哈姆莱特 优秀ppt.ppt

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1、“放弃时间的人，放弃时间的人，时间也放弃他时间也放弃他”。“书籍是全世界的营养品，生活里没书籍是全世界的营养品，生活里没有书籍，就好像没有阳光；智慧里没有书籍，就好像没有阳光；智慧里没有书籍，就好象鸟儿没有翅膀。有书籍，就好象鸟儿没有翅膀。”与哈剧相关的三句名言与哈剧相关的三句名言1 1、一千个读者、一千个读者,就有一千个哈姆莱特。就有一千个哈姆莱特。2 2、脆弱啊、脆弱啊,你的名字就是女人。你的名字就是女人。3 3、性格决定命运。、性格决定命运。在西方世界，一般人家必备的两本书，在西方世界，一般人家必备的两本书，一本是一本是圣经圣经，一本就是，一本就是莎士比亚全莎士比亚全集集。即一个是宗教的

2、神，一个是艺术的即一个是宗教的神，一个是艺术的神。神。19841984年选举世界年选举世界1010名伟大作家，莎士名伟大作家，莎士比亚名列第一。比亚名列第一。英国有句谚语：英国有句谚语：“宁可不要宁可不要100100个印个印度，也不能没有莎士比亚度，也不能没有莎士比亚。”作者简介作者简介出生于英国一个商人家庭，从小就对戏剧出生于英国一个商人家庭，从小就对戏剧产生了强烈的爱好。产生了强烈的爱好。20岁后他来到伦敦，先岁后他来到伦敦，先在剧院当勤杂工、马夫，后在剧团做演员、在剧院当勤杂工、马夫，后在剧团做演员、导演、编剧。一生共写了导演、编剧。一生共写了37个剧本，两首长个剧本，两首长诗和诗和15

3、4首十四行诗。首十四行诗。威廉威廉莎士比亚莎士比亚William Shakespeare William Shakespeare （1564-16161564-1616）哈姆雷特优柔寡断导致的悲剧哈姆雷特优柔寡断导致的悲剧奥赛罗妒忌猜疑导致的悲剧奥赛罗妒忌猜疑导致的悲剧李尔王世态炎凉中真情的悲剧李尔王世态炎凉中真情的悲剧麦克白没有节制的野心导致的悲剧麦克白没有节制的野心导致的悲剧四大悲剧四大悲剧历史剧：历史剧：喜剧：喜剧：悲剧：悲剧：亨利四世亨利四世仲夏夜之梦仲夏夜之梦威尼斯商人威尼斯商人第十二夜第十二夜罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶必须以英雄人物的死亡而结束。主必须以英雄人物的死亡而结束。主人

4、公虽然死了，令人心痛，但他为之奋斗人公虽然死了，令人心痛，但他为之奋斗的理想却胜利了，使人感到前途光明。悲的理想却胜利了，使人感到前途光明。悲剧主人公之死给人以悲壮感，而不是单纯剧主人公之死给人以悲壮感，而不是单纯的悲哀、悲观。的悲哀、悲观。悲剧的主人公必须是贵族。悲剧的主人公必须是贵族。悲剧人物的行动必须出自他们本人悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸的结局，不能归咎于客观原因，而应由幸的结局，不能归咎于客观原因，而应由自己负责。自己负责。莎翁悲剧的特点莎翁悲剧的特点 威廉威廉莎士比亚莎士比亚William Shakespe

5、are William Shakespeare （1564-16161564-1616）他不属于一个时代他不属于一个时代!他属于所有的世纪他属于所有的世纪!他是人类最伟大的戏剧天才他是人类最伟大的戏剧天才!人物介绍哈姆莱特：丹麦王子。为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑死去。奥菲莉娅：波洛涅斯的女儿。她与哈姆莱特双双陷入爱河，但种种阻力使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺死。克劳迪斯：丹麦现任国王。他是哈姆莱特的叔父，在哥哥死后继任

