2021年吉林艺术学院623中外美术史考研精品资料之贺西林、赵力《中国美术史简编》考研复习笔记.pdf

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1、欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 1 页共 49 页 目录 贺西林、赵力中国美术史简编考研核心笔记.2 第 1 章 史前美术.2 考研提纲及考试要求.2 考研核心笔记.2 第 2 章 夏商周美术.5 考研提纲及考试要求.5 考研核心笔记.5 第 2 章 夏商周美术.13 考研提纲及考试要求.13 考研核心笔记.13 第 4 章 三国两晋南北朝美术

2、.21 考研提纲及考试要求.21 考研核心笔记.21 第 5 章 隋唐五代美术.31 考研提纲及考试要求.31 考研核心笔记.31 第 6 章 宋辽金元美术.40 考研提纲及考试要求.40 考研核心笔记.40 第 7 章 明清美术.43 考研提纲及考试要求.43 考研核心笔记.43 第 8 章 近现代美术.46 考研提纲及考试要求.46 考研核心笔记.46 欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 2 页共 49 页 贺西林、赵力中国美术史简编考研核心笔记 第 1 章 史前美术 考研提纲及考试要求 考点：艺术起源的主要学说 考点：石器、骨

3、器、玉器 考点：原始制陶工艺的发生与发展 考研核心笔记【核心笔记】概述 中国的原始艺术丰富多彩，源远流长，从 250 万年前安徽繁昌人使用铁矿石块作为工具及 170 万年前元谋人使用的粗糙的石器，到 50 万年前北京猿人使用的有了一定类型和初步分工的石器、2 万年前山顶洞人佩带的装饰品、8 千年前兴隆洼人的玉器、7 千年前河姆渡人的骨玉器、6 千多年前分布于黄河中上游的精美的彩陶、分布广泛延续近万年的岩画等等，无数艺术品构成了原始艺术美丽的彩虹。1.艺术起源的主要学说（1）模仿说：艺术起源于人类对自然的模仿。（2）巫术说：艺术起源于人类远古时期的巫术活动。（3）游戏说：艺术起源于游戏，而游戏起

4、源于人的精力过剩的宣泄。【核心笔记】原始社会时期的石骨玉器 1.石器工艺的改进与人类审美活动的发展（1）把劳动工具尽量做得美观，首先是为好用，而美观的工具启发人们的美感，刺激人们的劳动热情。（2）坚硬、光润、对称的工具较之松软、粗糙、不规则的工具顺手、好用、效率高，因而令人赏人悦目。（3）坚硬、光润、对称本来是附属于工具的外表特征，而人类发现了工具的美，就把这些外表特征抽象出来，当作一种普遍的审美形式被肯定下来，赋予它以独立的含义，并用以指导其它工具和装饰品的生产，使已经取得的审美经验不断丰富发展。2.骨器 骨器与石器应该是同时被使用的，但骨器的进步却有赖于石器的改进，因为骨器的钻磨和琢刻都离

5、不开石器。170 万年前元谋人遗址中发现了带有人工痕迹的动物骨片。此后在原始遗址中不断发现骨器。进入新石器时代以后，骨器的制作更加精致。在距今 7 千年前的浙江余姚河姆渡原始遗址中出土了几千件文物，其中骨制品最多，而且式样新颖，加工精巧。如双鸟朝阳蝶形象牙雕刻；1982 年 4 月由陕西考古研究所汉水考古队在陕西西乡县何家湾新石器时代遗发现的小型骨雕人头像，是中国迄今为止的首次发现。距今 6,000 余年，雕刻五官比例准确，结构清楚，表明当时的雕刻家已具有较高的艺术水准。从头像形象特征看，应为男性，6,000 年前的陕西地区已进入父系社会，英雄崇拜风俗已经流行。3.玉器 中国原始玉器大约发生于

6、新石器时代早期，即距今 8 千年左右。黄河下游、长江下游、西辽河流域是欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 3 页共 49 页 三个主要原始玉产区。东汉许慎说文解字曰：“玉，石之美具五德者。”可见凡美石都可称为玉。玉色沉稳，柔和温润，美而不艳，刿而不伤，扣之其声清扬远闻，因而受到人们喜爱而产生美感。在中国，对龙的礼拜源远流长，它是最受尊崇的灵瑞，因而，也是最常见的艺术题材，这一件是已知最早的玉龙。【核心笔记】制陶工艺 1.原始制陶工艺的发生与发展 中国是世界上最早发明陶器的国家之一。据考古发掘的实物证明，我国制陶的历史至少已有 1 万

7、年左右，制陶技艺具有很高的成就，历代相传，从未间断。后来发展成为陶瓷。（1）彩陶和黑陶 彩陶和黑陶代表着我国古代美术创造的第一次高峰，在技术上、造型上都为青铜器的出现与绘画做了准备。彩陶是指在打磨光滑的橙红色陶坯上以天然的矿物质颜料进行描绘用赭石和氧化锰作为呈色元素，然后入窑烧制。黑陶以造型见长，精细俊巧，简洁爽利，独具风格。其工艺技术有黑、光、薄、棱、鼻五个特征：色调乌黑；由于陶坯经过磨光，加上封窑严密，又有意识地让烟熏黑，表面光亮如漆；胎质细腻致密坚硬且薄，被称为“蛋壳陶”；黑陶的转折棱角清楚分明，有的黑陶上刻有凹凸的弦纹；有的器物有盖、把手或穿绳的钮鼻。黑陶形制类型较彩陶明显增多。黑陶很

