影视动画编剧基础.ppt

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1、影视动画编剧基础影视动画编剧基础第一章第一章 动画剧本概论动画剧本概论剧本剧本，一剧之本。剧本是影视剧的根本。我们总是要剧本剧本，一剧之本。剧本是影视剧的根本。我们总是要先先从剧本开始，把构思的故事变成具体的文字，来表达具从剧本开始，把构思的故事变成具体的文字，来表达具体的人物性格、情节和场景，再由制作部门变成一组组的体的人物性格、情节和场景，再由制作部门变成一组组的画面镜头。画面镜头。几乎所有伟大的影视作品，都是十分注重前期的创意和剧几乎所有伟大的影视作品，都是十分注重前期的创意和剧本的策划，而且越成功的作品，越重视剧本的前期创作。本的策划，而且越成功的作品，越重视剧本的前期创作。剧本在内容

2、和形式上有着区别于其他文学作品的特点，而剧本在内容和形式上有着区别于其他文学作品的特点，而动画剧本更与一般的影视剧本有区别。动画剧本更与一般的影视剧本有区别。除去具有影视剧本的一般特点外，更强调剧本创作与除去具有影视剧本的一般特点外，更强调剧本创作与“动动画画”这种特殊形式的完美结合。这种特殊形式的完美结合。本章学习的重点：本章学习的重点：1.什么是动画剧本？2.动画剧本的特性与格式3.动画片剧本的内容 第一节第一节 什么是动画剧本什么是动画剧本 动画片是影视剧的一种类型。而动画剧本也是由画面和声音来讲述出来的一个故事。那么谈到动画剧本，也要从影视剧本的基本概念谈起。一什么是影视剧本？一什么是

3、影视剧本？剧本就是由文字讲述的一个故事。编剧就是写这个故事的人。但是它最重要的特点就是必须使用画面性的语言。影视剧本的创作，是为今后影像拍摄做准备、打基础。那么在剧本的创作中，就不仅要把故事讲好，把人物塑造好，还有一个很重要的要求：你的剧本是否具有视听表现力。二、动画剧本的概念二、动画剧本的概念剧作者在创作剧本的时候是逐个场地、逐个镜头地去写剧本。无论是哪种影视剧本，用动画的形式来表现的、真人表演、胶片拍摄的，剧本的格式是有统一标准的，区别于其他文学样式，例如小说、诗歌等等的格式。动画剧本格式举例：动画剧本格式举例：功夫熊猫功夫熊猫第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时

4、空的类别。（拍摄需要分为日景、夜景；内景、外景。）第一场 （群山中，日，外）群山之中云雾缭绕，战旗飞扬，一位头戴斗笠、披玄色大氅、持长棍的大侠自烟云远处走来，步履坚定，气度非凡。第二行：人物的基本状态和动作。大侠越走越近，只见黄沙飞舞中斗笠分外显眼，面孔却被遮盖。在他面前，一座邪恶的红色城池耸立在山巅之上，那将是他下一个要挑战的目标。旁白：有一位传奇中的传奇武士，他的功夫出神入化，翻山越岭，寻凶觅敌第二节第二节.动画剧本的特动画剧本的特性与格式性与格式1.动画画剧本的特性本的特性2.动画画剧本的格式本的格式一、动画剧本的特性一、动画剧本的特性第一，夸张变形的艺术表现形式；第二，童心质朴的情感表

5、达；第三，新奇陆离的情节人物和世界。动画剧本特性动画剧本特性第一第一 夸张变形的艺术表现形式；夸张变形的艺术表现形式；动画片不同其他类型的影视作品，适合表现一些真人演出无法做到的视觉效果。比如动物的表情和动作，在猫和老鼠中猫撞到墙上，变成一张纸，飘然而下，这个夸张变形产生了幽默效果。这种非动画而不能展现的艺术特性，就是夸张变形。动画剧本特性动画剧本特性第二第二.童心质朴的情感表达；童心质朴的情感表达；动画片形式上就具有特有的美感，当成年人观看动画片时，也不由被其中那种美好、明朗的氛围所吸引，被主人公孩子般的执著、充满梦想、勇气十足所打动。第三第三.新奇陆离的情节人物和世界。新奇陆离的情节人物和

6、世界。保罗.韦尔斯说：“动画的主要特点之一是赋予动画，形体和环境以人的特性。”让这些新奇奇幻的人物，道具，和世界变现出生动有趣的“人性”，这应该是动画最擅长表现的特点。千与千寻的神秘鬼神世界，怪兽公司的衣橱里的怪兽世界。龙猫中大小龙猫的神奇可爱。亚瑟与迷你墨王国的世界，无不深深的吸引着观众。这更是其他艺术形式所无法表现的。2.动画剧本的格式动画剧本的格式 剧本是一种独特的文学样式，形式上用“场”作组成单元，强调内容的视听表现力。而对于动画剧本，则要求与动画自身的形式感完美的结合。下面我们简单来看看剧本格式。（一）剧本与文学作品的区别（一）剧本与文学作品的区别 哈利波特和魔法石哈利波特和魔法石

