第二章中外设计艺术简述1.ppt

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1、第二章 中外设计艺术简述第一节第一节第一节第一节 关于美术与设计关于美术与设计关于美术与设计关于美术与设计第二节第二节第二节第二节 世界古代设计简述世界古代设计简述世界古代设计简述世界古代设计简述第三节第三节第三节第三节 世界现代设计简述世界现代设计简述世界现代设计简述世界现代设计简述 第四节第四节第四节第四节 中国书法艺术简述中国书法艺术简述中国书法艺术简述中国书法艺术简述第一节 关于美术与设计一、美术的起源一、美术的起源一、美术的起源一、美术的起源 在在在在考考考考古古古古学学学学和和和和美美美美术术术术史史史史上上上上，人人人人们们们们常常常常把把把把原原原原始始始始社社社社会会会会早早

2、早早期期期期的的的的石石石石制制制制生生生生产产产产工工工工具具具具，称称称称作作作作原原原原始始始始美美美美术术术术或或或或原原原原始始始始造造造造型型型型艺艺艺艺术术术术。从从从从严严严严格格格格意意意意义义义义上上上上讲讲讲讲，它它它它并并并并不不不不是是是是人人人人类类类类最最最最早早早早的的的的美美美美术术术术遗物。遗物。遗物。遗物。现现现现已已已已发发发发现现现现的的的的真真真真正正正正的的的的人人人人类类类类最最最最早早早早的的的的美美美美术术术术遗遗遗遗物物物物，最最最最重要的是旧石器时代晚期人类的一些装饰品。重要的是旧石器时代晚期人类的一些装饰品。重要的是旧石器时代晚期人类的

3、一些装饰品。重要的是旧石器时代晚期人类的一些装饰品。西班牙阿尔塔米拉洞穴壁画（1879年发现）法国拉斯科洞穴壁画（法国拉斯科洞穴壁画（法国拉斯科洞穴壁画（法国拉斯科洞穴壁画（1940194019401940年发现）年发现）年发现）年发现）全洞由主洞、后洞、边洞和连接走廊组成，洞内壁画上画了许多野马、大牡全洞由主洞、后洞、边洞和连接走廊组成，洞内壁画上画了许多野马、大牡全洞由主洞、后洞、边洞和连接走廊组成，洞内壁画上画了许多野马、大牡全洞由主洞、后洞、边洞和连接走廊组成，洞内壁画上画了许多野马、大牡牛、驯鹿、山羊等动物。主洞岩壁的正面所画的大牡牛长达五米，充分显示了原牛、驯鹿、山羊等动物。主洞岩

4、壁的正面所画的大牡牛长达五米，充分显示了原牛、驯鹿、山羊等动物。主洞岩壁的正面所画的大牡牛长达五米，充分显示了原牛、驯鹿、山羊等动物。主洞岩壁的正面所画的大牡牛长达五米，充分显示了原始绘画的巨大气魄。始绘画的巨大气魄。始绘画的巨大气魄。始绘画的巨大气魄。法国上比利牛斯山的罗尔特洞内的雕刻在碎骨片上的正法国上比利牛斯山的罗尔特洞内的雕刻在碎骨片上的正法国上比利牛斯山的罗尔特洞内的雕刻在碎骨片上的正法国上比利牛斯山的罗尔特洞内的雕刻在碎骨片上的正在渡河的鹿群。骨片边缘上可以看出一只跑着的鹿的后腿，在渡河的鹿群。骨片边缘上可以看出一只跑着的鹿的后腿，在渡河的鹿群。骨片边缘上可以看出一只跑着的鹿的后腿

5、，在渡河的鹿群。骨片边缘上可以看出一只跑着的鹿的后腿，后面跟着一只鹿，最后一只大鹿回过头来警惕地向后看。后面跟着一只鹿，最后一只大鹿回过头来警惕地向后看。后面跟着一只鹿，最后一只大鹿回过头来警惕地向后看。后面跟着一只鹿，最后一只大鹿回过头来警惕地向后看。这个时期的人们还不会描绘河中流水，就画了几条游动的这个时期的人们还不会描绘河中流水，就画了几条游动的这个时期的人们还不会描绘河中流水，就画了几条游动的这个时期的人们还不会描绘河中流水，就画了几条游动的鱼，以此表示鹿正在过河。鱼，以此表示鹿正在过河。鱼，以此表示鹿正在过河。鱼，以此表示鹿正在过河。妇女雕像（最早的雕妇女雕像（最早的雕妇女雕像（最早

