第五章 古典主义时期的音乐.ppt

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1、第五章第五章 古典主义时期的音乐古典主义时期的音乐12021/2/22第五章第五章 古典主义时期的音乐古典主义时期的音乐1818世纪中叶世纪中叶1919世纪上半叶世纪上半叶 17501750年年18211821年年 主音音乐时代与器乐时代主音音乐时代与器乐时代22021/2/22一、历史及文化背景概述一、历史及文化背景概述n n政治背景：资本主义制度逐步确立，进入资产阶级革命时期。政治背景：资本主义制度逐步确立，进入资产阶级革命时期。政治背景：资本主义制度逐步确立，进入资产阶级革命时期。政治背景：资本主义制度逐步确立，进入资产阶级革命时期。18181818世纪中叶世纪中叶世纪中叶世纪中叶,随着

2、工业革命和科学技术的开展及法国大革命的冲随着工业革命和科学技术的开展及法国大革命的冲随着工业革命和科学技术的开展及法国大革命的冲随着工业革命和科学技术的开展及法国大革命的冲击击击击,欧洲的社会发生了深化变革。艺术已不再仅仅是贵族所欣赏欧洲的社会发生了深化变革。艺术已不再仅仅是贵族所欣赏欧洲的社会发生了深化变革。艺术已不再仅仅是贵族所欣赏欧洲的社会发生了深化变革。艺术已不再仅仅是贵族所欣赏的高雅艺术，新崛起的中产阶级也成了剧场和音乐厅的观众。的高雅艺术，新崛起的中产阶级也成了剧场和音乐厅的观众。的高雅艺术，新崛起的中产阶级也成了剧场和音乐厅的观众。的高雅艺术，新崛起的中产阶级也成了剧场和音乐厅的

3、观众。n n美学思想：艺术内容决定艺术形式；主张艺术中真善美的统一；美学思想：艺术内容决定艺术形式；主张艺术中真善美的统一；美学思想：艺术内容决定艺术形式；主张艺术中真善美的统一；美学思想：艺术内容决定艺术形式；主张艺术中真善美的统一；提出提出提出提出“到民间去到民间去到民间去到民间去“回到自然去等口号回到自然去等口号回到自然去等口号回到自然去等口号n n法国启蒙运动思想深化人心：法国启蒙运动思想深化人心：法国启蒙运动思想深化人心：法国启蒙运动思想深化人心：n n音乐文化背景及其开展概况：音乐文化背景及其开展概况：音乐文化背景及其开展概况：音乐文化背景及其开展概况：n n市民阶层的政治地位进步

4、，对音乐艺术产生浓重兴趣和新的要市民阶层的政治地位进步，对音乐艺术产生浓重兴趣和新的要市民阶层的政治地位进步，对音乐艺术产生浓重兴趣和新的要市民阶层的政治地位进步，对音乐艺术产生浓重兴趣和新的要求。求。求。求。32021/2/22音乐活动分开宫廷和教堂，迅速普及在剧院、音乐厅、酒店、旅音乐活动分开宫廷和教堂，迅速普及在剧院、音乐厅、酒店、旅音乐活动分开宫廷和教堂，迅速普及在剧院、音乐厅、酒店、旅音乐活动分开宫廷和教堂，迅速普及在剧院、音乐厅、酒店、旅馆、家庭之中；音乐家逐步摆脱了与宫廷教会的雇佣关系。馆、家庭之中；音乐家逐步摆脱了与宫廷教会的雇佣关系。馆、家庭之中；音乐家逐步摆脱了与宫廷教会的

5、雇佣关系。馆、家庭之中；音乐家逐步摆脱了与宫廷教会的雇佣关系。活力勃勃的世俗群众性音乐文化代替传统的宗教音乐形式。活力勃勃的世俗群众性音乐文化代替传统的宗教音乐形式。活力勃勃的世俗群众性音乐文化代替传统的宗教音乐形式。活力勃勃的世俗群众性音乐文化代替传统的宗教音乐形式。喜歌剧开展成熟，格鲁克的歌剧改革获得成功，使歌剧音乐附属喜歌剧开展成熟，格鲁克的歌剧改革获得成功，使歌剧音乐附属喜歌剧开展成熟，格鲁克的歌剧改革获得成功，使歌剧音乐附属喜歌剧开展成熟，格鲁克的歌剧改革获得成功，使歌剧音乐附属于戏剧内容。于戏剧内容。于戏剧内容。于戏剧内容。音乐内容具有了深化的思想性音乐内容具有了深化的思想性音乐内

6、容具有了深化的思想性音乐内容具有了深化的思想性:积极向上、热情深化地表现民主积极向上、热情深化地表现民主积极向上、热情深化地表现民主积极向上、热情深化地表现民主精神、进步的伦理观念、鲜明的政治理想和深邃的哲理性。精神、进步的伦理观念、鲜明的政治理想和深邃的哲理性。精神、进步的伦理观念、鲜明的政治理想和深邃的哲理性。精神、进步的伦理观念、鲜明的政治理想和深邃的哲理性。音乐的形式高度完美：轮廓明确、构造严整音乐的形式高度完美：轮廓明确、构造严整音乐的形式高度完美：轮廓明确、构造严整音乐的形式高度完美：轮廓明确、构造严整 ；和内容到达了平；和内容到达了平；和内容到达了平；和内容到达了平衡开展。衡开展