7、对主主人公的描写段落：人公的描写段落：“他经常穿达德里的旧衣服，他经常穿达德里的旧衣服，这使他看上去显得更瘦更这使他看上去显得更瘦更小小要知道达德里要比要知道达德里要比他大四倍啊，哈利长着一他大四倍啊，哈利长着一张瘦瘦的疙瘩脸，黑黑的张瘦瘦的疙瘩脸，黑黑的头发，亮蓝色的眼睛，他头发，亮蓝色的眼睛，他的那副圆眼镜是用很多胶的那副圆眼镜是用很多胶布粘在一起的，因为达德布粘在一起的，因为达德里总喜欢打他的鼻子，哈里总喜欢打他的鼻子，哈利对自己长相最满意的地利对自己长相最满意的地方要数前额那道闪电形状方要数前额那道闪电形状的疤痕了的疤痕了。”这个段落里表达了很多信息，其中一条就是：“哈利波特经常被表哥

8、欺负，在小说里，这些人物状态和内心世界的东西可以直接叙述出来告诉读者。但是到了剧本里，就必须转化为能让人看得到，感受得到的具体细节。电影中设计了一个小段落：哈利波特住在楼梯下面的小柜橱里，而肥胖而高大的表哥上楼梯时，故意又跳又蹦，使劲跺脚；结果柜橱里被震得墙灰纷纷落下，哈利波特被弄得一头是灰。综上所述，对于初学剧本写作的人来说，注意掌握剧本的这一系列特性很重要。否则，写出来的作品就可能不适合拍摄，或是不能很好地表达你所要表达的东西。新手把剧本写成小说，一般上不提倡。分镜头剧本，美国标准制式。分镜头剧本，美国标准制式。比如在悉德菲尔德电影剧本写作基础一书中列示的好莱坞标准剧本格式。（1）外景亚利

9、桑那少漠日景（2）灼热的骄阳照在大地上，一望无际的荒漠。远处，一辆吉普车穿过荒野，卷起一团尘雾。（3）运动摄影 吉普车在灌木丛和仙人掌中急驶。（4）内景吉普车内主要表现乔查科（5）乔鲁莽地开着车。吉尔坐在他的身边，她是一个媚人的20岁的姑娘。（6）吉尔（喊叫着）有多么远呢？（7）乔：大概有两个小时吧，你怎么样？（8）吉尔疲倦地笑了笑。吉尔：我能坚持下去。（9）忽然，马达突突作响，他们担心地相互看看。二、动画剧本的格式二、动画剧本的格式作为动画编剧，首先要清楚动画剧本的基本格式。动画剧本的格式规范依照各公司的制作要求有所不同，最早的动画剧本格式从影视剧中演化过来，渐渐影视剧本的格式已不太合适于动

10、画制作。动画编剧的剧本，首先应当浅显易懂，并且适合导演和分镜师阅读绘制分镜。一场剧本的格式举例如下：一场剧本的格式举例如下：以花木兰为例第一场 木兰家的祠堂内 日景 内景风把祠堂中的灯火吹熄了。中央的石头发出光，祖先显身。老祖宗：木须龙，醒过来！木须龙从烟火中伸展双臂站出来。木须龙：我复活啦！告诉我！谁需要我的保护？老祖宗，只要你开口，我立刻搞定它。老祖宗：木须龙！一场剧本的格式举例如下：一场剧本的格式举例如下：木须龙：嗨，听我说嘛！只要谁敢找我们花家的麻烦！让我来收拾他！喔。啊！老祖宗：木须龙！他们才是家族的守护神！由他们来。木须龙：保护这个家庭。老祖宗：而你是个降了级的。木须龙：我？。是个

11、负责敲锣的！老祖宗：说对了，去叫醒人家。木须龙：行！我这就去！（敲响铜锣）快起来！都醒醒！起床！要办正经事了！别睡觉美容了！各个祖先从四周显身出来。动画剧本动画剧本当空间位置发生变化的时候，场号也要随之发生变化。空间位置要具体化。多场剧本组合起来就是一整集的剧本了。中国动画较多的是10分钟每集，一般10分钟的剧本可分为8、9场左右的内容，这不是硬规定，只是大概的比例。而字数在4500字左右。平均每分钟大概450个字。第三节第三节 动画剧本的类型动画剧本的类型一、按播出形式分类二、按制作特点分类三按选取题材分类 一、按播出形式分类一、按播出形式分类1.电影；喜羊羊和灰太狼之虎虎生威2.电视；虹猫

12、蓝兔七侠传等3.日本OVA(原创动画录像带)或者DVD浪客剑心4.网络：功夫兔等二、按制作特点分类二、按制作特点分类1.水墨动画牧笛；三个和尚2.黏土动画；超级无敌掌门狗小鸡快跑3.三维动画；冰川时代飞屋环游记4.flash动画等；喜羊羊和灰太狼三按选取题材分类三按选取题材分类1.写实类：题材取自现实生活，以再现社会生活为基本特征，注重叙述对象的现实性。2.童话类：充满想象力，超自然能力的世界和人物角色。3.科幻类：在科学的基础上以科学幻想的态度创作出一个虚幻的超前的科幻世界。第二章 编剧策划与创意1 动画编剧创作流程2 动画剧本创意3 故事核心4 寻找故事的主题第一节第一节 动画剧本创作的流

