综合性学习《戏曲大舞台》课件.ppt

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1、中华四大国粹是什么？中华四大国粹是什么？中国国画中国功夫中国功夫中国书法中国戏曲中国戏曲越越剧剧川川剧剧昆昆剧剧京京剧剧综合性学习邵店二中七（邵店二中七（2）班）班戏曲大舞台 学习目标：1、通过了解中国戏曲这种传统艺术，培养热爱中华传统文化的感情，提高艺术修养。2、了解中国戏曲的基本知识，鉴赏中国优秀戏曲。3、对舞台艺术产生兴趣，培养高雅的艺术情趣。4、以了解中国戏曲为中心，培养综合语文能力。一、戏曲的有关知识：n n戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。它的

2、起源术各种因素综合而成的。它的起源 历史悠久，历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、革新与过程中，经过八百多年不断地丰富、革新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。虽说它的渊源来自民间歌舞、说唱、滑稽戏虽说它的渊源来自民间歌舞、说唱、滑稽戏三种不同艺术形式，但区别一个剧种所显示三种不同艺术形式，但区别一个剧种所显示的最大的特色，首先仍表现在它来自不同声的最大的特色，首先仍表现在它来自不同声腔系统的音乐唱腔。这些音乐唱腔则是以所腔系统的音乐唱腔。这些音乐唱腔则是以所产生地区

3、的语言、民歌、民间音乐为依据，产生地区的语言、民歌、民间音乐为依据，并兼收其他地区音乐而产生的。各个剧种的并兼收其他地区音乐而产生的。各个剧种的剧中人物大部分由生、旦、净、丑等不同脸剧中人物大部分由生、旦、净、丑等不同脸变化的脚色行当充任。表演上着重运用以生变化的脚色行当充任。表演上着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作，和虚拟性活为基础提炼而成的程式性动作，和虚拟性的空间处理。讲究唱、做、念、找艺术，表的空间处理。讲究唱、做、念、找艺术，表演运输和富裕舞蹈性，技术性很高，构成有演运输和富裕舞蹈性，技术性很高，构成有区别其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系。区别其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系。

4、戏曲，是一种综合舞台艺术样式。主要包括：诗、乐、戏曲，是一种综合舞台艺术样式。主要包括：诗、乐、舞。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。诗指其舞。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。戏曲是运用音乐文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的。中国戏曲，化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的。中国戏曲，起源于起源于民间歌舞、说唱、滑稽戏民间歌舞、说唱、滑稽戏。中国戏曲知识归纳：中国戏曲知识归纳：一、艺术手段：用一、艺术手段：用唱、念、做、打唱、念、做、打表现人物。表现人物。二、技术方法：二、技术方法：手、眼、身

5、、法、步手、眼、身、法、步表现人物。表现人物。唱唱念念做做打打二、戏剧名词n n九宫、入破、卜儿、十三调、二花脸、刀马旦、人物造型、大曲、大面、大遍、小末、小旦、小戏、小九宫、入破、卜儿、十三调、二花脸、刀马旦、人物造型、大曲、大面、大遍、小末、小旦、小戏、小九宫、入破、卜儿、十三调、二花脸、刀马旦、人物造型、大曲、大面、大遍、小末、小旦、小戏、小九宫、入破、卜儿、十三调、二花脸、刀马旦、人物造型、大曲、大面、大遍、小末、小旦、小戏、小生、小花脸、三部曲、三花脸、三小戏、才人、广播剧、引子、引戏、文场、文工团、文明戏、元曲、生、小花脸、三部曲、三花脸、三小戏、才人、广播剧、引子、引戏、文场、文

6、工团、文明戏、元曲、生、小花脸、三部曲、三花脸、三小戏、才人、广播剧、引子、引戏、文场、文工团、文明戏、元曲、生、小花脸、三部曲、三花脸、三小戏、才人、广播剧、引子、引戏、文场、文工团、文明戏、元曲、元杂剧、云手、云韶府、丑、介、队舞、六幺、幺篇、宫调、水袖、化妆、反串、书会、瓦舍、勾栏、元杂剧、云手、云韶府、丑、介、队舞、六幺、幺篇、宫调、水袖、化妆、反串、书会、瓦舍、勾栏、元杂剧、云手、云韶府、丑、介、队舞、六幺、幺篇、宫调、水袖、化妆、反串、书会、瓦舍、勾栏、元杂剧、云手、云韶府、丑、介、队舞、六幺、幺篇、宫调、水袖、化妆、反串、书会、瓦舍、勾栏、开呵、木大、中州韵、内心独白、手眼身法步

7、、中国戏剧梅花奖、打出马、打背躬、台词、台步、正末、开呵、木大、中州韵、内心独白、手眼身法步、中国戏剧梅花奖、打出马、打背躬、台词、台步、正末、开呵、木大、中州韵、内心独白、手眼身法步、中国戏剧梅花奖、打出马、打背躬、台词、台步、正末、开呵、木大、中州韵、内心独白、手眼身法步、中国戏剧梅花奖、打出马、打背躬、台词、台步、正末、正旦、正剧、正净、四大徽班、四大声腔、四功五法、旦、旦儿、末、末泥、本色、本色表演、出、外、正旦、正剧、正净、四大徽班、四大声腔、四功五法、旦、旦儿、末、末泥、本色、本色表演、出、外、正旦、正剧、正净、四大徽班、四大声腔、四功五法、旦、旦儿、末、末泥、本色、本色表演、出、

