狄更斯-(1)资料讲课讲稿.ppt

《狄更斯-(1)资料讲课讲稿.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《狄更斯-(1)资料讲课讲稿.ppt（56页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、狄更斯-(1)资料生平简介生平简介1.1.幼时贫困屈辱幼时贫困屈辱 负债人监狱负债人监狱 做童工做童工 被观看被观看 狄更斯狄更斯狄更斯狄更斯14141414岁岁岁岁2.2.伦敦生活的经历伦敦生活的经历律师事务所的小职员律师事务所的小职员 法院速记员法院速记员 报社新闻记者报社新闻记者 博兹特写集博兹特写集 3.3.感情和日常生活感情和日常生活1840184018401840年的感情危机年的感情危机年的感情危机年的感情危机20202020岁时，爱上银行经理之女玛丽亚岁时，爱上银行经理之女玛丽亚岁时，爱上银行经理之女玛丽亚岁时，爱上银行经理之女玛丽亚 比德奈比德奈比德奈比德奈尔尔尔尔183618

2、3618361836年，和凯瑟琳年，和凯瑟琳年，和凯瑟琳年，和凯瑟琳 霍格斯结婚霍格斯结婚霍格斯结婚霍格斯结婚 家庭婚姻的不和谐；妻妹玛丽；家庭婚姻的不和谐；妻妹玛丽；家庭婚姻的不和谐；妻妹玛丽；家庭婚姻的不和谐；妻妹玛丽；1840184018401840年的感年的感年的感年的感情危机；情危机；情危机；情危机；1842184218421842年夫妇俩去美国访问；妻妹乔年夫妇俩去美国访问；妻妹乔年夫妇俩去美国访问；妻妹乔年夫妇俩去美国访问；妻妹乔治娜治娜治娜治娜1857185718571857年，年轻女演员爱伦年，年轻女演员爱伦年，年轻女演员爱伦年，年轻女演员爱伦 泰尔兰；夫妇彻泰尔兰；夫妇彻泰

3、尔兰；夫妇彻泰尔兰；夫妇彻底分居。底分居。底分居。底分居。子女与父亲子女与父亲子女与父亲子女与父亲登台朗诵。走遍英伦三岛，再次访美，精疲登台朗诵。走遍英伦三岛，再次访美，精疲登台朗诵。走遍英伦三岛，再次访美，精疲登台朗诵。走遍英伦三岛，再次访美，精疲力竭，健康每况愈下。力竭，健康每况愈下。力竭，健康每况愈下。力竭，健康每况愈下。1870187018701870年年年年1 1 1 1月伦敦圣詹姆月伦敦圣詹姆月伦敦圣詹姆月伦敦圣詹姆斯教堂的斯教堂的斯教堂的斯教堂的12121212场朗诵会结束后是年场朗诵会结束后是年场朗诵会结束后是年场朗诵会结束后是年6 6 6 6月月月月7 7 7 7日病倒，日病

4、倒，日病倒，日病倒，9 9 9 9日凌晨与世长辞。日凌晨与世长辞。日凌晨与世长辞。日凌晨与世长辞。18701870年患脑溢血力竭而死。年患脑溢血力竭而死。遗嘱：遗嘱：丧事要办的朴素简单，丧事要办的朴素简单，墓碑上只刻上名字，墓碑上只刻上名字，不要加甚么不要加甚么“先生先生”“”“阁下阁下”之类，之类，也不要为我建造纪念碑写悼念文章，也不要为我建造纪念碑写悼念文章，我的书会让人记得我的。我的书会让人记得我的。对我来说，这就足够了。对我来说，这就足够了。创作分期介绍创作分期介绍1.1.1.1.早期创作：指早期创作：指早期创作：指早期创作：指1841184118411841年之前。年之前。年之前。年

5、之前。思想上：认识比较简单肤浅思想上：认识比较简单肤浅思想上：认识比较简单肤浅思想上：认识比较简单肤浅 作品基调：乐观向上作品基调：乐观向上作品基调：乐观向上作品基调：乐观向上 艺术上：流浪汉小说结构艺术上：流浪汉小说结构艺术上：流浪汉小说结构艺术上：流浪汉小说结构 情节巧合情节巧合情节巧合情节巧合 英国式幽默英国式幽默英国式幽默英国式幽默 代表作：匹克威克外传代表作：匹克威克外传代表作：匹克威克外传代表作：匹克威克外传的发表，标志着英国批判现的发表，标志着英国批判现的发表，标志着英国批判现的发表，标志着英国批判现实主义文学的开端。实主义文学的开端。实主义文学的开端。实主义文学的开端。奥列佛奥

6、列佛奥列佛奥列佛退斯特退斯特退斯特退斯特 老古玩店老古玩店老古玩店老古玩店狄更斯，狄更斯，狄更斯，狄更斯，24242424岁岁岁岁2.2.2.2.中期创作：中期创作：中期创作：中期创作：18421842184218421858185818581858年年年年 思想上：认识比早期深刻思想上：认识比早期深刻思想上：认识比早期深刻思想上：认识比早期深刻 作品基调：作品基调：作品基调：作品基调：乐观有悲凉之音乐观有悲凉之音乐观有悲凉之音乐观有悲凉之音 艺术上：结构完整艺术上：结构完整艺术上：结构完整艺术上：结构完整 人物刻画成功人物刻画成功人物刻画成功人物刻画成功 幽默夸张讽刺幽默夸张讽刺幽默夸张讽刺

