琵琶PPT知识讲解.ppt

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1、琵琶PPT历史上的所谓琵琶，并不仅指具有梨历史上的所谓琵琶，并不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶，而是多种弹拨形共鸣箱的曲项琵琶，而是多种弹拨乐器，形状类似，大小有别，象现在乐器，形状类似，大小有别，象现在的柳琴，月琴，阮等，都可说是琵琶的柳琴，月琴，阮等，都可说是琵琶类乐器。其名类乐器。其名“琵琵”、“琶琶”是根据是根据演奏这些乐器的右手技法而来的。琵演奏这些乐器的右手技法而来的。琵和琶原是两种弹奏手法的名称，琵是和琶原是两种弹奏手法的名称，琵是右手食指向前弹，琶是右手大拇指向右手食指向前弹，琶是右手大拇指向后挑。琵琶是我国历史悠久的主要弹后挑。琵琶是我国历史悠久的主要弹拨乐器。经历代演奏者的改

2、进，至今拨乐器。经历代演奏者的改进，至今形制已经趋于统一，成为六相二十四形制已经趋于统一，成为六相二十四品的四弦琵琶。琵琶音域广阔、演奏品的四弦琵琶。琵琶音域广阔、演奏技巧为民族器乐之首，表现力更是民技巧为民族器乐之首，表现力更是民乐中最为丰富的乐器。演奏时左手各乐中最为丰富的乐器。演奏时左手各指按弦于相应品位处，右手戴赛璐珞指按弦于相应品位处，右手戴赛璐珞（或玳瑁）假指甲拨弦发音（或玳瑁）假指甲拨弦发音琵琶的历史来源琵琶的历史来源琵琶又称琵琶又称“批把批把”，最早见于史载的是汉代刘熙释名，最早见于史载的是汉代刘熙释名释乐器：释乐器：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓

3、时，批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。因以为名也。”意即枇把是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做批，向意即枇把是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做批，向后挑进称做把；根据它演奏的特点而命名为后挑进称做把；根据它演奏的特点而命名为“批把批把”。在古代，敲、击、。在古代，敲、击、弹、奏都称为鼓。当时的游牧人骑在马上好弹琵琶，因此为弹、奏都称为鼓。当时的游牧人骑在马上好弹琵琶，因此为“马上所鼓马上所鼓也也”。大约在魏晋时期，正式称为。大约在魏晋时期，正式称为“琵琶琵琶”。琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来，据史料记载，直项琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变

4、而来，据史料记载，直项琵琶在我国出现得较早，秦、汉时期的琵琶在我国出现得较早，秦、汉时期的“秦汉子秦汉子”，是直柄圆形共鸣箱，是直柄圆形共鸣箱的直项琵琶（共鸣箱两面蒙皮），它是由秦末的弦鼗发展而来的。的直项琵琶（共鸣箱两面蒙皮），它是由秦末的弦鼗发展而来的。“阮阮咸咸”或或“阮阮”是直柄木制圆形共鸣箱，四弦十二柱，竖抱用手弹奏的琵是直柄木制圆形共鸣箱，四弦十二柱，竖抱用手弹奏的琵琶。晋代阮咸善奏此乐器，故以其名相称，即今天的阮。琶。晋代阮咸善奏此乐器，故以其名相称，即今天的阮。南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经今

5、新疆传入我国。曲项琵琶为四弦、四相（无柱）梨形，横抱用拨子弹今新疆传入我国。曲项琵琶为四弦、四相（无柱）梨形，横抱用拨子弹奏。它盛行于北朝，并在公元奏。它盛行于北朝，并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。世纪上半叶传到南方长江流域一带。在隋唐九、十部乐中，曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术在隋唐九、十部乐中，曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术的发展起了重要作用。从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当时乐的发展起了重要作用。从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当时乐队中的地位。队中的地位。到了公元五、六世纪随着中国与西域民族商业和文化交流的加强到了公元五、六世纪随着中国与西域民族商业

6、和文化交流的加强,从中亚地区从中亚地区传入一种曲项琵琶传入一种曲项琵琶,当时称作当时称作胡琵琶胡琵琶。其形状为曲颈其形状为曲颈,梨形音箱梨形音箱,有四柱四有四柱四弦，很像目前在阿拉伯国家常见的乌特琴弦，很像目前在阿拉伯国家常见的乌特琴(Oud或或Ud)或古波斯的巴尔巴特琴或古波斯的巴尔巴特琴（Barbat）。横抱琵琶用拨子演奏。）。横抱琵琶用拨子演奏。现代的琵琶就是由这种曲项琵琶演变发展现代的琵琶就是由这种曲项琵琶演变发展而来的。而来的。到了唐代（公元到了唐代（公元7-9世纪）琵琶的发展出现了一个高峰。当时上至宫廷乐队世纪）琵琶的发展出现了一个高峰。当时上至宫廷乐队,下至民间演唱都少不了琵琶下