6、了王位。老国王的鬼魂告诉哈姆莱特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下。乔特鲁德：丹麦王后，王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克劳迪斯，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆莱特的仇恨。她替哈姆莱特误喝下了克劳迪斯预设的毒酒，当场身亡。波洛涅斯：克劳迪斯的御前大臣。他是个出了名的老顽固，阻挠哈姆莱特与奥菲莉亚之间的爱情。哈姆莱特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯后，偷听哈姆莱特与王后的谈话时，被王子一剑刺死。雷欧提斯：波洛涅斯的儿子。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆莱特，自己也死在哈姆莱特的剑下。霍拉旭：哈姆雷特大学里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴谋，所

7、以他成了哈姆莱特的传声筒，莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色。虽然他曾扬言要自杀。罗森格兰兹和吉尔登斯吞：都是哈姆莱特大学中的老同学。他们被克劳迪斯招来照看哈姆莱特。虽然两人在剧中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死远在英国的哈姆莱特时，他把国书偷换了。于是两人在幕后莫名其妙地死去。第第一一幕幕：老老王王鬼鬼魂魂显显现现，告告知知哈哈姆姆莱莱特特自自己己是是被被克克劳劳狄狄斯斯害害死死的，这是复仇的缘起。的，这是复仇的缘起。第第二二幕幕：国国王王克克劳劳狄狄斯斯心心怀怀鬼鬼胎胎，派派原原为为哈哈姆姆莱莱特特之之友友的的罗罗森森格格兰兰兹兹等等人人对对

8、他他展展开开试探。试探。第第三三幕幕：克克劳劳狄狄斯斯进进一一步步利利用用哈哈姆姆莱莱特特的的恋恋人人奥奥菲菲利利娅娅对对哈哈姆姆莱莱特特试试探探的的同同时时，哈哈姆姆莱莱特特佯佯装疯癫，通过俳优装疯癫，通过俳优所所演演的的戏戏证证实实了了克克劳劳狄狄斯斯的的恶恶行行，并并为为复仇误杀了正在偷听的弄臣波洛涅斯。复仇误杀了正在偷听的弄臣波洛涅斯。第第四四幕幕：克克劳劳狄狄斯斯为为除除后后患患，迫迫哈哈姆姆莱莱特特去去英英国国，欲欲借借英英王之手将他王之手将他杀杀死死，反反被被哈哈姆姆莱莱特特抓抓住住机机会会，假假英英王王之之手手杀杀死死了了派派去去监监视视他他的的朝朝臣臣，返返回丹麦。回丹麦。第

9、第五五幕幕：奥奥菲菲利利娅娅忧忧伤伤而而死死，其其兄兄雷雷欧欧提提斯斯与与哈哈姆姆莱莱特特比比剑剑。哈哈姆姆莱莱特特在在王王后后误误服服毒毒酒酒而而死死、雷雷欧欧提提斯斯当当众众揭揭露露国国王王害害人人阴阴谋谋后后，将将国国王王杀杀死死，自自己己也中剑而亡。也中剑而亡。课文节选部分的情节课文节选部分的情节课文节选的是第五幕第二场，也就是文课文节选的是第五幕第二场，也就是文章的结尾部分。章的结尾部分。哈姆莱特向霍拉旭讲述他如何破坏克劳哈姆莱特向霍拉旭讲述他如何破坏克劳狄斯借刀杀人的阴谋。狄斯借刀杀人的阴谋。哈姆莱特掉入圈套并与仇人同归于尽。哈姆莱特掉入圈套并与仇人同归于尽。正音正字连累 逮捕 处

10、女 枭雄 戕害 蟊贼 剑鞘繁文缛节 山鹬藩属 揩油刹那 篡夺篡夺lidichxioqingmoqioryfnkichcun节选剧情结构节选剧情结构第一部分（开头第一部分（开头“不要做声！谁来了？不要做声！谁来了？”）写从英国回来的哈姆莱特向朋友说明事写从英国回来的哈姆莱特向朋友说明事情真相，商讨复仇计划。情真相，商讨复仇计划。第二部分（第二部分（“奥斯里克上奥斯里克上”“他们的水他们的水泡就破裂了泡就破裂了”）写奸臣奥斯里克诱骗哈姆莱特比剑。写奸臣奥斯里克诱骗哈姆莱特比剑。第三部分（第三部分（“一贵族上一贵族上”结束）结束）写哈姆莱特与雷欧提斯比剑决斗，中了写哈姆莱特与雷欧提斯比剑决斗，中了克