7、。衡开展。衡开展。确立主调音乐风格，复调音乐风格退居次要地位确立主调音乐风格，复调音乐风格退居次要地位确立主调音乐风格，复调音乐风格退居次要地位确立主调音乐风格，复调音乐风格退居次要地位古典时期最重要的音乐家有：海顿、莫扎特、贝多芬。古典时期最重要的音乐家有：海顿、莫扎特、贝多芬。古典时期最重要的音乐家有：海顿、莫扎特、贝多芬。古典时期最重要的音乐家有：海顿、莫扎特、贝多芬。42021/2/22法国大革命时期绘画法国大革命时期绘画法国大革命时期绘画法国大革命时期绘画?自由引导人们自由引导人们自由引导人们自由引导人们?英国工业革命中英国工业革命中英国工业革命中英国工业革命中蒸汽机车的创造蒸汽机车

8、的创造蒸汽机车的创造蒸汽机车的创造52021/2/2218181818世纪的欧洲音乐厅邮票世纪的欧洲音乐厅邮票世纪的欧洲音乐厅邮票世纪的欧洲音乐厅邮票德国法兰克福的老歌剧院德国法兰克福的老歌剧院德国法兰克福的老歌剧院德国法兰克福的老歌剧院62021/2/221 1、启蒙运动的影响启蒙运动的影响n n18181818世纪欧洲最重要的思潮是产生于法国并迅速涉及欧洲的世纪欧洲最重要的思潮是产生于法国并迅速涉及欧洲的世纪欧洲最重要的思潮是产生于法国并迅速涉及欧洲的世纪欧洲最重要的思潮是产生于法国并迅速涉及欧洲的“启启启启蒙运动。蒙运动。蒙运动。蒙运动。n n启蒙运动继承了文艺复兴时期的人文主义但又开展

9、了它，是启蒙运动继承了文艺复兴时期的人文主义但又开展了它，是启蒙运动继承了文艺复兴时期的人文主义但又开展了它，是启蒙运动继承了文艺复兴时期的人文主义但又开展了它，是n n 以先进的思想教育民众，启迪民众。法国的伏尔泰、卢梭、以先进的思想教育民众，启迪民众。法国的伏尔泰、卢梭、以先进的思想教育民众，启迪民众。法国的伏尔泰、卢梭、以先进的思想教育民众，启迪民众。法国的伏尔泰、卢梭、狄狄狄狄n n 德罗等人是当时的代表人物，他们提出了德罗等人是当时的代表人物，他们提出了德罗等人是当时的代表人物，他们提出了德罗等人是当时的代表人物，他们提出了“自由、平等、博自由、平等、博自由、平等、博自由、平等、博爱

10、爱爱爱n n 的口号，反对封建君主专制及贵族特权，提倡个人平等、自的口号，反对封建君主专制及贵族特权，提倡个人平等、自的口号，反对封建君主专制及贵族特权，提倡个人平等、自的口号，反对封建君主专制及贵族特权，提倡个人平等、自n n 由；主张开展科学和知识，揭露和批判宗教迷信。启蒙运动由；主张开展科学和知识，揭露和批判宗教迷信。启蒙运动由；主张开展科学和知识，揭露和批判宗教迷信。启蒙运动由；主张开展科学和知识，揭露和批判宗教迷信。启蒙运动的的的的n n 影响普及政治、经济、文化各个领域。影响普及政治、经济、文化各个领域。影响普及政治、经济、文化各个领域。影响普及政治、经济、文化各个领域。n n 7

11、2021/2/22法国启蒙运动思想家法国启蒙运动思想家法国启蒙运动思想家法国启蒙运动思想家伏尔泰伏尔泰伏尔泰伏尔泰法国启蒙运动思想家法国启蒙运动思想家法国启蒙运动思想家法国启蒙运动思想家卢梭卢梭卢梭卢梭82021/2/22n n为了传播启蒙思想，这一时期的欧洲在文学、艺术等方面都出为了传播启蒙思想，这一时期的欧洲在文学、艺术等方面都出为了传播启蒙思想，这一时期的欧洲在文学、艺术等方面都出为了传播启蒙思想，这一时期的欧洲在文学、艺术等方面都出现了现了现了现了“群众化的倾向。越来越多的小说、戏剧表现普通人的群众化的倾向。越来越多的小说、戏剧表现普通人的群众化的倾向。越来越多的小说、戏剧表现普通人的

12、群众化的倾向。越来越多的小说、戏剧表现普通人的日常生活和思想感情。如，控诉和鞭挞封建专制的戏剧作品日常生活和思想感情。如，控诉和鞭挞封建专制的戏剧作品日常生活和思想感情。如，控诉和鞭挞封建专制的戏剧作品日常生活和思想感情。如，控诉和鞭挞封建专制的戏剧作品?塞维利亚理发师塞维利亚理发师塞维利亚理发师塞维利亚理发师?、?费加罗的婚礼费加罗的婚礼费加罗的婚礼费加罗的婚礼?博马舍，博马舍，博马舍，博马舍，?阴谋与爱情阴谋与爱情阴谋与爱情阴谋与爱情?席勒等；表现新兴资产阶级坚强不屈、崇尚科学精神的席勒等；表现新兴资产阶级坚强不屈、崇尚科学精神的席勒等；表现新兴资产阶级坚强不屈、崇尚科学精神的席勒等；表现

13、新兴资产阶级坚强不屈、崇尚科学精神的小说小说小说小说?鲁滨逊漂流记鲁滨逊漂流记鲁滨逊漂流记鲁滨逊漂流记?迪福等等。迪福等等。迪福等等。迪福等等。n n而古典主义美术在形式上强调：构造稳定、色彩单纯，以朴素而古典主义美术在形式上强调：构造稳定、色彩单纯，以朴素而古典主义美术在形式上强调：构造稳定、色彩单纯，以朴素而古典主义美术在形式上强调：构造稳定、色彩单纯，以朴素自然代替华美装饰，以理性取代夸大，以全人类的至高理想取自然代替华美装饰，以理性取代夸大，以全人类的至高理想取自然代替华美装饰，以理性取代夸大，以全人类的至高理想取自然代替华美装饰，以理性取代夸大，以全人类的至高理想取代少数人的权力和享