7、至民间演唱都少不了琵琶,随成为当时非常盛行的乐器随成为当时非常盛行的乐器,而且在乐队处于领而且在乐队处于领奏地位。这种盛况在我国古代诗词中有大量的记载。例如唐代诗人奏地位。这种盛况在我国古代诗词中有大量的记载。例如唐代诗人白居易白居易在他在他的著名诗篇的著名诗篇琵琶行琵琶行中非常形象地对琵琶演奏及其音响效果这样的描述中非常形象地对琵琶演奏及其音响效果这样的描述:“大大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。到了唐代后期琵琶从演奏技法到制作构造上都得到了很大的发展。在演奏到了唐代后期琵琶从演奏技法到制作构造上都得到

8、了很大的发展。在演奏技法上最突出的改革是由横抱演奏变为竖抱演奏，技法上最突出的改革是由横抱演奏变为竖抱演奏，由手指直接演奏取代了用拨由手指直接演奏取代了用拨子演奏。琵琶构造方面最明显的改变是由四个音位增至十六个（即四相十二品）子演奏。琵琶构造方面最明显的改变是由四个音位增至十六个（即四相十二品）。同时它的颈部加宽，下部共鸣箱由宽变窄，。同时它的颈部加宽，下部共鸣箱由宽变窄，便于左手按下部音位。由于以上便于左手按下部音位。由于以上这俩项改革，琵琶演奏技法得到了空前的发展。据统计琵琶的这俩项改革，琵琶演奏技法得到了空前的发展。据统计琵琶的指法指法共有五六十共有五六十种。归纳起来，右手指法分两个系统

9、：种。归纳起来，右手指法分两个系统：一、一、轮指轮指系统，二、弹挑系统。左手指系统，二、弹挑系统。左手指法也分两个系统：一、按指系统，法也分两个系统：一、按指系统，二、推拉系统。二、推拉系统。直至公元十五世纪左右，琵琶已拥有一批以直至公元十五世纪左右，琵琶已拥有一批以十面埋伏十面埋伏和和霸王卸甲霸王卸甲为代表的为代表的武曲武曲以及以以及以月儿高月儿高思春思春和和昭君怨昭君怨为代表的为代表的文曲文曲。所谓武。所谓武曲，其特点是以写实和运用右手技法为主；曲，其特点是以写实和运用右手技法为主；所谓文曲，其特点是以抒情和运用所谓文曲，其特点是以抒情和运用左手技法为主。这些乐曲已经成为中华民族音乐的瑰宝

10、、琵琶艺术的珍品左手技法为主。这些乐曲已经成为中华民族音乐的瑰宝、琵琶艺术的珍品。琵琶传统上是琵琶传统上是五声音阶五声音阶。到了到了民国民国时期，已开始按照时期，已开始按照十二平均律十二平均律增加增加琴码，目前标准的琵琶已有八相三十品，琵琶表现力和适应力大大加琴码，目前标准的琵琶已有八相三十品，琵琶表现力和适应力大大加强，不仅可以演奏传统乐曲，而且可以演奏强，不仅可以演奏传统乐曲，而且可以演奏西洋西洋和现代作品，并且有和现代作品，并且有利于与利于与交响乐队交响乐队合作。合作。为后来的进一步发展创造了条件。到了公元二为后来的进一步发展创造了条件。到了公元二十世纪中后期，琵琶艺术又有了新的发展，在

11、琵琶制作方面，原来用十世纪中后期，琵琶艺术又有了新的发展，在琵琶制作方面，原来用的丝质弦改成了尼龙钢丝弦，有的甚至采用银弦，加大了琵琶音量和的丝质弦改成了尼龙钢丝弦，有的甚至采用银弦，加大了琵琶音量和共鸣。在技法上左手大拇指以及和弦的运用使琵琶的表现力再次大大共鸣。在技法上左手大拇指以及和弦的运用使琵琶的表现力再次大大提高。由此涌现出一大批融提高。由此涌现出一大批融传统音乐传统音乐和现代作曲理论为一体的优秀的和现代作曲理论为一体的优秀的独奏作品，独奏作品，而且还出现了与各种乐器的重奏以及与小乐队和交响乐队而且还出现了与各种乐器的重奏以及与小乐队和交响乐队的琵琶协奏曲。的琵琶协奏曲。到了二十一世