13、程与要素动画剧本创作的流程与要素1 动画剧本的创作流程2 动画剧本创作的要素1 动画剧本的创作流程制作阶段动画剧本的创作流程制作阶段第一步，要有一个基本包含浓缩的完整故事的构思，并且第一步，要有一个基本包含浓缩的完整故事的构思，并且标明故事的主角，包括构成故事的冲突标明故事的主角，包括构成故事的冲突发展发展结局。结局。第二步，将上述提到的基本故事构成扩展成一个叙事大纲，第二步，将上述提到的基本故事构成扩展成一个叙事大纲，其中含有大量的细节，并且有明确的故事发展情节。其中含有大量的细节，并且有明确的故事发展情节。第三步，分场提纲，即影片逐场所叙事提纲，它允许作者第三步，分场提纲，即影片逐场所叙事

14、提纲，它允许作者控制节奏和速度。控制节奏和速度。第四步，是剧本初稿，接着是第二稿，直到最后定稿。大第四步，是剧本初稿，接着是第二稿，直到最后定稿。大约每分钟一张。约每分钟一张。1 动画剧本的创作流程制作阶段动画剧本的创作流程制作阶段就像一般的叙事故事，动画剧本都是由三个部分组成：就像一般的叙事故事，动画剧本都是由三个部分组成：开端：引出问题。开端：引出问题。中间：在各种复杂情形中发展它。中间：在各种复杂情形中发展它。结尾：解决问题。结尾：解决问题。剧本的画面安排剧本的画面安排好的动画剧本来自好的动画好的动画剧本来自好的动画编编剧剧，而好的动画编剧在画面的，而好的动画编剧在画面的安排上要随着故事

15、而巧妙安排安排上要随着故事而巧妙安排，并且，并且一定要懂得动画的整个一定要懂得动画的整个制作流程，甚至对动画的一些制作流程，甚至对动画的一些相关技巧与工具也要非常熟悉相关技巧与工具也要非常熟悉，这样才能制作出适合动画人，这样才能制作出适合动画人员发挥的剧本。员发挥的剧本。因为传统的剧本着重在故事与因为传统的剧本着重在故事与对白，而动画的剧本则是在画对白，而动画的剧本则是在画面表现上，最好是能将画面中面表现上，最好是能将画面中所希望呈现的感觉与动作以及所希望呈现的感觉与动作以及处理方式与镜头都写进去。处理方式与镜头都写进去。用简单的故事描述复杂的剧情用简单的故事描述复杂的剧情如何用简单的故事来体

16、现如何用简单的故事来体现动画的趣味性更是一个重动画的趣味性更是一个重要的课题，更重要的是要要的课题，更重要的是要明白我们创作剧本是面对明白我们创作剧本是面对所有欣赏的人群而不是单所有欣赏的人群而不是单纯的地只满足自己的创作纯的地只满足自己的创作欲望。欲望。剧本的黄金比例剧本的黄金比例“爱情、友情、智慧、勇爱情、友情、智慧、勇气与运气气与运气”不仅构成了好不仅构成了好的动画剧本的基础要点，的动画剧本的基础要点，而且在优秀影片当中扮演而且在优秀影片当中扮演着经久不衰的角色。着经久不衰的角色。大家可以看出，从青年到大家可以看出，从青年到孩童的卡通影集，基本上孩童的卡通影集，基本上就是由这五大元素组成

17、的。就是由这五大元素组成的。第二节第二节 关于创意关于创意1 什么是创意2 剧本选题诉求3 剧本创意诉求4 剧本人物设计诉求5 讲故事的诉求什么是创意什么是创意创意是一种思维形态，是一种生存哲学。在剧本创作中，创意是一种思维形态，是一种生存哲学。在剧本创作中，创意的核心是故事中的人物。创意的核心是故事中的人物。编剧是个技术活，需要很多设计和格式安排方面的知识编剧是个技术活，需要很多设计和格式安排方面的知识但在实施你的设计方案之前，必须得先有一个创意。但在实施你的设计方案之前，必须得先有一个创意。开始创作一个新剧本最简单的方法是写出故事的论述或者开始创作一个新剧本最简单的方法是写出故事的论述或者

18、提纲。提纲。这个提纲可以随便写在任何地方，长度从这个提纲可以随便写在任何地方，长度从5页页15页都行，页都行，要列出剧本逐个场景的分析。这个创意将来就将扩展成一要列出剧本逐个场景的分析。这个创意将来就将扩展成一整部剧本，所以要综合运用多种手段好好创作。整部剧本，所以要综合运用多种手段好好创作。剧本创意诉求剧本创意诉求剧本的创意诉求是剧本创作的剧本的创意诉求是剧本创作的核心，一个没有创意或缺少创核心，一个没有创意或缺少创意的动画剧本根本就不是一个意的动画剧本根本就不是一个好剧本，可以说是一个没有生好剧本，可以说是一个没有生命的剧本！命的剧本！这些创意体现在以这些创意体现在以下各个阶段中：选题创意

19、；人下各个阶段中：选题创意；人设、形象创意；道具、场景创设、形象创意；道具、场景创意；剧情、情节创意；画面、意；剧情、情节创意；画面、动作创意；台词创意等剧本创动作创意；台词创意等剧本创作的作的，就连在制作阶段制作人，就连在制作阶段制作人员为画面的员为画面的“点睛之笔点睛之笔”的创的创意，也会为整部作品增添很多。意，也会为整部作品增添很多。剧本人物设计诉求剧本人物设计诉求在一部动画作品中，具有魅力在一部动画作品中，具有魅力的角色个性和造型是吸引观众的角色个性和造型是吸引观众眼球的重要因素。眼球的重要因素。角色作为动画作品中故事的演角色作为动画作品中故事的演绎者和情感的传达者，其设计绎者和情感的