6、的雕妇女雕像（最早的雕塑作品）塑作品）塑作品）塑作品）法国洛塞法国洛塞法国洛塞法国洛塞手持牛角的妇女手持牛角的妇女手持牛角的妇女手持牛角的妇女：雕：雕：雕：雕刻在一块石板上的女性裸刻在一块石板上的女性裸刻在一块石板上的女性裸刻在一块石板上的女性裸体浮雕，表现一个手持牛体浮雕，表现一个手持牛体浮雕，表现一个手持牛体浮雕，表现一个手持牛角主持原始宗教仪式的妇角主持原始宗教仪式的妇角主持原始宗教仪式的妇角主持原始宗教仪式的妇女。女。女。女。奥地利维林多夫的石奥地利维林多夫的石奥地利维林多夫的石奥地利维林多夫的石雕女裸体像（欧洲学者称雕女裸体像（欧洲学者称雕女裸体像（欧洲学者称雕女裸体像（欧洲学者称之

7、为之为之为之为维林多夫的维纳斯维林多夫的维纳斯维林多夫的维纳斯维林多夫的维纳斯）。这些雕像，从形象）。这些雕像，从形象）。这些雕像，从形象）。这些雕像，从形象塑造上看当然还很幼稚，塑造上看当然还很幼稚，塑造上看当然还很幼稚，塑造上看当然还很幼稚，甚至显得有些丑，但它们甚至显得有些丑，但它们甚至显得有些丑，但它们甚至显得有些丑，但它们已能够突出地表现出妇女已能够突出地表现出妇女已能够突出地表现出妇女已能够突出地表现出妇女的主要生理特征。的主要生理特征。的主要生理特征。的主要生理特征。二、美术起源的几种见解 vv1 1 1 1、巫术说（魔法说）、巫术说（魔法说）、巫术说（魔法说）、巫术说（魔法说）

8、vv2 2 2 2、游戏说、游戏说、游戏说、游戏说 vv3 3 3 3、交流说、交流说、交流说、交流说 vv4 4 4 4、摹仿说、摹仿说、摹仿说、摹仿说 vv5 5 5 5、其它说法、其它说法、其它说法、其它说法“符号符号符号符号说说说说”、“集体无意识说集体无意识说集体无意识说集体无意识说”、“艺术起源多元说艺术起源多元说艺术起源多元说艺术起源多元说”鱼饰变化 三、美术的种类及各自的特点vv美术的种类及其主要特征是美术本身的基本规律美术的种类及其主要特征是美术本身的基本规律美术的种类及其主要特征是美术本身的基本规律美术的种类及其主要特征是美术本身的基本规律的重要内容之一。它也是进行美术鉴赏

9、首先需要的重要内容之一。它也是进行美术鉴赏首先需要的重要内容之一。它也是进行美术鉴赏首先需要的重要内容之一。它也是进行美术鉴赏首先需要掌握的基本知识。掌握的基本知识。掌握的基本知识。掌握的基本知识。vv美术的种类较多美术的种类较多美术的种类较多美术的种类较多,其范围包括绘画、雕塑、工艺美其范围包括绘画、雕塑、工艺美其范围包括绘画、雕塑、工艺美其范围包括绘画、雕塑、工艺美术和建筑艺术。由于它们都是用一定的物质材料，术和建筑艺术。由于它们都是用一定的物质材料，术和建筑艺术。由于它们都是用一定的物质材料，术和建筑艺术。由于它们都是用一定的物质材料，塑造可视的平面或立体的形象，反映客观世界的塑造可视的