12、纪琵琶不仅在中国呈现出回复盛唐时期到了二十一世纪琵琶不仅在中国呈现出回复盛唐时期的景象，而且越来越受到世界各国音乐爱好者的关注。不少传统乐曲的景象，而且越来越受到世界各国音乐爱好者的关注。不少传统乐曲和当代作品受到中外听众喜爱。可以说，琵琶已开始走向国际乐坛和当代作品受到中外听众喜爱。可以说，琵琶已开始走向国际乐坛。弹弦乐器弹弦乐器。刘熙的释名称其为。刘熙的释名称其为“批把批把”：“批把本出于胡中，批把本出于胡中，马上所鼓也，推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名马上所鼓也，推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名”。批。批把后改写为琵琶。由此来看，琵琶是从象声字而得。约公元四世纪，把后

13、改写为琵琶。由此来看，琵琶是从象声字而得。约公元四世纪，有一种梨形音箱、曲颈、四柱（今谓相或品）、四弦，用拨子演奏的有一种梨形音箱、曲颈、四柱（今谓相或品）、四弦，用拨子演奏的弹弦乐器由印度通过西域地区传入北方，因其头部向后弯曲，为区别弹弦乐器由印度通过西域地区传入北方，因其头部向后弯曲，为区别于当时流传的直颈圆形的秦琵琶，故名曲项琵琶。于当时流传的直颈圆形的秦琵琶，故名曲项琵琶。隋书隋书?音乐志：音乐志：“今曲项琵琶，竖头今曲项琵琶，竖头箜篌箜篌之徒，并出自西域，非华夏旧器之徒，并出自西域，非华夏旧器”。又因其。又因其经过龟兹传来，又称龟兹琵琶、胡琵琶或经过龟兹传来，又称龟兹琵琶、胡琵琶或胡

14、琴胡琴。宋代宋代以后迳称琵琶。以后迳称琵琶。至现代，旧式四相十品、十二品、十三品琵琶已基本不用，至现代，旧式四相十品、十二品、十三品琵琶已基本不用，代之以六相十八品、二十四品、二十五品和二十八品琵琶。代之以六相十八品、二十四品、二十五品和二十八品琵琶。按十二平均律排列。琵琶背板用按十二平均律排列。琵琶背板用紫檀紫檀、红木红木、花梨木花梨木制作，制作，腹内置两条横音梁和三个音柱，与面板相粘接。覆手用红腹内置两条横音梁和三个音柱，与面板相粘接。覆手用红木、木、牛角牛角、象牙象牙或老竹制，内侧开出音孔，又称或老竹制，内侧开出音孔，又称“纳音纳音”。琴头雕有寿字、乐字、琴头雕有寿字、乐字、蝙蝠蝙蝠、如

15、意如意，凤尾凤尾等样式，有的嵌等样式，有的嵌翡翠翡翠宝石宝石。琴颈称凤颈，上接弦槽和山口，正面有相附属，。琴颈称凤颈，上接弦槽和山口，正面有相附属，背面有凤枕（又称凤凰台）附属。相用牛角、红木、象牙背面有凤枕（又称凤凰台）附属。相用牛角、红木、象牙或玉石制。品，竹、红木、牛角、象牙制，是音位的标或玉石制。品，竹、红木、牛角、象牙制，是音位的标志。全长约志。全长约96厘米。厘米。琵琶有十二种定弦法，常用定弦为琵琶有十二种定弦法，常用定弦为A、d、e、a。六。六相二十八品的琵琶音域相二十八品的琵琶音域Ag3。右手有弹、挑、夹弹、滚、。右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，

16、轮、半轮等双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。可演奏多种和音、和弦。广泛应推、挽、绰、注等技巧。可演奏多种和音、和弦。广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺曲艺伴奏伴奏。著名乐曲有。著名乐曲有十面埋伏、霸王卸甲、浔阳月夜、十面埋伏、霸王卸甲、浔阳月夜、阳春白阳春白雪雪、月儿高，、月儿高，春雨，春雨，昭君出塞昭君出塞，春江春江花月夜花月夜，大浪淘沙，赶花会，飞花点翠，大浪淘沙，赶花会，飞花点翠，天鹅，狼牙山五壮士协奏曲天鹅，狼牙山五壮

17、士协奏曲草原英雄小姐妹草原英雄小姐妹等。等。琵琶是由琵琶是由“头头”与与“身身”构成，头部包括弦槽、构成，头部包括弦槽、弦轴弦轴、山口等。身部包括、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。相位、品位、音箱、覆手等部分。琵琶的头部，琵琶的头部，由由“弦槽弦槽”、四只、四只“轸子（弦轴）轸子（弦轴）”、“山口山口”等组成。等组成。琵琶的身部，上端又称琵琶的身部，上端又称“颈颈”部，即部，即“相位相位”之处，颈的上端叠出部之处，颈的上端叠出部称称“枕枕”中与中下部是中与中下部是“品位品位”，相与品古代都称作相与品古代都称作“柱柱”，是一种音位，是一种音位装置。装置。身部的中下部分呈上狭下阔，底

