2023年模板余秋雨《文化苦旅》读后感范文7篇.docx

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1、2023年模板余秋雨文化苦旅读后感范文7篇 科学的学问可以让你不被黑暗所影响，多读书细致阅读就会明白书本的含义。那么关于相关的读后感该怎么写呢，下面是我为大家整理的余秋雨文化苦旅读后感范文，供大家参考。 余秋雨文化苦旅读后感1 作者在书中既有领会祖国大好河山后的畅快，也有自己内心中的伤古伤今。我书中开篇的第一章道士塔中，作者除了对莫高窟的佛像雕刻和壁画中的飞天等经典形象的叹服，更多的是对那些已经轶失的古经卷的叹息和那位守护莫高窟的道士王圆纂愤恨和无奈。 因为王圆纂个人的愚昧无知和当时整个国家和社会对这些经书的漠视导致了这一中华文化珍宝客走他乡。此时我才懂得文化苦旅中这个“苦”字含义，其中有对古

2、代文人志士不公的待遇的惋惜，更有那种对文化遭到破坏的愤恨和无奈，所以这一次次的旅程怎么能不是一个苦旅。 这本书还没有看完，只是浅浅的阅读了书中的一部分章节，但是书中的描述，以及它流露出的感情色调都给我留下了深深的印象。我们的人生是一段大大旅程，我们也倒不是非要像一个苦行僧一样去走完这一段的路，但是走这一段路程抱着何种看法很重要的。 我们大可嬉笑怒骂、走马观花的走完这一程，但是最终沉淀到心底的东西又能所剩几何？所以我感觉要像作者那样带着自己的品尝和思想去领会这个漫长而又短暂的一程。沿途我们会经过诸多风景，要的是自己心中那独特的感受，明白自己融入过，而不是短暂的来过。 余秋雨文化苦旅读后感2 沙源

3、既是沙鸣山，隐泉既是月牙泉，因形如新月，有沙漠第一泉之称。文中讲解并描述的是作者一路攀登沙山而上，找寻月牙泉的旅途经验和感受。 “夕阳下的绵绵沙山是无与伦比的天下美景”这句话是余秋雨攀上山顶时发出的感叹。春江潮水连海平，海上明月共潮生，不美吗？大漠孤烟直，长河落日圆，不美吗？为什么一颗平凡的野草在摄影师的手下变得如此唯美？为什么一朵枯萎的花朵在美术家的笔下变得如此辉煌？这让我想起一句话：世界上并不缺少美，而是缺少发觉美得眼睛“。高淑珍的坑头课堂，最美女老师张丽莉，托举生命的最美妈妈，你说她们不美吗？ 美，不是宏大，其实就在身边。 ”连自然之神也粗粗糙糙，懒得细加调配，让世间大受其累“而月牙泉不

4、就是这样的产物吗？黄河以她澎湃的气概流传千古，长江以她的绵延万里而著名于世。这让我不禁的想，那月牙泉呢？给浮嚣以安静，给躁急以清冽，给高蹈以平常，给粗狂以明丽。”余秋雨在书里的这段话实在是再贴切也不过了。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。古人以他们的方式赞美着四季的漂亮，安静，实在。或许又会是这样，当你回到家时饭桌上已经摆好了热腾腾的饭菜，当你生病时有人在照看你 余秋雨文化苦旅读后感3 木窗、石板路、乌篷船和犬牙交错的水道的一座座石桥，组成一座平和宁静的江南小镇。 行走在中华名族多彩的文化形式中，关于“江南”这个话题的有许多，唐诗宋词赞美它，古代仁人志士政治上失意

5、时归隐选它，现代影视拍个古装片的拍摄是它，它好像成为人们心目中的一块圣地，一块远离喧嚣的城市，洗涤浮躁心灵的“世外桃源”。 当你乘船巡游在小镇时，你会看到的不是摩天大楼，而是一排排粉墙黛瓦的矮屋，你会看到的不是一辆辆奔驰的汽车，而是一条条冒着炊烟的乌篷船，你会看到的不是热闹的城市，而是渔民划着船，妻子在做饭，女儿在看书的淡泊安定。这是一种脱离了急促和浮躁的美，在漾着碧波的水面和清朗的江南小曲中，这种美显得特别朝气盎然。 正如书中所说，江南小镇没有河边吊脚小楼的浑朴奇险，没有前险滩，后荒漠的气概磅礴，没有朱雀桥、乌衣巷的沧桑，只是他们行走在历史的长河中，显得特别平稳、内敛，不张扬，那悠悠的景色令

