2023年二泉映月欣赏教学感想四篇.docx

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1、2023年二泉映月欣赏教学感想四篇二泉映月观赏教学感想四篇 随着音乐的陈述、引伸和绽开，所表达的情感得到更加充分的抒发。其变奏手法主要是经过句幅的扩充和减缩，并结合旋律活动音区的上升和下降，以表现音乐的发展和迂回前进。以下是我为大家整理的二泉映月观赏j教学感想资料，供应参考，欢迎你的阅读。 二泉映月观赏j教学感想一 二泉映月自问世以来流传至今。在中国社会各阶层的男女老少中几乎是无人不知，无人不爱;在国外也有广泛的影响。闻名日本指挥家小泽征尔曾在北京听二胡演奏家姜建华演奏二泉映月，倾听中，顿生断肠之感，不禁黯然泪下。 新中国成立后，曾由中心音乐学院音乐探讨所派出音乐史家杨荫浏、曹安和等同志去无锡

2、对阿炳的音乐作品进行了录音、记谱、整理，并由有关部门出版、广播。自此，二泉映月更焕发出了他勃勃朝气和动人的光彩：他先后被改编成小提琴独奏、民乐合奏、民乐重奏、旋乐四重奏、西洋旋乐合奏、二胡与乐队、高胡与竖琴等演奏形式，无不绚丽多彩，各得其趣。此曲之后又被搬上银幕，成为电影二泉映月的主题音乐。 为什么这位盲艺人的二胡曲会如此引人注目，视之为我国民族乐曲的珍宝呢? 首先，阿炳的坎坷人生和凄惨境遇，正是旧社会劳苦大众的一幅缩影，自然会引起人们对他的关注与怜悯。阿炳威猛不屈，忠诚爱国的品行和气节，表现了一种民族的气度和精神，令人佩服。阿炳的二泉映月等音乐作品，在必需程度上反映了人民的内心世界和精神风貌

3、，透露出一种来自人民底层的健康而深厚的气息，必定会引起人们心灵深处的极大共鸣。 其次，二泉映月音调和中国江南一带的民间音乐及戏曲音乐等有着很深的渊源联系，给人以非常亲切之感。它的曲式结构为循环变奏体。经过变奏的手法，即句幅的扩充、缩减，结合旋律音域的上升或下降的手法，让音乐层层推动和迂回发展，从而塑造出单一而集中的音乐形象，给人的印象异样深刻。它的旋律发展，运用了中国民间的乐句首尾连接，同音承递的旋法，使音乐呈现出行云流水般的起伏连绵的律动美感，仿佛是道不完的苦情话，流不完的辛酸泪，给人以叹人世之凄苦，独怆然而涕下之感。另外，乐曲的艺术美感还表此刻于深厚中含质朴，感伤中见苍劲，刚柔并济，动人心

4、魄。这样富于民族风格、民族气派的二胡曲怎能不使人为之沉醉，百听不厌呢? 再则，这首乐曲体现了注意情深、着意传神的法则，发人联想，令人回味。假如将他比之于歌，则决非王摩诘的明月松间照，清泉石上流之类的重要描景之作，而倒有杜甫诗歌中那忧国忧民的叹息，李白诗歌中蜀道难之感慨，屈原诗词中那怒不行遏的呼喊声。比之于绘画，决非清代四王山水，而倒有扬州八家之犀利、坚挺的锋芒。决非平湖秋月一类的陶情之作，而倒有贝多芬月光奏鸣曲中所蕴涵之愤然心绪。 二泉映月这首乐曲的标题，也使学者们经常为之争辩。在江苏无锡市的西郊，有江南名山惠泉山。山上的一泓清泉，经唐朝茶神陆羽品尝，评为天下其次泉。阿炳失明前后经常去那里流连

5、，他对家乡的山水充溢着深情。然而，应对那月光虽明，世道却暗，泉水虽甜，人世却苦，水面虽平，人间不平的现实。他心中月儿凄冷，泉水怆凉。于是便借景抒情，融情于景，倾诉辛酸，遂取名为二泉映月。 二泉映月问世以来，奏家蜂起，各展其长，异彩纷呈。对乐曲的理解也不尽相同。但一切演奏家都把握了形神兼备，寓神于形这一表现原则，从而给听者留下铭心刻骨的深刻印象。二泉映月的神是什么呢?在于其孤独者的心境，夜行者的伤感，不屈服的性格和对光明的期望。 二泉映月观赏j教学感想二 二泉映月全曲共分为六段，经验了五次变奏。随着音乐的陈述、引伸和绽开，所表达的情感得到更加充分的抒发。其变奏手法主要是经过句幅的扩充和减缩，并结