10、平面或立体的形象，反映客观世界的塑造可视的平面或立体的形象，反映客观世界的塑造可视的平面或立体的形象，反映客观世界的感受，所以，美术又称感受，所以，美术又称感受，所以，美术又称感受，所以，美术又称“造型艺术造型艺术造型艺术造型艺术”、“视觉艺视觉艺视觉艺视觉艺术术术术”或或或或“空间艺术空间艺术空间艺术空间艺术”。1、绘画vv绘画是美术中最主要的一种形式。从古埃及、波绘画是美术中最主要的一种形式。从古埃及、波绘画是美术中最主要的一种形式。从古埃及、波绘画是美术中最主要的一种形式。从古埃及、波斯、印度和中国等东方文明古国发展起来的东方斯、印度和中国等东方文明古国发展起来的东方斯、印度和中国等东方

11、文明古国发展起来的东方斯、印度和中国等东方文明古国发展起来的东方绘画，与从古埃及、古罗马绘画发展起来的以欧绘画，与从古埃及、古罗马绘画发展起来的以欧绘画，与从古埃及、古罗马绘画发展起来的以欧绘画，与从古埃及、古罗马绘画发展起来的以欧洲为中心的西方绘画，是世界上最重要的两大绘洲为中心的西方绘画，是世界上最重要的两大绘洲为中心的西方绘画，是世界上最重要的两大绘洲为中心的西方绘画，是世界上最重要的两大绘画体系。中国绘画传统是写意的。西方绘画传统画体系。中国绘画传统是写意的。西方绘画传统画体系。中国绘画传统是写意的。西方绘画传统画体系。中国绘画传统是写意的。西方绘画传统是写实的。是写实的。是写实的。是

12、写实的。2、雕塑vv在造型上，雕塑艺术具有一般美术所共有的形象物质性在造型上，雕塑艺术具有一般美术所共有的形象物质性在造型上，雕塑艺术具有一般美术所共有的形象物质性在造型上，雕塑艺术具有一般美术所共有的形象物质性和具体直观性外，还具有其它美术门类所难以类比的特和具体直观性外，还具有其它美术门类所难以类比的特和具体直观性外，还具有其它美术门类所难以类比的特和具体直观性外，还具有其它美术门类所难以类比的特殊性，那就是雕塑艺术造型的凝练性、象征性与装饰性殊性，那就是雕塑艺术造型的凝练性、象征性与装饰性殊性，那就是雕塑艺术造型的凝练性、象征性与装饰性殊性，那就是雕塑艺术造型的凝练性、象征性与装饰性特点

13、。特点。特点。特点。vv雕塑艺术比之其它艺术形式也有它一定的局限性。雕塑艺术比之其它艺术形式也有它一定的局限性。雕塑艺术比之其它艺术形式也有它一定的局限性。雕塑艺术比之其它艺术形式也有它一定的局限性。vv雕塑艺术为了克服这种自身的局限性，需要对现实生活雕塑艺术为了克服这种自身的局限性，需要对现实生活雕塑艺术为了克服这种自身的局限性，需要对现实生活雕塑艺术为了克服这种自身的局限性，需要对现实生活进行更集中、更概括的反映，要求做到寓丰富的思想内进行更集中、更概括的反映，要求做到寓丰富的思想内进行更集中、更概括的反映，要求做到寓丰富的思想内进行更集中、更概括的反映，要求做到寓丰富的思想内容于单纯的艺

14、术形象之中，达到单纯与丰富的对立统一。容于单纯的艺术形象之中，达到单纯与丰富的对立统一。容于单纯的艺术形象之中，达到单纯与丰富的对立统一。容于单纯的艺术形象之中，达到单纯与丰富的对立统一。vv雕塑是使用一定的物质材料塑造具体的形体，不仅同人雕塑是使用一定的物质材料塑造具体的形体，不仅同人雕塑是使用一定的物质材料塑造具体的形体，不仅同人雕塑是使用一定的物质材料塑造具体的形体，不仅同人们的视觉发生联系，而且与的触觉有联系。视觉与触觉们的视觉发生联系，而且与的触觉有联系。视觉与触觉们的视觉发生联系，而且与的触觉有联系。视觉与触觉们的视觉发生联系，而且与的触觉有联系。视觉与触觉这两种感觉，可以使雕塑所