8、外、正旦、正剧、正净、四大徽班、四大声腔、四功五法、旦、旦儿、末、末泥、本色、本色表演、出、外、生、加官、龙套、布景、对白、代面、包厢、乐棚、务头、犯调、北曲、立部伎、东海黄公、兰陵王入生、加官、龙套、布景、对白、代面、包厢、乐棚、务头、犯调、北曲、立部伎、东海黄公、兰陵王入生、加官、龙套、布景、对白、代面、包厢、乐棚、务头、犯调、北曲、立部伎、东海黄公、兰陵王入生、加官、龙套、布景、对白、代面、包厢、乐棚、务头、犯调、北曲、立部伎、东海黄公、兰陵王入陈曲、行头、行当、行家、行院、戏文、戏曲、戏剧、冲末、冲狭、曲破、曲牌、曲谱、老旦、老生、陈曲、行头、行当、行家、行院、戏文、戏曲、戏剧、冲末、

9、冲狭、曲破、曲牌、曲谱、老旦、老生、陈曲、行头、行当、行家、行院、戏文、戏曲、戏剧、冲末、冲狭、曲破、曲牌、曲谱、老旦、老生、陈曲、行头、行当、行家、行院、戏文、戏曲、戏剧、冲末、冲狭、曲破、曲牌、曲谱、老旦、老生、吊毛、传奇、杂当、过曲、集曲、合生、许胡、百戏、优伶、寻幢、压轴戏、地方戏、问题剧、自报家吊毛、传奇、杂当、过曲、集曲、合生、许胡、百戏、优伶、寻幢、压轴戏、地方戏、问题剧、自报家吊毛、传奇、杂当、过曲、集曲、合生、许胡、百戏、优伶、寻幢、压轴戏、地方戏、问题剧、自报家吊毛、传奇、杂当、过曲、集曲、合生、许胡、百戏、优伶、寻幢、压轴戏、地方戏、问题剧、自报家门、花部、花旦、把子、把

10、子功、走边、走索、场、场面、场面高度、巫、串、折、弄、角抵、苍鹘、门、花部、花旦、把子、把子功、走边、走索、场、场面、场面高度、巫、串、折、弄、角抵、苍鹘、门、花部、花旦、把子、把子功、走边、走索、场、场面、场面高度、巫、串、折、弄、角抵、苍鹘、门、花部、花旦、把子、把子功、走边、走索、场、场面、场面高度、巫、串、折、弄、角抵、苍鹘、社火、邦老、孛老、序幕、身段、尾声、抢背、宋杂剧、竹竿子、吴江派、苏中郎、坐部伎、连台本戏、社火、邦老、孛老、序幕、身段、尾声、抢背、宋杂剧、竹竿子、吴江派、苏中郎、坐部伎、连台本戏、社火、邦老、孛老、序幕、身段、尾声、抢背、宋杂剧、竹竿子、吴江派、苏中郎、坐部伎

11、、连台本戏、社火、邦老、孛老、序幕、身段、尾声、抢背、宋杂剧、竹竿子、吴江派、苏中郎、坐部伎、连台本戏、即兴表演、武旦、武丑、武场、武净、武生、武二花、武花脸、板眼、板式、参军、参军戏、定场诗、即兴表演、武旦、武丑、武场、武净、武生、武二花、武花脸、板眼、板式、参军、参军戏、定场诗、即兴表演、武旦、武丑、武场、武净、武生、武二花、武花脸、板眼、板式、参军、参军戏、定场诗、即兴表演、武旦、武丑、武场、武净、武生、武二花、武花脸、板眼、板式、参军、参军戏、定场诗、定场白、俫、净、帔、转踏、法曲、青衣、京白、官衣、话剧、诗剧、掐弹词、性格化、毯子功、油花定场白、俫、净、帔、转踏、法曲、青衣、京白、官

12、衣、话剧、诗剧、掐弹词、性格化、毯子功、油花定场白、俫、净、帔、转踏、法曲、青衣、京白、官衣、话剧、诗剧、掐弹词、性格化、毯子功、油花定场白、俫、净、帔、转踏、法曲、青衣、京白、官衣、话剧、诗剧、掐弹词、性格化、毯子功、油花脸、升平署、宜春院、贴净、贴旦、独白、独幕剧、科班、科泛、科浑、南曲、南戏、南杂剧、南北合脸、升平署、宜春院、贴净、贴旦、独白、独幕剧、科班、科泛、科浑、南曲、南戏、南杂剧、南北合脸、升平署、宜春院、贴净、贴旦、独白、独幕剧、科班、科泛、科浑、南曲、南戏、南杂剧、南北合脸、升平署、宜春院、贴净、贴旦、独白、独幕剧、科班、科泛、科浑、南曲、南戏、南杂剧、南北合套、俗乐、院本、

13、弦索、哑剧、亮相、起霸、圆场、面具、轴子、客串、草台班、闺门旦、活报剧、音套、俗乐、院本、弦索、哑剧、亮相、起霸、圆场、面具、轴子、客串、草台班、闺门旦、活报剧、音套、俗乐、院本、弦索、哑剧、亮相、起霸、圆场、面具、轴子、客串、草台班、闺门旦、活报剧、音套、俗乐、院本、弦索、哑剧、亮相、起霸、圆场、面具、轴子、客串、草台班、闺门旦、活报剧、音响效果、总会先倡、剧场、剧种、剧本、悲剧、悲喜剧、砌、彩排、旁白、帮腔、家门、宾白、钵头、响效果、总会先倡、剧场、剧种、剧本、悲剧、悲喜剧、砌、彩排、旁白、帮腔、家门、宾白、钵头、响效果、总会先倡、剧场、剧种、剧本、悲剧、悲喜剧、砌、彩排、旁白、帮腔、家门