18、呈半圆，中空，即音箱；身部的中下部分呈上狭下阔，底呈半圆，中空，即音箱；品位粘品位粘在用梧桐板制成的在用梧桐板制成的“面板面板”上，四条弦系在下端上，四条弦系在下端“覆手覆手”的四个小孔内，的四个小孔内，在覆手中央处的面板上，开有一个小孔，在覆手中央处的面板上，开有一个小孔，称作称作“纳音纳音”或或“出音孔出音孔”。身。身部背面，称作部背面，称作“琵琶背琵琶背”，背的上端与头相接，背的中下部与面板相粘接，背的上端与头相接，背的中下部与面板相粘接，腹内另有二条横档和几个音柱，安置在一定的部位处；腹内另有二条横档和几个音柱，安置在一定的部位处；背料用紫檀、黑料、背料用紫檀、黑料、老红木、花梨木、香

19、红木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因为老红木、花梨木、香红木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因为紫檀、紫檀、红木等木料善于在弹奏中发出自然泛音来。红木等木料善于在弹奏中发出自然泛音来。琵琶由六个相、二十四个品构成了音域宽广的十二平均律。其一弦为琵琶由六个相、二十四个品构成了音域宽广的十二平均律。其一弦为钢丝，二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶发声十分特殊，它的泛音在古今钢丝，二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶发声十分特殊，它的泛音在古今中外的各类乐器中居首位，不但音量大，而且音质清脆明亮。同时，琵琶中外的各类乐器中居首位，不但音量大，而且音质清脆明亮。同时，琵琶发出的基音中又伴有丰富的泛

20、音，这种泛音能使琴声在传播中衰减小，具发出的基音中又伴有丰富的泛音，这种泛音能使琴声在传播中衰减小，具有较强的穿透力，在平静的空旷地弹奏时，用它演奏重强音时的琴声能传有较强的穿透力，在平静的空旷地弹奏时，用它演奏重强音时的琴声能传到二、三里地以外。到二、三里地以外。琵琶的结构琵琶的结构一、五弦琵琶一、五弦琵琶二、四弦琵琶二、四弦琵琶（在（在日本被称之为乐琵琶）日本被称之为乐琵琶）三、南音琵琶三、南音琵琶四、响琶、月琶、高四、响琶、月琶、高音琵琶、电琵琶音琵琶、电琵琶五、水晶琵琶五、水晶琵琶六、电琵琶六、电琵琶五弦琵琶五弦琵琶种类种类四弦琵琶四弦琵琶南音琵琶南音琵琶水晶琵琶水晶琵琶电琵琶电琵琶常

21、用的定弦法，常用的定弦法，是把四条弦由缠弦至子弦固定为是把四条弦由缠弦至子弦固定为A、d、e、a四个四个音。即音。即D调。六相二十五品琵琶音域从调。六相二十五品琵琶音域从A到到e。（1）定弦）定弦（A）定弦的基本方法）定弦的基本方法琵琶定弦，在传统乐曲中变化较多，琵琶定弦，在传统乐曲中变化较多，四条空弦之音的音程关系并不四条空弦之音的音程关系并不固定。但比较常用的定弦法，固定。但比较常用的定弦法，是把四条弦由缠弦至子弦固定为是把四条弦由缠弦至子弦固定为A、d、e、a四个音。即四个音。即D调。调。初学者宜先学初学者宜先学D调，调，定弦是以定弦是以D调为标准进行定弦。调为标准进行定弦。校定弦音的方

22、法：初学琵琶时，校定弦音的方法：初学琵琶时，如对如对音准音准观念还未培养与建立，就观念还未培养与建立，就不会校定弦音。不会校定弦音。此时更宜养成定准弦音的习惯。若弦音未定准，就不练此时更宜养成定准弦音的习惯。若弦音未定准，就不练习。习。在定在定A、d、e、a的弦音时，可根据笛、箫、口琴、钢琴、音叉等的的弦音时，可根据笛、箫、口琴、钢琴、音叉等的a音音高，先定好空子弦；然后在第一品位上按子弦弹出音音高，先定好空子弦；然后在第一品位上按子弦弹出e(比比e音高八度）音高八度）来，作为定空中弦来，作为定空中弦e音的依据；再在第四品上按中弦弹出音的依据；再在第四品上按中弦弹出d(比比d音高八度）音高八度