7、幽默夸张讽刺 代表作：代表作：代表作：代表作：大卫大卫大卫大卫科波菲尔科波菲尔科波菲尔科波菲尔 艰难时世艰难时世艰难时世艰难时世中篇小说集圣诞故事集中篇小说集圣诞故事集中篇小说集圣诞故事集中篇小说集圣诞故事集 狄更斯，狄更斯，狄更斯，狄更斯，36363636岁岁岁岁 艰艰难难时时世世西丝西丝斯梯芬斯梯芬庞德贝庞德贝葛擂硬葛擂硬圣诞欢歌与社会理想圣诞欢歌与社会理想狄更斯的社会理想较多狄更斯的社会理想较多狄更斯的社会理想较多狄更斯的社会理想较多体现在这部小说故事集体现在这部小说故事集体现在这部小说故事集体现在这部小说故事集中。他主张穷人与富人中。他主张穷人与富人中。他主张穷人与富人中。他主张穷人与

8、富人相互体谅，相互帮助，相互体谅，相互帮助，相互体谅，相互帮助，相互体谅，相互帮助，以此改善贫富差异，实以此改善贫富差异，实以此改善贫富差异，实以此改善贫富差异，实现社会平等。这部小说现社会平等。这部小说现社会平等。这部小说现社会平等。这部小说体现了狄更斯温和的人体现了狄更斯温和的人体现了狄更斯温和的人体现了狄更斯温和的人道主义主张。道主义主张。道主义主张。道主义主张。3.3.后期创作：后期创作：18581858年年逝世逝世狄更斯，狄更斯，狄更斯，狄更斯，46464646岁岁岁岁思想上：认识进一步加思想上：认识进一步加深，深，作品基调：深沉严峻作品基调：深沉严峻艺术上：结构异常严谨艺术上：结构

9、异常严谨 悬念和象征悬念和象征 幽默削弱幽默削弱代表作：双城记代表作：双城记 远大前程远大前程思想与风格 1 1 1 1、思想倾向、思想倾向、思想倾向、思想倾向狄更斯生活的年代，正是从以农业为主以贵族为狄更斯生活的年代，正是从以农业为主以贵族为狄更斯生活的年代，正是从以农业为主以贵族为狄更斯生活的年代，正是从以农业为主以贵族为文化核心的摄政时代（文化核心的摄政时代（文化核心的摄政时代（文化核心的摄政时代（1810-18201810-18201810-18201810-1820）向以工商业为）向以工商业为）向以工商业为）向以工商业为主以富裕的中产阶级为文化核心的维多利亚中期主以富裕的中产阶级为文

10、化核心的维多利亚中期主以富裕的中产阶级为文化核心的维多利亚中期主以富裕的中产阶级为文化核心的维多利亚中期转变的时代。其创作就是这种变化的晴雨表。他转变的时代。其创作就是这种变化的晴雨表。他转变的时代。其创作就是这种变化的晴雨表。他转变的时代。其创作就是这种变化的晴雨表。他认为：小说家的职责不仅在于给读者以愉悦，同认为：小说家的职责不仅在于给读者以愉悦，同认为：小说家的职责不仅在于给读者以愉悦，同认为：小说家的职责不仅在于给读者以愉悦，同时也要为读者这剖析时代与社会。时也要为读者这剖析时代与社会。时也要为读者这剖析时代与社会。时也要为读者这剖析时代与社会。但他并非是一个实际致力于改革的政治家，也

11、不但他并非是一个实际致力于改革的政治家，也不但他并非是一个实际致力于改革的政治家，也不但他并非是一个实际致力于改革的政治家，也不是一个深刻的思想家或者一个社会理想家和道德是一个深刻的思想家或者一个社会理想家和道德是一个深刻的思想家或者一个社会理想家和道德是一个深刻的思想家或者一个社会理想家和道德家。家。家。家。从根本上说，他所报的仍是传统基督教的伦从根本上说，他所报的仍是传统基督教的伦从根本上说，他所报的仍是传统基督教的伦从根本上说，他所报的仍是传统基督教的伦理思想，基本立场是维多利亚时期英国中产阶级理思想，基本立场是维多利亚时期英国中产阶级理思想，基本立场是维多利亚时期英国中产阶级理思想，基

12、本立场是维多利亚时期英国中产阶级的立场。的立场。的立场。的立场。以此，他的小说是以此，他的小说是以此，他的小说是以此，他的小说是人性自身的大声疾呼，是人性对制度化人性自身的大声疾呼，是人性对制度化人性自身的大声疾呼，是人性对制度化人性自身的大声疾呼，是人性对制度化社会的非人化提出的抗议。社会的非人化提出的抗议。社会的非人化提出的抗议。社会的非人化提出的抗议。法国传记作家安法国传记作家安法国传记作家安法国传记作家安莫洛亚在狄更斯评传莫洛亚在狄更斯评传莫洛亚在狄更斯评传莫洛亚在狄更斯评传（1934193419341934）里）里）里）里说：说：说：说：“他厌恶所有的旧制度，痛恨一部分新制度，但如何

13、以最他厌恶所有的旧制度，痛恨一部分新制度，但如何以最他厌恶所有的旧制度，痛恨一部分新制度，但如何以最他厌恶所有的旧制度，痛恨一部分新制度，但如何以最好的办法取而代之，他一筹莫展。他政治上的人生观体现在一好的办法取而代之，他一筹莫展。他政治上的人生观体现在一好的办法取而代之，他一筹莫展。他政治上的人生观体现在一好的办法取而代之，他一筹莫展。他政治上的人生观体现在一种真诚的博爱精神中。债务人监狱必须废除，贫民院必须废除，种真诚的博爱精神中。债务人监狱必须废除，贫民院必须废除，种真诚的博爱精神中。债务人监狱必须废除，贫民院必须废除，种真诚的博爱精神中。债务人监狱必须废除，贫民院必须废除，恶劣的学校必