15、使用的物质材料，也具有审这两种感觉，可以使雕塑所使用的物质材料，也具有审这两种感觉，可以使雕塑所使用的物质材料，也具有审这两种感觉，可以使雕塑所使用的物质材料，也具有审美的价值。美的价值。美的价值。美的价值。3、工艺美术vv工艺美术是在生活领域中以功能为前提，通过物质工艺美术是在生活领域中以功能为前提，通过物质工艺美术是在生活领域中以功能为前提，通过物质工艺美术是在生活领域中以功能为前提，通过物质生产手段对材料进行审美加工的一种美化生活用品生产手段对材料进行审美加工的一种美化生活用品生产手段对材料进行审美加工的一种美化生活用品生产手段对材料进行审美加工的一种美化生活用品和生活环境的美术。工艺美

16、术一般分为两大类，实和生活环境的美术。工艺美术一般分为两大类，实和生活环境的美术。工艺美术一般分为两大类，实和生活环境的美术。工艺美术一般分为两大类，实用工艺美术和特种工艺美术。实用工艺美术是创造用工艺美术和特种工艺美术。实用工艺美术是创造用工艺美术和特种工艺美术。实用工艺美术是创造用工艺美术和特种工艺美术。实用工艺美术是创造人们的生活用品和美化人们生活环境满足人们的生人们的生活用品和美化人们生活环境满足人们的生人们的生活用品和美化人们生活环境满足人们的生人们的生活用品和美化人们生活环境满足人们的生活要求和审美要求的艺术（日常生活用品、家具、活要求和审美要求的艺术（日常生活用品、家具、活要求和

17、审美要求的艺术（日常生活用品、家具、活要求和审美要求的艺术（日常生活用品、家具、服饰、环境布置）；特种工艺美术则是专供陈设玩服饰、环境布置）；特种工艺美术则是专供陈设玩服饰、环境布置）；特种工艺美术则是专供陈设玩服饰、环境布置）；特种工艺美术则是专供陈设玩赏的工艺美术品（玉石雕、象牙雕、刺绣挂屏、装赏的工艺美术品（玉石雕、象牙雕、刺绣挂屏、装赏的工艺美术品（玉石雕、象牙雕、刺绣挂屏、装赏的工艺美术品（玉石雕、象牙雕、刺绣挂屏、装饰绘画）。饰绘画）。饰绘画）。饰绘画）。工艺美术的重要特点之一是实用与美观相结合。工工艺美术的重要特点之一是实用与美观相结合。工工艺美术的重要特点之一是实用与美观相结合

18、。工工艺美术的重要特点之一是实用与美观相结合。工艺美术所需求的美观，是服从于实用这个前提的，只有艺美术所需求的美观，是服从于实用这个前提的，只有艺美术所需求的美观，是服从于实用这个前提的，只有艺美术所需求的美观，是服从于实用这个前提的，只有当实用工艺品的装饰服从实用目的，装饰性与实用性的当实用工艺品的装饰服从实用目的，装饰性与实用性的当实用工艺品的装饰服从实用目的，装饰性与实用性的当实用工艺品的装饰服从实用目的，装饰性与实用性的密切结合时，它所唤起的美感才具有特殊的艺术魅力。密切结合时，它所唤起的美感才具有特殊的艺术魅力。密切结合时，它所唤起的美感才具有特殊的艺术魅力。密切结合时，它所唤起的美

19、感才具有特殊的艺术魅力。工艺美术的审美因素，主要表现在它的形体结构所体现工艺美术的审美因素，主要表现在它的形体结构所体现工艺美术的审美因素，主要表现在它的形体结构所体现工艺美术的审美因素，主要表现在它的形体结构所体现的造型美，所以，它与绘画、雕塑的关系特别密切，现的造型美，所以，它与绘画、雕塑的关系特别密切，现的造型美，所以，它与绘画、雕塑的关系特别密切，现的造型美，所以，它与绘画、雕塑的关系特别密切，现代美术中就有所谓代美术中就有所谓代美术中就有所谓代美术中就有所谓“工艺绘画工艺绘画工艺绘画工艺绘画”、“工艺雕塑工艺雕塑工艺雕塑工艺雕塑”之分。之分。之分。之分。其中，工艺美术与雕塑的关系尤为