23、）来，来，作为校定空老弦作为校定空老弦d音的依据；最后在第一品位上按老弦弹出音的依据；最后在第一品位上按老弦弹出a音来音来（或弹空子弦的（或弹空子弦的a音），作为校定空缠弦音），作为校定空缠弦A音的依据。在初步定好四条弦音的依据。在初步定好四条弦音之后，应再作校验。音之后，应再作校验。常用的校验方法有下列几种：常用的校验方法有下列几种：定弦调音定弦调音（甲）双音校验法：按第一品位子弦与空中弦作甲）双音校验法：按第一品位子弦与空中弦作“双弹双弹”；按第四品；按第四品中弦与空老弦作双弹；中弦与空老弦作双弹；按第一品老弦与空缠弦作双弹；或按第一品老弦与空缠弦作双弹；或“分分”空子弦空子弦与空缠弦。与

24、空缠弦。如在双弹或分时，发现两条弦音之间有不谐和时，如在双弹或分时，发现两条弦音之间有不谐和时，就需细心就需细心去辨别每一条弦的音高，是哪一条弦低了或高了，去辨别每一条弦的音高，是哪一条弦低了或高了，将定得不准的弦再作将定得不准的弦再作校定。校定。（乙）泛音校验法：如已学会演奏泛音时，（乙）泛音校验法：如已学会演奏泛音时，可用此法可用此法（丙）按音与泛音校验法（丙）按音与泛音校验法（丁）散音与泛音校验法（丁）散音与泛音校验法其中，初学者一般用双音校验法，其中，初学者一般用双音校验法，但在学到一定程度时，即掌握泛但在学到一定程度时，即掌握泛音演奏时，可用泛音校验法，音演奏时，可用泛音校验法，这是

25、一个比较可靠的好方法。即在排品时，这是一个比较可靠的好方法。即在排品时，也宜用泛音来校验，以使品位排粘在准确的位置上。也宜用泛音来校验，以使品位排粘在准确的位置上。（B）“变调变调”定弦的种类定弦的种类根据演奏乐曲的需要，也可以改动定弦的关系。根据演奏乐曲的需要，也可以改动定弦的关系。在琵琶传统乐曲中，在琵琶传统乐曲中，为了更好地发挥某一乐风的特有效果，使其尽量利用空弦，来得到其需为了更好地发挥某一乐风的特有效果，使其尽量利用空弦，来得到其需要的和弦效果时，要的和弦效果时，常用改变定弦的方法。如在小工调（即常用改变定弦的方法。如在小工调（即1=D）上作改）上作改变定弦时，曾称作变定弦时，曾称作

26、“小工变调一小工变调一”或或“小变调二小变调二”等。当然，这里所谓等。当然，这里所谓的的“变调变调”是指改变了四条空弦之间的音程关系，并不是指改变了乐曲是指改变了四条空弦之间的音程关系，并不是指改变了乐曲的调式。的调式。现附录在传统乐曲中曾经用过的几种现附录在传统乐曲中曾经用过的几种“变调变调”定弦方法如下：定弦方法如下：（A）A、B、e、a：海青、霸王卸甲等曲用之。：海青、霸王卸甲等曲用之。（B）A、B、e、e：浦乐派的将军令用之。：浦乐派的将军令用之。（C）E、B、e、e：平湖派的汉将军令、满将军令用之：平湖派的汉将军令、满将军令用之。（D）A、e、a、a：无锡派的将军令用之。：无锡派的将

27、军令用之。（E）G、d、e、a：小普庵咒用之。：小普庵咒用之。（F）B、d、e、a：隔雾闻钟用之。：隔雾闻钟用之。（G）#F、B、e、a：舞名马用之。：舞名马用之。（H）A、#c、e、a：荡调弹唱渔家乐、：荡调弹唱渔家乐、十二个月等用之。十二个月等用之。（I）#F、d、e、a：普庵咒的尾声清江引用之。：普庵咒的尾声清江引用之。（2）音域）音域琵琶上的音位（相与品），琵琶上的音位（相与品），现都按照平均律依半音顺次排列，一现都按照平均律依半音顺次排列，一般安装有六相二十五品。般安装有六相二十五品。在个别独奏琵琶上出有安装有六相三十品的，在个别独奏琵琶上出有安装有六相三十品的，在定弦作在定弦作“A

28、dea”装置有六相二十五品的琵琶上，它的音域是从装置有六相二十五品的琵琶上，它的音域是从A到到e“；装置有六相三十品的琵琶上，它的音域是从；装置有六相三十品的琵琶上，它的音域是从A到到a”。(3)音色音色琵琶由六个相、二十五个品构成了音域宽广的十二平均律。其一琵琶由六个相、二十五个品构成了音域宽广的十二平均律。其一弦为钢丝，二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶发声十分特殊，它的泛弦为钢丝，二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶发声十分特殊，它的泛音在古今中外的各类乐器中居首位，不但音量大，而且音质清脆明亮。音在古今中外的各类乐器中居首位，不但音量大，而且音质清脆明亮。同时，琵琶发出的基音中又伴有丰富的泛音，