14、乐。代少数人的权力和享乐。代少数人的权力和享乐。代少数人的权力和享乐。92021/2/22拿拿 破破 仑仑 一一 世世 加加 冕冕 大大 典典102021/2/22荷荷 拉拉 斯斯 兄兄 弟弟 的的 宣宣 誓誓112021/2/22马马 拉拉 之之 死死 法国法国 达维特达维特 122021/2/22 受受“启启蒙蒙运运动动的的影影响响，18世世纪纪的的音音乐乐生生活活进进一一步步走走向向了了世世俗俗化化、民民众众化化，一一些些专专供供普普通通市市民民欣赏的音乐会开场繁荣起来；欣赏的音乐会开场繁荣起来；音音乐乐家家的的地地位位有有所所进进步步，开开场场追追求求独独立立自自主主的的创创作作，也也

15、逐逐渐渐摆摆脱脱了了对对宫宫廷廷贵贵族族与与教教会会的的依依赖赖，逐步脱离了雇佣关系；逐步脱离了雇佣关系；当当然然，在在18世世纪纪中中下下半半叶叶政政治治情情景景的的重重重重矛矛盾盾中中，艺艺术术生生活活也也是是多多重重并并列列开开展展的的，音音乐乐家家的的创创作作与与演演出出必必须须符符合合各各个个阶阶层层人人的的需需要要，因因此此效劳于王宫贵族的娱乐性作品也大量存在。效劳于王宫贵族的娱乐性作品也大量存在。132021/2/222 2、古典主义的分期、古典主义的分期“古典主义时期是西方音乐史开展到顶峰的一个古典主义时期是西方音乐史开展到顶峰的一个古典主义时期是西方音乐史开展到顶峰的一个古典

16、主义时期是西方音乐史开展到顶峰的一个阶段，它包含了两大时段：阶段，它包含了两大时段：阶段，它包含了两大时段：阶段，它包含了两大时段：“前古典主义时期和前古典主义时期和前古典主义时期和前古典主义时期和“维也纳古典主义时期。维也纳古典主义时期。维也纳古典主义时期。维也纳古典主义时期。音乐史上有一些专门的术语来形容音乐史上有一些专门的术语来形容音乐史上有一些专门的术语来形容音乐史上有一些专门的术语来形容“前古典时期前古典时期前古典时期前古典时期的音乐风格，如的音乐风格，如的音乐风格，如的音乐风格，如“洛克克风格典雅风格、洛克克风格典雅风格、洛克克风格典雅风格、洛克克风格典雅风格、华美风格、华美风格、

17、华美风格、华美风格、“情感风格动情风格，它们与情感风格动情风格，它们与情感风格动情风格，它们与情感风格动情风格，它们与已处于尾声阶段的巴罗克风格同时并存，反映了已处于尾声阶段的巴罗克风格同时并存，反映了已处于尾声阶段的巴罗克风格同时并存，反映了已处于尾声阶段的巴罗克风格同时并存，反映了1818世纪音乐风格衍变的进程。世纪音乐风格衍变的进程。世纪音乐风格衍变的进程。世纪音乐风格衍变的进程。142021/2/22古典音乐：该词广义是泛指过去时代流传下来堪称典范古典音乐：该词广义是泛指过去时代流传下来堪称典范古典音乐：该词广义是泛指过去时代流传下来堪称典范古典音乐：该词广义是泛指过去时代流传下来堪称

18、典范或经典的音乐，狭义那么仅仅是指维也纳古典乐派为或经典的音乐，狭义那么仅仅是指维也纳古典乐派为或经典的音乐，狭义那么仅仅是指维也纳古典乐派为或经典的音乐，狭义那么仅仅是指维也纳古典乐派为代表的音乐。代表的音乐。代表的音乐。代表的音乐。古典主义音乐：古典主义音乐：古典主义音乐：古典主义音乐：出如今巴洛克时期之后，完毕于浪漫主出如今巴洛克时期之后，完毕于浪漫主出如今巴洛克时期之后，完毕于浪漫主出如今巴洛克时期之后，完毕于浪漫主义时期之前，而且与这前后的两个时期都有着相当大的义时期之前，而且与这前后的两个时期都有着相当大的义时期之前，而且与这前后的两个时期都有着相当大的义时期之前，而且与这前后的两

19、个时期都有着相当大的年代上的交叠。年代上的交叠。年代上的交叠。年代上的交叠。1818、1919世纪之交世纪之交世纪之交世纪之交,海顿、莫扎特、贝多芬先后震动了维也纳海顿、莫扎特、贝多芬先后震动了维也纳海顿、莫扎特、贝多芬先后震动了维也纳海顿、莫扎特、贝多芬先后震动了维也纳乐坛乐坛乐坛乐坛,并传遍世界，这三位音乐巨匠使得维也纳古典乐并传遍世界，这三位音乐巨匠使得维也纳古典乐并传遍世界，这三位音乐巨匠使得维也纳古典乐并传遍世界，这三位音乐巨匠使得维也纳古典乐派大放荣耀派大放荣耀派大放荣耀派大放荣耀,古典主义音乐到达成熟阶段。古典主义音乐到达成熟阶段。古典主义音乐到达成熟阶段。古典主义音乐到达成熟阶