6、合旋律活动音区的上升和下降，以表现音乐的发展和迂回前进。 它的多次变奏深化了主题。全曲速度改变不大，但其力度改变幅度大，从pp至ff。每逢演奏长于四分音符的乐音时，用弓轻重有变、忽强忽弱、音乐时起时伏，使音乐略带几分悲恻的心情。它仿佛是一声深厚苦痛的叹息，是在乐曲起先之前，作者已经在心中静默地说了好久了，不知不觉地发出了这声叹息。 a+b+c三个乐句构成全曲的主题旋律。a乐句为闲逛主题，心情悲伤、沉重，仿佛一个老艺人在崎岖不平的人生道路上徘徊、流浪，而又不甘心向命运屈服。此乐句与阿炳踌躇街头、边走边奏的步伐相吻合。之后，b+c抗争主题第一次呈示，在徵音上终止。乐句仿佛在向苍天提出了悲愤的疑问：

7、生活为什么这样艰难，人生又为什么这样坎坷。下一句音高突然下跌八度，进入两小节的过门乐句，使昂扬的心情短暂安静了下来。 其次乐段抗争主题其次次呈示，较第一次更为激扬，在高音上持续的时间更长，羽音6上的颤弓音构成了乐曲的第一次小高潮。生动地表现了阿炳在苦难中奋力挣扎的情形。 这一段与抗争主题第一次呈示一样，终止在徵音上，这种合头合尾的形式也是典型的中国民间音乐结构形式之一。用在二泉映月中显得非常自然贴切，丝毫没有套用之感。两小节小过门以后有四小节的大过门，演奏比较宽敞一些，体现了阿炳对生活依旧充溢了信念。 因为我们此刻二胡所演奏的乐谱都是王国潼的删节谱，下头三十三小节可删去，而干脆演奏抗争主题的第

8、五次呈示段。这是乐曲的高潮乐段，我们仿佛能够听到阿炳从心灵底层迸发出来的生气至极的呼喊声。那是阿炳的灵魂在疾声呼喊，是对命运的挣扎与抗拒也是对完备生活的憧憬和追求。 变疑问为感叹，然后是困惑、追寻、渴求、挣扎、奋斗。旋律经两次爬高后，曲调愈加高亢激越，感情愈加剧烈凄婉，用最强的力度奏出了全曲的最高音。仿佛要将这吃人的旧社会砸个粉碎。高潮以后，音高隧然下跌二个八度，造成从悬崖陡壁跌入万丈深渊的气概，似乎从炙热的激愤中突然被拉回到冰冷的现实之中。这四小节要演奏得异样宁静而柔肠百转、欲诉无言。 最终是尾声乐段，它虽然是抗争主题的第六次呈示，但这一次要奏得轻快而富于幻想，以表达阿炳对将来完备生活的向往

9、之情。末尾在询问的音调中结束全曲，似乎在问苍天：为何愚贤不辨、贫富不公。其音耐人寻味，然后渐渐远去。 二泉映月观赏j教学感想三 二泉映月，二胡名曲，是中国民间音乐家华彦钧(阿炳)的代表作。作品于20世纪50年头初由音乐家杨荫浏先生依据阿炳的演奏，录音记谱整理，灌制成唱片后很快风靡全国。这首乐曲自始至终流露的是一位饱尝人间辛酸和苦痛的盲艺人的思绪情感，作品展示了独特的民间演奏技巧与风格，以及无与伦比的深邃意境，显示了中国二胡艺术的独特魅力，它拓宽了二胡艺术的表现力，曾获20世纪华人音乐经典作品奖。 二泉映月是中国民族音乐文化宝库中一首享誉海内外的优秀作品，是中国民间器乐创作曲目中的珍宝之一。 上

