中外戏剧比较(课堂).ppt

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1、 中西戏剧比较中西戏剧比较 命运观念与精神特质古希腊悲剧风格崇高、庄严、雄浑，在类型上主要属于“命运悲剧”，贯串着命运观念。悲剧的冲突主要表现为人与命运的冲突，悲剧往往是由英雄的性格缺点或“悲剧过失”所造成的。俄狄普斯情俄狄普斯情结底比斯底比斯王的新生儿王的新生儿(也就是也就是俄狄浦斯俄狄浦斯)，有一天将会，有一天将会杀杀死他的死他的父父亲亲而与他的母而与他的母亲结亲结婚。底比斯王婚。底比斯王对这对这个个预预言感到震惊万分，言感到震惊万分，于是下令把于是下令把婴婴儿儿丢丢弃在山上。但是有个牧羊人弃在山上。但是有个牧羊人发现发现了他，把了他，把他送他送给邻给邻国的国王当儿子。国的国王当儿子。俄狄

2、浦斯并不知道自己真正的父母是俄狄浦斯并不知道自己真正的父母是谁谁。长长大后他做了大后他做了许许多英雄事迹，多英雄事迹，赢赢得伊俄卡斯忒女王得伊俄卡斯忒女王为为妻。后来国家瘟疫流妻。后来国家瘟疫流行，他才知道，多年前他行，他才知道，多年前他杀杀掉的一个旅行者是他的父掉的一个旅行者是他的父亲亲，而，而现现在和自己同床共枕的是自己的在和自己同床共枕的是自己的亲亲母母亲亲。俄狄浦斯王羞怒不。俄狄浦斯王羞怒不已，他弄瞎了双眼，离开底比斯，独自流浪去了。已，他弄瞎了双眼，离开底比斯，独自流浪去了。威廉莎士比亚-人文主人文主义义的高峰的高峰 在西方，每家都必备两本书，一本在西方，每家都必备两本书，一本圣经圣

3、经，另一本是莎士比亚全集，另一本是莎士比亚全集，即一个是即一个是宗教的神宗教的神，一个是，一个是艺术的神。艺术的神。一、十四十七世一、十四十七世纪的英国社会状况的英国社会状况资资资资本主本主本主本主义义义义萌芽与萌芽与萌芽与萌芽与“圈地运圈地运圈地运圈地运动动动动”伊伊伊伊丽丽丽丽莎白女王莎白女王莎白女王莎白女王执执执执政政政政时时时时期（期（期（期（1558-16031558-1603）：王）：王）：王）：王权统权统权统权统治的全盛治的全盛治的全盛治的全盛时时时时代代代代人文主人文主人文主人文主义义义义文学的文学的文学的文学的发发发发展展展展 二、莎士比亚的生平与创作（1564-1616）伊

4、伊丽丽莎白莎白和詹姆斯一世和詹姆斯一世在位在位时时期期图图为为birthplacebirthplace，The globeThe globe 历史剧历史剧 谴责封建内战带来的恶果，抨击残暴无道的统治谴责封建内战带来的恶果，抨击残暴无道的统治者，不仅展现了一幅幅生动的历史画卷，也表达了他者，不仅展现了一幅幅生动的历史画卷，也表达了他的现实要求和愿望。的现实要求和愿望。代表作是代表作是查理三世查理三世和和亨利四世亨利四世 喜剧喜剧 威尼斯商人威尼斯商人威尼斯商人威尼斯商人、仲夏夜之梦仲夏夜之梦仲夏夜之梦仲夏夜之梦、无事生非无事生非无事生非无事生非、皆大欢喜皆大欢喜皆大欢喜皆大欢喜、错误错误错误错误

5、的喜剧的喜剧的喜剧的喜剧、爱的徒劳爱的徒劳爱的徒劳爱的徒劳、第十二夜第十二夜第十二夜第十二夜、一报还一报一报还一报一报还一报一报还一报和和和和终成眷属终成眷属终成眷属终成眷属等，等，等，等，这些都是莎士比亚喜剧中的名剧。这些都是莎士比亚喜剧中的名剧。这些都是莎士比亚喜剧中的名剧。这些都是莎士比亚喜剧中的名剧。（割肉还债割肉还债）哈姆雷特哈姆雷特哈姆雷特哈姆雷特、奥赛罗奥赛罗奥赛罗奥赛罗、李尔王李尔王李尔王李尔王、麦克白麦克白麦克白麦克白、罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶、泰特斯泰特斯泰特斯泰特斯安德洛尼克斯安德洛尼克斯安德洛尼克斯安德洛尼克斯。其中以其中以其中以其中以哈