20、段。152021/2/22海海海海 顿顿顿顿莫莫莫莫 扎扎扎扎 特特特特贝贝贝贝 多多多多 芬芬芬芬162021/2/223 3、古典主义的音乐风格古典主义的音乐风格1818世纪新音乐风格古典主义风格的特征，世纪新音乐风格古典主义风格的特征，世纪新音乐风格古典主义风格的特征，世纪新音乐风格古典主义风格的特征，可归纳为以下几个方面：可归纳为以下几个方面：可归纳为以下几个方面：可归纳为以下几个方面：旋律追求优美动人的气质，以大小调为创作根底，倾向于方整性旋律追求优美动人的气质，以大小调为创作根底，倾向于方整性旋律追求优美动人的气质，以大小调为创作根底，倾向于方整性旋律追求优美动人的气质，以大小调为

21、创作根底，倾向于方整性构造，与民间音调及舞蹈节奏的联络更为严密。构造，与民间音调及舞蹈节奏的联络更为严密。构造，与民间音调及舞蹈节奏的联络更为严密。构造，与民间音调及舞蹈节奏的联络更为严密。调性与和声的安排上升为作品构造的重要因素，段落或乐章有明调性与和声的安排上升为作品构造的重要因素，段落或乐章有明调性与和声的安排上升为作品构造的重要因素，段落或乐章有明调性与和声的安排上升为作品构造的重要因素，段落或乐章有明显的终止式，强调更加简洁的和声风格。显的终止式，强调更加简洁的和声风格。显的终止式，强调更加简洁的和声风格。显的终止式，强调更加简洁的和声风格。从短小动机孕育出丰富乐思的技巧得到蓬勃开展

22、，乐章中主题的从短小动机孕育出丰富乐思的技巧得到蓬勃开展，乐章中主题的从短小动机孕育出丰富乐思的技巧得到蓬勃开展，乐章中主题的从短小动机孕育出丰富乐思的技巧得到蓬勃开展，乐章中主题的比照变化取代了巴罗克单一主题模进展开。比照变化取代了巴罗克单一主题模进展开。比照变化取代了巴罗克单一主题模进展开。比照变化取代了巴罗克单一主题模进展开。通奏低音逐渐被明确的乐器记谱所取代。通奏低音逐渐被明确的乐器记谱所取代。通奏低音逐渐被明确的乐器记谱所取代。通奏低音逐渐被明确的乐器记谱所取代。当时常用的体裁是奏鸣曲、协奏曲、交响曲和四重奏等，常用的当时常用的体裁是奏鸣曲、协奏曲、交响曲和四重奏等，常用的当时常用的

23、体裁是奏鸣曲、协奏曲、交响曲和四重奏等，常用的当时常用的体裁是奏鸣曲、协奏曲、交响曲和四重奏等，常用的曲式，除了二部曲式、三部曲式及变奏曲式外，奏鸣曲式的开展曲式，除了二部曲式、三部曲式及变奏曲式外，奏鸣曲式的开展曲式，除了二部曲式、三部曲式及变奏曲式外，奏鸣曲式的开展曲式，除了二部曲式、三部曲式及变奏曲式外，奏鸣曲式的开展最为充分。最为充分。最为充分。最为充分。172021/2/22古古典典主主义义时时期期音音乐乐作作品品的的总总体体风风格格，可可以以概括为：概括为：“理性主义。理性主义。在在古古典典乐乐派派的的作作品品中中，注注重重形形式式的的统统一一和和构构造造的的严严整整，强强调调“笑

24、笑不不可可以以大大笑笑，哭哭不不可可以大哭。以大哭。在内容与形式的关系上追求二者平衡。在内容与形式的关系上追求二者平衡。182021/2/22二、二、意大利正歌剧的衰败与喜歌剧的兴起与繁荣意大利正歌剧的衰败与喜歌剧的兴起与繁荣 n n歌剧自诞生后经过了一百多年的开展，已形成了歌剧自诞生后经过了一百多年的开展，已形成了歌剧自诞生后经过了一百多年的开展，已形成了歌剧自诞生后经过了一百多年的开展，已形成了以意大利、法国为中心的两大派别。但歌剧，尤以意大利、法国为中心的两大派别。但歌剧，尤以意大利、法国为中心的两大派别。但歌剧，尤以意大利、法国为中心的两大派别。但歌剧，尤其是意大利正歌剧却逐渐成为贵族

25、宫廷节庆社交其是意大利正歌剧却逐渐成为贵族宫廷节庆社交其是意大利正歌剧却逐渐成为贵族宫廷节庆社交其是意大利正歌剧却逐渐成为贵族宫廷节庆社交的装饰品，内容逐渐变得贫乏、空洞，形式也日的装饰品，内容逐渐变得贫乏、空洞，形式也日的装饰品，内容逐渐变得贫乏、空洞，形式也日的装饰品，内容逐渐变得贫乏、空洞，形式也日益僵化。对阉人歌手的崇尚趋之假设鹜。华美的益僵化。对阉人歌手的崇尚趋之假设鹜。华美的益僵化。对阉人歌手的崇尚趋之假设鹜。华美的益僵化。对阉人歌手的崇尚趋之假设鹜。华美的服装、精巧的舞台布景更是必不可少。到服装、精巧的舞台布景更是必不可少。到服装、精巧的舞台布景更是必不可少。到服装、精巧的舞台布

26、景更是必不可少。到18 18 世纪世纪世纪世纪初，意大利正歌剧由于这些明显的弊端而遭到人初，意大利正歌剧由于这些明显的弊端而遭到人初，意大利正歌剧由于这些明显的弊端而遭到人初，意大利正歌剧由于这些明显的弊端而遭到人们普遍的反感，开场走向衰败。们普遍的反感，开场走向衰败。们普遍的反感，开场走向衰败。们普遍的反感，开场走向衰败。192021/2/22v 18 18世纪的世纪的世纪的世纪的20302030年代，年代，年代，年代，正当意大利正歌剧处于停正当意大利正歌剧处于停正当意大利正歌剧处于停正当意大利正歌剧处于停滞衰退之时，欧洲各国出现了具有轻松喜剧风格滞衰退之时，欧洲各国出现了具有轻松喜剧风格滞