14、、宾白、钵头、响效果、总会先倡、剧场、剧种、剧本、悲剧、悲喜剧、砌、彩排、旁白、帮腔、家门、宾白、钵头、俳优、倡优、临川派、鬼门道、诸宫调、第四堵墙、爱美剧运动、排遍、排演、脚色、脚本、梨园、梨俳优、倡优、临川派、鬼门道、诸宫调、第四堵墙、爱美剧运动、排遍、排演、脚色、脚本、梨园、梨俳优、倡优、临川派、鬼门道、诸宫调、第四堵墙、爱美剧运动、排遍、排演、脚色、脚本、梨园、梨俳优、倡优、临川派、鬼门道、诸宫调、第四堵墙、爱美剧运动、排遍、排演、脚色、脚本、梨园、梨园弟子、副旦、副末、副净、唱腔、唱赚、唱念做打、基本功、街头剧、翎子、盔头、检场、脸谱、彩园弟子、副旦、副末、副净、唱腔、唱赚、唱念做打

15、、基本功、街头剧、翎子、盔头、检场、脸谱、彩园弟子、副旦、副末、副净、唱腔、唱赚、唱念做打、基本功、街头剧、翎子、盔头、检场、脸谱、彩园弟子、副旦、副末、副净、唱腔、唱赚、唱念做打、基本功、街头剧、翎子、盔头、检场、脸谱、彩旦、清唱、菊部、票友、郭秃、象人、教坊、虚拟动作、铜锤花脸、鱼龙曼延、雅部、雅乐、雅乐部、旦、清唱、菊部、票友、郭秃、象人、教坊、虚拟动作、铜锤花脸、鱼龙曼延、雅部、雅乐、雅乐部、旦、清唱、菊部、票友、郭秃、象人、教坊、虚拟动作、铜锤花脸、鱼龙曼延、雅部、雅乐、雅乐部、旦、清唱、菊部、票友、郭秃、象人、教坊、虚拟动作、铜锤花脸、鱼龙曼延、雅部、雅乐、雅乐部、傩、道具、喜剧、

16、黑头、腔调、猴戏、掌记、搽旦、散乐、装孤、傀儡戏、滑稽戏、温州杂剧、程式动傩、道具、喜剧、黑头、腔调、猴戏、掌记、搽旦、散乐、装孤、傀儡戏、滑稽戏、温州杂剧、程式动傩、道具、喜剧、黑头、腔调、猴戏、掌记、搽旦、散乐、装孤、傀儡戏、滑稽戏、温州杂剧、程式动傩、道具、喜剧、黑头、腔调、猴戏、掌记、搽旦、散乐、装孤、傀儡戏、滑稽戏、温州杂剧、程式动作、鼓板、鼓子词、鼓吹部、鼓架部、幕、幕表制、缠令、缠达、韵白、滚调、跳丸、演出本、路歧人、作、鼓板、鼓子词、鼓吹部、鼓架部、幕、幕表制、缠令、缠达、韵白、滚调、跳丸、演出本、路歧人、作、鼓板、鼓子词、鼓吹部、鼓架部、幕、幕表制、缠令、缠达、韵白、滚调、跳

17、丸、演出本、路歧人、作、鼓板、鼓子词、鼓吹部、鼓架部、幕、幕表制、缠令、缠达、韵白、滚调、跳丸、演出本、路歧人、酸、赚、摘遍、锣经、楔子、髦儿戏、潜台词、舞台、舞台灯光、舞台美术、舞台指示、舞台艺术、题酸、赚、摘遍、锣经、楔子、髦儿戏、潜台词、舞台、舞台灯光、舞台美术、舞台指示、舞台艺术、题酸、赚、摘遍、锣经、楔子、髦儿戏、潜台词、舞台、舞台灯光、舞台美术、舞台指示、舞台艺术、题酸、赚、摘遍、锣经、楔子、髦儿戏、潜台词、舞台、舞台灯光、舞台美术、舞台指示、舞台艺术、题目、题目正名、靠、趟马、髯口、褶子、蟒袍、敷演、磕瓜、影戏、燕濯、踏谣娘、霓裳羽衣曲目、题目正名、靠、趟马、髯口、褶子、蟒袍、敷

18、演、磕瓜、影戏、燕濯、踏谣娘、霓裳羽衣曲目、题目正名、靠、趟马、髯口、褶子、蟒袍、敷演、磕瓜、影戏、燕濯、踏谣娘、霓裳羽衣曲目、题目正名、靠、趟马、髯口、褶子、蟒袍、敷演、磕瓜、影戏、燕濯、踏谣娘、霓裳羽衣曲 三、声腔剧种n n二黄、二人台、上党二黄、上党梆子、山西梆子、山东梆子、川剧、三角戏、义二黄、二人台、上党二黄、上党梆子、山西梆子、山东梆子、川剧、三角戏、义二黄、二人台、上党二黄、上党梆子、山西梆子、山东梆子、川剧、三角戏、义二黄、二人台、上党二黄、上党梆子、山西梆子、山东梆子、川剧、三角戏、义乌腔、弋阳腔、广东汉剧、云南壮剧、云南花灯戏、丹剧、木偶剧、巴陵戏、五乌腔、弋阳腔、广东汉剧

19、、云南壮剧、云南花灯戏、丹剧、木偶剧、巴陵戏、五乌腔、弋阳腔、广东汉剧、云南壮剧、云南花灯戏、丹剧、木偶剧、巴陵戏、五乌腔、弋阳腔、广东汉剧、云南壮剧、云南花灯戏、丹剧、木偶剧、巴陵戏、五音戏、文南词、中路梆子、内蒙大秧歌、凤台小戏、永济道情戏、白剧、白字戏、音戏、文南词、中路梆子、内蒙大秧歌、凤台小戏、永济道情戏、白剧、白字戏、音戏、文南词、中路梆子、内蒙大秧歌、凤台小戏、永济道情戏、白剧、白字戏、音戏、文南词、中路梆子、内蒙大秧歌、凤台小戏、永济道情戏、白剧、白字戏、北昆、北京曲剧、北路梆子、皮黄、皮影戏、龙江剧、龙岩杂戏、东河戏、东路北昆、北京曲剧、北路梆子、皮黄、皮影戏、龙江剧、龙岩杂