8、多接近青铜器的样式，陶鬶是黑陶的独特的造型。黑陶的发现地最重要的是山东龙山文化遗址。（2）中国制陶工艺的发展，考古界通常按地区把它们分为若干类型：马家窑文化。仰韶文化。大汶口文化-龙山文化。河姆渡文化-马家浜文化-良渚文化-大溪文化-屈家岭文化。a.马家窑文化彩陶：主要分布于甘肃和青海，按时间顺序分为：石岭下类型（约公元前 3800 年）。马家窑类型（约公元前 3100 年）。半山类型（约公元前 2500 年）。马厂类型（约公元前 2 千年）。马家窑型彩陶采用泥条盘筑法制作，造型有侈口长颈双耳瓶、卷缘鼓腹盆、敛口深口瓮、侈口有肩尖底瓶等。彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色和黑绘中加绘红

9、彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形纹，波纹线很多，螺旋线最为出色，具有柔和均匀，流利生动，结构巧妙和强烈的动感。另外，有不少彩陶的通体画满花纹，又有内彩，内彩即在广口的器皿里面饰彩。b.仰韶文化彩陶:主要分布在黄河中游的陕西、河南、河北、山西，一般分为半坡类型、庙底沟类型、后岗类型、大司空村类型等。仰韶文化的制陶工艺以彩陶为主，并且以半坡类型和庙底沟类型彩陶艺术成就最高。c.仰韶文化彩陶半坡类型：半坡类型彩陶造型风格厚重朴实。人面与魚形的组合是它的代表性纹饰。纹样形象生动自然，手法简练，笔触粗犷，特征鲜明。几何纹样单纯而富有装饰效果。代表作品有人面鱼纹盆、鱼纹盆和鹿纹盆等。d.仰韶文化彩陶-庙地

10、沟类型：欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 4 页共 49 页 庙地沟类型陶器造型挺秀饱满，轻盈但很稳重。纹饰的色彩大多是黑色。装饰风格由半坡的写实转向变形，而且是几何花纹居多，通常用圆点、弧型线构成的新月型、叶形、花瓣形等纹饰，格调华丽优美。（3）大汶口文化-龙山文化 大汶口文化-龙山文化，分布于黄河下游的鲁西南和苏北一带。大汶口文化与龙山文化的制陶工艺，以素陶为主，自成体系。（4）河姆渡文化 河姆渡文化（约公元前 5 千年）。马家浜文化（约公元前 4500 年-前 3500 年）。良渚文化（约公元前 3500 年-前 2000

11、年）、大溪文化（约公元前 3800 年-前 2400 年）、屈家岭文化（约 2500 年-前 2000 年），这些文化分布于长江流域，其制陶工艺总体水平不如黄河流域，但也有自己的特色，以素陶为主，兼有彩陶。【核心笔记】原始雕刻（1）雕塑作品以材质分为陶雕、玉雕等；以内容分有人物、动物。（2）陶雕人物多是妇女儿童的头像，人面五官是陶雕的主要部分。陶雕除了人物外，还有大量的动物雕塑作品，造型颇具匠心，生动简练。（3）原始玉雕造型匀称，种类繁多，制造精细巧密，并结合了使实用和审美的双向价值。代表作品有：山东日照龙山文化墓葬遗址出土的碧玉斧、玉刀和玉铲；内蒙古翁牛特旗出土的一件玉龙；辽宁阜新红山文化墓

12、葬出土的玉龟、玉鸟等。1985 年辽宁省建平县牛河梁女神庙出土的红山文化泥塑彩绘人面像，颜面长 22.5 厘米，宽 16.5 厘米，与真人面一样大。高鼻阔口，双目圆睁，长圆脸显得很饱满。硕大的双眼球，以玉石充之。（1）岩画功能之传达宗教感情的神灵崇拜图像 宁夏贺兰山人面纹。内蒙古桌子山神灵图像。内蒙古阴山人面纹。江苏连云港将军崖岩画太阳纹。江苏省连云港将军崖稷神崇拜图。（2）寄托生活理想的生殖崇拜图画 生殖崇拜，是原始社会普遍流行的一种风习。它是原始先民追求生活幸福、希望事业兴旺发达的一种表示。所谓生殖崇拜，就是对生物界繁殖能力的一种赞美和向往。（3）岩画功能之宣泄娱乐情绪的舞蹈图画 原始舞蹈

13、内容丰富，形式多样，在岩画上也有生动的记录。舞蹈按内容分主要有自娱、娱神两项。属于自娱性的有模拟动物的狩猎舞，为祝贺战争胜利的庆功舞，有表达喜悦心情的集体踏舞以及可以引诱异性的性爱舞等。属于娱神和媚神的有祭祀和祈祷性的舞蹈，按形式分有单人舞、双人舞、集体舞、徒手舞、持物舞。1.中国岩画的审美特征及其艺术手法（1）选择美的环境。（2）选择合适的工具材料。（3）按照美的规律进行艺术创作。欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 5 页共 49 页 第 2 章 夏商周美术 考研提纲及考试要求 考点：书法艺术 考点：青铜器 考点：夏代青铜器（公元