27、衰退之时，欧洲各国出现了具有轻松喜剧风格滞衰退之时，欧洲各国出现了具有轻松喜剧风格的新型歌剧，被称为的新型歌剧，被称为的新型歌剧，被称为的新型歌剧，被称为“喜歌剧。歌剧内容不再表喜歌剧。歌剧内容不再表喜歌剧。歌剧内容不再表喜歌剧。歌剧内容不再表现历史或神话的英雄，而是日常生活场景，表现现历史或神话的英雄，而是日常生活场景，表现现历史或神话的英雄，而是日常生活场景，表现现历史或神话的英雄，而是日常生活场景，表现老百姓自己的生活，剧情常是在大街上、花园里、老百姓自己的生活，剧情常是在大街上、花园里、老百姓自己的生活，剧情常是在大街上、花园里、老百姓自己的生活，剧情常是在大街上、花园里、农贸市场上展

28、开。唱词都是用各国的民族方言，农贸市场上展开。唱词都是用各国的民族方言，农贸市场上展开。唱词都是用各国的民族方言，农贸市场上展开。唱词都是用各国的民族方言，采用了生动活泼的对白与通俗流行的曲调。喜歌采用了生动活泼的对白与通俗流行的曲调。喜歌采用了生动活泼的对白与通俗流行的曲调。喜歌采用了生动活泼的对白与通俗流行的曲调。喜歌剧的出现给歌剧体裁注入了生动活泼的新颖血液。剧的出现给歌剧体裁注入了生动活泼的新颖血液。剧的出现给歌剧体裁注入了生动活泼的新颖血液。剧的出现给歌剧体裁注入了生动活泼的新颖血液。202021/2/221 1 1 1、意大利喜歌剧、意大利喜歌剧、意大利喜歌剧、意大利喜歌剧意大利喜

29、歌剧是从意大利喜歌剧是从意大利喜歌剧是从意大利喜歌剧是从“幕间剧开展而来的，幕间剧开展而来的，幕间剧开展而来的，幕间剧开展而来的，“幕间剧幕间剧幕间剧幕间剧是在正歌剧的两幕之间演出的短小、诙谐的片断。早在是在正歌剧的两幕之间演出的短小、诙谐的片断。早在是在正歌剧的两幕之间演出的短小、诙谐的片断。早在是在正歌剧的两幕之间演出的短小、诙谐的片断。早在17171717世纪意大利歌剧中就有一些喜剧性的幕间剧，幕间剧世纪意大利歌剧中就有一些喜剧性的幕间剧，幕间剧世纪意大利歌剧中就有一些喜剧性的幕间剧，幕间剧世纪意大利歌剧中就有一些喜剧性的幕间剧，幕间剧与正歌剧的情节毫无联络，常有一些恶作剧、诙谐的绕与正

30、歌剧的情节毫无联络，常有一些恶作剧、诙谐的绕与正歌剧的情节毫无联络，常有一些恶作剧、诙谐的绕与正歌剧的情节毫无联络，常有一些恶作剧、诙谐的绕口令等。口令等。口令等。口令等。18181818世纪初，这些不同正歌剧幕间演出的喜剧场面开场被抽世纪初，这些不同正歌剧幕间演出的喜剧场面开场被抽世纪初，这些不同正歌剧幕间演出的喜剧场面开场被抽世纪初，这些不同正歌剧幕间演出的喜剧场面开场被抽出来独立演出，它们规模较小，音乐幽默，成为出来独立演出，它们规模较小，音乐幽默，成为出来独立演出，它们规模较小，音乐幽默，成为出来独立演出，它们规模较小，音乐幽默，成为“意大意大意大意大利喜歌剧的原形。利喜歌剧的原形。利

31、喜歌剧的原形。利喜歌剧的原形。意大利喜歌剧的代表作是佩尔格莱西作曲的喜歌剧意大利喜歌剧的代表作是佩尔格莱西作曲的喜歌剧意大利喜歌剧的代表作是佩尔格莱西作曲的喜歌剧意大利喜歌剧的代表作是佩尔格莱西作曲的喜歌剧?女仆女仆女仆女仆作夫人作夫人作夫人作夫人?，剧情生动有趣：管家女仆塞比娜很想嫁给富，剧情生动有趣：管家女仆塞比娜很想嫁给富，剧情生动有趣：管家女仆塞比娜很想嫁给富，剧情生动有趣：管家女仆塞比娜很想嫁给富有的单身汉主人贝尔托，为了当上女主人，塞比娜和男有的单身汉主人贝尔托，为了当上女主人，塞比娜和男有的单身汉主人贝尔托，为了当上女主人，塞比娜和男有的单身汉主人贝尔托，为了当上女主人，塞比娜和

32、男仆串通好，让男仆假扮成她的未婚夫前来求婚，从而引仆串通好，让男仆假扮成她的未婚夫前来求婚，从而引仆串通好，让男仆假扮成她的未婚夫前来求婚，从而引仆串通好，让男仆假扮成她的未婚夫前来求婚，从而引起主人贝尔托的妒忌。主人贝尔托很不愿失去得意而精起主人贝尔托的妒忌。主人贝尔托很不愿失去得意而精起主人贝尔托的妒忌。主人贝尔托很不愿失去得意而精起主人贝尔托的妒忌。主人贝尔托很不愿失去得意而精明的塞比娜，于是挽留她并向她求婚。明的塞比娜，于是挽留她并向她求婚。明的塞比娜，于是挽留她并向她求婚。明的塞比娜，于是挽留她并向她求婚。音乐包括一首意大利序曲、音乐包括一首意大利序曲、音乐包括一首意大利序曲、音乐包