20、戏、东河戏、东路北昆、北京曲剧、北路梆子、皮黄、皮影戏、龙江剧、龙岩杂戏、东河戏、东路北昆、北京曲剧、北路梆子、皮黄、皮影戏、龙江剧、龙岩杂戏、东河戏、东路梆子、汉剧、宁河戏、乐平腔、正字戏、四平腔、四股弦、右词南剑调、西皮、梆子、汉剧、宁河戏、乐平腔、正字戏、四平腔、四股弦、右词南剑调、西皮、梆子、汉剧、宁河戏、乐平腔、正字戏、四平腔、四股弦、右词南剑调、西皮、梆子、汉剧、宁河戏、乐平腔、正字戏、四平腔、四股弦、右词南剑调、西皮、西秦腔、西路花鼓、西调、西路评剧、壮剧、壮族沙剧、芗剧、吉剧、吕剧、竹西秦腔、西路花鼓、西调、西路评剧、壮剧、壮族沙剧、芗剧、吉剧、吕剧、竹西秦腔、西路花鼓、西调、

21、西路评剧、壮剧、壮族沙剧、芗剧、吉剧、吕剧、竹西秦腔、西路花鼓、西调、西路评剧、壮剧、壮族沙剧、芗剧、吉剧、吕剧、竹马戏、老调梆子、庐剧、吹腔、乱弹、沪剧、评剧、苏剧、甬剧、祁剧、辰河戏、马戏、老调梆子、庐剧、吹腔、乱弹、沪剧、评剧、苏剧、甬剧、祁剧、辰河戏、马戏、老调梆子、庐剧、吹腔、乱弹、沪剧、评剧、苏剧、甬剧、祁剧、辰河戏、马戏、老调梆子、庐剧、吹腔、乱弹、沪剧、评剧、苏剧、甬剧、祁剧、辰河戏、余姚腔、词明戏、含弓戏、阿宫腔、灵邱罗罗腔、河南越调、河南道情、河南曲余姚腔、词明戏、含弓戏、阿宫腔、灵邱罗罗腔、河南越调、河南道情、河南曲余姚腔、词明戏、含弓戏、阿宫腔、灵邱罗罗腔、河南越调、河

22、南道情、河南曲余姚腔、词明戏、含弓戏、阿宫腔、灵邱罗罗腔、河南越调、河南道情、河南曲剧、河北梆子、河北乱弹、京腔、京剧、青阳腔、青海平弦戏、武安落子、杭剧、剧、河北梆子、河北乱弹、京腔、京剧、青阳腔、青海平弦戏、武安落子、杭剧、剧、河北梆子、河北乱弹、京腔、京剧、青阳腔、青海平弦戏、武安落子、杭剧、剧、河北梆子、河北乱弹、京腔、京剧、青阳腔、青海平弦戏、武安落子、杭剧、扬剧、昆腔、陇剧、茂腔、绍剧、瓯剧、侗戏、宜黄戏、采茶戏、泗州戏、弦索扬剧、昆腔、陇剧、茂腔、绍剧、瓯剧、侗戏、宜黄戏、采茶戏、泗州戏、弦索扬剧、昆腔、陇剧、茂腔、绍剧、瓯剧、侗戏、宜黄戏、采茶戏、泗州戏、弦索扬剧、昆腔、陇剧、

23、茂腔、绍剧、瓯剧、侗戏、宜黄戏、采茶戏、泗州戏、弦索腔、耍孩儿戏、陕西老腔、柳腔、柳琴戏、闽剧、闽西汉剧、南剧、姚剧、临剧、腔、耍孩儿戏、陕西老腔、柳腔、柳琴戏、闽剧、闽西汉剧、南剧、姚剧、临剧、腔、耍孩儿戏、陕西老腔、柳腔、柳琴戏、闽剧、闽西汉剧、南剧、姚剧、临剧、腔、耍孩儿戏、陕西老腔、柳腔、柳琴戏、闽剧、闽西汉剧、南剧、姚剧、临剧、哈哈腔、胡琴腔、荆河戏、浑源罗罗、贵州花灯剧、高腔、高山剧、高拔子、高哈哈腔、胡琴腔、荆河戏、浑源罗罗、贵州花灯剧、高腔、高山剧、高拔子、高哈哈腔、胡琴腔、荆河戏、浑源罗罗、贵州花灯剧、高腔、高山剧、高拔子、高哈哈腔、胡琴腔、荆河戏、浑源罗罗、贵州花灯剧、高腔

24、、高山剧、高拔子、高甲戏、高调梆子、唐剧、桂剧、秦腔、晋剧、邕剧、莆仙戏、海盐腔、海门山歌甲戏、高调梆子、唐剧、桂剧、秦腔、晋剧、邕剧、莆仙戏、海盐腔、海门山歌甲戏、高调梆子、唐剧、桂剧、秦腔、晋剧、邕剧、莆仙戏、海盐腔、海门山歌甲戏、高调梆子、唐剧、桂剧、秦腔、晋剧、邕剧、莆仙戏、海盐腔、海门山歌剧、海城喇叭戏、莱芜梆子、壶关秧歌、淮剧、淮红剧、黄梅戏、黄龙戏、黄孝剧、海城喇叭戏、莱芜梆子、壶关秧歌、淮剧、淮红剧、黄梅戏、黄龙戏、黄孝剧、海城喇叭戏、莱芜梆子、壶关秧歌、淮剧、淮红剧、黄梅戏、黄龙戏、黄孝剧、海城喇叭戏、莱芜梆子、壶关秧歌、淮剧、淮红剧、黄梅戏、黄龙戏、黄孝花鼓、清戏、清音戏、