11、劳狄斯的圈套。克劳狄斯的圈套。跌宕曲折的故事情节跌宕曲折的故事情节尖锐的戏剧冲突尖锐的戏剧冲突跌宕曲折的故事情节跌宕曲折的故事情节问题问题2 2：每一个情节围绕着和克劳狄斯的每一个情节围绕着和克劳狄斯的毒计是否能得逞和哈姆莱特能否避免毒计是否能得逞和哈姆莱特能否避免厄运来展开，这样处理能紧紧扣住读厄运来展开，这样处理能紧紧扣住读者（观众）的心，使读者（观众）的者（观众）的心，使读者（观众）的心始终处于高度紧张状态之中。心始终处于高度紧张状态之中。问题问题1 1：全：全剧主要是围绕什么冲突进行剧主要是围绕什么冲突进行的？的？全剧主要是围绕全剧主要是围绕哈姆莱特与国王克劳哈姆莱特与国王克劳狄斯狄斯

12、之间的冲突进行的。之间的冲突进行的。尖锐的矛盾冲突尖锐的矛盾冲突尖锐的矛盾冲突尖锐的矛盾冲突问题问题2 2：“比剑决斗比剑决斗”一共有多少矛盾冲突一共有多少矛盾冲突？哈姆莱特哈姆莱特克劳狄斯克劳狄斯（杀父霸母之仇）（杀父霸母之仇）哈姆莱特哈姆莱特雷欧提斯雷欧提斯（杀父（杀父“害害”妹之仇）妹之仇）尖锐的矛盾冲突尖锐的矛盾冲突克劳狄斯克劳狄斯 哈姆莱特哈姆莱特 雷欧提斯雷欧提斯实行毒计实行毒计实现复仇实现复仇报仇雪恨报仇雪恨 两重矛盾冲突产生强烈的碰撞，并两重矛盾冲突产生强烈的碰撞，并紧紧围绕紧紧围绕“比剑比剑”（明）和（明）和“毒计毒计”（暗）展开，悲剧由此产生！（暗）展开，悲剧由此产生！动作

13、化的语言动作化的语言个性化的语言个性化的语言丰富的潜台词丰富的潜台词动作化的语言动作化的语言哈姆莱特哈姆莱特:（二人比剑）又是一剑；你怎么说？（二人比剑）又是一剑；你怎么说？雷欧提斯还不能下定决心杀死哈姆莱特，希望从国雷欧提斯还不能下定决心杀死哈姆莱特，希望从国王那里获得勇气。王那里获得勇气。雷欧提斯雷欧提斯:陛下，现在我一定要击中他了。陛下，现在我一定要击中他了。哈姆莱特：得意，纳闷哈姆莱特：得意，纳闷 雷欧提斯：激怒，激起斗志雷欧提斯：激怒，激起斗志奥斯里克奥斯里克:两边都没有中。两边都没有中。体现体现奥斯里克胆小谨慎的个性奥斯里克胆小谨慎的个性。国王国王:我怕你击不中他。我怕你击不中他。

14、克劳狄斯使用激将法，迫使雷欧提斯下定决心杀死克劳狄斯使用激将法，迫使雷欧提斯下定决心杀死哈姆莱特。哈姆莱特。动作化的语言动作化的语言哈姆莱特：哈姆莱特：你怎么一点也不起劲？请你怎么一点也不起劲？请你使出全身的本领来吧；我怕你在开我你使出全身的本领来吧；我怕你在开我的玩笑哩。的玩笑哩。哈姆莱特的话激怒了雷欧提斯，使他刺哈姆莱特的话激怒了雷欧提斯，使他刺出致命的一剑。出致命的一剑。个性化的语言个性化的语言哈姆莱特的语言：哈姆莱特的语言：喜欢用比喻，喜欢嘲弄人，很多话有一针见血的喜欢用比喻，喜欢嘲弄人，很多话有一针见血的效果。效果。直率，不加掩饰直率，不加掩饰克劳狄斯的语言：克劳狄斯的语言：亲热，和