14、前 21前 16 世纪）考点：司母戊方鼎 考点：春秋战国时代青铜器（公元前 8 世纪前 221 年）考点：雕塑 考研核心笔记【核心笔记】土木工程材料的定义与分类 先秦美术 夏代：公元前 21 世纪至公元前 16 世纪 商代：公元前 16 世纪至公元前 11 世纪 周代：公元前 11 世纪至公元前 221 年 春秋战国：公元前 8 世纪前 221 年 先秦美术包括夏、商、周、春秋、战国，其中春秋以前属于奴隶社会，战国进入封建社会。伴随着生产分工的扩大，青铜的冶炼、制陶、玉石骨牙雕刻、髹漆及纺织等工业，技艺日渐精湛。为了维护奴隶主贵族及新型封建贵族的统治，满足其奢华的需求，工艺美术、雕塑、建筑、书

15、法、绘画等获得了巨大的发展，其中以青铜器的艺术成就最为突出，因此也把这一时代称为“青铜时代”。此外，商周的宫殿和庙宇建筑及壁画，以及战国的帛画予以重视。1.青铜器（1）青铜器定义：青铜器是用红铜(纯铜)与锡或铅的合金制造的器物。青铜硬度大、铸造性能好、熔点低、耐腐蚀，适于制作工具、武器、日用器及雕塑艺术品，是人类最先广泛使用的金属器，在人类历史上促成了继石器时代、铜石并用时代之后的青铜时代。熔点在 700900之间，比红铜的熔点(1083)低。含锡 10的青铜，硬度为红铜的 4.7 倍，性能良好。青铜出现后，对提高社会生产力起了划时代的作用。（2）青铜器的分类：日用器（礼器）：炊煮器：鼎、鬲

16、食器：簋、盂、豆 酒器：觚、觯、爵壶 水器：盘、鉴 车马器和杂器：辖、马衔、炉 乐器：钟、鼓、钹、铙、铃 兵器：戈、矛、剑、鉞（越）青铜器的制作方法：合范铸造法：制模。用泥土按照器物原型雕刻成泥模；翻外范。将调合均匀的泥土拍打成平泥片，按在泥模的外面，用力拍压，使泥模上的纹饰反印在泥片欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 6 页共 49 页 上；制内范。将制外范使用过的泥模，趁湿刮去一薄层，再用火烤干，制成内范。刮去的厚度就是所铸铜器的厚度；合范。将内范倒置于底座上，再将外范块置于内范周围。外范合拢后，上面有封闭的范盖，范盖上至少留下

17、一个浇注孔；浇铸。将融化的青铜溶液沿浇注孔注入，等铜液冷却后，打碎外范，掏出内范，将所铸的铜器取出，经过打磨修整，一件精美的青铜器就制作完成了。失蜡法:春秋时发明的一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是，现以蜡制成器物模型，内外以泥填充加固，待干，加热，使蜡液流出，堵住排蜡口，再注入金属溶液，冷却后，打去填充的泥，便可得到与蜡摸相同的金属器。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。青铜器的主要花纹：饕餮纹：又称兽面纹，是中国传统文化中的一种纹饰，属于怪兽纹，通过把现实中的动物进行抽象、象征处理之后所得。饕餮纹最早见于良渚文化，从北宋开始，金石学家就用饕餮来命名这种最常见于三代青铜器的怪

18、兽纹样。饕餮纹的布局一般为：以鼻梁为中线，两侧作对称排列，成兽面形象，大眼、有鼻、双角，通常没有下唇。也有使用两个夔纹对称排列，组成饕餮形象的例子存在。饕餮纹出现在青铜器，尤其是鼎、簋上。在祭祀器上频繁出现的饕餮纹也具有相当丰富的宗教意义。青铜器的制作工艺：（1）镶嵌（2）鎏金（3）金银错 夏商周的青铜器：（1）中国的青铜文化起源于黄河流域，始于公元前 21 世纪，止于公元前 3 世纪，大体上相当于文献记载的夏、商、西周至春秋战国时期。这与中国奴隶制国家的产生、发展及衰亡相始终。（2）有学者把中国青铜时代从商周至战国划分为鼎盛期、颓败期、中兴期、衰落期 4 个阶段。（3）也有学者将这一时期划分

19、为殷商前期、殷商后期、西周期、东周前期、东周后期 5 个阶段。2.夏代青铜器（公元前 21前16 世纪）这里所说的夏代青铜器，具体指夏代晚期的青铜器，从考古学文化来说，是指二里头文化期的青铜器。其时间在前 19001600 年之间。夏代青铜器的主要特点：（1）夏代青铜器已脱离了原始制作阶段，标志着青铜时代的真正开始。（2）青铜器的形态与同时期陶器的形体相似，如爵、盉、斝。（3）青铜器的器壁较薄，从夏代至商代晚期，青铜器器壁的演化规模大致是由薄到厚，越早越薄。（4）青铜器一般无纹饰，结构较简单。（5）还未见文字，但在陶器上有刻画符号。（6）铸造水平有了很大的发展 3.商代青铜器（公元前 16前