6、姆雷特哈姆雷特哈姆雷特哈姆雷特最受欢迎，问世以来一直最受欢迎，问世以来一直最受欢迎，问世以来一直最受欢迎，问世以来一直长演不衰。长演不衰。长演不衰。长演不衰。“悲剧就是将有价值的东西毁灭给人悲剧就是将有价值的东西毁灭给人悲剧就是将有价值的东西毁灭给人悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看。看。看。看。”鲁迅鲁迅鲁迅鲁迅坏人被杀不叫悲剧坏人被杀不叫悲剧坏人被杀不叫悲剧坏人被杀不叫悲剧悲剧 悲喜剧悲喜剧 冬天的故事冬天的故事、暴风雨暴风雨等。等。四大悲剧：四大悲剧：哈姆雷特哈姆雷特奥赛罗奥赛罗 李尔王李尔王麦克白麦克白 四大喜剧：四大喜剧：仲夏夜之梦仲夏夜之梦威尼斯商人威尼斯商人 皆大欢喜皆大欢喜无事生

7、非无事生非小结：莎翁代表作品小结：莎翁代表作品 三莎士比亚的戏剧艺术1 1、现实现实主主义义和浪漫主和浪漫主义义有机有机结结合，幻想与合，幻想与现实现实融融为为一体。一体。2 2、善于、善于处处理理题题材，材，“点石成金点石成金”。3 3、戏剧戏剧人物丰富多采，富于个性化。人物丰富多采，富于个性化。4 4、“情情节节的生的生动动性和丰富性的完美的融合性和丰富性的完美的融合”（恩格斯（恩格斯语语）。）。5 5、戏剧语戏剧语言丰富多彩。言丰富多彩。四、四、哈姆雷特哈姆雷特分析分析（一）悲剧的历史来源（一）悲剧的历史来源（一）悲剧的历史来源（一）悲剧的历史来源（二）悲剧内容介绍（二）悲剧内容介绍（二

8、）悲剧内容介绍（二）悲剧内容介绍（三）哈姆雷特形象分析（三）哈姆雷特形象分析（三）哈姆雷特形象分析（三）哈姆雷特形象分析（四）艺术特色（四）艺术特色（四）艺术特色（四）艺术特色 主要人物主要人物哈姆雷特哈姆雷特 Prince Hamlet Prince Hamlet 丹麦王子。丹麦王子。丹麦王子。丹麦王子。为为父王的鬼魂所困父王的鬼魂所困父王的鬼魂所困父王的鬼魂所困扰扰，要，要，要，要对杀对杀父凶手复仇。父凶手复仇。父凶手复仇。父凶手复仇。经历经历了了了了痛苦的痛苦的痛苦的痛苦的挣挣扎之后他达成了目的，整个王扎之后他达成了目的，整个王扎之后他达成了目的，整个王扎之后他达成了目的，整个王宫宫也陷

9、入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑剑死去。死去。死去。死去。克克劳劳迪斯迪斯 Claudius Claudius 丹麦丹麦丹麦丹麦现现任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继继任了王位。任了王位。任了王位。任了王位。老王的鬼魂告老王的鬼魂告老王的鬼魂告老王的鬼魂告诉诉哈姆雷特，他正是哈姆雷特，他正是哈姆雷特，他正是哈姆雷特，他正是谋杀谋杀自己的

10、凶手。他罪有自己的凶手。他罪有自己的凶手。他罪有自己的凶手。他罪有应应得，最后死在侄子复仇的毒得，最后死在侄子复仇的毒得，最后死在侄子复仇的毒得，最后死在侄子复仇的毒剑剑下。下。下。下。鬼魂鬼魂 King Hamlet(Ghost)King Hamlet(Ghost)哈姆雷特的父哈姆雷特的父哈姆雷特的父哈姆雷特的父亲亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时时，哈姆，哈姆，哈姆，哈姆雷特正在国外。雷特正在国外。雷特正在国外。雷特正在国外。乔乔特特鲁鲁德德 Gertrude Gertrude 丹麦王后，王子的丹麦王后，王子