6、人沉醉、令人流连忘返。 “浅诸波光云影，小桥流水江村”，我愿悠悠江南永葆那一份清静舒适，传承中华民族的安稳祥和。 余秋雨文化苦旅读后感4 “读万卷书行万里路”文化苦旅就是这样一本好书，当我读到这本书时，便沉醉在了泱泱历史的方则中，眼前出现出了种种黑白相间的画面，大江南北在文字中异彩纷呈。 书很厚，拿到之后颇有充溢感。我与文字一起去阅天地、览神州。里面有一篇文章，让我印象颇深，它讲解并描述了一个大清的罪人，他的无知促使他用中国文物换来了几头牛，无价之宝只值几头牛？想止于此，我是多么想去阻挡他，惋惜我回不到从前。无知是多么可怕啊！它能变更一个国家的命运。再说，若他有爱国之情，哪怕只有一点点，也会拒

7、绝的。 文化苦旅让我畅游了一遍中国，明白了一个国家的宏大，感受了一个国家的风情，也懂得了从不同角度去看待一切。这样，即使废墟也能放射光彩，我们要恒久保持一双擅长发觉的眼睛，让平凡的一天也精彩。想想平常，我总是无味的过日子，自从读了文化苦旅，我学会了用自己的眼睛细致地观看世界，发觉每一天都别出心裁，生活也因此欢乐起来。 文化苦旅让我收益匪浅，我希望大家都读一读。 余秋雨文化苦旅读后感5 坦率的说，大师当年的文化苦旅以及霜冷长河的确有惊艳的地方，虽然还是免不了矫揉造作，但至少还流露出一点学问分子的小清高，不完全是媚而无骨之作。书的第三部分是秋雨老师的书法赏析，尤其是第四篇钟山之碑，源于中山陵改造，

8、秋雨老师在接受南京媒体采访时曾表示，“这个碑文是我的真实心声”。 碑文中有这样一段：“南京人民于甲申之年启动整治宏图，斥资五十亿，搬迁十三村，移民两万余，增绿七千亩一时气象万千，如画卷新展，岭苑初洗，经典再现主事者命余，方落数语，已烟霞满纸，心旷神怡。”不知“满纸烟霞”从何而来？秋雨老师才写了三句话，就觉得字字珠玑，还坚决果断地夸自己“满纸烟霞”。假如幸运的话，这块碑传个几百年，“斥资五十亿，搬迁十三村，移民两万余，增绿七千亩”这些文字能够留给后人探讨当代中国的拆迁盛况，真是委屈了这块石头。 何谓“文化”？大师自己唯恐也说不圆，因此他借谢晋之口说“我最大的苦恼，是遇到了不懂艺术的审查者和评论者

9、”，而事实上，看起来吓人的何谓文化，不过是以几篇演讲主打的杂碎拼凑，更本谈不上宣扬中所谓对文化最“恳切、最隆重的回答”，委屈了几百张好纸。 余秋雨文化苦旅读后感6 今日要和大家共享的是余秋雨先生的散文集文化苦旅这本书。读罢余秋雨先生的这本文化苦旅，只觉得淡淡的哀愁与孤独萦绕在心中不去，久久难复安静。 在读之前，我根本不会想到一到处名胜古迹的背后都会有如此深层的涵义，不会想到踏足在中华民族的土地上其实是踏足在千年历史的沉淀之上。那一段苦涩，那一段艰难，那一段早已成为历史的路迹是现今无法真实感受到的。 就说说那个敦煌的罪人王道士吧！他原是湖北麻城一个普一般通的可怜的农夫，逃荒到甘肃做了道士。不幸地

10、由他当了莫高窟的家，把持着中国古代最绚丽的文化，把持着在阿谀逢迎的官场的中国的古文物。王道士从外国冒险家手里接过极少的钱财，让他们把难以计数的敦煌文物一箱箱运走。 这是一个巨大的民族哀思。读到这里，我们看到了一个古老的民族在滴血。这笔文化重债，我们又能向谁讨要呢？余秋雨老师笔下一幕幕清楚可见的中国式文化悲剧，已经令我的心也不自觉得随之惆怅，陷入了淡淡的孤独，历久不散。或许余秋雨老师得知我们肆意观赏着他的“苦”，却不能与之同苦，而只是仅仅的“孤独”，怕是他的“苦”又会更甚了吧。 从西北的敦煌走回东南的江南，江南，与敦煌是不一般的感觉，它也是美，不过它是若朦胧羽纱般的美，它是细雨绵延的美，它是柔情