14、须废除。但是拿什么东西去代替呢？怎样养活贫恶劣的学校必须废除。但是拿什么东西去代替呢？怎样养活贫恶劣的学校必须废除。但是拿什么东西去代替呢？怎样养活贫恶劣的学校必须废除。但是拿什么东西去代替呢？怎样养活贫民百姓呢？又如何去开办良好的学校呢？狄更斯一无所知。只民百姓呢？又如何去开办良好的学校呢？狄更斯一无所知。只民百姓呢？又如何去开办良好的学校呢？狄更斯一无所知。只民百姓呢？又如何去开办良好的学校呢？狄更斯一无所知。只要好就够了。从根本上说，他痛恨所有的立法，信仰善良的狄要好就够了。从根本上说，他痛恨所有的立法，信仰善良的狄要好就够了。从根本上说，他痛恨所有的立法，信仰善良的狄要好就够了。从根本

15、上说，他痛恨所有的立法，信仰善良的狄更斯式英雄的个人博爱。更斯式英雄的个人博爱。更斯式英雄的个人博爱。更斯式英雄的个人博爱。在他看来，社会救星是一个心地在他看来，社会救星是一个心地在他看来，社会救星是一个心地在他看来，社会救星是一个心地善良的人，他拥有一大笔财产，并且在邻里街坊竭尽所能地济善良的人，他拥有一大笔财产，并且在邻里街坊竭尽所能地济善良的人，他拥有一大笔财产，并且在邻里街坊竭尽所能地济善良的人，他拥有一大笔财产，并且在邻里街坊竭尽所能地济贫扶危。一个上了年纪的、脸膛红通通的老先生把金币分给穷贫扶危。一个上了年纪的、脸膛红通通的老先生把金币分给穷贫扶危。一个上了年纪的、脸膛红通通的老先

16、生把金币分给穷贫扶危。一个上了年纪的、脸膛红通通的老先生把金币分给穷人，把甘美的水果和可爱的玩具堆在穷人的房间里人，把甘美的水果和可爱的玩具堆在穷人的房间里人，把甘美的水果和可爱的玩具堆在穷人的房间里人，把甘美的水果和可爱的玩具堆在穷人的房间里这就这就这就这就是他的乌托邦，一八三是他的乌托邦，一八三是他的乌托邦，一八三是他的乌托邦，一八三0 0 0 0年型的乌托邦。年型的乌托邦。年型的乌托邦。年型的乌托邦。”2 2 2 2、影响其风格的三种决定性因素。、影响其风格的三种决定性因素。、影响其风格的三种决定性因素。、影响其风格的三种决定性因素。第一种因素是童年生活的艰辛。第一种因素是童年生活的艰辛

17、。第一种因素是童年生活的艰辛。第一种因素是童年生活的艰辛。童年时代的记忆，使他从小就产生了对不幸儿童年时代的记忆，使他从小就产生了对不幸儿童年时代的记忆，使他从小就产生了对不幸儿童年时代的记忆，使他从小就产生了对不幸儿童的深切同情，对穷人命运的深切关注和要摆脱贫童的深切同情，对穷人命运的深切关注和要摆脱贫童的深切同情，对穷人命运的深切关注和要摆脱贫童的深切同情，对穷人命运的深切关注和要摆脱贫困的坚强决心，以及对英国当时代的统治阶级和资困的坚强决心，以及对英国当时代的统治阶级和资困的坚强决心，以及对英国当时代的统治阶级和资困的坚强决心，以及对英国当时代的统治阶级和资本主义的莫大仇恨。从那时起，他

18、就有一种理想化本主义的莫大仇恨。从那时起，他就有一种理想化本主义的莫大仇恨。从那时起，他就有一种理想化本主义的莫大仇恨。从那时起，他就有一种理想化的想法，那就是：的想法，那就是：的想法，那就是：的想法，那就是：真诚和仁慈只有在穷苦人中间才真诚和仁慈只有在穷苦人中间才真诚和仁慈只有在穷苦人中间才真诚和仁慈只有在穷苦人中间才能找到。能找到。能找到。能找到。这也加强了他的人道主义思想。这也加强了他的人道主义思想。这也加强了他的人道主义思想。这也加强了他的人道主义思想。他在自传中写到的关于债务人监狱以及关于老他在自传中写到的关于债务人监狱以及关于老他在自传中写到的关于债务人监狱以及关于老他在自传中写到

19、的关于债务人监狱以及关于老鼠横窜的贫民窟里的情景，读来很像奥列佛鼠横窜的贫民窟里的情景，读来很像奥列佛鼠横窜的贫民窟里的情景，读来很像奥列佛鼠横窜的贫民窟里的情景，读来很像奥列佛退退退退斯特或者大卫斯特或者大卫斯特或者大卫斯特或者大卫科波菲尔里的某些章节。科波菲尔里的某些章节。科波菲尔里的某些章节。科波菲尔里的某些章节。第二种因素是他的记者生涯。第二种因素是他的记者生涯。第二种因素是他的记者生涯。第二种因素是他的记者生涯。作为记者，他了解伦敦以及从伦敦向外辐射作为记者，他了解伦敦以及从伦敦向外辐射作为记者，他了解伦敦以及从伦敦向外辐射作为记者，他了解伦敦以及从伦敦向外辐射的公路直到整个英格兰的