33、括一首意大利序曲、5 5 5 5首咏叹调、宣叙调、首咏叹调、宣叙调、首咏叹调、宣叙调、首咏叹调、宣叙调、2 2 2 2首二重首二重首二重首二重唱，宣叙调半说半唱，近似于说话一般，咏叹调和二重唱，宣叙调半说半唱，近似于说话一般，咏叹调和二重唱，宣叙调半说半唱，近似于说话一般，咏叹调和二重唱，宣叙调半说半唱，近似于说话一般，咏叹调和二重唱诙谐俏皮、轻松活泼。唱诙谐俏皮、轻松活泼。唱诙谐俏皮、轻松活泼。唱诙谐俏皮、轻松活泼。212021/2/222 2 2 2、法国喜歌剧、法国喜歌剧、法国喜歌剧、法国喜歌剧17171717世纪末，巴黎的集市上就流行一种以喜剧性的对话、听世纪末，巴黎的集市上就流行一种

34、以喜剧性的对话、听世纪末，巴黎的集市上就流行一种以喜剧性的对话、听世纪末，巴黎的集市上就流行一种以喜剧性的对话、听众熟悉众熟悉众熟悉众熟悉的民间流行歌舞曲调为主，掺杂着杂技、哑剧的表演形式，的民间流行歌舞曲调为主，掺杂着杂技、哑剧的表演形式，的民间流行歌舞曲调为主，掺杂着杂技、哑剧的表演形式，的民间流行歌舞曲调为主，掺杂着杂技、哑剧的表演形式，称为称为称为称为“集市剧。后来就有了专门上演这种集市剧的群众剧院。集市剧。后来就有了专门上演这种集市剧的群众剧院。集市剧。后来就有了专门上演这种集市剧的群众剧院。集市剧。后来就有了专门上演这种集市剧的群众剧院。集市剧集市剧集市剧集市剧是法国喜歌剧的前身。

35、是法国喜歌剧的前身。是法国喜歌剧的前身。是法国喜歌剧的前身。促使法国喜歌剧开展的，是促使法国喜歌剧开展的，是促使法国喜歌剧开展的，是促使法国喜歌剧开展的，是18181818世纪世纪世纪世纪50505050年代一批意大利喜歌年代一批意大利喜歌年代一批意大利喜歌年代一批意大利喜歌剧演员剧演员剧演员剧演员来巴黎演出，从而引发的来巴黎演出，从而引发的来巴黎演出，从而引发的来巴黎演出，从而引发的“喜歌剧之争。意大利的喜歌喜歌剧之争。意大利的喜歌喜歌剧之争。意大利的喜歌喜歌剧之争。意大利的喜歌剧演员上剧演员上剧演员上剧演员上演了很多喜歌剧，其中包括佩尔格莱西的演了很多喜歌剧，其中包括佩尔格莱西的演了很多喜

36、歌剧，其中包括佩尔格莱西的演了很多喜歌剧，其中包括佩尔格莱西的?女仆作夫人女仆作夫人女仆作夫人女仆作夫人?。在抒情在抒情在抒情在抒情悲剧占据很大市场的法国，意大利喜歌剧由于其风格朴素、悲剧占据很大市场的法国，意大利喜歌剧由于其风格朴素、悲剧占据很大市场的法国，意大利喜歌剧由于其风格朴素、悲剧占据很大市场的法国，意大利喜歌剧由于其风格朴素、生动幽生动幽生动幽生动幽默、表现日常生活内容而引起很多法国人极大的兴趣。法默、表现日常生活内容而引起很多法国人极大的兴趣。法默、表现日常生活内容而引起很多法国人极大的兴趣。法默、表现日常生活内容而引起很多法国人极大的兴趣。法国人把自国人把自国人把自国人把自己的

37、抒情歌剧和意大利喜歌剧相比较，指出之间的优劣，己的抒情歌剧和意大利喜歌剧相比较，指出之间的优劣，己的抒情歌剧和意大利喜歌剧相比较，指出之间的优劣，己的抒情歌剧和意大利喜歌剧相比较，指出之间的优劣，从而导致从而导致从而导致从而导致两方卷入了两方卷入了两方卷入了两方卷入了“一场有关歌剧论战。一场有关歌剧论战。一场有关歌剧论战。一场有关歌剧论战。222021/2/22 一方以卢梭为代表，称为一方以卢梭为代表，称为一方以卢梭为代表，称为一方以卢梭为代表，称为“百科全书派，热情赞颂意大利百科全书派，热情赞颂意大利百科全书派，热情赞颂意大利百科全书派，热情赞颂意大利歌剧的新颖活力，锋利批评法国歌剧的华而不

38、实。歌剧的新颖活力，锋利批评法国歌剧的华而不实。歌剧的新颖活力，锋利批评法国歌剧的华而不实。歌剧的新颖活力，锋利批评法国歌剧的华而不实。另一方就是反对者另一方就是反对者另一方就是反对者另一方就是反对者贵族阶层，他们支持宫廷贵族的艺术贵族阶层，他们支持宫廷贵族的艺术贵族阶层，他们支持宫廷贵族的艺术贵族阶层，他们支持宫廷贵族的艺术兴趣，维护法国的抒情悲剧传统。兴趣，维护法国的抒情悲剧传统。兴趣，维护法国的抒情悲剧传统。兴趣，维护法国的抒情悲剧传统。这场争论促进了法国喜歌剧的开展。从一般百姓到王室贵族这场争论促进了法国喜歌剧的开展。从一般百姓到王室贵族这场争论促进了法国喜歌剧的开展。从一般百姓到王室