20、传达者，其设计水平在很大程度上决定了作品水平在很大程度上决定了作品的成败。的成败。成功的动画片角色必须具备灵成功的动画片角色必须具备灵动的个性和出色的造型设计。动的个性和出色的造型设计。讲故事的诉求讲故事的诉求在我们的剧本创作实践中，很多在我们的剧本创作实践中，很多作品都会这样设计：小人物一定作品都会这样设计：小人物一定能惊天动地，好人一定不会死，能惊天动地，好人一定不会死，坏人总是很弱智坏人总是很弱智这样的情节这样的情节设计，如果没有先例，当然也不设计，如果没有先例，当然也不为过。为过。但是，如果大家都是这样来创作但是，如果大家都是这样来创作剧本，可以设想，这类动画作品剧本，可以设想，这类动

21、画作品会吸引受众吗？会是一个会吸引受众吗？会是一个“精彩精彩的故事的故事”吗？因此，我们所说的吗？因此，我们所说的动画行业是一个动画行业是一个“创意创意”行业，行业，必须有必须有“创意创意”。请思考：故事的核心是什么？the core of story第三节第三节 故事的核心故事的核心1 故事的核心：故事的核心：戏剧性，矛盾与冲性，矛盾与冲突突2 好故事的好故事的标准：准：专业才有价才有价值3 激激发故事故事创意意“戏”！drama如果用一个字来解释，编剧的最大秘诀：指歌舞指歌舞杂技等的表演技等的表演 play;sport“猫坐狗垫”据说是位国外的编剧高人总结的，他说：猫坐在猫垫上，不是戏，猫

22、坐在狗垫上，就是戏了。天使与魔鬼天使与魔鬼angels&demons“做戏！”drama如果用两个字来解释，编剧的最大秘诀：“从高潮看统一”如果用一句话来解释，编剧的最大秘诀给我一个故事，看在老天的份上，让它有趣点！-新闻业一句让人绝望的格言。一字秘诀：“戏”剧本只有一个核心：“戏”！编剧的艺术之道的核心：“戏！”情节转折是“戏”，一个好点子是“戏”；一个“戏”字有嚼头。影视编剧，就是编“戏”。桂青山影视剧本创作教程戏的本质：冲突，人物，危机。两字秘诀：做戏观众：看戏；编导：做戏！演员：演戏！戏核，戏胆，戏眼。戏核是支撑全剧的情节核。戏胆是贯穿全剧的道具。李香君桃花扇戏眼是戏剧冲突关键地位的人

23、物。陆军编剧理论与技法一句话秘诀：“从高潮看统一”作戏要是从“高潮”开始的。“编故事首先是要考虑到高潮的情形和高潮的需要，而不是从头写着看。”王川编著动画前期创意想到一个点子，再想如何把故事编圆了。起承转合。“高潮”就是“转”。例子：色.戒就是一个高潮戏。雷雨故事发生在四个小时内结论：故事的核心是戏那么，那么，戏的的核心核心是什么？是什么？What the core of drama?戏的本质：人物，冲突，危机。Character;Clashcrisis1.戏的本质：人物 Character;“没有冲突就没有戏剧。没有冲突就没有戏剧。”这这其中的其中的“冲突冲突”包括以下元素：包括以下元素：个

24、人与时代的：人物与大环个人与时代的：人物与大环境的冲突，比如战争、灾难。境的冲突，比如战争、灾难。如如花木兰花木兰一开始的匈奴入一开始的匈奴入侵，可汗点兵。侵，可汗点兵。人与人之间的：朋友之间的，人与人之间的：朋友之间的，亲人之间的，敌我之间的冲突，亲人之间的，敌我之间的冲突，这样的例子比比皆是。这样的例子比比皆是。狮子狮子王王中辛巴父亲与兄长之间关中辛巴父亲与兄长之间关于王位的冲突，造成辛巴父亲于王位的冲突，造成辛巴父亲的惨死和辛巴的流落，是推动的惨死和辛巴的流落，是推动情节走势的重要一环。情节走势的重要一环。character人物内心世界的：内心心人物内心世界的：内心心理活动包括理活动包括

25、开心、怯懦、勇开心、怯懦、勇气气等关乎情节主题的关键词，等关乎情节主题的关键词，冲突往往隐藏在人物的一系冲突往往隐藏在人物的一系列动作中，是推动情节前进列动作中，是推动情节前进的最原始力量。的最原始力量。功夫熊猫功夫熊猫一开始熊猫的一开始熊猫的理想（成为功夫高手）与现理想（成为功夫高手）与现实（守着小面馆碌碌无为）实（守着小面馆碌碌无为）之间的差距，造成内心渴望之间的差距，造成内心渴望突破与安于现状之间的冲突，突破与安于现状之间的冲突，成就了情节的起承转合。成就了情节的起承转合。2.戏的本质：冲突clash必须围绕着一个贯穿全剧必须围绕着一个贯穿全剧的冲突展开情节。的冲突展开情节。结构分为结构