20、各种各样的生活：从泰的公路直到整个英格兰的各种各样的生活：从泰的公路直到整个英格兰的各种各样的生活：从泰的公路直到整个英格兰的各种各样的生活：从泰晤士河边那些阴森破败的住着穷人和罪犯的建筑晤士河边那些阴森破败的住着穷人和罪犯的建筑晤士河边那些阴森破败的住着穷人和罪犯的建筑晤士河边那些阴森破败的住着穷人和罪犯的建筑到悠闲的乡村茅舍。到悠闲的乡村茅舍。到悠闲的乡村茅舍。到悠闲的乡村茅舍。伦敦为他的小说创作提供了伦敦为他的小说创作提供了伦敦为他的小说创作提供了伦敦为他的小说创作提供了第一手材料。第一手材料。第一手材料。第一手材料。还教会他观察还教会他观察还教会他观察还教会他观察，用自己的眼睛、耳朵和

21、鼻子，用自己的眼睛、耳朵和鼻子，用自己的眼睛、耳朵和鼻子，用自己的眼睛、耳朵和鼻子，敏锐地细察各种社会现象。如奥列佛敏锐地细察各种社会现象。如奥列佛敏锐地细察各种社会现象。如奥列佛敏锐地细察各种社会现象。如奥列佛退斯特退斯特退斯特退斯特中对那个宣判费金有罪的法院，以及双城记中对那个宣判费金有罪的法院，以及双城记中对那个宣判费金有罪的法院，以及双城记中对那个宣判费金有罪的法院，以及双城记中对酒桶爆裂的描写，确实可以说是第一流的。中对酒桶爆裂的描写，确实可以说是第一流的。中对酒桶爆裂的描写，确实可以说是第一流的。中对酒桶爆裂的描写，确实可以说是第一流的。尤其是后者，以短短的两段文字，象征性地交代尤

22、其是后者，以短短的两段文字，象征性地交代尤其是后者，以短短的两段文字，象征性地交代尤其是后者，以短短的两段文字，象征性地交代了小说的背景了小说的背景了小说的背景了小说的背景法国大革命，以及人们在这一法国大革命，以及人们在这一法国大革命，以及人们在这一法国大革命，以及人们在这一“爆裂爆裂爆裂爆裂”事件中的种种表现。事件中的种种表现。事件中的种种表现。事件中的种种表现。第三种因素是他的戏剧经验第三种因素是他的戏剧经验第三种因素是他的戏剧经验第三种因素是他的戏剧经验。在童年时代，他曾用木偶排演戏剧。在做律在童年时代，他曾用木偶排演戏剧。在做律在童年时代，他曾用木偶排演戏剧。在做律在童年时代，他曾用木

23、偶排演戏剧。在做律师时，他经常光顾伦敦的戏院。他本想成为一名师时，他经常光顾伦敦的戏院。他本想成为一名师时，他经常光顾伦敦的戏院。他本想成为一名师时，他经常光顾伦敦的戏院。他本想成为一名职业演员，只是因为常发咽喉炎才没有如愿。他职业演员，只是因为常发咽喉炎才没有如愿。他职业演员，只是因为常发咽喉炎才没有如愿。他职业演员，只是因为常发咽喉炎才没有如愿。他一生都是个热心的业余演员，喜欢演戏，也喜欢一生都是个热心的业余演员，喜欢演戏，也喜欢一生都是个热心的业余演员，喜欢演戏，也喜欢一生都是个热心的业余演员，喜欢演戏，也喜欢演员和各种各样从事表演的人，对他们非常熟悉。演员和各种各样从事表演的人，对他们

24、非常熟悉。演员和各种各样从事表演的人，对他们非常熟悉。演员和各种各样从事表演的人，对他们非常熟悉。他的小说中有不少这类人物，其中最感人的形象他的小说中有不少这类人物，其中最感人的形象他的小说中有不少这类人物，其中最感人的形象他的小说中有不少这类人物，其中最感人的形象就是尼古拉斯就是尼古拉斯就是尼古拉斯就是尼古拉斯尼克尔贝中的克伦摩斯。尼克尔贝中的克伦摩斯。尼克尔贝中的克伦摩斯。尼克尔贝中的克伦摩斯。对戏剧的爱好对他的小说风格产生了最大影对戏剧的爱好对他的小说风格产生了最大影对戏剧的爱好对他的小说风格产生了最大影对戏剧的爱好对他的小说风格产生了最大影响。从总体上说，他的小说既有强烈的社会针对响。

25、从总体上说，他的小说既有强烈的社会针对响。从总体上说，他的小说既有强烈的社会针对响。从总体上说，他的小说既有强烈的社会针对性，又有浓厚的戏剧性。性，又有浓厚的戏剧性。性，又有浓厚的戏剧性。性，又有浓厚的戏剧性。风格的演变风格的演变 狄更斯早期作品共有的风格特点是轻松的喜剧成分狄更斯早期作品共有的风格特点是轻松的喜剧成分狄更斯早期作品共有的风格特点是轻松的喜剧成分狄更斯早期作品共有的风格特点是轻松的喜剧成分和幽默讽刺的笔调。和幽默讽刺的笔调。和幽默讽刺的笔调。和幽默讽刺的笔调。后期作品旨在于把英国传统小说的叙事形式发展成后期作品旨在于把英国传统小说的叙事形式发展成后期作品旨在于把英国传统小说的叙