15、善，阴毒，足见其是一个言不由衷、笑亲热，和善，阴毒，足见其是一个言不由衷、笑里藏刀的家伙。里藏刀的家伙。国王：替我在那个杯子上斟上几杯酒。要是哈姆国王：替我在那个杯子上斟上几杯酒。要是哈姆莱特中了第一剑或是第二剑，或者在第三次交锋莱特中了第一剑或是第二剑，或者在第三次交锋时候争得上风，让所有的碉堡一起鸣起炮来时候争得上风，让所有的碉堡一起鸣起炮来国王：我们的孩子一定会胜利。国王：我们的孩子一定会胜利。国王用这样的排场预祝哈姆莱特的胜利，是国王用这样的排场预祝哈姆莱特的胜利，是为了激起哈姆莱特的斗志，又想借此机会除掉哈为了激起哈姆莱特的斗志，又想借此机会除掉哈姆莱特或雷欧提斯，可以看出国王的阴险

16、、狡诈、姆莱特或雷欧提斯，可以看出国王的阴险、狡诈、狠毒。狠毒。国王并非希望哈姆莱特胜利，而是以防计划失败，国王并非希望哈姆莱特胜利，而是以防计划失败，为毒剑之计作铺垫为毒剑之计作铺垫,可以看出国王的虚伪。可以看出国王的虚伪。奥斯里克的语言奥斯里克：谢谢殿下，天气真热。哈姆莱特：不，相信我，天冷得很，在刮北风哩。奥斯里克：真的有点儿冷，殿下。奥斯里克是国王的走狗帮凶，此时实施阴谋，心虚，所以说天气很热；又害怕暴露，所以只好逢迎哈姆莱特说“冷”丰富的潜台词霍拉旭：自己所用的语言，到了别人嘴里，就听不懂了吗？先生，你有话直说了吧！你别你别装糊涂了，赶快把你们的阴谋说出来吧！人物形象人物形象节选部分

17、表现了哈姆莱特怎样的个性？节选部分表现了哈姆莱特怎样的个性？敏感、机智敏感、机智草率、冒失草率、冒失A、充满理想的快乐王子、充满理想的快乐王子B、理想破灭、精神忧郁、思想危机、理想破灭、精神忧郁、思想危机 C、深入思考、寻找出路、深入思考、寻找出路 D、在思考中行动、在思考中行动 哈姆莱特成长记录哈姆莱特成长记录快乐的王子快乐的王子“朝臣的眼睛、学者的朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的雅时流的明镜、人伦的雅范、举世注目的中心范、举世注目的中心”奥菲利亚奥菲利亚忧郁的王子忧郁的王子“人，不过是泥土捏成的人，不过是泥

18、土捏成的生命生命!”“人间，是长满恶毒莠草人间，是长满恶毒莠草的荒原。的荒原。”“世界，就是一座大监狱，世界，就是一座大监狱，而丹麦，又是其中最坏的而丹麦，又是其中最坏的一间。一间。哈姆莱特哈姆莱特犹豫的王子犹豫的王子“To be,or not to be,that is the question.”hamelt合作探究合作探究哈姆莱特最终与对手同归于尽，对于这样的结哈姆莱特最终与对手同归于尽，对于这样的结局，你认为他能否避免？局，你认为他能否避免？明确：哈姆莱特的对手克劳狄斯高居王位，老奸明确：哈姆莱特的对手克劳狄斯高居王位，老奸巨猾，善于耍阴谋诡计，跟他相比，巨猾，善于耍阴谋诡计，跟他相比

19、，哈姆莱特势哈姆莱特势单力孤，鲁莽草率，不善于制定周密计划主动进单力孤，鲁莽草率，不善于制定周密计划主动进攻敌人。攻敌人。他答应他答应“比剑比剑”，就意味着克劳狄斯的，就意味着克劳狄斯的阴谋已成功了一大半，只是在比剑过程中出现的阴谋已成功了一大半，只是在比剑过程中出现的一些一些“变数变数”，如王后喝下毒酒，雷欧提斯也被，如王后喝下毒酒，雷欧提斯也被哈姆莱特用毒剑刺中等，才使他有机会在临死之哈姆莱特用毒剑刺中等，才使他有机会在临死之际用毒剑向克劳狄斯发出致命一击。所以说，哈际用毒剑向克劳狄斯发出致命一击。所以说，哈姆莱特是很难避免这种厄运的。姆莱特是很难避免这种厄运的。合作探究合作探究哈姆莱特为