11、的丹麦王后，王子的丹麦王后，王子的亲亲生母生母生母生母亲亲。老王死后她改嫁克。老王死后她改嫁克。老王死后她改嫁克。老王死后她改嫁克劳劳迪斯，在莎士迪斯，在莎士迪斯，在莎士迪斯，在莎士比比比比亚亚的的的的时时代代代代这这种关系被种关系被种关系被种关系被视为视为乱乱乱乱伦伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特误误喝下了克喝下了克喝下了克喝下了克劳劳地地地地预设预设的毒酒，当的毒酒，当的毒酒，当的毒酒，当场场身亡。身亡。身亡。身亡。波洛涅斯波洛涅斯 Polonius Polon

12、ius 克克克克劳劳地的御前大臣。他是个出了名的老地的御前大臣。他是个出了名的老地的御前大臣。他是个出了名的老地的御前大臣。他是个出了名的老顽顽固，阻固，阻固，阻固，阻挠挠哈姆雷特与欧哈姆雷特与欧哈姆雷特与欧哈姆雷特与欧菲莉菲莉菲莉菲莉亚亚之之之之间间的的的的爱爱情。哈姆雷特情。哈姆雷特情。哈姆雷特情。哈姆雷特总总是假装呆是假装呆是假装呆是假装呆头头呆呆呆呆脑脑来来来来戏戏弄他。他弄他。他弄他。他弄他。他躲躲在一在一在一在一块块挂毯后，挂毯后，挂毯后，挂毯后，偷偷听哈姆雷特听哈姆雷特听哈姆雷特听哈姆雷特与王后的与王后的与王后的与王后的谈话时谈话时，被王子一，被王子一，被王子一，被王子一剑剑刺死

13、。刺死。刺死。刺死。雷欧提斯雷欧提斯 LaertesLaertes 波洛涅斯的儿子。波洛涅斯的儿子。为为了父了父亲亲和妹妹的和妹妹的死用死用剑杀剑杀死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒剑剑下，尽下，尽管当管当时时哈姆雷特没有意哈姆雷特没有意识识到到剑剑是是带带毒的。毒的。奥菲莉奥菲莉娅娅（欧菲莉（欧菲莉亚亚）Ophelia Ophelia 波洛涅斯的女儿。波洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入她与哈姆雷特双双陷入爱爱河，但种种阻力警告王子，政治河，但种种阻力警告王子，政治地位使他地位使他们们无望无望结结合。作合。作为为哈姆雷特哈姆雷特疯疯狂复仇狂复仇计计划的一部划

14、的一部分，她被他无情抛弃，加上父分，她被他无情抛弃，加上父亲亲的死的死让让她陷入精神她陷入精神错错乱，乱，最最终终失足落水溺失足落水溺毙毙。福丁布拉斯福丁布拉斯 FortinbrasFortinbras 挪威王子。在挪威王子。在剧剧中只有短短中只有短短的的过场戏过场戏。但他的重要性在于，全。但他的重要性在于，全剧剧的最后台的最后台词词由他由他说说出，出，似乎象征着一个更似乎象征着一个更为为光明的未来，光明的未来，阐阐述了述了剧剧作主作主题题。情情节1 1、深夜、深夜显显幽灵幽灵2 2、先王揭阴、先王揭阴谋谋3 3、装、装疯伤疯伤情人情人4 4、演、演戏戏巧巧试试探探5 5、寡断失良机、寡断失良

15、机6 6、误杀误杀情人父情人父7 7、海上得脱、海上得脱险险8 8、情人断芳魂、情人断芳魂9 9、墓地起冲突、墓地起冲突1010、悲情大、悲情大结结局局 作为王子的哈姆雷特作为王子的哈姆雷特高高高高贵贵的出身的出身的出身的出身纯纯真的感情真的感情真的感情真的感情良好的教育良好的教育良好的教育良好的教育 从王子到作为政治家的哈姆雷从王子到作为政治家的哈姆雷特特富有富有富有富有责责任感的政治家任感的政治家任感的政治家任感的政治家不成熟的政治不成熟的政治 从王子到作为思想家的哈姆雷特从王子到作为思想家的哈姆雷特社会的先知先社会的先知先社会的先知先社会的先知先觉觉者者者者自我自我自我自我怀怀疑的宿命疑