26、分为“开端开端”、“中中段段”、“结尾结尾”三段。三段。“开端开端”用来建立冲突，即用来建立冲突，即让冲突的双方第一次交火；让冲突的双方第一次交火；2.戏的本质：冲突clash“中段中段”用来展开冲突，让用来展开冲突，让冲突的双方进行多个回合的冲突的双方进行多个回合的较量，这些较量要一次比一较量，这些较量要一次比一次激烈，直到推向最后的高次激烈，直到推向最后的高潮；在高潮部分展开全剧的潮；在高潮部分展开全剧的最后一次决定鹿死谁手、谁最后一次决定鹿死谁手、谁胜谁负的总较量；胜谁负的总较量；“结尾结尾”的段落用来向观众的段落用来向观众交待冲突的结局，即人物最交待冲突的结局，即人物最终的命运是什么样

27、的。终的命运是什么样的。基本要求是冲突展开要早，基本要求是冲突展开要早，开门开门“见宝见宝”；冲突发展要；冲突发展要“绕绕”，出人意料；冲突高，出人意料；冲突高潮要潮要“饱饱”，扣人心弦；结，扣人心弦；结束冲突要束冲突要“巧巧”，别没完没，别没完没了。了。冲突中的每一次较量就是冲突中的每一次较量就是一个情节段落（在电影剧本一个情节段落（在电影剧本中称作中称作“一场戏一场戏”），而每），而每一个段落的内部又有着各自一个段落的内部又有着各自的的启、承、转、合启、承、转、合。以上四条便是全部以上四条便是全部“冲突律冲突律”式的结构原则。式的结构原则。3.戏的本质：危机crisis情节还是一连串的危机

28、，或情节还是一连串的危机，或是一系列正在迫近或已经展是一系列正在迫近或已经展开的冲突。在一系列前后关开的冲突。在一系列前后关联上下承接交互展开的，越联上下承接交互展开的，越发展越快的冲突的推动下，发展越快的冲突的推动下，整个故事情节直向高潮奔去。整个故事情节直向高潮奔去。所以所以叙事艺术的本质是危机叙事艺术的本质是危机。那么我们编剧的时候，如果那么我们编剧的时候，如果用一句话来解释，编剧的最用一句话来解释，编剧的最大秘诀就应该是大秘诀就应该是“从高潮看从高潮看统一统一”。全剧都应该围绕着一个核心全剧都应该围绕着一个核心利用利用“高潮戏高潮戏”来做戏。来做戏。Key words1.故事的核心是什

29、么？戏2.戏的核心是什么？冲突，危机，人物。Clashcrisischaracter第三节第三节 激发故事创意激发故事创意 沃尔特沃尔特.迪斯尼说：迪斯尼说：“好的好的开始就是少说废话，切实开始就是少说废话，切实开始去干。开始去干。”其实，我们每一个并不一其实，我们每一个并不一定要等到真正有了十足的定要等到真正有了十足的创意出现，才开始创作。创意出现，才开始创作。对于我们每个人来说，只对于我们每个人来说，只要你有讲故事的冲动，有要你有讲故事的冲动，有对人们述说的冲突，拿起对人们述说的冲突，拿起笔，开始写一些有个人想笔，开始写一些有个人想法的场景，道具，人物都法的场景，道具，人物都是成功创意，成

30、功编剧的是成功创意，成功编剧的开始，开始，敢写就是成功敢写就是成功。（一）在寻找创意中，最重要的法则应该（一）在寻找创意中，最重要的法则应该是：坚持做你自己。是：坚持做你自己。畅销书畅销书暮光之城暮光之城的作者斯蒂芬妮的作者斯蒂芬妮梅尔出生于美国康涅狄格州，毕业于梅尔出生于美国康涅狄格州，毕业于杨伯翰大学，主修英国文学。她本是杨伯翰大学，主修英国文学。她本是一位有一位有3个孩子的全职妇，而且没有个孩子的全职妇，而且没有丝毫写作经验。丝毫写作经验。2003年的一天夜里，她做了一个改变年的一天夜里，她做了一个改变她命运的梦：一位少女和一个英俊迷她命运的梦：一位少女和一个英俊迷人的男子坐在阳光明媚的

31、草地上谈情人的男子坐在阳光明媚的草地上谈情说爱。那个男子是个吸血鬼，但他们说爱。那个男子是个吸血鬼，但他们已坠入爱河，他正向自己的恋人倾诉已坠入爱河，他正向自己的恋人倾诉要压抑住猎杀她的欲望，告诉她这对要压抑住猎杀她的欲望，告诉她这对他而言有多么困难。他而言有多么困难。这个梦最终成了她的第一部畅销小说这个梦最终成了她的第一部畅销小说暮光之城暮光之城中的一个章节。中的一个章节。（二）小组讨论，头脑风暴（二）小组讨论，头脑风暴影视动画的制作永远不是一个独行侠的工作。皮克斯公司一贯的创作理念是团队就是一切。约翰拉赛特说：“一个关键的问题到底是团队还是个人更具有创意。我的回答是，在大多是情况下，是团队