25、粤剧、婺剧、楚剧、推剧、梨园戏、梆子腔、章丘梆子、花鼓、清戏、清音戏、粤剧、婺剧、楚剧、推剧、梨园戏、梆子腔、章丘梆子、花鼓、清戏、清音戏、粤剧、婺剧、楚剧、推剧、梨园戏、梆子腔、章丘梆子、花鼓、清戏、清音戏、粤剧、婺剧、楚剧、推剧、梨园戏、梆子腔、章丘梆子、铙鼓杂戏、湘剧、湘西苗剧、越剧、傣剧、琼剧、丝弦戏、滑稽戏、皖南花鼓戏、铙鼓杂戏、湘剧、湘西苗剧、越剧、傣剧、琼剧、丝弦戏、滑稽戏、皖南花鼓戏、铙鼓杂戏、湘剧、湘西苗剧、越剧、傣剧、琼剧、丝弦戏、滑稽戏、皖南花鼓戏、铙鼓杂戏、湘剧、湘西苗剧、越剧、傣剧、琼剧、丝弦戏、滑稽戏、皖南花鼓戏、湖南花鼓戏、蒲剧、蒲州梆子、雷剧、锡剧、滇剧、蒙古剧

26、、碗碗腔、瑞河戏、湖南花鼓戏、蒲剧、蒲州梆子、雷剧、锡剧、滇剧、蒙古剧、碗碗腔、瑞河戏、湖南花鼓戏、蒲剧、蒲州梆子、雷剧、锡剧、滇剧、蒙古剧、碗碗腔、瑞河戏、湖南花鼓戏、蒲剧、蒲州梆子、雷剧、锡剧、滇剧、蒙古剧、碗碗腔、瑞河戏、新疆曲子戏、赛戏、歌仔戏、僮子戏、蔚县秧歌、漫瀚剧、潮剧、徽剧、影子腔、新疆曲子戏、赛戏、歌仔戏、僮子戏、蔚县秧歌、漫瀚剧、潮剧、徽剧、影子腔、新疆曲子戏、赛戏、歌仔戏、僮子戏、蔚县秧歌、漫瀚剧、潮剧、徽剧、影子腔、新疆曲子戏、赛戏、歌仔戏、僮子戏、蔚县秧歌、漫瀚剧、潮剧、徽剧、影子腔、黔剧、豫剧、襄阳剧、襄武秧歌、藏剧、赣剧、彝剧。黔剧、豫剧、襄阳剧、襄武秧歌、藏剧、

27、赣剧、彝剧。黔剧、豫剧、襄阳剧、襄武秧歌、藏剧、赣剧、彝剧。黔剧、豫剧、襄阳剧、襄武秧歌、藏剧、赣剧、彝剧。戏戏曲曲特特点点四四、戏曲行当：戏曲行当：戏曲的角色可分为：戏曲的角色可分为：生、旦、生、旦、净、丑四大行当四大行当生旦净丑生生 “生生”是指是指除了大花脸以及除了大花脸以及丑角以外的男性丑角以外的男性角色的统称。分角色的统称。分为老生、小生、为老生、小生、武生、娃娃生武生、娃娃生（须生）。（须生）。戏剧的角色 京 剧 生 角旦旦 旦，是女性旦，是女性角色的统称，内角色的统称，内部又分为正旦、部又分为正旦、花旦、闺门旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩武旦、老旦、彩旦。旦。戏剧的角色 京 剧

28、 旦 角 老老旦旦 武武旦旦花花旦旦净净 “净净”俗称花俗称花脸，大多是扮演脸，大多是扮演性格、品质或相性格、品质或相貌上有些特异的貌上有些特异的男性人物，如包男性人物，如包拯和曹操。拯和曹操。戏剧的角色 京 剧 净 角 正正净净 武武净净丑丑 “丑丑”扮演扮演喜剧角色，因喜剧角色，因在鼻梁上抹一在鼻梁上抹一小块白粉，俗小块白粉，俗称小花脸。称小花脸。戏剧的角色 京 剧 丑 角五、京五、京剧剧 京京剧剧简简介介 京剧是地地道道的中国国粹，因形成于北京而得名。是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。京剧它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形

29、成的。徽戏进京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”（三庆班、四喜班、春台班、和春班）进京献艺，获得空前成功。此后，徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演出，于是一种以徽调“二簧”和汉调“西皮”为主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧。因为它是一种集歌唱、舞蹈、音乐、美术、文学等为一体的艺术形式，所以被誉为“东方歌剧”京剧的正式形成大约是道光二十年（1840年）以后的事，这时京剧的各种唱腔版式已初步具备，京剧的语言特点已经形成，在角色的行当方面已出现了新的变化，已拥有一

30、批具有京剧特点的剧目，京剧第一代演员也已经出现：余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”，此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。程长庚是这一时期的代表人物，他在融合汉调、徽调并吸收昆曲加以改造和提高方面，比同时期的其他京剧演员作了更多的努力，对京剧表演艺术的形成贡献很大，对后世京剧的发展影响起了很大的作用六、京剧旦角流派六、京剧旦角流派1、梅派梅派：由梅兰芳创立。表演创造出大量善良、：由梅兰芳创立。表演创造出大量善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象。温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象。2、程派程派：有程砚秋创立。尤其善于塑造遭遇悲惨、：有程砚秋创立。尤其善于塑造遭遇悲惨、具

31、有外柔内刚的性格的中下层的女性。具有外柔内刚的性格的中下层的女性。3、荀派荀派：有荀慧生创立。善于塑造天真、活泼、：有荀慧生创立。善于塑造天真、活泼、热情的少女形象，具有柔美娇婉的风格。热情的少女形象，具有柔美娇婉的风格。4、尚派尚派：由尚小云创立。以刚健婀娜为特有风格，：由尚小云创立。以刚健婀娜为特有风格，唱、念、做、打均不尚纤巧，以气与力取胜，具唱、念、做、打均不尚纤巧，以气与力取胜，具有阳刚之美有阳刚之美。京 剧 名 家 介 绍京剧京剧四大名旦四大名旦合影：梅兰芳合影：梅兰芳（左三）、程（左三）、程砚秋（左一）、砚秋（左一）、尚小云（左二）尚小云（左二）、荀慧生（左、荀慧生（左四）四）本