16、的宿命疑的宿命疑的宿命论论者者者者 从王子到作为战士的哈姆从王子到作为战士的哈姆雷特雷特坚强坚强果敢的行果敢的行果敢的行果敢的行动动者者者者难难于重振乾坤的失于重振乾坤的失于重振乾坤的失于重振乾坤的失败败者者者者 戏中中戏 总结总结从从戏剧戏剧形象上看，哈姆雷特的形象上看，哈姆雷特的忧忧郁郁实际实际上是文上是文艺艺复复兴兴末期人文主末期人文主义义理想与理想与社会社会现实现实所所发发生的心理冲突。生的心理冲突。从从戏剧戏剧中心情中心情节节上看，哈姆雷特把上看，哈姆雷特把为为父复仇和改造社会父复仇和改造社会联联系起来，是人文系起来，是人文主主义义的的观观念。念。从从戏剧结戏剧结局上看，哈姆雷特的悲

17、局上看，哈姆雷特的悲剧剧是文是文艺艺复复兴兴一代人文主一代人文主义义者的悲者的悲剧剧，是，是时时代的悲代的悲剧剧。朱朱丽叶叶 罗密欧与朱密欧与朱丽叶叶 1、放弃时间的人，时间也放弃他。放弃时间的人，时间也放弃他。2 2、智慧里没有书籍，就好象、智慧里没有书籍，就好象 鸟儿没鸟儿没有翅膀。有翅膀。3 3、思想，自由的精灵思想，自由的精灵。五、莎士比亚名言隽语五、莎士比亚名言隽语 主要有代表作：主要有代表作：“临川四梦临川四梦”紫钗记紫钗记邯郸记邯郸记南柯记南柯记 牡丹亭牡丹亭“中国的莎士比亚中国的莎士比亚”-汤显祖汤显祖 七、七、莎翁之永生Stratford Gower Square 高尔广场这

18、里建有莎士比亚的纪念碑 莎士比亚银币莎士比亚银币 中西戏剧比较中西戏剧比较第一节第一节 中西戏剧的起源和形成中西戏剧的起源和形成第二节第二节 中西戏剧的文化品格中西戏剧的文化品格第三节第三节 中西戏剧的文化品格中西戏剧的文化品格第四节第四节 关于悲剧及关于悲剧及“大团圆大团圆”结局结局 第一节第一节 中西戏剧的起源和形成中西戏剧的起源和形成 一、一、祭祀与中西戏剧的起源祭祀与中西戏剧的起源 中西戏剧虽然产生于不同的历史文化土壤，但都是与人类原始的宗教活动即祭祀活动有着密切关系。（一）西方戏剧的起源（一）西方戏剧的起源 西方最早的戏剧是古希腊的悲、喜剧。溯其源头则是起源于远古人类对酒神狄奥尼索斯

19、的祭祀活动。（二）中国戏剧的起源及发展（二）中国戏剧的起源及发展 1、中国戏曲的起源 与西方戏剧相比，中国戏曲的产生也经历了一个漫长的过程，其源头同样可以溯源到原始时代的歌舞。不同的是，中国原始时代的歌舞是从模拟鸟兽开始的。2、中国戏曲的发展 第一节第一节 中西戏剧的起源和形成中西戏剧的起源和形成二、中西戏剧发展的不平衡研究二、中西戏剧发展的不平衡研究 通通观观中中西西戏戏剧剧发发展展的的历历程程，我我们们可可以以看看到到一一个个非非常常明明显显的的现现象象，即西方戏剧的发展比中国戏曲发展的速度要快、要早。即西方戏剧的发展比中国戏曲发展的速度要快、要早。（一）叙事文学发展的影响（一）叙事文学发

20、展的影响 1 1、古古希希腊腊戏戏剧剧的的产产生生和和成成熟熟是是与与它它有有着着深深厚厚的的叙叙事事文文学学的的基基础础直接相关的。直接相关的。2 2、中中国国戏戏曲曲在在早早期期既既没没有有丰丰富富系系统统的的神神话话故故事事作作为为其其基基础础，也也没有像荷马史诗这样优秀的叙事文体作为其典范没有像荷马史诗这样优秀的叙事文体作为其典范。（二）政治和文化观念的影响（二）政治和文化观念的影响 第二节第二节 中西戏剧的文化品格中西戏剧的文化品格 中中西西戏戏剧剧的的产产生生虽虽然然都都与与祭祭祀祀相相关关，但但由由于于形形成成的的基基础础不不同同，艺艺术术旨旨向向、审审美美趣趣味味不不同同，在在