32、。作为一个管理者，废除一个团队里的任何等级制度是我的责任，对我们来说很重要的一条规则就是到底是哪一个个体想出了这个点子并不重要。一个团队的确必须真诚的，直接的，努力去帮助每一个创意个体，但是你还是要记住，团队就是一切。”“故事为王”（Story is king），（三）多元素组合（三）多元素组合暮色出版后，梅尔又写了新月、月食、破晓和午夜阳光，被称为暮光之城系列。该系列以伊莎贝拉斯旺和爱德华卡伦一对苦命鸳鸯的情感纠葛为主线，融合了吸血鬼传说、狼人故事、校园生活、恐怖悬念、喜剧冒险等各种吸引眼球的元素，而凄美动人的爱情故事则是全书“最强烈的情绪”。用作者自己的偶像作家奥森斯考特卡德的话说：“爱情

33、只是书中的一小部分，但却是人生的指引者。”（四）借鉴和改编（四）借鉴和改编动画大师宫崎骏除了自己创作很动画大师宫崎骏除了自己创作很多故事之外，也借鉴和改编了很多故事之外，也借鉴和改编了很多文学故事。多文学故事。比如比如天空之城天空之城是一部由是一部由JonathanSwift写的小说写的小说古丽古丽威尔旅行记威尔旅行记改编的电影。改编的电影。魔女宅急便魔女宅急便的原作者是曾获的原作者是曾获国际安徒生大赏的日本女作家角国际安徒生大赏的日本女作家角野荣子。野荣子。哈尔的移动城堡哈尔的移动城堡改编自英国改编自英国的人气儿童小说家黛安娜的人气儿童小说家黛安娜W琼斯琼斯魔法使哈威尔与火之恶魔魔法使哈威尔

34、与火之恶魔。听到涛声听到涛声其作者是氷室冴子，其作者是氷室冴子，是非常受欢迎的少女小说家。是非常受欢迎的少女小说家。第四节第四节 主题（主题（themetheme）故事的12主题主题=人类自身的永恒命题。1.生存-发展2.普适，普世价值“母题母题”主要是源于民间文学、民俗学研究，它是从国主要是源于民间文学、民俗学研究，它是从国外引进的。外引进的。汤普森的汤普森的民间文学母题索引民间文学母题索引一书，广泛搜罗口头流一书，广泛搜罗口头流传的神话、传说、故事和叙事诗歌，从中提取母题两万传的神话、传说、故事和叙事诗歌，从中提取母题两万余个（共有余个（共有2350023500个编号，但有空缺留待补充），

35、按二个编号，但有空缺留待补充），按二十三个部类编排。十三个部类编排。中国文学的主要人类精神母题中国文学的主要人类精神母题伤逝 怀古 不遇 相思 伤春 悲秋 漂泊 隐逸 复仇 一一.爱情爱情爱情像是宿命。爱情像是宿命。是人类最伟大的主题。是人类最伟大的主题。Key:Key:两个不可能的人相爱了。两个不可能的人相爱了。2.友谊友谊友谊也是最容易打动人的一个主题。这种类型里也友谊也是最容易打动人的一个主题。这种类型里也包括了兄弟情。包括了兄弟情。3.3.复仇复仇Key:Key:血亲复仇、侠义复仇、痴心女子复仇、鬼神复仇复仇母题复仇母题1、复仇母题的表现形态血亲复仇、侠义复仇、痴心女子复仇、鬼神复仇2

36、、复仇母题的文化内涵中国文学中的复仇母题往往以忠孝人伦（君臣、父子、兄弟、夫妻、朋友五常）为旨归，又与善恶对立的道德模式结合起来，因此普遍受到推重。复仇母题成为文学家偏爱的一大素材，广泛存在于古今文学、影视剧中。西方文学的复仇则主要为了维护自我之尊严。狮子王狮子王 4.4.冒险冒险寻找寻找/冒险冒险千面英雄千面英雄千面英雄是坎伯从全世界各地不同民族、不同宗教的无数则流传的神话中，悉心归纳出来的一个共同的历险模式。这个模式存在於古今中外不同的文化背景中，却有著极其惊人的相似性；他的意义在於，无论我们拥有多么不同的背景、不同的面貌，要想成为战胜自我宿命的英雄，都必须历经一段召唤啟程历险归返的旅程。

37、5 5 成长成长 人类的历史就是不断成人类的历史就是不断成长的历史。凯文长的历史。凯文盖格把这一盖格把这一类型的叫类型的叫“成人礼成人礼”。比如。比如一个孩子长大了，要去做成一个孩子长大了，要去做成人该做的事情了，然后就会人该做的事情了，然后就会出现一系列的戏剧性事件，出现一系列的戏剧性事件，当然最后这个孩子成功了。当然最后这个孩子成功了。6 6 揭秘揭秘探秘是人类求知的本能。秘密都是可爱的。宝葫芦的秘密这种类型的宝葫芦的秘密这种类型的主题就是主题就是“到底发生了什么事到底发生了什么事情？情？”“为什么是这样？为什么是这样？”里里面的角色一开始的动机就是去面的角色一开始的动机就是去探寻为什么会