20、什么要相信天命？哈姆莱特为什么要相信天命？明确：明确：1、对于国王，他没有信心让他受到应有的惩、对于国王，他没有信心让他受到应有的惩罚而不殃及无辜，此前他误杀波洛涅斯并间接导罚而不殃及无辜，此前他误杀波洛涅斯并间接导致奥菲利娅之死。致奥菲利娅之死。他在除恶的同时也在作恶，这他在除恶的同时也在作恶，这使他良心不安，于是便把一切归于天意。使他良心不安，于是便把一切归于天意。2、接连遭遇巨大灾祸的打击：父王被杀，母、接连遭遇巨大灾祸的打击：父王被杀，母亲改嫁，误杀波洛涅斯，情人落水身亡。亲改嫁，误杀波洛涅斯，情人落水身亡。他不明他不明白这一切为什么会发生，也只好把一切都视为上白这一切为什么会发生，也

21、只好把一切都视为上天注定。天注定。哈姆莱特是一个文艺复兴时期人文主义哈姆莱特是一个文艺复兴时期人文主义者的典型。者的典型。基本特征：身穿墨黑的外套，脸色悲苦基本特征：身穿墨黑的外套，脸色悲苦沮丧，酷爱思索而又一再延误行动的忧郁的沮丧，酷爱思索而又一再延误行动的忧郁的王子。王子。哈姆莱特是英国著名的剧作家莎士比亚哈姆莱特是英国著名的剧作家莎士比亚的悲剧的悲剧哈姆莱特哈姆莱特中的男主人公。哈姆莱中的男主人公。哈姆莱特是丹麦王子，他是个有理想、好思索的人特是丹麦王子，他是个有理想、好思索的人文主义者。文主义者。现在一般用现在一般用“哈姆莱特哈姆莱特”来比喻那些遇来比喻那些遇事犹豫不决、顾虑重重的人。

22、事犹豫不决、顾虑重重的人。文艺复兴时代人文主义者的典型文艺复兴时代人文主义者的典型哈姆雷特的毁灭，揭哈姆雷特的毁灭，揭示了人文主义的时代示了人文主义的时代悲剧。悲剧。哈姆莱特身上寄托哈姆莱特身上寄托着着资产阶级的人文主义资产阶级的人文主义理想理想霍拉旭霍拉旭是一个诚实可信、机敏聪明，对邪恶深恶痛绝的人。他发现奥斯里克的谬言，及时反击，但在暗中对哈姆莱特给以提醒，支持正义的行动。封建君主的残忍封建君主的残忍阴谋家的阴险阴谋家的阴险伪君子和善的虚伪伪君子和善的虚伪克劳狄斯克劳狄斯 莎士比亚剧作语言特点莎士比亚剧作语言特点 活着，还是去死，这真是一个值得思虑的活着，还是去死，这真是一个值得思虑的问题

23、。去忍受那狂暴的命运无情的的摧残，还问题。去忍受那狂暴的命运无情的的摧残，还是挺身反抗那无边的烦恼，把它扫一个干净。是挺身反抗那无边的烦恼，把它扫一个干净。去死，去睡，就结束了，如果睡眠能结束去死，去睡，就结束了，如果睡眠能结束我们心灵的创伤，和肉体所承受的千百样痛苦，我们心灵的创伤，和肉体所承受的千百样痛苦，那真是求之不得的天大的好事。去死，去睡，那真是求之不得的天大的好事。去死，去睡，去睡，也许会做梦。呃，这就麻烦了，即使摆去睡，也许会做梦。呃，这就麻烦了，即使摆脱了这尘世可在这死的睡眠里，又会做出什么脱了这尘世可在这死的睡眠里，又会做出什么梦呢？真得想一想。梦呢？真得想一想。课外欣赏课外