21、漫漫长长的的历历史史进进程程中中也也就就形形成成了了不不同同的的文文化化品格，各有所重，各具特色。品格，各有所重，各具特色。一、写实剧与写意剧一、写实剧与写意剧（一）西方戏剧的写实性（一）西方戏剧的写实性 西方戏剧遵循的是亚里士多德西方戏剧遵循的是亚里士多德诗学诗学的戏剧观念。的戏剧观念。西方戏剧从演员表演到舞台设计都表现出西方戏剧从演员表演到舞台设计都表现出“写实写实”的倾向性。的倾向性。1 1、追求真实的演员表演、追求真实的演员表演 2 2、写实性的舞台设置、写实性的舞台设置 第二节第二节 中西戏剧的文化品格中西戏剧的文化品格（二）中国戏剧的写意性（二）中国戏剧的写意性 与与西西方方“写写

22、实实”戏戏剧剧不不同同，中中国国戏戏曲曲则则更更重重视视“写写意意”，在在“形形似似”与与“神似神似”两方面更关注于后者。两方面更关注于后者。1 1、舞台时空处理的灵活性、舞台时空处理的灵活性 2 2、表演形式的程式化、表演形式的程式化 3 3、戏曲表演和舞台设置的虚拟化、戏曲表演和舞台设置的虚拟化二、动作对白剧与二、动作对白剧与“主曲宾白主曲宾白”剧剧中中西西戏戏剧剧的的又又一一个个重重要要差差异异是是：西西方方戏戏剧剧以以演演员员的的动动作作、对对白白演演故事，中国戏曲以歌舞演故事。故事，中国戏曲以歌舞演故事。三、三、“结构剧结构剧”与与“音律剧音律剧”第三节第三节 中西戏剧的文化品格中西

23、戏剧的文化品格 中中西西戏戏剧剧的的产产生生虽虽然然都都与与祭祭祀祀相相关关，但但由由于于形形成成的的基基础础不不同同，艺艺术术旨旨向向、审审美美趣趣味味不不同同，在在漫漫长长的的历历史史进进程程中中也也就就形形成成了了不不同同的的文文化品格，各有所重，各具特色。化品格，各有所重，各具特色。一、写实剧与写意剧一、写实剧与写意剧（一）西方戏剧的写实性（一）西方戏剧的写实性 西方戏剧遵循的是亚里士多德西方戏剧遵循的是亚里士多德诗学诗学的戏剧观念。的戏剧观念。西方戏剧从演员表演到舞台设计都表现出西方戏剧从演员表演到舞台设计都表现出“写实写实”的倾向性。的倾向性。1 1、追求真实的演员表演、追求真实的

24、演员表演 2 2、写实性的舞台设置、写实性的舞台设置 第三节第三节 中西戏剧的文化品格中西戏剧的文化品格（二）中国戏剧的写意性（二）中国戏剧的写意性与与西西方方“写写实实”戏戏剧剧不不同同，中中国国戏戏曲曲则则更更重重视视“写写意意”，在在“形形似似”与与“神似神似”两方面更关注于后者。两方面更关注于后者。1 1、舞台时空处理的灵活性、舞台时空处理的灵活性2 2、表演形式的程式化、表演形式的程式化3 3、戏曲表演和舞台设置的虚拟化、戏曲表演和舞台设置的虚拟化 第三节第三节 中西戏剧的文化品格中西戏剧的文化品格 二、动作对白剧与二、动作对白剧与“主曲宾白主曲宾白”剧剧中中西西戏戏剧剧的的又又一一

25、个个重重要要差差异异是是：西西方方戏戏剧剧以以演演员员的的动动作作、对对白白演演故事，中国戏曲以歌舞演故事。故事，中国戏曲以歌舞演故事。三、三、“结构剧结构剧”与与“音律剧音律剧”第四节第四节 关于悲剧及关于悲剧及“大团圆大团圆”结结局局 一、悲剧判断的标准一、悲剧判断的标准二、中西悲剧观的差异二、中西悲剧观的差异（一）相同之处、（一）相同之处、1 1、中西方悲剧在主题上都追求一种严肃性、中西方悲剧在主题上都追求一种严肃性 2 2、在道德观念上都追求一种认同感、在道德观念上都追求一种认同感（二）相异之处（二）相异之处 中中西西悲悲剧剧在在情情节节够够构构拟拟上上、功功能能的的表表达达上上以以及及对对社社会会问问题题的的关关注注上都显示出了某种程度的差别。上都显示出了某种程度的差别。三、关于中国悲剧的三、关于中国悲剧的“大团圆大团圆”结局的思考结局的思考