38、发生了这个事件。探寻为什么会发生了这个事件。在这种类型的片子里面，主要在这种类型的片子里面，主要角色通常不会有太多改变，他角色通常不会有太多改变，他的任务是去发掘这个事情的真的任务是去发掘这个事情的真相，但是到了片尾大家了会发相，但是到了片尾大家了会发现一些人性的东西。像柯南现一些人性的东西。像柯南这类的侦探片都市，为了揭这类的侦探片都市，为了揭开谜底，追寻一个真相。开谜底，追寻一个真相。7 7 追捕追捕 故事的十种类型的作者凯文盖格把这类追捕和逃生的故事叫做“屋子里的怪兽”，这个片子的矛盾冲突中心是不要被怪兽吃掉。他说：“这种片子有一个规律是通常有一个很贪婪的人，或者是很骄傲的人，犯了某种错

39、误，创造了某种生物。如果创造怪物的这个人还是非常执迷不悟的话，怪兽就一定会吃掉他。而其他无辜的人，或者是虽然创造怪兽可他最后改过自新，就能在得到教训后逃过一劫。8 8 寻找寻找 这类主题是这类主题是“寻找圣物寻找圣物”或者或者“找人找人”。这个类型包含的主题。这个类型包含的主题就是要找到某个宝藏，这个宝藏就是要找到某个宝藏，这个宝藏可能是有形的，也可能是无形的，可能是有形的，也可能是无形的，重点是追寻的过程。重点是追寻的过程。9 9 任务任务 以完成任务为主题的故事以完成任务为主题的故事,叙事模式当然就是让一个不叙事模式当然就是让一个不靠谱的人去完成一个不可能靠谱的人去完成一个不可能的任务，最

40、后完成了。当然的任务，最后完成了。当然这个故事模式的主角也可以这个故事模式的主角也可以是个是个“超级英雄超级英雄”。有很多。有很多这样这样“超级英雄超级英雄”的故事的故事007，蜘蛛侠，钢铁侠，超人等，蜘蛛侠，钢铁侠，超人等等。等。10 励志励志/希望希望/梦想梦想“小人物大英雄小人物大英雄”的故事模式。比如的故事模式。比如功夫熊猫功夫熊猫是一部以功夫为主题的美是一部以功夫为主题的美国动画电影，讲述了一只笨拙的熊猫立国动画电影，讲述了一只笨拙的熊猫立志成为武林高手的故事。志成为武林高手的故事。11 亲情亲情 家庭，亲情也是重要家庭，亲情也是重要的一个主题。尤其是动画的一个主题。尤其是动画片，很

41、多剧场动画的观影片，很多剧场动画的观影模式是全家出动，父母陪模式是全家出动，父母陪着孩子一起观看，这样故着孩子一起观看，这样故事的亲情和家庭的为主题事的亲情和家庭的为主题的片子，特别能打动观众，的片子，特别能打动观众，增加亲子感情。增加亲子感情。12.悲伤悲伤/物哀物哀 在中国传统文学中在中国传统文学中“伤春伤春悲秋悲秋”是最常见的主题。是最常见的主题。“物哀物哀”是日本古已有之的美是日本古已有之的美学思潮，不仅深深渗透于日学思潮，不仅深深渗透于日本文学作品中，而且支配着本文学作品中，而且支配着日本人精神生活的诸多层面。日本人精神生活的诸多层面。物哀物哀物哀，物哀，“物哀物哀”（）是日本古已（

42、）是日本古已有之的美学思潮，不仅深深浸透于日本文学，有之的美学思潮，不仅深深浸透于日本文学，而且支配着日本人精神生活的诸多层面，而且支配着日本人精神生活的诸多层面，对生对生命的流逝及其意义的追寻，对世事无常变化的命的流逝及其意义的追寻，对世事无常变化的哀叹。哀叹。秒速五厘米秒速五厘米“这种感叹，最初是通过对人和自然其后发展这种感叹，最初是通过对人和自然其后发展到对人生世相即对现实的到对人生世相即对现实的接触接触-认识认识-感动感动的的过程而产生的。过程而产生的。小结小结所有成功的故事都有其独特的故事主题，一个好主所有成功的故事都有其独特的故事主题，一个好主题是故事成功的一半，好主题有三个标准。

43、题是故事成功的一半，好主题有三个标准。1 1，故事主题必须符合产品或服务的特性。，故事主题必须符合产品或服务的特性。2 2，这个主题必须符合读者的心理需求，能引起读，这个主题必须符合读者的心理需求，能引起读者的共鸣。者的共鸣。3 3，这个主题应该是独特的、新颖的。，这个主题应该是独特的、新颖的。3 主题的隐蔽、多义和多主题主题的隐蔽、多义和多主题主题的隐蔽、多义和多主题，让影片更具看点。主题的隐蔽、多义和多主题，让影片更具看点。在剧本的创作过程中，性急的编剧往往急急忙忙在剧本的创作过程中，性急的编剧往往急急忙忙地直接把主题端到观众面前，更有甚者还在影片当地直接把主题端到观众面前，更有甚者还在影

44、片当中加入文字或者旁白以解说，总是担心别人看不懂，中加入文字或者旁白以解说，总是担心别人看不懂，这会在很大程度上造成影片的浅陋。这会在很大程度上造成影片的浅陋。“艺术贵在含蓄，一般不宜开门见山，直奔主题艺术贵在含蓄，一般不宜开门见山，直奔主题”。比方说，一个口渴的人，远远地闻到茶香，远。比方说，一个口渴的人，远远地闻到茶香，远比直接看到一个茶壶更令人振奋。比直接看到一个茶壶更令人振奋。3 主题的隐蔽、多义和多主题主题的隐蔽、多义和多主题动画短片动画短片和尚和鱼和尚和鱼中几乎没有中景和特写镜中几乎没有中景和特写镜头，都是全景甚至是大全景头，都是全景甚至是大全景快活的鱼，清亮的快活的鱼，清亮的水，