39、贵族这场争论促进了法国喜歌剧的开展。从一般百姓到王室贵族对喜歌剧的爱好很快成为一种时尚，许多作曲家都参加到创作对喜歌剧的爱好很快成为一种时尚，许多作曲家都参加到创作对喜歌剧的爱好很快成为一种时尚，许多作曲家都参加到创作对喜歌剧的爱好很快成为一种时尚，许多作曲家都参加到创作法国喜歌剧的行列中，法国喜歌剧的行列中，法国喜歌剧的行列中，法国喜歌剧的行列中，17621762年，法国还建立了专门的喜歌剧年，法国还建立了专门的喜歌剧年，法国还建立了专门的喜歌剧年，法国还建立了专门的喜歌剧院，上演了大量的新作品，逐渐形成了法国喜歌剧的音乐特点：院，上演了大量的新作品，逐渐形成了法国喜歌剧的音乐特点：院，上演

40、了大量的新作品，逐渐形成了法国喜歌剧的音乐特点：院，上演了大量的新作品，逐渐形成了法国喜歌剧的音乐特点：不用宣叙调，有口语对白；主要是新创作的曲调；重视重唱和不用宣叙调，有口语对白；主要是新创作的曲调；重视重唱和不用宣叙调，有口语对白；主要是新创作的曲调；重视重唱和不用宣叙调，有口语对白；主要是新创作的曲调；重视重唱和乐队的作用；强调感情表达和音乐描绘。乐队的作用；强调感情表达和音乐描绘。乐队的作用；强调感情表达和音乐描绘。乐队的作用；强调感情表达和音乐描绘。232021/2/223 3、德奥歌唱剧和英国民谣剧、德奥歌唱剧和英国民谣剧、德奥歌唱剧和英国民谣剧、德奥歌唱剧和英国民谣剧德奥歌唱剧德

41、奥歌唱剧德奥歌唱剧德奥歌唱剧在在在在1717世纪末就曾得到过德奥民众喜欢的世纪末就曾得到过德奥民众喜欢的世纪末就曾得到过德奥民众喜欢的世纪末就曾得到过德奥民众喜欢的“歌唱剧，到歌唱剧，到歌唱剧，到歌唱剧，到1818世纪中叶开场兴盛起来。世纪中叶开场兴盛起来。世纪中叶开场兴盛起来。世纪中叶开场兴盛起来。德奥歌唱剧是一种有说白的喜歌剧。德国北部的歌唱剧更德奥歌唱剧是一种有说白的喜歌剧。德国北部的歌唱剧更德奥歌唱剧是一种有说白的喜歌剧。德国北部的歌唱剧更德奥歌唱剧是一种有说白的喜歌剧。德国北部的歌唱剧更多的是模拟法国喜歌剧或英国民谣剧；德国南部的歌唱多的是模拟法国喜歌剧或英国民谣剧；德国南部的歌唱多

42、的是模拟法国喜歌剧或英国民谣剧；德国南部的歌唱多的是模拟法国喜歌剧或英国民谣剧；德国南部的歌唱剧与意大利喜歌剧的风格很接近，音乐既有对意大利咏剧与意大利喜歌剧的风格很接近，音乐既有对意大利咏剧与意大利喜歌剧的风格很接近，音乐既有对意大利咏剧与意大利喜歌剧的风格很接近，音乐既有对意大利咏叹调的模拟，也吸收了德国民歌和流行的曲调。叹调的模拟，也吸收了德国民歌和流行的曲调。叹调的模拟，也吸收了德国民歌和流行的曲调。叹调的模拟，也吸收了德国民歌和流行的曲调。英国民谣剧英国民谣剧英国民谣剧英国民谣剧和法国喜歌剧相似，是用英语作对白再加上通俗流行的曲和法国喜歌剧相似，是用英语作对白再加上通俗流行的曲和法国

43、喜歌剧相似，是用英语作对白再加上通俗流行的曲和法国喜歌剧相似，是用英语作对白再加上通俗流行的曲调，曲调可以是民歌、城市小调、流行舞曲，甚至可以调，曲调可以是民歌、城市小调、流行舞曲，甚至可以调，曲调可以是民歌、城市小调、流行舞曲，甚至可以调，曲调可以是民歌、城市小调、流行舞曲，甚至可以是意大利或法国歌剧中的旋律。是意大利或法国歌剧中的旋律。是意大利或法国歌剧中的旋律。是意大利或法国歌剧中的旋律。亨德尔的歌剧亨德尔的歌剧亨德尔的歌剧亨德尔的歌剧?乞丐歌剧乞丐歌剧乞丐歌剧乞丐歌剧?就是这种就是这种就是这种就是这种“新形式的英国民谣剧新形式的英国民谣剧新形式的英国民谣剧新形式的英国民谣剧的代表作。的

44、代表作。的代表作。的代表作。242021/2/22英国英国意大利喜歌剧意大利喜歌剧意大利喜歌剧意大利喜歌剧?女仆作夫人女仆作夫人女仆作夫人女仆作夫人?剧照剧照剧照剧照英国民谣剧英国民谣剧?乞丐歌剧乞丐歌剧?剧照剧照252021/2/22三、三、格鲁克的歌剧改革格鲁克的歌剧改革德国作曲家格鲁克提出的歌剧改革主张，德国作曲家格鲁克提出的歌剧改革主张，德国作曲家格鲁克提出的歌剧改革主张，德国作曲家格鲁克提出的歌剧改革主张，锋芒直接针对也是意大利正歌剧。锋芒直接针对也是意大利正歌剧。锋芒直接针对也是意大利正歌剧。锋芒直接针对也是意大利正歌剧。格鲁克格鲁克格鲁克格鲁克GluckGluck，1714-17