26、事形式发展成后期作品旨在于把英国传统小说的叙事形式发展成戏剧形式。戏剧形式。戏剧形式。戏剧形式。小说中不仅有大段的戏剧性场景描写，同时还小说中不仅有大段的戏剧性场景描写，同时还小说中不仅有大段的戏剧性场景描写，同时还小说中不仅有大段的戏剧性场景描写，同时还把一整套戏剧抒情手法引入小说，使其具有某种崇把一整套戏剧抒情手法引入小说，使其具有某种崇把一整套戏剧抒情手法引入小说，使其具有某种崇把一整套戏剧抒情手法引入小说，使其具有某种崇高的、悲壮的意味。如大卫高的、悲壮的意味。如大卫高的、悲壮的意味。如大卫高的、悲壮的意味。如大卫科波菲尔、荒科波菲尔、荒科波菲尔、荒科波菲尔、荒凉山庄和双城记都极富戏剧

27、性，不仅有许多凉山庄和双城记都极富戏剧性，不仅有许多凉山庄和双城记都极富戏剧性，不仅有许多凉山庄和双城记都极富戏剧性，不仅有许多独立的戏剧场面描写，而且还有类似古希腊悲剧中独立的戏剧场面描写，而且还有类似古希腊悲剧中独立的戏剧场面描写，而且还有类似古希腊悲剧中独立的戏剧场面描写，而且还有类似古希腊悲剧中的那种出自天意的巧合和宿命倾向，以此表现出某的那种出自天意的巧合和宿命倾向，以此表现出某的那种出自天意的巧合和宿命倾向，以此表现出某的那种出自天意的巧合和宿命倾向，以此表现出某种超乎人类之上、决定人类命运的神秘力量。把小种超乎人类之上、决定人类命运的神秘力量。把小种超乎人类之上、决定人类命运的神

28、秘力量。把小种超乎人类之上、决定人类命运的神秘力量。把小说从平铺直叙的说从平铺直叙的说从平铺直叙的说从平铺直叙的“讲故事讲故事讲故事讲故事”变成了一幕幕绘声绘色变成了一幕幕绘声绘色变成了一幕幕绘声绘色变成了一幕幕绘声绘色的的的的“戏剧场景戏剧场景戏剧场景戏剧场景”，使后期作品的内涵和感染力都大，使后期作品的内涵和感染力都大，使后期作品的内涵和感染力都大，使后期作品的内涵和感染力都大为增加。为增加。为增加。为增加。社会是邪恶的，生活是神秘的，唯有善良才会社会是邪恶的，生活是神秘的，唯有善良才会社会是邪恶的，生活是神秘的，唯有善良才会社会是邪恶的，生活是神秘的，唯有善良才会给人生带来一线希望给人生

29、带来一线希望给人生带来一线希望给人生带来一线希望这是狄更斯对社会、对这是狄更斯对社会、对这是狄更斯对社会、对这是狄更斯对社会、对人生的主要感受。而戏剧性地、生动地表达这样人生的主要感受。而戏剧性地、生动地表达这样人生的主要感受。而戏剧性地、生动地表达这样人生的主要感受。而戏剧性地、生动地表达这样一种戏剧性的（准确地说，是悲剧性的）生活感一种戏剧性的（准确地说，是悲剧性的）生活感一种戏剧性的（准确地说，是悲剧性的）生活感一种戏剧性的（准确地说，是悲剧性的）生活感受，就是狄更斯后期作品的主要风格特征。受，就是狄更斯后期作品的主要风格特征。受，就是狄更斯后期作品的主要风格特征。受，就是狄更斯后期作品

30、的主要风格特征。狄更斯后期自觉地寻求风格变化，说明他并不死狄更斯后期自觉地寻求风格变化，说明他并不死狄更斯后期自觉地寻求风格变化，说明他并不死狄更斯后期自觉地寻求风格变化，说明他并不死守一种风格模式，说明他拥有巨大的创造力守一种风格模式，说明他拥有巨大的创造力守一种风格模式，说明他拥有巨大的创造力守一种风格模式，说明他拥有巨大的创造力这正是大艺术家的表现。这正是大艺术家的表现。这正是大艺术家的表现。这正是大艺术家的表现。双城记双城记梅尼特医生梅尼特医生梅尼特医生是一个学识渊博、医术高明的小资产梅尼特医生是一个学识渊博、医术高明的小资产梅尼特医生是一个学识渊博、医术高明的小资产梅尼特医生是一个学

31、识渊博、医术高明的小资产阶级知识分子形象，作家人道主义思想的体现者，阶级知识分子形象，作家人道主义思想的体现者，阶级知识分子形象，作家人道主义思想的体现者，阶级知识分子形象，作家人道主义思想的体现者，是理想的正面人物形象。是理想的正面人物形象。是理想的正面人物形象。是理想的正面人物形象。他的一生及其思想性格经历了入狱前、在狱中和他的一生及其思想性格经历了入狱前、在狱中和他的一生及其思想性格经历了入狱前、在狱中和他的一生及其思想性格经历了入狱前、在狱中和出狱后三个不同的发展阶段。入狱前，医生是个出狱后三个不同的发展阶段。入狱前，医生是个出狱后三个不同的发展阶段。入狱前，医生是个出狱后三个不同的发