20、11 世纪）商代青铜器的发展可分为两个阶段：商代前期，是从新石器时代脱离出来形成自己风格的时期；商代后期，这是整个青铜器发展的鼎盛时期。这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。常见的种类主要是食器和酒器，常用的纹饰有饕餮纹、夔纹、龙纹 等动物纹样以及几何纹样。欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 7 页共 49 页 商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主要特征。整体具有 庄重、威严、华丽和神秘的气氛与色彩。早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图案，后期就逐渐趋向繁缛华丽，主要纹饰基本上是浅浮雕，并有繁华的底

21、纹。代表作品：司母戊鼎、四羊方尊、乳钉纹方鼎等。（1）饕餮乳丁纹方鼎（商）青铜 高 100 厘米，口横长 62.5 厘米，重 86.4 千克 中国历史博物馆收藏 饕餮乳丁纹方鼎是目前为止所见到鼎的最早实物。它有方斗形器身，圆拱形双立耳，口沿外折，稍大于底，深腹，平底下立四圆柱状空足。腹部四面的纹饰完全一致，皆上饰带状兽面纹，余下三边则辅以乳丁纹，中央留空，不作任何修饰。鼎足上端饰饕餮纹，三周弦纹凸现其下。此器装饰单纯，素地且无扉棱等立体装饰，所反映的正是商代早期青铜器质朴的面貌。（2）龙虎纹尊（商）高 50.5cm；口径 45cm 安徽阜南出土 欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有

22、侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 8 页共 49 页 中国国家博物馆藏品 虎纹铜尊（简称龙虎尊），因其主题纹饰有龙虎而著名（见图）。它体形高大，口沿广阔，鼓腹，高圈足，重约 20 公斤。铸工极精，整体形成三层花纹。肩部以圆雕和浮雕相结合，塑造3 条生动的蟠龙形象，龙身蜿蜒，龙首探出，额有双角，阔吻巨口，两眼大睁。腹部以三道扉棱为界，分隔 3 组相同纹饰，皆双虎食人之状。虎头居中，为高浮雕，左右两侧是虎身，为浅浮雕。裸体人头已被老虎含噬口中。圈足平雕饕餮纹饰，饕餮纹也称兽面纹。在古代青铜艺术杰作中，此件龙虎尊当为佼佼者，被文物考古界视为珍宝，当之无愧。（3）四羊方尊（商）四羊方尊

23、，是中国现存商代青铜器中最大的方尊，高 58.3 厘米，重近 34.5 公斤，1938 年出土于湖南宁乡县黄村月山铺转耳仑的山腰上。四羊方尊器身方形，方口，大沿，颈饰口沿外侈，每边边长为 52.4 厘米，其边长几乎接近器身 58.3 厘米的高度。长颈，高圈足。颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹。尊四角各塑一羊。肩部四角是四个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。尊腹即为羊的前胸，羊腿则附于圈足上，承担着尊体的重量。羊的前胸及颈背部饰鳞纹，两侧饰有美丽的长冠凤纹，圈足上是夔纹。方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方

24、尊每边右肩蜿蜒于前居的中间。全体饰有细雷纹。器四角和四面中心线合范处均设计成长棱脊，其作用是以此来掩盖合范时可能产生的对合不正的纹饰。4.司母戊方鼎 商后期 1939 年河南安阳出土 高 1.33 米，长 1.16 米，宽 0.79 米，重 832.84 公斤 5.西周青铜器（公元前 11前 8 世纪）西周是奴隶社会的鼎盛时期，青铜器沿袭商代后期凝重典雅的风格，酒器少减，不重装饰而重记事，铭文逐渐增多。狰狞恐怖的饕餮纹，神秘的龙夔纹逐渐变为自由、朴素单纯的环带纹，窃曲纹、垂鳞纹、蛟龙纹等，加上长篇的铭，形成了西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。大克鼎和毛公鼎是这一时期出土的青铜器的代表。此外

25、，这一时期出现了许多新的青铜器皿，比如簠（fu）、匜（yi）、钟等。西周青铜器的特点:（1）酒器减少、风格更趋简朴、典雅和谐。造型趋于柔和、强调曲线美感，纹饰多用几何纹，简练、欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 10 页共 49 页 357 字 散氏盘高圈足，左右两耳，满器施饰，庄重华丽。铭文铸于盘内底上，共三百七十五字。是一件风格非常突出的作品。其书法浑朴雄伟，字体用笔豪放质朴，敦厚圆润，结字寄奇隽于纯正，壮美多姿。有金文之凝重，也有草书