29、这种泛音能使琴声在传同时，琵琶发出的基音中又伴有丰富的泛音，这种泛音能使琴声在传播中衰减小，具有较强的穿透力，在平静的空旷地弹奏时，用它演奏播中衰减小，具有较强的穿透力，在平静的空旷地弹奏时，用它演奏重强音时的琴声能传到二、三里地以外。重强音时的琴声能传到二、三里地以外。（1）捺）捺捺，又称捺，又称“捺打捺打”、“印印”等。演奏捺的方法，是在指关等。演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。捺与前面一音大都成上行进行。（2）带）带带，又称带，又称“带起带起”、“带音带音”、“放放

30、”等。演奏带的方法：等。演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。带与前方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。带与前面一音大都成下行进行。面一音大都成下行进行。带起的音，有散音与按音之分。带起散音时，须将按指向带起的音，有散音与按音之分。带起散音时，须将按指向左内方或外方一拨，即可带出空弦散音来。带起按音时，则须左内方或外方一拨，即可带出空弦散音来。带起按音时，则须把下行进行的后一个音先用食指（或中指）按在相品位上，然把下行进行的后一个音先用食指（或中指）按

31、在相品位上，然后再作带的动作。后再作带的动作。（3）擞）擞擞，又称擞，又称“搔搔”、“搬搬”、“抓抓”、“粘粘”等。演奏擞的等。演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦即可。擞弦大都在同一条弦上进行。择一较方便的指头去搔弦即可。擞弦大都在同一条弦上进行。弹奏指法：左手指法弹奏指法：左手

32、指法a弹：是用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，弹：是用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。将弦向左弹出发音。b挑：是用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将挑：是用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。弹挑类其他指法的演奏方法：弦向右挑进发音。弹挑类其他指法的演奏方法：c夹弹：是用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调夹弹：是用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。d滚：演奏方法与夹弹相同。但在速度上则较夹弹快一倍，即

33、每拍滚：演奏方法与夹弹相同。但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。e剔：是用中指甲向左将弦剔出。剔：是用中指甲向左将弦剔出。f抚：是用中指肉将弦向右抚进。抚：是用中指肉将弦向右抚进。g双弹：是用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。双弹：是用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。h双挑：是用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。双挑：是用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。i飞：是用名指甲将弦向左飞出。飞：是用名指甲将弦向左飞出。j双飞：是用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。双飞：是用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右

34、面的弦，要连而不断。轮指是五指循环周而复始的演奏，是弹琵琶时获得长音的主要方法。轮指是五指循环周而复始的演奏，是弹琵琶时获得长音的主要方法。右手指法右手指法轮指的定度：以右手指为第一、中指第二、无名指第三、小指第四，一个轮指的定度：以右手指为第一、中指第二、无名指第三、小指第四，一个接一个依次顺向（左前方）弹出；接着大指为第五由反向挑进得五声称一接一个依次顺向（左前方）弹出；接着大指为第五由反向挑进得五声称一轮。这种五指循环周而复始的演奏指法称为轮指。轮指时五个手指击弦的轮。这种五指循环周而复始的演奏指法称为轮指。轮指时五个手指击弦的时间间距要均匀，声音要统一。时间间距要均匀，声音要统一。轮有

35、两种奏法：一种叫轮有两种奏法：一种叫“下出轮下出轮”，是先用右手的小、名、中、食指，是先用右手的小、名、中、食指次第向左弹出，然后拇指向右挑进。由于它是先用小指开始作轮，因此叫次第向左弹出，然后拇指向右挑进。由于它是先用小指开始作轮，因此叫做做“下出轮下出轮”。清代浙派多用此法。其优点是各指的发音量易于相仿；缺。清代浙派多用此法。其优点是各指的发音量易于相仿；缺点是音量一般较弱些。另一种叫做点是音量一般较弱些。另一种叫做“上出轮上出轮”，是先用右手拇指或食指在，是先用右手拇指或食指在上面开始作轮的，清代直隶派多用此法。其优点是发音量一般较强些；缺上面开始作轮的，清代直隶派多用此法。其优点是发音

36、量一般较强些；缺点是各指的发音量易致强弱不一。由于目前大都采用了点是各指的发音量易致强弱不一。由于目前大都采用了“上出轮上出轮”的方法，的方法，因此就以介绍上出轮为主。划、拂、扫、撇类都是在同一时间有四个音因此就以介绍上出轮为主。划、拂、扫、撇类都是在同一时间有四个音（或三个音）一齐发音的指法。在演奏和音或和弦时，大都采用这类指法，（或三个音）一齐发音的指法。在演奏和音或和弦时，大都采用这类指法，常用在乐曲的重音和高潮处。划、拂、扫、撇类划、拂、扫、撇类，包常用在乐曲的重音和高潮处。划、拂、扫、撇类划、拂、扫、撇类，包括划三弦、拂三弦、滚二弦、滚三弦、滚四弦、临、挂。都是在同一时间括划三弦、拂