32、展阶段。入狱前，医生是个典型的人道主义者。在狱中，他从一个人道主义典型的人道主义者。在狱中，他从一个人道主义典型的人道主义者。在狱中，他从一个人道主义典型的人道主义者。在狱中，他从一个人道主义者走上了反抗道路。出狱后，梅尼特医生的思想者走上了反抗道路。出狱后，梅尼特医生的思想者走上了反抗道路。出狱后，梅尼特医生的思想者走上了反抗道路。出狱后，梅尼特医生的思想性格发生了巨变，进入性格发生了巨变，进入性格发生了巨变，进入性格发生了巨变，进入“复活复活复活复活”阶段。阶段。阶段。阶段。“复活复活复活复活”后的医生有了新的信仰，要为爱、为别人而活着，后的医生有了新的信仰，要为爱、为别人而活着，后的医生

33、有了新的信仰，要为爱、为别人而活着，后的医生有了新的信仰，要为爱、为别人而活着，要用要用要用要用“爱爱爱爱”来消灭痛苦，消除仇恨。至此，梅尼来消灭痛苦，消除仇恨。至此，梅尼来消灭痛苦，消除仇恨。至此，梅尼来消灭痛苦，消除仇恨。至此，梅尼特医生完全成了狄更斯仁爱与宽恕的人道主义的特医生完全成了狄更斯仁爱与宽恕的人道主义的特医生完全成了狄更斯仁爱与宽恕的人道主义的特医生完全成了狄更斯仁爱与宽恕的人道主义的化身，超脱于仇恨与革命之上的化身，超脱于仇恨与革命之上的化身，超脱于仇恨与革命之上的化身，超脱于仇恨与革命之上的“圣灵圣灵圣灵圣灵”。他的形象具有深刻的社会意义。其悲惨命运和苦难他的形象具有深刻的

34、社会意义。其悲惨命运和苦难他的形象具有深刻的社会意义。其悲惨命运和苦难他的形象具有深刻的社会意义。其悲惨命运和苦难经历很有代表性，对法国和英国贵族阶级的残暴、经历很有代表性，对法国和英国贵族阶级的残暴、经历很有代表性，对法国和英国贵族阶级的残暴、经历很有代表性，对法国和英国贵族阶级的残暴、资产阶级的虚伪，起了一定的揭露批判作用。资产阶级的虚伪，起了一定的揭露批判作用。资产阶级的虚伪，起了一定的揭露批判作用。资产阶级的虚伪，起了一定的揭露批判作用。但通过这一形象，作者又表达了他的人道主义理想。但通过这一形象，作者又表达了他的人道主义理想。但通过这一形象，作者又表达了他的人道主义理想。但通过这一形

35、象，作者又表达了他的人道主义理想。他认为，医生由他认为，医生由他认为，医生由他认为，医生由“爱爱爱爱”转为转为转为转为“恨恨恨恨”而写就的而写就的而写就的而写就的“文件文件文件文件”才自食其果，而才自食其果，而才自食其果，而才自食其果，而“爱爱爱爱”的复活使他宽恕仇敌才过的复活使他宽恕仇敌才过的复活使他宽恕仇敌才过的复活使他宽恕仇敌才过上幸福美满的生活。上幸福美满的生活。上幸福美满的生活。上幸福美满的生活。狄更斯告诫人们：即使正直善良的人心中一旦有了狄更斯告诫人们：即使正直善良的人心中一旦有了狄更斯告诫人们：即使正直善良的人心中一旦有了狄更斯告诫人们：即使正直善良的人心中一旦有了仇恨，也会导致

36、可怕的后果。只有爱才能消除社会仇恨，也会导致可怕的后果。只有爱才能消除社会仇恨，也会导致可怕的后果。只有爱才能消除社会仇恨，也会导致可怕的后果。只有爱才能消除社会灾难，消除痛苦。这反映了作者的阶级局限。灾难，消除痛苦。这反映了作者的阶级局限。灾难，消除痛苦。这反映了作者的阶级局限。灾难，消除痛苦。这反映了作者的阶级局限。代尔那代尔那代尔那是贵族的叛逆，是狄更斯理想的青年。代尔那是贵族的叛逆，是狄更斯理想的青年。代尔那是贵族的叛逆，是狄更斯理想的青年。代尔那是贵族的叛逆，是狄更斯理想的青年。他的进步性体现在对叔父的抗议上，但是抽象他的进步性体现在对叔父的抗议上，但是抽象他的进步性体现在对叔父的抗

37、议上，但是抽象他的进步性体现在对叔父的抗议上，但是抽象内在的缺乏具体有效的行动。据此而论，这一内在的缺乏具体有效的行动。据此而论，这一内在的缺乏具体有效的行动。据此而论，这一内在的缺乏具体有效的行动。据此而论，这一形象有一定的消极作用形象有一定的消极作用形象有一定的消极作用形象有一定的消极作用,一定程度上又反映了青一定程度上又反映了青一定程度上又反映了青一定程度上又反映了青年知识分子不断从封建贵族营垒中分化出来的年知识分子不断从封建贵族营垒中分化出来的年知识分子不断从封建贵族营垒中分化出来的年知识分子不断从封建贵族营垒中分化出来的历史趋势。历史趋势。历史趋势。历史趋势。狄更斯把他美化成狄更斯把