32、世纪本世纪2020年代京剧旦行先后成名的四位有代表性的年代京剧旦行先后成名的四位有代表性的演员：梅兰芳，尚小云，程砚秋，荀慧生。演员：梅兰芳，尚小云，程砚秋，荀慧生。梅兰芳梅兰芳（18941961），名澜，字畹华。汉族，江苏泰州人，长期寓居北京。出身于梨园世家，8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，11岁登台。工青衣，兼演刀马旦。后又求教于秦 稚芬和胡二庚学花旦。他刻苦学习昆曲、练武功、练功，广泛观摩旦角本工戏和其他各行角色的演出，经 过长期的舞台实践，对京剧旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各方面都有所创造发展，形成了自己的艺术风格，世称“梅派”。程砚秋程砚秋（1904-1958），男，

33、京剧旦角，四大名旦之一，程派艺术的创始人。程砚秋原名承麟，满族。北京人，后改为汉姓程，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。出生：1904年1月1日，光绪二十九年（癸卯）十一月十四日，酉时；幼年家道中落，六岁投荣蝶仙门下，练武功，向荣春亮习武生。一年后向名武生教师丁永利学戏，后因扮相秀丽，改从陈桐云习花旦，后发现嗓音极佳，改学青衣，师从陈啸云。程砚秋童年基本功训练异常艰苦，他以惊人的毅力接受了这些训练，熬过了他惨痛的童年。十一岁登台演出，以其超凡的文武之功，唱、念、做、打崭露头角，行内外耳目一新。在北京丹桂茶园（原东安市场内），与赵桐珊、刘鸿声、孙菊仙等合作演出桑园寄子

34、、辕门斩子、朱砂痣等戏。 据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种，据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。比较流约有三百六十多种，传统剧目数以万计。比较流行、著名的剧种有：行、著名的剧种有：京剧、昆剧、越剧、豫剧、黄梅戏、评剧、京剧、昆剧、越剧、豫剧、黄梅戏、评剧、粤剧、庐剧、徽剧、淮剧、沪剧、吕剧、湘剧、粤剧、庐剧、徽剧、淮剧、沪剧、吕剧、湘剧、河南坠子、河北梆子、湖南花鼓戏、淮北花鼓戏、河南坠子、河北梆子、湖南花鼓戏、淮北花鼓戏、梅花大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓、西河大鼓、评梅花大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓、西河大鼓、评弹、单弦、山东快书、山东琴书等五十多个剧种

35、，弹、单弦、山东快书、山东琴书等五十多个剧种，尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。剧种的个别介绍：1 京 剧 是由安徽的徽调和湖北的汉调，以及昆曲、秦腔糅合发展而来的2 吉 剧 流传于我国东北3 越 剧 流传于我国江苏浙江一带4 黄梅戏 发源于我国湖北黄梅县，发展于安徽安庆一带5 昆 剧 亦称昆曲，产生于明代的江苏昆山，被誉为“中国戏曲之母”五、中国古典十大悲剧五、中国古典十大悲剧 琵琶记、窦娥冤琵琶记、窦娥冤汉宫秋、赵氏孤儿汉宫秋、赵氏孤儿精忠旗、娇红记精忠旗、娇红记清忠谱、长生殿清忠谱、长生殿桃花扇、雷峰塔桃花扇、雷峰塔六、中古古典十大喜剧：

36、六、中古古典十大喜剧：西厢记、西厢记、救风尘救风尘墙头马上、看钱奴墙头马上、看钱奴李逵负荆、幽闺李逵负荆、幽闺记中山狼、记中山狼、玉玉簪记绿牡丹、簪记绿牡丹、风筝误风筝误七、说七、说脸谱脸谱 前辈戏剧家张庚先生说：前辈戏剧家张庚先生说：“脸谱是一种脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术。从戏剧的角度来讲，的化妆造型艺术。从戏剧的角度来讲，它是性格化的；从美术的角度来看，它它是性格化的；从美术的角度来看，它是图案式的。在漫长的岁月里，戏曲脸是图案式的。在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并

37、以谱式的方法相对固定下来。并以谱式的方法相对固定下来。”外国人把那京戏叫做北京外国人把那京戏叫做北京Opera Opera 没见过五色的油没见过五色的油彩愣往脸上画彩愣往脸上画 四击头一亮相美极了，妙极了四击头一亮相美极了，妙极了 简直简直OKOK顶呱呱顶呱呱 蓝脸的窦尔墩盗御马蓝脸的窦尔墩盗御马 红脸的红脸的关公战长沙关公战长沙 黄脸的典韦黄脸的典韦白脸的曹操白脸的曹操 黑脸黑脸的张飞叫喳喳的张飞叫喳喳 紫色的天王托宝塔紫色的天王托宝塔 绿色的魔鬼绿色的魔鬼斗夜叉斗夜叉 金色的猴王金色的猴王银色的妖怪银色的妖怪 绿色的精灵绿色的精灵笑哈哈笑哈哈一副副鲜明的鸳鸯瓦一副副鲜明的鸳鸯瓦 一群群生动

38、的活菩萨一群群生动的活菩萨一笔笔勾描，一点点夸大一笔笔勾描，一点点夸大 一张张脸谱美佳佳一张张脸谱美佳佳噢啊噢啊(视频）视频）识脸谱辨别下列脸谱各代表什么？辨别下列脸谱各代表什么？脸谱欣赏脸谱欣赏欣赏脸谱欣赏脸谱欣赏脸谱欣赏脸谱欣赏脸谱欣赏脸谱川剧变脸 钟馗 包拯 窦尔墩 黄忠 穆桂英 美猴王 杨贵妃 张飞 赵云 关羽 菩萨 诸葛亮关羽关羽曹操曹操 关羽是关羽是三国演义三国演义中最为中最为炙手可热的人物之一。全书给他炙手可热的人物之一。全书给他的溢美之词之多是其他任何人物的溢美之词之多是其他任何人物不能比拟的。小说夸他不能比拟的。小说夸他“义不负义不负心，心，忠忠不顾死不顾死”、“披肝沥胆，在