37、三弦、滚二弦、滚三弦、滚四弦、临、挂。都是在同一时间有四个音（或三个音）一齐发音的指法。在演奏和音或和弦时，大都采用有四个音（或三个音）一齐发音的指法。在演奏和音或和弦时，大都采用这类指法。此类的发音量较强，易于作出激烈而有力表现，能突出重音，这类指法。此类的发音量较强，易于作出激烈而有力表现，能突出重音，强化节奏，因此，在乐曲的重音和高潮处常配用这类指法。强化节奏，因此，在乐曲的重音和高潮处常配用这类指法。轮指是琵琶中最基本、最常用也最难学的指法，通常有这种说法：轮轮指是琵琶中最基本、最常用也最难学的指法，通常有这种说法：轮指学好了，琵琶就学会一半了。指学好了，琵琶就学会一半了。轮指演奏方法

38、：轮类轮指演奏方法：轮类扫类扫类a划：用右手食指甲由缠弦至子弦向左划：用右手食指甲由缠弦至子弦向左急速弹急速弹四弦如一声。四弦如一声。b拂：用右手拇指甲由子弦至缠弦向右急速弹四弦如一声。拂：用右手拇指甲由子弦至缠弦向右急速弹四弦如一声。c扫：用右手小、名、中、食四指排齐，由缠弦至子弦向左急速扫出如一声。扫：用右手小、名、中、食四指排齐，由缠弦至子弦向左急速扫出如一声。d撇：用右手小、名、中、食四指排齐，由子弦至缠弦向右急速撇进如一声。撇：用右手小、名、中、食四指排齐，由子弦至缠弦向右急速撇进如一声。e划三弦：用右手食指自右向左急速弹相邻的三条弦。划三弦：用右手食指自右向左急速弹相邻的三条弦。f

39、拂三弦：用右手拇指自左向右急速挑相邻的三条弦。拂三弦：用右手拇指自左向右急速挑相邻的三条弦。g滚二弦：用右手拇、食两指在相邻的二条弦上作连续而快速的弹挑。滚二弦：用右手拇、食两指在相邻的二条弦上作连续而快速的弹挑。h滚三弦：用右手拇、食两指在相邻的三条弦上作连续而快速的弹挑滚三弦：用右手拇、食两指在相邻的三条弦上作连续而快速的弹挑。i滚四弦：用右手拇、食两指在相邻的四条弦上作连续而快速的弹挑。滚四弦：用右手拇、食两指在相邻的四条弦上作连续而快速的弹挑。j临：用右手拇指自子弦而中弦、老弦、缠弦向右次第挑进。临：用右手拇指自子弦而中弦、老弦、缠弦向右次第挑进。k挂：用右手食指自缠弦而老弦、中弦、子

40、弦向左次第弹出。挂：用右手食指自缠弦而老弦、中弦、子弦向左次第弹出。a勾：用右手拇指肉触弦，取势向左勾出。勾：用右手拇指肉触弦，取势向左勾出。b抹：用右手食指肉触弦，取势向右抹进。抹：用右手食指肉触弦，取势向右抹进。c摭：用右手拇指勾同时食指抹。摭：用右手拇指勾同时食指抹。d分：用右手拇指甲向右挑，食指甲向左弹，两指同时触弦发音。分：用右手拇指甲向右挑，食指甲向左弹，两指同时触弦发音。e扣：用右手拇指向左勾，同时食指向左弹扣：用右手拇指向左勾，同时食指向左弹。f勾打：勾打：“勾打勾打”又称又称“勾搭勾搭”，在实际演奏中，曾有各种不同组合形式。每，在实际演奏中，曾有各种不同组合形式。每组二声的是

41、勾搭类最原始的演奏形式，其他各种都是由二声衍变引伸而成，其组二声的是勾搭类最原始的演奏形式，其他各种都是由二声衍变引伸而成，其中又以每组四声的见用最多。中又以每组四声的见用最多。二声的勾打：第一声用拇指勾右面的一条弦，第二声用食指抹左面的一条二声的勾打：第一声用拇指勾右面的一条弦，第二声用食指抹左面的一条弦，大都作连续反复进行。传统称作弦，大都作连续反复进行。传统称作“勾搭勾搭”，俗称，俗称“小勾打小勾打”。四声的勾打，奏法有多种形式，名称也不一致，这里主要介绍常用的四声的勾打，奏法有多种形式，名称也不一致，这里主要介绍常用的“凤凤点头点头”：第一声摭子缠弦，第二声食指弹子弦，第三声食指抹子弦