10、个世纪70年头末，世界级的日本指挥家小泽征尔其次次访问北京。中心音乐学院民乐系17岁的小女孩姜建华用二胡演奏二泉映月，小泽征尔听着听着，不由自主，掩面而泣。 突然，他从坐椅上顺势跪了下去，在场的人无不大吃一惊。坐在他身旁的中心音乐学院院长也惊呆了，以为他的身体出了什么意外，抓紧拉着他的手想把他扶在座位上。 可小泽征尔不愿，他以东方人特有的虔诚说：这种音乐应当跪下去听。坐着或站着听，都是极不尊敬的。他一向跪着，双膝并立，直到曲终。 演奏完毕，小泽泪流满面地站起来，对小姑娘姜建华深情地鞠了一躬说：多谢你的演奏，要是早一点听到你用二胡演奏它，我是根本不敢指挥乐队演奏它的。随后又喃喃自语地说，这是真正

11、的天籁，是世界级名曲。 小泽征尔的这段往事，在乐坛上传为美谈。也正是这段故事，把二泉映月推向了世界。 二泉映月观赏j教学感想四 接下来就让我们一齐来了解这首乐曲。 在众多的演奏形式中，人们对二泉映月的内涵把握也有着不一样的见解。倾听二泉映月是畅快的，融入其中后，便真的感知了它的愈久弥珍，回味悠长。在这悲伤而又意境深邃的乐曲中，不仅仅流露出伤感怆然的心情和昂扬愤慨之情，并且寄予了阿炳对生活的酷爱和向往。全曲将主题进行时而沉静，时而躁动的变奏，使得整首曲子时而深厚，时而激扬，同时随着音乐本身娓娓道来的陈述、引申和绽开，使阿炳所要表达的情感得到更加充分的抒发，深刻地绽开了阿炳一生的辛酸苦痛，不平与怨

12、愤，同时也表达了他内心的一种豁达以及对生命的深刻体验。 结构分析 全曲除了引子和尾声外，共分了六个段落，即主题和它的五次变奏。 引子部分 引子(12小节)以四拍组成的短小音调作为开端，以一个下行音阶式短句，发出了一声饱含辛酸的叹息。二胡以稍微的声音，低沉含蓄内在的音色，把听众引入到音乐所描述的意境中。乔建中先生认为：对阿炳来说，这一声长叹不是偶然发出来的，应当说他一生受尽了苦难在57岁时有这样一个机会发出来这样一种叹息。这是引子，就这么一句。可是这个引子我觉得它是全部我们听到的民间音乐作品里边，应当是最精彩的引子之一。 第一段 乐曲进入第一段(322小节)，这一段有两个主题部分，其中310小节

13、为主题的第一部分(a)，1122小节为主题的其次部分(b)。第一主题的旋律在二胡的中低音区进行，低沉压抑，音域不宽，曲调线以平稳的级进为主，稍有起伏，表现了作者心潮起伏的郁闷之情;其次主题与第一主题比较显明，利用不断向上的旋律冲击和多变的节奏，表现了作者对旧社会的控诉，也体现了他不甘屈服的特性。 此后的五个段落是围围着第一段两个主题的五次变奏：它经过句幅的扩充和减缩，并结合曲调音域的上升和下降，表达出音乐的渐次发展和推动。主题变奏随着旋律的发展时而深厚，时而激扬，时而悲壮，时而傲然，深刻地展示了作者的辛酸与苦痛，不平与怨愤。 其次段 其次段(2352小节)是主题的第一变奏，其中2326小节a1

14、，由一个乐句组成，2752小节为b1，由三个乐句组成。 第三段 第三段(5396小节)是主题的其次变奏，其中5364小节为a2，由两个乐句组成，6596小节为b2，由三个乐句组成。 第四段 第四段(97122小节)是主题的第三变奏，其中97104小节为a3，由一个乐句组成，105122小节为b3，由三个乐句组成。 第五段 第五段(123154小节)是主题的第四变奏，其中123小节为a4，由一个乐句组成，131154小节为b4，由三个乐句组成。 第六段 第六段(155174小节)是主题的第五变奏，其中155162小节为a5，由一个乐句组成，162174小节为b5，由两个乐句组成。经过曲调的反复变奏、音区的剧烈比较和力度的大幅度改变，在第五段构成了乐曲的高潮。 尾声 最终一段由扬到抑，音调宛转下行，进入低音区，到了尾声部分(175176小节)，它与b5其次乐句紧密相连，174小节为b5的隐匿终止，同时进入尾声至176小节，结束在轻奏的不完全终止上，似乎无限的惆怅与感叹，声音更加柔软，节奏更加舒缓而趋于安静，给人以意犹未尽的感受。