26、之流畅，开“草篆”之端。6.春秋战国时代青铜器（公元前 8 世纪前 221 年）（1）春秋石器的青铜器的制作由中央转向地方，风格和形制上更具多样不同的地域特色。造型上一改沉重、典雅，而趋于自由、新巧；装饰上流行精巧华丽之风；技术上有进一步发展，出现制模印花和失蜡法的工艺，细线刻画与金、银、铜镶嵌手法大量应用。代表作品：连鹤方壶等。（2）战国时期青铜工艺处于巅峰向衰落的过渡期。产生了许多新特点。形制由原来的庄重威严向轻巧实用方向发展，产生了许多新器型，日常生活所用的铜器增多，制作亦日渐精巧。青铜器铭文，除个别例外，大多变短，像西周那样通过铸长篇铭文来显示赫赫家史或宣扬礼制的青铜器基本上不见了。代

27、表作品：十五连盏灯、曾侯乙墓编钟等。（3）青铜纹饰向两个极端发展，一是带有威严神秘气氛的兽面纹为简练的几何纹；一是描绘现实生活的情景。装饰手法上，纹饰刻镂更浅细，前期之粗花变为工整的细花。新工艺（失蜡法、镶嵌、刻纹）的提高和推广。青铜工艺走向华巧工致的新时期。总的来看，春秋战国时期的青铜器，审美功能被强调突出，实用功能消弱了，神秘礼制气氛几乎没有了。春秋莲鹤方壶 通高 117 厘米 口长 30.5 厘米 口宽 24.9 厘米 1923 年河南新郑李家园出土【类别】铜器【年代】春秋【数量】一对【文物现状】现一件藏于北京故宫博物院青铜馆，另一件藏于河南博物院 青铜时代的绝唱 壶上有冠盖，器身长颈、

28、垂腹、圈足。该壶造型宏伟气派，装饰典雅华美。壶冠呈双层盛开的莲瓣形，中间平盖上立一展翅欲飞之鹤；壶颈两侧用附壁回首之龙形怪兽为耳；器身满饰蟠螭纹，腹部四角各攀附一立体小兽，圈足下有两个侧首吐舌的卷尾兽，倾其全力承托重器。其构思新颖，设计巧妙，融清新活泼和凝重神秘为一体，被誉为时代精神之象征。7.雕塑（1）青铜雕塑首先是三星堆的新发现。成都三星堆村发现的古代遗址，出土了大批玉器、金器、象牙等珍贵文物距今大约 5000 年至 3000 年以前。（2）最引人注目的是巨大青铜面具和青铜人头像。这些面具或头像具有异乎寻常的性质。眉毛宽大粗长浓厚，眼睛略呈现为倒三角，鼻子是一个挺拔的三角形。双耳较大，有装

29、饰图案化的感觉。其另一个特征是巨大的突出的双眼造型，这种类似螃蟹眼睛纵向突出在外的双眼造型十分独特。三星堆青铜器的发现，对中国青铜器时代具有划时代的意义，将使得我们重新思考和认识中国的“两河”古代社会文明，究竟是相互影响还是各自平行发展。青铜雕塑 动物形象雕塑作品：欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 11 页共 49 页 一些模拟动物形器，如象尊、犀牛尊、虎尊、马尊等器物。青铜人像：1986 年四川广汉三星堆遗址青铜出土品。石雕与玉雕艺术 河南安阳殷墟出土、安阳妇好墓出土一批石雕与玉雕俑人。动物形象丰富、种类与数量众多。8.绘画 先

30、秦时期绘画艺术的特点 春秋战国时期的绘画正处在由萌芽向成熟的过渡阶段。其主要特征有如下几点:第一，中国画的基本特征至战国开始呈现，以线造型，线条运用已比较成熟，设色虽未脱离平涂的初起阶段，但渲染技法已开始使用。人物形象注意动态表现，五官表现尚无力作细致描绘。第二，春秋战国绘画受到社会实用功能制约，题材和手法都要受到限制，但在条件允许的范围内，匠师已熟练地掌握了写实和虚拟的手法，用于描绘不同的对象。第三，构图和技巧处在幼稚阶段，匠师还没有掌握透视法则，处理形象的前后关系。形象角度只有正面和正侧面两种，没有半侧面形象。第四，由于绘画用途进一步扩大，特别是在装点统治者的生活方面越来越显示它的作用，引

31、起政治家和哲学家的关注，绘画活动被用来阐述政治观点和哲理。如韩非子关于“狗马难、鬼魅易”的论述；又如，庄子描写宋国画史“解衣盘礴，裸”，舐笔和墨作画时的心态，也都是重要的绘画史料。战国约 28X20 厘米湖南省博物馆藏 1949 年出土于湖南长沙陈家大山一座战国楚墓中。“帛画”是指古代绘在丝织物上的图画。人物御龙图（青岛掌心博阅电子书）欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 12 页共 49 页 绢本墨绘淡设色彩 纵 37.5 厘米，横 28 厘米 此画于 1973 年在湖南省长沙市子弹库一号墓出土，从共存器物的组合判断，应是战国中期作