24、欣赏呃，就这点顾虑，使人受着终身的折磨，呃，就这点顾虑，使人受着终身的折磨，谁甘心忍受那鞭挞和嘲弄、受人压迫、受尽诬谁甘心忍受那鞭挞和嘲弄、受人压迫、受尽诬蔑和轻视、忍受那失恋的痛苦、法庭的拖延、蔑和轻视、忍受那失恋的痛苦、法庭的拖延、衙门的横征暴敛。默默无闻的劳碌却只换来多衙门的横征暴敛。默默无闻的劳碌却只换来多少凌辱，但他只要自己用一把尖刀就能解脱了。少凌辱，但他只要自己用一把尖刀就能解脱了。谁也不甘心呻吟流泪拖着这残生，可是，谁也不甘心呻吟流泪拖着这残生，可是，对死后又感觉到恐惧，又从来没有任何人从死对死后又感觉到恐惧，又从来没有任何人从死亡的国土里回来，因此动摇，宁愿忍受这目前亡的国土

25、里回来，因此动摇，宁愿忍受这目前的苦难，而不愿投奔向另一种苦难。的苦难，而不愿投奔向另一种苦难。呃，顾虑就使我们都变成了懦夫，使得那呃，顾虑就使我们都变成了懦夫，使得那果断的本色，蒙上了一层思虑的惨白的容颜。果断的本色，蒙上了一层思虑的惨白的容颜。本来可以做出伟大的事业，由于思虑就化为乌本来可以做出伟大的事业，由于思虑就化为乌有了，那行动的能力全丧失了。有了，那行动的能力全丧失了。罗密欧：罗密欧：亲爱的朱丽叶，你为什么仍然这样美亲爱的朱丽叶，你为什么仍然这样美丽？难道那虚无的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，丽？难道那虚无的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是个多情种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞也是个多情种子，

26、所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他的情妇吗？府里做他的情妇吗？眼睛，瞧你的最后一眼睛，瞧你的最后一眼吧！手臂，作你最后一次的拥抱吧！嘴唇，眼吧！手臂，作你最后一次的拥抱吧！嘴唇，啊！你呼吸的门户，用一个合法的吻，跟网罗啊！你呼吸的门户，用一个合法的吻，跟网罗一切的死亡订立一个永久的契约吧！来，苦味一切的死亡订立一个永久的契约吧！来，苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那巉岩上冲撞过去吧！为了我于风涛的船舶向那巉岩上冲撞过去吧！为了我的爱人，我干了这一杯！的爱人，我干了这一杯！课外欣赏课外欣赏看到这些强烈的词句你怎样想？它们是看到这些强

27、烈的词句你怎样想？它们是这样出人意料，不是迟缓地吃力地一个跟着这样出人意料，不是迟缓地吃力地一个跟着一个而来，而是流畅地大量地成千上万蜂拥一个而来，而是流畅地大量地成千上万蜂拥而来，犹如泉水中涌出无数水泡，簇拥在一而来，犹如泉水中涌出无数水泡，簇拥在一起，纷纭杂沓，层出不穷，使人来不及看到起，纷纭杂沓，层出不穷，使人来不及看到它们的扩展，也来不及看到它们的消失。它们的扩展，也来不及看到它们的消失。”法法泰纳泰纳莎士比亚剧作语言特点莎士比亚剧作语言特点1、语言生动精炼，一方面运用书面语言和、语言生动精炼，一方面运用书面语言和口语，一方面也广泛采用民间谚语和俚口语，一方面也广泛采用民间谚语和俚语，

28、灵活丰富。语，灵活丰富。莎士比亚剧作语言特点莎士比亚剧作语言特点1、语言生动精炼，一方面运用书面语言和、语言生动精炼，一方面运用书面语言和口语，一方面也广泛采用民间谚语和俚口语，一方面也广泛采用民间谚语和俚语，灵活丰富。语，灵活丰富。2、人物语言具有个性化、形象化。、人物语言具有个性化、形象化。莎士比亚剧作语言特点莎士比亚剧作语言特点1、语言生动精炼，一方面运用书面语言和、语言生动精炼，一方面运用书面语言和口语，一方面也广泛采用民间谚语和俚口语，一方面也广泛采用民间谚语和俚语，灵活丰富。语，灵活丰富。2、人物语言具有个性化、形象化。、人物语言具有个性化、形象化。3、大量运用修辞格，善于形象譬喻，语言、大量运用修辞格，善于形象譬喻，语言具有音韵节奏之美，充满诗意。具有音韵节奏之美，充满诗意。莎士比亚剧作语言特点莎士比亚剧作语言特点