42、，第四声食：第一声摭子缠弦，第二声食指弹子弦，第三声食指抹子弦，第四声食指弹子弦，大都连续反复进行。指弹子弦，大都连续反复进行。摭分勾打类摭分勾打类分为分为武曲（十面埋伏，霸王卸甲，海青拿天鹅武曲（十面埋伏，霸王卸甲，海青拿天鹅等）等）文曲（夕阳箫鼓，昭君出塞，文曲（夕阳箫鼓，昭君出塞，汉宫秋月汉宫秋月月儿高，青莲月儿高，青莲乐府乐府，塞上曲塞上曲等）等）文武曲（阳春白雪，文武曲（阳春白雪，高山流水高山流水，龙船龙船等）夕阳箫鼓等）夕阳箫鼓(春春江花月夜前身）江花月夜前身）虚籁虚籁（今夕，长夜吟）（今夕，长夜吟）琵琶名曲琵琶名曲一、塞上曲一、塞上曲塞上曲是一首传统琵琶大套文曲，乐曲通过描写塞上

43、曲是一首传统琵琶大套文曲，乐曲通过描写王昭君王昭君对故国的思念，对故国的思念，表达了哀怨悲切之情。表达了哀怨悲切之情。二、夕阳箫鼓二、夕阳箫鼓夕阳箫鼓又名浔阳曲，夕阳箫鼓是一首抒情写意的文曲。，旋夕阳箫鼓又名浔阳曲，夕阳箫鼓是一首抒情写意的文曲。，旋律雅致优美。律雅致优美。三、十面埋伏三、十面埋伏十面埋伏是一首著名的大型琵琶曲，堪称曲中经典。乐曲内容的壮丽辉十面埋伏是一首著名的大型琵琶曲，堪称曲中经典。乐曲内容的壮丽辉煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。垓下决战是我国历史上一次有名煌，风格的雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。垓下决战是我国历史上一次有名的战役。琵琶曲十面埋伏出色地运用音乐手

44、段表现了这场古代战争的激烈战的战役。琵琶曲十面埋伏出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。况，向世人展现了一幅生动感人的古战场画面。四、霸王卸甲四、霸王卸甲霸王卸甲是一首著名的琵琶传统大套武曲。这首曲子取材与十面埋伏霸王卸甲是一首著名的琵琶传统大套武曲。这首曲子取材与十面埋伏一样，也是描述垓下之战，同样是采用章回式结构，但立意不同。主角是项羽，一样，也是描述垓下之战，同样是采用章回式结构，但立意不同。主角是项羽，所以乐曲沉闷悲壮。所以乐曲沉闷悲壮。五、大浪淘沙五、大浪淘沙大浪淘沙是大浪淘沙是华彦钧华彦钧创作的一首琵琶独奏曲，乐曲表现了作者对不平人世

45、创作的一首琵琶独奏曲，乐曲表现了作者对不平人世的无限感慨及对命运的态度。的无限感慨及对命运的态度。十大名曲十大名曲六、昭君出塞六、昭君出塞琵琶独奏曲昭君出塞由华彦钧传谱。乐曲通过刻画昭君出塞时的情琵琶独奏曲昭君出塞由华彦钧传谱。乐曲通过刻画昭君出塞时的情绪变化，表达了作者对这一历史事件的无限感慨绪变化，表达了作者对这一历史事件的无限感慨。七、阳春白雪七、阳春白雪阳春白雪，亦名阳春古曲，简称阳春，是一首广泛流传的阳春白雪，亦名阳春古曲，简称阳春，是一首广泛流传的优秀琵琶古曲。质朴而丰富的音乐语言，表现了人们积极进取，乐观向上，优秀琵琶古曲。质朴而丰富的音乐语言，表现了人们积极进取，乐观向上，对大

46、自然充满无限感情的精神气质。对大自然充满无限感情的精神气质。八、草原小姐妹八、草原小姐妹表现了新中国少年儿童热爱集体，不畏风暴的高尚风格和勇敢的精神表现了新中国少年儿童热爱集体，不畏风暴的高尚风格和勇敢的精神。九、海青拿天鹅九、海青拿天鹅据说海青拿天鹅是现今所知，流传年代最早的一首琵琶曲。据说海青拿天鹅是现今所知，流传年代最早的一首琵琶曲。十、彝族舞曲十、彝族舞曲彝族舞曲是一首有着浓郁生活气息的极其抒情的乐曲，它仿佛是用彝族舞曲是一首有着浓郁生活气息的极其抒情的乐曲，它仿佛是用音乐来描述山野风情的画卷。音乐来描述山野风情的画卷。此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