32、品。画幅出土时平放在椁盖板与棺材之间，应是引魂升天的铭旌，因年代久远已呈棕黄色。画上有的部分用了金白粉彩，是迄今发现用此画法的最早作品 9.书法艺术（1）先秦时代是中国书法的萌生期，文字经历了从单纯的功用性向应用性和艺术性的转变。（2）先秦书法主要包括甲骨文和金文。（3）甲骨文是指契刻或书写在龟甲、牛胛骨上的文字，绝大多数出土于河南安阳小屯村殷墟，所属时代为商代后半期，其内容大多是求神问卜所涉及的祭祀、征伐、田猎、收成、天气等等。（4）金文即青铜铭文，又称钟鼎文、大篆或籀书。金文代表了西周书法的最高成就，金文最辉煌灿烂的时代也在西周。西周金文的书法风格大致上可分为三期。前期笔画有波磔和粗细变化

33、，风格圆浑凝重。代表作有大盂鼎；中期笔画趋向于匀整，风格平实端丽、柔和含蓄，如大克鼎铭文等；晚期金文形成多种风格，如散盘氏的气势飞动，又如毛公鼎的混沦雄圆，笔端精丽。欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 13 页共 49 页 第 2 章 夏商周美术 考研提纲及考试要求 考点：书法艺术 考点：青铜器 考点：夏代青铜器（公元前 21前 16 世纪）考点：司母戊方鼎 考点：春秋战国时代青铜器（公元前 8 世纪前 221 年）考点：雕塑 考研核心笔记【核心笔记】土木工程材料的定义与分类 先秦美术 夏代：公元前 21 世纪至公元前 16 世纪

34、商代：公元前 16 世纪至公元前 11 世纪 周代：公元前 11 世纪至公元前 221 年 春秋战国：公元前 8 世纪前 221 年 先秦美术包括夏、商、周、春秋、战国，其中春秋以前属于奴隶社会，战国进入封建社会。伴随着生产分工的扩大，青铜的冶炼、制陶、玉石骨牙雕刻、髹漆及纺织等工业，技艺日渐精湛。为了维护奴隶主贵族及新型封建贵族的统治，满足其奢华的需求，工艺美术、雕塑、建筑、书法、绘画等获得了巨大的发展，其中以青铜器的艺术成就最为突出，因此也把这一时代称为“青铜时代”。此外，商周的宫殿和庙宇建筑及壁画，以及战国的帛画予以重视。1.青铜器（1）青铜器定义：青铜器是用红铜(纯铜)与锡或铅的合金制

35、造的器物。青铜硬度大、铸造性能好、熔点低、耐腐蚀，适于制作工具、武器、日用器及雕塑艺术品，是人类最先广泛使用的金属器，在人类历史上促成了继石器时代、铜石并用时代之后的青铜时代。熔点在 700900之间，比红铜的熔点(1083)低。含锡 10的青铜，硬度为红铜的 4.7 倍，性能良好。青铜出现后，对提高社会生产力起了划时代的作用。（2）青铜器的分类：日用器（礼器）：炊煮器：鼎、鬲 食器：簋、盂、豆 酒器：觚、觯、爵壶 水器：盘、鉴 车马器和杂器：辖、马衔、炉 乐器：钟、鼓、钹、铙、铃 兵器：戈、矛、剑、鉞（越）青铜器的制作方法：合范铸造法：制模。用泥土按照器物原型雕刻成泥模；翻外范。将调合均匀的

36、泥土拍打成平泥片，按在泥模的外面，用力拍压，使泥模上的纹饰反印在泥片欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 14 页共 49 页 上；制内范。将制外范使用过的泥模，趁湿刮去一薄层，再用火烤干，制成内范。刮去的厚度就是所铸铜器的厚度；合范。将内范倒置于底座上，再将外范块置于内范周围。外范合拢后，上面有封闭的范盖，范盖上至少留下一个浇注孔；浇铸。将融化的青铜溶液沿浇注孔注入，等铜液冷却后，打碎外范，掏出内范，将所铸的铜器取出，经过打磨修整，一件精美的青铜器就制作完成了。失蜡法:春秋时发明的一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是，现以蜡制成

37、器物模型，内外以泥填充加固，待干，加热，使蜡液流出，堵住排蜡口，再注入金属溶液，冷却后，打去填充的泥，便可得到与蜡摸相同的金属器。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。青铜器的主要花纹：饕餮纹：又称兽面纹，是中国传统文化中的一种纹饰，属于怪兽纹，通过把现实中的动物进行抽象、象征处理之后所得。饕餮纹最早见于良渚文化，从北宋开始，金石学家就用饕餮来命名这种最常见于三代青铜器的怪兽纹样。饕餮纹的布局一般为：以鼻梁为中线，两侧作对称排列，成兽面形象，大眼、有鼻、双角，通常没有下唇。也有使用两个夔纹对称排列，组成饕餮形象的例子存在。饕餮纹出现在青铜器，尤其是鼎、簋上。在祭祀器上频繁出现的饕餮纹也

38、具有相当丰富的宗教意义。青铜器的制作工艺：（1）镶嵌（2）鎏金（3）金银错 夏商周的青铜器：（1）中国的青铜文化起源于黄河流域，始于公元前 21 世纪，止于公元前 3 世纪，大体上相当于文献记载的夏、商、西周至春秋战国时期。这与中国奴隶制国家的产生、发展及衰亡相始终。（2）有学者把中国青铜时代从商周至战国划分为鼎盛期、颓败期、中兴期、衰落期 4 个阶段。（3）也有学者将这一时期划分为殷商前期、殷商后期、西周期、东周前期、东周后期 5 个阶段。2.夏代青铜器（公元前 21前16 世纪）这里所说的夏代青铜器，具体指夏代晚期的青铜器，从考古学文化来说，是指二里头文化期的青铜器。其时间在前 19001