39、披肝沥胆，在所不惜所不惜”，最后勇敢地为刘备，最后勇敢地为刘备“断断首捐躯首捐躯”，把个关羽活活吹捧成，把个关羽活活吹捧成了天神。了天神。曹操这个人聪明透顶，又愚不可及；这个人聪明透顶，又愚不可及；狡猾狡猾奸诈奸诈，又坦率真诚；豁达大度，又疑神疑鬼；，又坦率真诚；豁达大度，又疑神疑鬼；宽宏大量，又心胸狭窄。可以说是大家风范，宽宏大量，又心胸狭窄。可以说是大家风范，小人嘴脸；英雄气概，儿女情怀；阎王脾气，小人嘴脸；英雄气概，儿女情怀；阎王脾气，菩萨心肠。他是这样的一个人，我身上好像长菩萨心肠。他是这样的一个人，我身上好像长了很多的脸，一会儿出现的是这张脸，一会儿了很多的脸，一会儿出现的是这张脸，

40、一会儿展示给我们的是另一张脸。展示给我们的是另一张脸。包拯包拯张飞张飞包拯用黑脸，是由于传说中他的脸色包拯用黑脸，是由于传说中他的脸色黝黑，从而又引申到表示黝黑，从而又引申到表示铁面无私铁面无私。包。包拯脑门上勾一月牙形花纹，一般说法是拯脑门上勾一月牙形花纹，一般说法是他能下阴曹地府断案。用黑色脸的一般他能下阴曹地府断案。用黑色脸的一般是面貌丑陋，性情猛直的人物是面貌丑陋，性情猛直的人物.张飞非常的张飞非常的勇猛勇猛，长板桥一战，只领，长板桥一战，只领了少数人马，横于长板桥前。喝战曹操大了少数人马，横于长板桥前。喝战曹操大军。军。稍有头脑，无论是三国演义还是三国稍有头脑，无论是三国演义还是三国

41、志中的记载都是张飞让手下士兵将树枝拖志中的记载都是张飞让手下士兵将树枝拖于马后，策马制造烟雾。才骗得对方。于马后，策马制造烟雾。才骗得对方。暴躁，张飞相当的暴躁，张飞相当的暴躁暴躁，对手下士兵，对手下士兵是是“不恤小人不恤小人”“暴而无恩暴而无恩”。中性，代中性，代表草莽英雄。表草莽英雄。表现刚强、骁表现刚强、骁勇、有心计的勇、有心计的人物性格，如：人物性格，如：窦尔敦。窦尔敦。脸谱中脸谱中最最“正正”的颜的颜色，往往用色，往往用来表现忠义、来表现忠义、英勇的人物英勇的人物性格。如：性格。如：关羽。关羽。脸谱中脸谱中通常用来表通常用来表现残暴、凶现残暴、凶诈、枭勇的诈、枭勇的角色。如：角色。如

42、：典韦。典韦。脸谱中通脸谱中通常用来表现性常用来表现性格卤莽的正派格卤莽的正派角色或表现正角色或表现正直、无私、刚直、无私、刚直不阿的人物直不阿的人物形象，如：包形象，如：包公、张飞。公、张飞。脸谱中含贬脸谱中含贬义义,代表凶诈代表凶诈如：曹操如：曹操代代表表神神妖妖如：美如：美猴王、猴王、白骨精白骨精总结：京剧脸谱 de 含义 在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和品质、角色和命运，在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和品质、角色和命运，是京剧的一大特点，可以帮助理解剧情。是京剧的一大特点，可以帮助理解剧情。简单地讲：简单地讲：红脸红脸含有褒义，代表忠勇；黑脸黑脸为中性，代表猛智；蓝

43、脸蓝脸和绿脸绿脸也为中性，代表草莽英雄；黄脸黄脸和 白脸白脸 含贬义，代表凶诈；金脸金脸和银脸银脸是神秘，代表神妖。1、京、京剧剧苏三起解苏三起解（京剧（京剧玉堂春玉堂春选段）选段）（视频）（视频）苏三离了洪洞县，苏三离了洪洞县，将身来在大街前。将身来在大街前。未曾开言心好惨，未曾开言心好惨，过往的君子听我言。过往的君子听我言。哪一位去往南京转，哪一位去往南京转，与我那三郎把信传。与我那三郎把信传。就说苏三福命短，就说苏三福命短，破镜只怕难重圆。破镜只怕难重圆。倘公子得见面，来倘公子得见面，来生变犬马我就当报还。生变犬马我就当报还。2、黄梅戏、黄梅戏芬芳的泥土气息芬芳的泥土气息黄梅戏简介w 黄

44、梅戏是安徽的主要地方戏曲剧种，黄梅戏原名“黄梅调”或“采茶戏”，黄梅戏发源于湖北黄梅县，发展壮大于安徽安庆一带。黄梅戏发源于湖北黄梅县，发展壮大于安徽安庆一带。它是由民间山歌小调发展而成的，曲调悠扬委婉，优美动人，具它是由民间山歌小调发展而成的，曲调悠扬委婉，优美动人，具有芬芳的泥土气息，深受各地人民群众的喜爱。有芬芳的泥土气息，深受各地人民群众的喜爱。w在剧目方面，号称“大戏三十六本，小戏七十二折”。大戏主要表现的是当时人民对阶级压迫、贫富悬殊的现实不满和对自由美好生活的向往。如荞麦记、告粮官、天仙配等。小戏大都表现的是农村劳动者的生活片段，如点大麦、纺棉纱、卖斗箩。w解放以后，先后整理改编