38、他美化成狄更斯把他美化成狄更斯把他美化成“善善善善”的典型，目的是要宣的典型，目的是要宣的典型，目的是要宣的典型，目的是要宣扬人道主义博爱思想，所以当得伐石夫妇硬要扬人道主义博爱思想，所以当得伐石夫妇硬要扬人道主义博爱思想，所以当得伐石夫妇硬要扬人道主义博爱思想，所以当得伐石夫妇硬要根据医生许多年前写的血书来惩罚他的时候，根据医生许多年前写的血书来惩罚他的时候，根据医生许多年前写的血书来惩罚他的时候，根据医生许多年前写的血书来惩罚他的时候，作者便让卡尔登代他受过。这种大难不死的结作者便让卡尔登代他受过。这种大难不死的结作者便让卡尔登代他受过。这种大难不死的结作者便让卡尔登代他受过。这种大难不死

39、的结局表现了狄更斯局表现了狄更斯局表现了狄更斯局表现了狄更斯“善有善报善有善报善有善报善有善报”的思想。的思想。的思想。的思想。路茜路茜路茜是伤感的温情主义路茜是伤感的温情主义路茜是伤感的温情主义路茜是伤感的温情主义“爱爱爱爱”的化身。她有美丽的的化身。她有美丽的的化身。她有美丽的的化身。她有美丽的外表、高尚的心灵，爱父亲、爱丈夫、爱朋友、同外表、高尚的心灵，爱父亲、爱丈夫、爱朋友、同外表、高尚的心灵，爱父亲、爱丈夫、爱朋友、同外表、高尚的心灵，爱父亲、爱丈夫、爱朋友、同情受苦受难的下层民众。情受苦受难的下层民众。情受苦受难的下层民众。情受苦受难的下层民众。作者把她的作者把她的作者把她的作者把

40、她的“爱爱爱爱”比作一条比作一条比作一条比作一条“金线金线金线金线”，这条，这条，这条，这条“金线金线金线金线”具有极大的魔力，创造了种种奇迹：它使父亲的具有极大的魔力，创造了种种奇迹：它使父亲的具有极大的魔力，创造了种种奇迹：它使父亲的具有极大的魔力，创造了种种奇迹：它使父亲的神智死而复活、身居异邦的代尔那获得幸福、放荡神智死而复活、身居异邦的代尔那获得幸福、放荡神智死而复活、身居异邦的代尔那获得幸福、放荡神智死而复活、身居异邦的代尔那获得幸福、放荡不羁的卡尔登舍身救人，还感化了粗犷不驯的普洛不羁的卡尔登舍身救人，还感化了粗犷不驯的普洛不羁的卡尔登舍身救人，还感化了粗犷不驯的普洛不羁的卡尔登

41、舍身救人，还感化了粗犷不驯的普洛斯，同时又把有着世代冤仇的两个家庭连在一起。斯，同时又把有着世代冤仇的两个家庭连在一起。斯，同时又把有着世代冤仇的两个家庭连在一起。斯，同时又把有着世代冤仇的两个家庭连在一起。小说通过这一形象表明：只有爱才能消除恨，达到小说通过这一形象表明：只有爱才能消除恨，达到小说通过这一形象表明：只有爱才能消除恨，达到小说通过这一形象表明：只有爱才能消除恨，达到社会各阶级间的社会各阶级间的社会各阶级间的社会各阶级间的“和谐和谐和谐和谐”，给人带来安宁美满的幸，给人带来安宁美满的幸，给人带来安宁美满的幸，给人带来安宁美满的幸福生活。福生活。福生活。福生活。德伐石太太德伐石太太

42、革命群众的代表。革命群众的代表。革命群众的代表。革命群众的代表。革命之前，她是一个坚定的革命者。革命爆发以革命之前，她是一个坚定的革命者。革命爆发以革命之前，她是一个坚定的革命者。革命爆发以革命之前，她是一个坚定的革命者。革命爆发以后，她是一个勇敢无畏的革命战士。这是法国大后，她是一个勇敢无畏的革命战士。这是法国大后，她是一个勇敢无畏的革命战士。这是法国大后，她是一个勇敢无畏的革命战士。这是法国大革命中人民英雄的典型形象。革命中人民英雄的典型形象。革命中人民英雄的典型形象。革命中人民英雄的典型形象。作者对她的描写是不平衡的。在作者对她的描写是不平衡的。在作者对她的描写是不平衡的。在作者对她的描

43、写是不平衡的。在1792179217921792年之前，肯年之前，肯年之前，肯年之前，肯定其坚强的革命毅力和非凡的组织才能欣赏其智定其坚强的革命毅力和非凡的组织才能欣赏其智定其坚强的革命毅力和非凡的组织才能欣赏其智定其坚强的革命毅力和非凡的组织才能欣赏其智慧胆略和求实精神；由于作者不同意暴力革命，慧胆略和求实精神；由于作者不同意暴力革命，慧胆略和求实精神；由于作者不同意暴力革命，慧胆略和求实精神；由于作者不同意暴力革命，因此使用漫画式手法把因此使用漫画式手法把因此使用漫画式手法把因此使用漫画式手法把1792179217921792年后的她描绘成嗜血年后的她描绘成嗜血年后的她描绘成嗜血年后的她描

44、绘成嗜血成性的女魔王，这就歪曲了作为革命代表的革命成性的女魔王，这就歪曲了作为革命代表的革命成性的女魔王，这就歪曲了作为革命代表的革命成性的女魔王，这就歪曲了作为革命代表的革命者形象。者形象。者形象。者形象。革命的必然性革命的必然性卡尔登卡尔登卡尔登是狄更斯式自我牺牲的怪诞英雄的形象。卡尔登是狄更斯式自我牺牲的怪诞英雄的形象。卡尔登是狄更斯式自我牺牲的怪诞英雄的形象。卡尔登是狄更斯式自我牺牲的怪诞英雄的形象。他的忧郁表露了小资产阶级知识分子的不满情绪与他的忧郁表露了小资产阶级知识分子的不满情绪与他的忧郁表露了小资产阶级知识分子的不满情绪与他的忧郁表露了小资产阶级知识分子的不满情绪与叛逆性。他的