39、600 年之间。夏代青铜器的主要特点：（1）夏代青铜器已脱离了原始制作阶段，标志着青铜时代的真正开始。（2）青铜器的形态与同时期陶器的形体相似，如爵、盉、斝。（3）青铜器的器壁较薄，从夏代至商代晚期，青铜器器壁的演化规模大致是由薄到厚，越早越薄。（4）青铜器一般无纹饰，结构较简单。（5）还未见文字，但在陶器上有刻画符号。（6）铸造水平有了很大的发展 3.商代青铜器（公元前 16前 11 世纪）商代青铜器的发展可分为两个阶段：商代前期，是从新石器时代脱离出来形成自己风格的时期；商代后期，这是整个青铜器发展的鼎盛时期。这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。（青岛掌

40、心博阅电子书）常见的种类主要是食器和酒器，常用的纹饰有饕餮纹、夔纹、龙纹 等动物纹样以及几何纹样。欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 15 页共 49 页 商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主要特征。整体具有 庄重、威严、华丽和神秘的气氛与色彩。早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图案，后期就逐渐趋向繁缛华丽，主要纹饰基本上是浅浮雕，并有繁华的底纹。代表作品：司母戊鼎、四羊方尊、乳钉纹方鼎等。（1）饕餮乳丁纹方鼎（商）青铜 高 100 厘米，口横长 62.5 厘米，重 86.4 千克 中国历史博物馆收藏 饕餮乳丁纹方鼎是目前为止所见到

41、鼎的最早实物。它有方斗形器身，圆拱形双立耳，口沿外折，稍大于底，深腹，平底下立四圆柱状空足。腹部四面的纹饰完全一致，皆上饰带状兽面纹，余下三边则辅以乳丁纹，中央留空，不作任何修饰。鼎足上端饰饕餮纹，三周弦纹凸现其下。此器装饰单纯，素地且无扉棱等立体装饰，所反映的正是商代早期青铜器质朴的面貌。（2）龙虎纹尊（商）高 50.5cm；口径 45cm 安徽阜南出土 欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 16 页共 49 页 中国国家博物馆藏品 虎纹铜尊（简称龙虎尊），因其主题纹饰有龙虎而著名（见图）。它体形高大，口沿广阔，鼓腹，高圈足，重约

42、20 公斤。铸工极精，整体形成三层花纹。肩部以圆雕和浮雕相结合，塑造3 条生动的蟠龙形象，龙身蜿蜒，龙首探出，额有双角，阔吻巨口，两眼大睁。腹部以三道扉棱为界，分隔 3 组相同纹饰，皆双虎食人之状。虎头居中，为高浮雕，左右两侧是虎身，为浅浮雕。裸体人头已被老虎含噬口中。圈足平雕饕餮纹饰，饕餮纹也称兽面纹。在古代青铜艺术杰作中，此件龙虎尊当为佼佼者，被文物考古界视为珍宝，当之无愧。（3）四羊方尊（商）四羊方尊，是中国现存商代青铜器中最大的方尊，高 58.3 厘米，重近 34.5 公斤，1938 年出土于湖南宁乡县黄村月山铺转耳仑的山腰上。四羊方尊器身方形，方口，大沿，颈饰口沿外侈，每边边长为 5

43、2.4 厘米，其边长几乎接近器身 58.3 厘米的高度。长颈，高圈足。颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹。尊四角各塑一羊。肩部四角是四个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。尊腹即为羊的前胸，羊腿则附于圈足上，承担着尊体的重量。羊的前胸及颈背部饰鳞纹，两侧饰有美丽的长冠凤纹，圈足上是夔纹。方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居的中间。全体饰有细雷纹。器四角和四面中心线合范处均设计成长棱脊，其作用是以此来掩盖合范时可能产生的对合不正的纹饰。4.司母戊方鼎 商后期 1939 年河南安阳出土 高 1

44、.33 米，长 1.16 米，宽 0.79 米，重 832.84 公斤 5.西周青铜器（公元前 11前 8 世纪）西周是奴隶社会的鼎盛时期，青铜器沿袭商代后期凝重典雅的风格，酒器少减，不重装饰而重记事，铭文逐渐增多。狰狞恐怖的饕餮纹，神秘的龙夔纹逐渐变为自由、朴素单纯的环带纹，窃曲纹、垂鳞纹、蛟龙纹等，加上长篇的铭，形成了西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。大克鼎和毛公鼎是这一时期出土的青铜器的代表。此外，这一时期出现了许多新的青铜器皿，比如簠（fu）、匜（yi）、钟等。西周青铜器的特点:（1）酒器减少、风格更趋简朴、典雅和谐。造型趋于柔和、强调曲线美感，纹饰多用几何纹，简练、欢迎您阅读并下