45、871714-1787出生于德国出生于德国出生于德国出生于德国的乡村埃勒斯巴赫。的乡村埃勒斯巴赫。的乡村埃勒斯巴赫。的乡村埃勒斯巴赫。1818岁时到布拉格学习音岁时到布拉格学习音岁时到布拉格学习音岁时到布拉格学习音乐，得到洛布克维茨亲王的资助。乐，得到洛布克维茨亲王的资助。乐，得到洛布克维茨亲王的资助。乐，得到洛布克维茨亲王的资助。17371737年随年随年随年随亲王赴意大利学习创作意大利歌剧，理解了亲王赴意大利学习创作意大利歌剧，理解了亲王赴意大利学习创作意大利歌剧，理解了亲王赴意大利学习创作意大利歌剧，理解了意大利正歌剧的传统程式与风格。意大利正歌剧的传统程式与风格。意大利正歌剧的传统程式

46、与风格。意大利正歌剧的传统程式与风格。17541770 17541770年任维也纳宫廷歌剧院指挥，创作了许多法国式轻松的年任维也纳宫廷歌剧院指挥，创作了许多法国式轻松的年任维也纳宫廷歌剧院指挥，创作了许多法国式轻松的年任维也纳宫廷歌剧院指挥，创作了许多法国式轻松的喜歌剧。后来随着学者和艺术家们卷入的喜歌剧。后来随着学者和艺术家们卷入的喜歌剧。后来随着学者和艺术家们卷入的喜歌剧。后来随着学者和艺术家们卷入的“喜歌剧之争，对意喜歌剧之争，对意喜歌剧之争，对意喜歌剧之争，对意大利正歌剧必须改革的呼声日益强烈，格鲁克对此早有共鸣，开大利正歌剧必须改革的呼声日益强烈，格鲁克对此早有共鸣，开大利正歌剧必须

47、改革的呼声日益强烈，格鲁克对此早有共鸣，开大利正歌剧必须改革的呼声日益强烈，格鲁克对此早有共鸣，开场自己的歌剧改革理论。场自己的歌剧改革理论。场自己的歌剧改革理论。场自己的歌剧改革理论。262021/2/22n n格鲁克改革的主旨是：格鲁克改革的主旨是：格鲁克改革的主旨是：格鲁克改革的主旨是：“质朴和真实是一切艺术作品的美的伟大质朴和真实是一切艺术作品的美的伟大质朴和真实是一切艺术作品的美的伟大质朴和真实是一切艺术作品的美的伟大n n原那么。原那么。原那么。原那么。n n他提出：音乐附属于诗歌与戏剧，要使音乐到达促使剧情开展的他提出：音乐附属于诗歌与戏剧，要使音乐到达促使剧情开展的他提出：音乐

48、附属于诗歌与戏剧，要使音乐到达促使剧情开展的他提出：音乐附属于诗歌与戏剧，要使音乐到达促使剧情开展的n n作用，追求真实地表达人物的情感，绝不应为了毫无意义的歌唱作用，追求真实地表达人物的情感，绝不应为了毫无意义的歌唱作用，追求真实地表达人物的情感，绝不应为了毫无意义的歌唱作用，追求真实地表达人物的情感，绝不应为了毫无意义的歌唱技技技技n n巧的夸耀而阻碍剧情的开展，把那些打断情节的、多余的装饰统巧的夸耀而阻碍剧情的开展，把那些打断情节的、多余的装饰统巧的夸耀而阻碍剧情的开展，把那些打断情节的、多余的装饰统巧的夸耀而阻碍剧情的开展，把那些打断情节的、多余的装饰统统统统统n n去掉。去掉。去掉。

49、去掉。n n他自己这样说：他自己这样说：他自己这样说：他自己这样说：“在我着手写一部歌剧之前，我只有一个愿望，在我着手写一部歌剧之前，我只有一个愿望，在我着手写一部歌剧之前，我只有一个愿望，在我着手写一部歌剧之前，我只有一个愿望，n n那就是忘掉我是一个音乐家。当人们恳求他在一份歌剧的总谱那就是忘掉我是一个音乐家。当人们恳求他在一份歌剧的总谱那就是忘掉我是一个音乐家。当人们恳求他在一份歌剧的总谱那就是忘掉我是一个音乐家。当人们恳求他在一份歌剧的总谱上上上上n n再添加一首咏叹调时，他说：再添加一首咏叹调时，他说：再添加一首咏叹调时，他说：再添加一首咏叹调时，他说：“一个音乐也不能加！这部歌剧的

50、一个音乐也不能加！这部歌剧的一个音乐也不能加！这部歌剧的一个音乐也不能加！这部歌剧的音音音音n n乐味儿已经过分了！乐味儿已经过分了！乐味儿已经过分了！乐味儿已经过分了！272021/2/22n n他创作的他创作的他创作的他创作的?奥菲欧与优丽狄茜奥菲欧与优丽狄茜奥菲欧与优丽狄茜奥菲欧与优丽狄茜?和传统歌剧相比已大相径庭，原和传统歌剧相比已大相径庭，原和传统歌剧相比已大相径庭，原和传统歌剧相比已大相径庭，原n n来由阉人歌手演唱的奥菲欧改由男高音担任，咏叹调优美简朴而来由阉人歌手演唱的奥菲欧改由男高音担任，咏叹调优美简朴而来由阉人歌手演唱的奥菲欧改由男高音担任，咏叹调优美简朴而来由阉人歌手演唱