11、似水的美。与江南牵系的是一字“隐”，这是失意文人的隐归，他们隐去学问修养，他们隐去满腹才华，他们隐去对国家的满腔热忱，孤傲、名声，一切都像是顺着江南的水一并隐去了，顺着时间静静地隐去了。 道士塔，阳关雪、废墟、西湖路，始终在走，心，也始终在飞，在沙山顶端，望着山脚下那一抹清泉，心中是何等之困难。阳关外飘飞的白雪，你可记得古人的踪迹？圆明园啊，你可惦念当时的辉煌？仅仅只有悲凉吗？不，还有那无序的愁。 中国当时的路迹早不再，绚烂如星辰的文化也在一点点被时间冲刷，犹如坚韧的岩石也能被水滴穿破一样。闭上眼，静下心去走那一段历史之路，那一段苦旅，专心去感受那一片时间所不能存留的情与景。闭着眼，仿佛能听到

12、当时的中华大地在一顿一息，然而历史文化是它灵魂的一部分，有时会苦涩、挣扎、灰暗但恒久深具哲韵、亘古不朽。 余秋雨文化苦旅读后感7 我今日介绍的这本书，最适合静静的夜，一盏孤灯，一杯浓茶，细细地去品尝。它就是余秋雨先生写的文化苦旅。 文化苦旅，不仅仅是穿梭在各种名胜古迹，田园山水的空间的旅行，更是一种穿越千年，探究中国历史文化与文化灵魂的时间之旅。之所以是苦旅，是因为中国数千年的历史和文化正在渐渐的沦陷和丢失，余秋雨先生在感概和惋惜之余，也将自己满腔的悲愤和不满寄于笔下。在对中国传统历史文化流失的批判和思索中，重拾人类精神文明发展所缺失的东西。从一个毫不起眼却能兴风作浪的小人望见了历史的暗流涌动

13、；从一个诗人（柳宗元）探究古代文人的悲伤；从一个道士（王圆箓）目睹中华文明的泣血历史；从几位文人（嵇康、阮籍）看到了一个时代的纷争与悲伤 古人云：“读万卷书，行万里路。”很明显，读书与行路需同时进行，学识与见识需同时增长。然而，我在读余秋雨先生的文化苦旅之时，惊异地发觉，一本书就足够了。一书在手，“踪迹”竟也能遍布千山万水！ 就是这样，我阅读文化苦旅，仿佛经验了一场苦涩的文化旅程。自己那颗好像是虚幻的灵魂，游走在余秋雨先生所勾画的真实世界和历史空间里，既感觉到这个世界是如此的显明生动，如此宝贵可爱，又感觉到好象我也是历史的过客之一。甚至有时会觉得我就是秋雨先生本人，站在历史的某一个点上，或回溯

14、，或展望。站在那儿，为未曾得到的惆怅，为已经失去的神伤。 如风雨天一阁写了一座经验数百年风雨沧桑的一般的楼阁，被一代代人世代爱护着，却终被强盗偷窃所骚扰，成为“一种极端艰难，又极其悲怆的文化奇迹”。天一阁承载的文明与历史太多太多。天一阁的命运正是当时中华文化的命运，中华的很多很多文化宝藏在静静地经验数百年甚至数千年的风雨洗礼之后，竟未为人所敬，不为人所珍，最终落入虎口。而当其几近灭亡时，人们才恍然醒悟，慌张中搜寻回几粒残碎不堪文化碎片，叹息不已，惋惜已晚了。 文化苦旅整本书所要批判的是人类物质文明和精神文明发展的极度不平衡。从一起先的道士塔莫高窟到废墟笔墨祭等等无一例外，都是写人类的精神文明随