45、载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 17 页共 49 页 明快，更具清新格调、简洁明快、流畅自如的风格（2）器物上多有铭文，反映时代性转变，并具有历史文献价值。（3）代表作品：毛公鼎、大盂鼎等。毛公鼎 西周晚期器物。道光末年出于陕西省岐山县。由作器人毛公（厂音）得名。直耳，半球腹，矮短的兽蹄形足，口沿饰环带状的重环纹。铭文 32 行 499 字，乃现存最长的铭文：完整的册命。是研究西周晚年政治史的重要史料。毛公鼎被誉为“抵得一篇尚书”。其内容是周王策命重臣毛公辅佐周室，以免遭丧国之祸，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。其书法是成熟的西周金文风格，奇逸

46、飞动，气象浑穆笔意圆劲茂隽，结体方长，较散氏盘稍端整。”虢季子白盘 西周 高 39.5 厘米 口长 137.2 厘米 中国历史博物馆 盘为古代盥器。流行于西周至战国时期。盘的作用与现代的脸盆相近，匜则象一只瓢。贵族行礼仪时，往往用匜浇水洗手，用盘承之。铜盘最早见于商代。虢季子白盘铸于周宣王时期，与散氏盘、毛公鼎并称西周三大青铜器。四壁各有两只衔环兽首耳，口沿饰一圈窃曲纹，下为波带纹。盘内底部有铭文 111 字，讲述虢国的子白奉命出战，荣立战功，周王为其设宴庆功，并赐弓马之物，虢季子白因而作盘以为纪念。铭文语言洗练，字体端庄，是金文中的书家法本。散氏盘 西周晚期 高：20.6 厘米 腹深：9.8

47、 厘米 口径：54.6 厘米 底径：41.4 厘米 重：21312 克 铭文：19 行 欢迎您阅读并下载本文档，本文档来源于互联网，如有侵权请联系删除！我们将竭诚为您提供优质的文档！第 18 页共 49 页 357 字 散氏盘高圈足，左右两耳，满器施饰，庄重华丽。铭文铸于盘内底上，共三百七十五字。是一件风格非常突出的作品。其书法浑朴雄伟，字体用笔豪放质朴，敦厚圆润，结字寄奇隽于纯正，壮美多姿。有金文之凝重，也有草书之流畅，开“草篆”之端。6.春秋战国时代青铜器（公元前 8 世纪前 221 年）（1）春秋石器的青铜器的制作由中央转向地方，风格和形制上更具多样不同的地域特色。造型上一改沉重、典雅，

48、而趋于自由、新巧；装饰上流行精巧华丽之风；技术上有进一步发展，出现制模印花和失蜡法的工艺，细线刻画与金、银、铜镶嵌手法大量应用。代表作品：连鹤方壶等。（2）战国时期青铜工艺处于巅峰向衰落的过渡期。产生了许多新特点。形制由原来的庄重威严向轻巧实用方向发展，产生了许多新器型，日常生活所用的铜器增多，制作亦日渐精巧。青铜器铭文，除个别例外，大多变短，像西周那样通过铸长篇铭文来显示赫赫家史或宣扬礼制的青铜器基本上不见了。代表作品：十五连盏灯、曾侯乙墓编钟等。（3）青铜纹饰向两个极端发展，一是带有威严神秘气氛的兽面纹为简练的几何纹；一是描绘现实生活的情景。装饰手法上，纹饰刻镂更浅细，前期之粗花变为工整的

49、细花。新工艺（失蜡法、镶嵌、刻纹）的提高和推广。青铜工艺走向华巧工致的新时期。总的来看，春秋战国时期的青铜器，审美功能被强调突出，实用功能消弱了，神秘礼制气氛几乎没有了。春秋莲鹤方壶 通高 117 厘米 口长 30.5 厘米 口宽 24.9 厘米 1923 年河南新郑李家园出土【类别】铜器【年代】春秋【数量】一对【文物现状】现一件藏于北京故宫博物院青铜馆，另一件藏于河南博物院 青铜时代的绝唱（青岛掌心博阅电子书）壶上有冠盖，器身长颈、垂腹、圈足。该壶造型宏伟气派，装饰典雅华美。壶冠呈双层盛开的莲瓣形，中间平盖上立一展翅欲飞之鹤；壶颈两侧用附壁回首之龙形怪兽为耳；器身满饰蟠螭纹，腹部四角各攀附一

50、立体小兽，圈足下有两个侧首吐舌的卷尾兽，倾其全力承托重器。其构思新颖，设计巧妙，融清新活泼和凝重神秘为一体，被誉为时代精神之象征。7.雕塑（1）青铜雕塑首先是三星堆的新发现。成都三星堆村发现的古代遗址，出土了大批玉器、金器、象牙等珍贵文物距今大约 5000 年至 3000 年以前。（2）最引人注目的是巨大青铜面具和青铜人头像。这些面具或头像具有异乎寻常的性质。眉毛宽大粗长浓厚，眼睛略呈现为倒三角，鼻子是一个挺拔的三角形。双耳较大，有装饰图案化的感觉。其另一个特征是巨大的突出的双眼造型，这种类似螃蟹眼睛纵向突出在外的双眼造型十分独特。三星堆青铜器的发现，对中国青铜器时代具有划时代的意义，将使得我