45、严整规划的围墙，小和尚与小飞鱼追逐嬉戏，水，严整规划的围墙，小和尚与小飞鱼追逐嬉戏，它并不是直接表现宗教对小和尚的压抑，而是通过它并不是直接表现宗教对小和尚的压抑，而是通过和尚对鱼的强烈兴趣，暗示他对自由的向往。和尚对鱼的强烈兴趣，暗示他对自由的向往。在这里，人性的主题用一种婉转曲折的手段，让在这里，人性的主题用一种婉转曲折的手段，让观众在不知不觉中自悟了，这便是表达主题最巧妙观众在不知不觉中自悟了，这便是表达主题最巧妙的方式。的方式。本章思考题本章思考题1.常常见的故事主的故事主题都有哪些？你最喜都有哪些？你最喜欢的故事主的故事主题是什么？是什么？2.故事的核心是什么？促故事的核心是什么？促

46、发你想写故事的因素是什么，是一个你想写故事的因素是什么，是一个人物形象，人物形象，还是一是一处迷人的迷人的场景？景？第六章第六章 动画短片动画短片本章学习重点：本章学习重点：1.1.动画短片的类型动画短片的类型2.2.动画短片的创作方法动画短片的创作方法6.1 6.1 什么是动画短片什么是动画短片动画短片一般指片长动画短片一般指片长3030分钟以内的动画作品，以分钟以内的动画作品，以10101515分钟长分钟长度的居多，短的只有几分钟甚至一分钟左右。度的居多，短的只有几分钟甚至一分钟左右。动画短片分为动画短片分为实用动画短片实用动画短片和和实验动画短片实验动画短片两种。两种。前者主要用于科普、

47、课件、商业广告、音乐电视等，后者较多前者主要用于科普、课件、商业广告、音乐电视等，后者较多注重个人情感的表达并进行形式和技法上的探索与尝试，比较注重个人情感的表达并进行形式和技法上的探索与尝试，比较艺术化、个性化。艺术化、个性化。6.1.1 6.1.1 散文情感型散文情感型散文情感型动画短片散文情感型动画短片是指剧情的结构比较是指剧情的结构比较松散，表达一种情怀松散，表达一种情怀或者情绪的艺术短片。或者情绪的艺术短片。动画导演通过一个故动画导演通过一个故事来表达自己的内心事来表达自己的内心情感，让观众去体会、情感，让观众去体会、感受和审美。感受和审美。20082008年获奖短片年获奖短片回回忆

48、积木小屋忆积木小屋6.1.2 6.1.2 幽默讽刺型幽默讽刺型幽默型动画短片在动画短幽默型动画短片在动画短片中占有相当的数量和重片中占有相当的数量和重要地位。例如美国迪斯尼要地位。例如美国迪斯尼公司的公司的米老鼠米老鼠、唐唐老鸭老鸭系列。系列。还有一种尖锐嘲讽社会现还有一种尖锐嘲讽社会现实。实。8282届奥斯卡最佳动画届奥斯卡最佳动画短片短片商标世界商标世界6.1.3 6.1.3 形式探索型形式探索型 这类短片在艺术表现形式方面这类短片在艺术表现形式方面有着大胆的突破或者创新，更有着大胆的突破或者创新，更多地具有实验片特色。多地具有实验片特色。制作者运用点线面、色彩等抽制作者运用点线面、色彩等

49、抽象形态配合以音乐构成，或者象形态配合以音乐构成，或者运用各种新型材料，如沙子、运用各种新型材料，如沙子、盐、铁丝、绳子、折纸、几何盐、铁丝、绳子、折纸、几何形体、电脑程序等来制作。形体、电脑程序等来制作。比如比如19861986年史蒂夫乔布斯以年史蒂夫乔布斯以10001000万美元从卢卡斯电影公司万美元从卢卡斯电影公司购得该电影特效组，并命名为购得该电影特效组，并命名为皮克斯（皮克斯（PixarPixar）。）。皮克斯自成立以来，不断探索皮克斯自成立以来，不断探索三维动画的可能，制作了大量三维动画的可能，制作了大量三维动画短片。三维动画短片。6.1.4 6.1.4 哲理故事型哲理故事型这一类

50、短片常常通过一个寓言故这一类短片常常通过一个寓言故事来表达一个哲理，具有寓教于事来表达一个哲理，具有寓教于乐的特点。阿达导演的乐的特点。阿达导演的三个和三个和尚尚讲述了这样一个故事：一个讲述了这样一个故事：一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝，结局有些悲观。三个和尚没水喝，结局有些悲观。动画片在这里增加了一个情节：动画片在这里增加了一个情节：小老鼠将油灯打翻引起了庙宇中小老鼠将油灯打翻引起了庙宇中的火灾，危险波及到了每一个和的火灾，危险波及到了每一个和尚：这时大家都行动起来合力取尚：这时大家都行动起来合力取水，共同将大火扑灭下去。水，共同将大火扑灭下去。事