15、着社会的发展已经远远落后于物质文明。人类物质文明的极大发展并没有给精神文明供应更好的土壤和环境，反而会破坏精神文明原有的物质基础，使之不断的流失、散落，甚至走向灭亡。物质文明对精神文明的蚕食，就如王道士对敦煌文化的破坏那样，进程缓慢，却极具破坏性。作者把毫不起眼的道士塔列为全书的第一篇，其实在告诫我们，中国文化正在被很多像王道士一样不起眼的人吞噬着，破坏着！ 遗忘，或许也是一种对中国文化的破坏吧，就如余秋雨柳侯祠中写的“几个少年抬起头看了一会石碑，他们读不懂那些碑文。石碑固执的怆然肃立，少年们放轻脚步，离它们远去”，顿然觉得自己就是那个无知的少年。去过了很多地方，基本上都是下车照相，上车睡觉或

16、许有很多人也会和我一样，以为旅行的意义只是为了放松自己，去追求视觉味觉听觉的赏心悦目，却往往忽视了其中内在的文化内涵。或许是我们的无知，或许是我们的浮华，已经将中华文明传承下来的文化精华给遗忘，殊不知遗忘却是对中国文化最大的破坏。我们都已经不知不觉地沦为王道士！ 对我而言，读余秋雨先生的书有时会觉得有点困难；在品读完一篇又一篇后只觉得里面的寓意太多太深厚，总得要好好地细想一番，才能了解一些道理。完全地了解个中道理，可能须要不断地学习，和更为反复不断的阅读。他不单单只是写景，或者写一段什么历史，文章总在细细诉说的一段又一段的长远历史中，蕴含着超越历史的感慨和思索。甚至对于人生，也不无补益。就像沙

17、原隐泉中写到的：“不为那山顶，只为这已经划下的曲线，爬。不管能抵达哪儿，只为已耗下的生命，爬。无论怎么说，我始终站在已走过的顶端。永久的顶端，不断浮动的顶端，自我的顶端，未曾后退的顶端。沙山的顶端是次要的。爬，只管爬。” “我站立峰巅，它委身山底；向着它的峰坡，陡峭如削，此时此刻，刚才的攀登，全化成了悲伤，憧憬峰巅，憧憬高度，结果峰巅只是一道刚能立足的狭地。不能横行，不能直走，只享一时俯视之乐，怎可许久驻足安坐？上已无路，下又艰难，我感到从未有过的孤独与惶恐。” 在人生的追求过程中，要达成一个目标，就尽管爬吧！别管终点在哪里，只要努力的朝目标前进，终究你会发觉，原来你也走了一段不短的路，而终点

18、就在眼前。但是，上天总是支配些戏剧性的演出，当你到达最高处时，常会不自觉的发觉“高处不胜寒”！总要经验过才会知道，再崇高的终点，原来终究也不能久留。所以，文中后来又说道：“人生真是艰难，不上高峰，发觉不了它；上了高峰，又不能与它近乎。看来，注定要不断地上坡下坡、上坡下坡。” 这本书给了我很多对生命的领悟和对文化感悟，让我对中国文化，中国文人和中国历史有了更加深刻的理解，也重新燃起我对中国历史和中国文化的酷爱。有人曾经说过“你知道的东西越多，活得越累”，沉重的中国历史和中国文化或许会将我们压得喘不过气来，就像余秋雨先生所说的“对历史的多情总会加重人生的负载，由历史沧桑感到引发人生沦丧感”。但是我

19、们既然选择了远方，便只顾风雨兼程。 这本书给人一种超越精神，超越年头的期盼，当读到道士塔，莫高窟，柳宗元等等，心里就有一种莫名的哀伤，总有着一股想哭的冲动，假如能早生一个世纪，我想去牵住运满经书的马车；想去阻挡士兵乱涂乱画；假如能穿越到唐朝，我想去一趟柳州，去陪柳宗元说说话告知他有许多人关切他，一切都会好的。 在山水中解读历史，在历史中解读文化，在文化中看透山水，让自己的心灵也受到文化的熏染，精神的洗礼，这便是我读文化苦旅获得的最剧烈的感受。或许，我还未完全领悟作者的深意。或许，我还未真正读透这本书的内涵。然而，文化苦旅一起苦苦的悲怆奏响了时代的绝响，警世亦憾人！ 夜深人静的时候，静静的翻开这样的一本书。再去品尝书中对人生、灵魂以及人性的感悟。当然会感慨万千 走进余秋雨，走进文化苦旅。