45、牺牲带有一定的社会批评倾向。叛逆性。他的牺牲带有一定的社会批评倾向。叛逆性。他的牺牲带有一定的社会批评倾向。叛逆性。他的牺牲带有一定的社会批评倾向。卡尔登的自我牺牲预示在英国却实现在法国，这一卡尔登的自我牺牲预示在英国却实现在法国，这一卡尔登的自我牺牲预示在英国却实现在法国，这一卡尔登的自我牺牲预示在英国却实现在法国，这一结局确实责难了革命的人民和革命的政权。但他的结局确实责难了革命的人民和革命的政权。但他的结局确实责难了革命的人民和革命的政权。但他的结局确实责难了革命的人民和革命的政权。但他的死并不像作者所极力宣扬的那样会永生不朽，因为死并不像作者所极力宣扬的那样会永生不朽，因为死并不像作者

46、所极力宣扬的那样会永生不朽，因为死并不像作者所极力宣扬的那样会永生不朽，因为他是英国社会的畸形儿，不是法国革命的牺牲品。他是英国社会的畸形儿，不是法国革命的牺牲品。他是英国社会的畸形儿，不是法国革命的牺牲品。他是英国社会的畸形儿，不是法国革命的牺牲品。作者把他乐于牺牲的结局放在法国革命的背景上，作者把他乐于牺牲的结局放在法国革命的背景上，作者把他乐于牺牲的结局放在法国革命的背景上，作者把他乐于牺牲的结局放在法国革命的背景上，其用意有两个：一是责怨、歪曲革命的人民和革命其用意有两个：一是责怨、歪曲革命的人民和革命其用意有两个：一是责怨、歪曲革命的人民和革命其用意有两个：一是责怨、歪曲革命的人民和

47、革命的政权滥杀无辜；二是用革命者的的政权滥杀无辜；二是用革命者的的政权滥杀无辜；二是用革命者的的政权滥杀无辜；二是用革命者的“残杀残杀残杀残杀”、“暴暴暴暴乱乱乱乱”，反衬卡尔登舍己为人的高尚品质，宣扬人类，反衬卡尔登舍己为人的高尚品质，宣扬人类，反衬卡尔登舍己为人的高尚品质，宣扬人类，反衬卡尔登舍己为人的高尚品质，宣扬人类之爱。这是作者的局限。之爱。这是作者的局限。之爱。这是作者的局限。之爱。这是作者的局限。双城记艺术特色双城记艺术特色 第一、结构严谨，情节巧妙，紧张生动，很富有第一、结构严谨，情节巧妙，紧张生动，很富有第一、结构严谨，情节巧妙，紧张生动，很富有第一、结构严谨，情节巧妙，紧张

48、生动，很富有戏剧性。戏剧性。戏剧性。戏剧性。首先，突出了一个首先，突出了一个首先，突出了一个首先，突出了一个“双双双双”字，运用对照，产生了字，运用对照，产生了字，运用对照，产生了字，运用对照，产生了一种虚实相生的张力，人物之间、场景之间的对一种虚实相生的张力，人物之间、场景之间的对一种虚实相生的张力，人物之间、场景之间的对一种虚实相生的张力，人物之间、场景之间的对比更具有立体感。比更具有立体感。比更具有立体感。比更具有立体感。其次，打破时间空间的顺序和界限，通过急剧变其次，打破时间空间的顺序和界限，通过急剧变其次，打破时间空间的顺序和界限，通过急剧变其次，打破时间空间的顺序和界限，通过急剧变

49、换的时空揭示广阔的社会生活。运用倒叙手法，换的时空揭示广阔的社会生活。运用倒叙手法，换的时空揭示广阔的社会生活。运用倒叙手法，换的时空揭示广阔的社会生活。运用倒叙手法，同时采用类似电影蒙太奇式的表现手法。同时采用类似电影蒙太奇式的表现手法。同时采用类似电影蒙太奇式的表现手法。同时采用类似电影蒙太奇式的表现手法。最突出的是，小说线索众多，但又脉络分明浑然最突出的是，小说线索众多，但又脉络分明浑然最突出的是，小说线索众多，但又脉络分明浑然最突出的是，小说线索众多，但又脉络分明浑然一体，气魄宏大。所谓的多元整一。一体，气魄宏大。所谓的多元整一。一体，气魄宏大。所谓的多元整一。一体，气魄宏大。所谓的多

50、元整一。第二，人物形象塑造上，采用了肖像描写和心理第二，人物形象塑造上，采用了肖像描写和心理第二，人物形象塑造上，采用了肖像描写和心理第二，人物形象塑造上，采用了肖像描写和心理描写相结合、行动和语言描写相结合、粗线条勾描写相结合、行动和语言描写相结合、粗线条勾描写相结合、行动和语言描写相结合、粗线条勾描写相结合、行动和语言描写相结合、粗线条勾画和细笔描写相结合的方法，使人物形象显得真画和细笔描写相结合的方法，使人物形象显得真画和细笔描写相结合的方法，使人物形象显得真画和细笔描写相结合的方法，使人物形象显得真实生动性格鲜明。实生动性格鲜明。实生动性格鲜明。实生动性格鲜明。比如梅尼特医生与其他正面