45、了代表曲目代表曲目天仙配、女驸马、罗帕记、赵桂英、慈母泪、三搜国丈府等一批大小传统剧目，创作了神话剧牛郎织女、历史剧失刑斩、现代戏春暖花开、小店春早、蓓蕾初开。其中天仙配、女驸马和牛郎织女相继搬上银幕，在国内外产生了较大影响。严凤英、王少舫、吴琼、马兰是黄梅戏的著名演员。名段欣赏：夫妻双双把家还名段欣赏：夫妻双双把家还黄梅戏黄梅戏天仙配天仙配黄梅戏天仙配选段树上的鸟儿成双对，绿水树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜，青山带笑颜，从今不再受那奴役苦，夫从今不再受那奴役苦，夫妻双双把家还。妻双双把家还。你耕田来我织布，我挑水你耕田来我织布，我挑水来你浇园，来你浇园，寒窑虽破能避风雨，夫妻寒窑虽破能避风

46、雨，夫妻恩爱苦也甜，恩爱苦也甜，你我好比鸳鸯鸟，比翼双你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间。飞在人间。名段欣赏：女驸马谁料皇榜中状元名段欣赏：女驸马谁料皇榜中状元为救李郎离家园 谁料皇榜中状元中状元着红袍 帽插宫花好啊好新鲜我也曾赴过琼林宴 我也曾打马御街前人人夸我潘安貌 原来纱帽罩婵娟我考状元不为把名显 我考状元不为作高官为了多情的李公子 夫妻恩爱花好月儿圆 3、豫豫剧剧豫剧原称河南梆子，也叫河南高调豫剧原称河南梆子，也叫河南高调.是是在河南地方小曲的基础上，吸收秦腔、蒲州在河南地方小曲的基础上，吸收秦腔、蒲州梆子等形成的新剧种，至今已有三百年历史，梆子等形成的新剧种，至今已有三百年历史，流行于河

47、南和邻近各省。声腔分豫东调、豫流行于河南和邻近各省。声腔分豫东调、豫西调两大流派。豫东调以开封、商丘为中心，西调两大流派。豫东调以开封、商丘为中心，男声高亢，女声活泼，擅长表演喜剧。豫西男声高亢，女声活泼，擅长表演喜剧。豫西调以洛阳为中心，男声苍凉悲壮，女声委婉调以洛阳为中心，男声苍凉悲壮，女声委婉缠绵，擅长表演悲剧。代表曲目有：缠绵，擅长表演悲剧。代表曲目有：穆桂穆桂英挂帅英挂帅、花木兰花木兰等。等。花木兰花木兰选段选段w 刘大哥讲话理太偏，谁说女子享清闲，男子打仗到边关，女子纺织在家园，白天去种地，夜晚来纺绵，不分昼夜辛勤把活干，将士们才能有这吃和穿，你要不相信哪，请往这身上看，咱们这鞋和

48、袜，还有衣和裳，千针万线可都是她们连哪，有许多女英雄，也把功劳建，为国杀敌是代代出英贤，这女子们哪一点儿不如儿男。精彩唱段欣赏断桥选段（视频）w 哭啼啼把官人急忙搀起 把为妻的屈情事细说根由w 悔不该你听信那法海禽兽 逼为妻饮雄黄将恩作仇w 侬官人你吓死在了罗帷帐口 丢不掉咱的恩爱情一日三秋w 为救你盗灵芝我蓬莱山走 白鹤童他挡去路我把剑抽w 眼看看战不过我败在山口 多亏了南极星站立在云头w 我把咱恩爱情说明前后 他赐我灵芝草转回故州w 治好病你不念咱情深意厚 谁叫你上金山哪又把那贼投w 自从你离为妻暗暗出走 哪一夜我不等你到月上高楼w 对明月思官人我空帷独守 思官人常使我泪湿衫袖w 我把咱的

49、夫妻情想前想后 怎不叫我女流辈愁上加愁w 一愁你出门去遭贼毒手w 曲剧是主要流传于河南地区的汉族戏曲剧种之一，旧时也称高台曲或曲子戏。曲剧流行于河南全省及周围邻近地区，是在当地流行的曲艺鼓子曲（洛阳曲子、南阳曲子）和踩高跷的表演形式的基础上发展而成的。曲剧音乐最早可追溯到由坐班清唱的河南鼓子曲，由其中的杂牌小调与河南的民间歌舞踩高跷相结合，于1926年经由临汝县（今汝州市）农民组成的同乐社搬上戏剧舞台，从而正式发展为戏曲剧种。其中的高跷曲由去掉高跷拐子的演员登上戏剧舞台，是曲剧由民间歌舞演变为高台曲这种正式的戏曲形式的一个质的飞跃。2006年5月20日，曲剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文

50、化遗产名录。4、曲剧曲剧唱段欣赏陈三两 陈三两迈步上宫廷（视频）陈三两迈步上宫廷，举目抬头看分明。衙门好比阎罗殿，大堂好比剥皮厅。可怜我青楼苦命女，今日落入虎口中。放大胆我把公堂上，问我一言应一声。越调发源于华夏腹地河南，主要流行于河南全境、湖北西北部、陕西东南部、安徽西北部、山西东南部、河北中南部、北京等省市。越调的主奏乐器早期是象鼻四弦，后来一般用坠胡。越调除戏曲形式外还有曲艺和木偶两支分支。1942年河南发生大旱，期间许多越调艺人（如张桂兰）等都曾转入过地摊说唱，等灾荒过后，再重新回到舞台来演唱戏曲。木偶的越调分支在南阳一带十分盛行，其中有些民间职业木偶艺人至今仍十分活跃。目前主要有河南