20、密切。工艺美术的另其中，工艺美术与雕塑的关系尤为密切。工艺美术的另其中，工艺美术与雕塑的关系尤为密切。工艺美术的另其中，工艺美术与雕塑的关系尤为密切。工艺美术的另一特点是不论是哪种工艺品，它们的制作直接受物质材一特点是不论是哪种工艺品，它们的制作直接受物质材一特点是不论是哪种工艺品，它们的制作直接受物质材一特点是不论是哪种工艺品，它们的制作直接受物质材料和生产技术的制约。料和生产技术的制约。料和生产技术的制约。料和生产技术的制约。4、建筑艺术vv建筑艺术是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面建筑艺术是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面建筑艺术是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面建筑艺术是通

21、过建筑群体组织、建筑物的形体、平面布置、立面形式、结构方式、内外空间组织、装饰、布置、立面形式、结构方式、内外空间组织、装饰、布置、立面形式、结构方式、内外空间组织、装饰、布置、立面形式、结构方式、内外空间组织、装饰、色彩等各方面的处理所形成的一门综合性艺术。它是色彩等各方面的处理所形成的一门综合性艺术。它是色彩等各方面的处理所形成的一门综合性艺术。它是色彩等各方面的处理所形成的一门综合性艺术。它是实用价值与审美价值、工程技术手段紧密结合的美术实用价值与审美价值、工程技术手段紧密结合的美术实用价值与审美价值、工程技术手段紧密结合的美术实用价值与审美价值、工程技术手段紧密结合的美术门类。建筑有三

22、个要素：适用、坚固、美观。门类。建筑有三个要素：适用、坚固、美观。门类。建筑有三个要素：适用、坚固、美观。门类。建筑有三个要素：适用、坚固、美观。正因为建筑具有技术科学与艺术这种双重性，所以，建筑的艺术一面正因为建筑具有技术科学与艺术这种双重性，所以，建筑的艺术一面正因为建筑具有技术科学与艺术这种双重性，所以，建筑的艺术一面正因为建筑具有技术科学与艺术这种双重性，所以，建筑的艺术一面和其它艺术一样，也是社会生活的反映，并为社会生活服务，但它又不直和其它艺术一样，也是社会生活的反映，并为社会生活服务，但它又不直和其它艺术一样，也是社会生活的反映，并为社会生活服务，但它又不直和其它艺术一样，也是社

23、会生活的反映，并为社会生活服务，但它又不直接反映社会生活，而是通过其本身形体所体现的造型的美，概括反映一定接反映社会生活，而是通过其本身形体所体现的造型的美，概括反映一定接反映社会生活，而是通过其本身形体所体现的造型的美，概括反映一定接反映社会生活，而是通过其本身形体所体现的造型的美，概括反映一定时代、一定社会的精神面貌、情趣和理想。因此，建筑作为一种艺术，它时代、一定社会的精神面貌、情趣和理想。因此，建筑作为一种艺术，它时代、一定社会的精神面貌、情趣和理想。因此，建筑作为一种艺术，它时代、一定社会的精神面貌、情趣和理想。因此，建筑作为一种艺术，它的美尽管带有一定的的美尽管带有一定的的美尽管带

24、有一定的的美尽管带有一定的“抽象性抽象性抽象性抽象性”，但是我们完全可以从其内容与形式相统，但是我们完全可以从其内容与形式相统，但是我们完全可以从其内容与形式相统，但是我们完全可以从其内容与形式相统一的风格上，看出其时代性和民族性的特征。一的风格上，看出其时代性和民族性的特征。一的风格上，看出其时代性和民族性的特征。一的风格上，看出其时代性和民族性的特征。此外，建筑作为一种实用与审美相结合的艺术，它的艺术的一面，总此外，建筑作为一种实用与审美相结合的艺术，它的艺术的一面，总此外，建筑作为一种实用与审美相结合的艺术，它的艺术的一面，总此外，建筑作为一种实用与审美相结合的艺术，它的艺术的一面，总是

25、受建筑的物质材料和形体结构的制约，它的艺术性主要体现在由建筑的是受建筑的物质材料和形体结构的制约，它的艺术性主要体现在由建筑的是受建筑的物质材料和形体结构的制约，它的艺术性主要体现在由建筑的是受建筑的物质材料和形体结构的制约，它的艺术性主要体现在由建筑的物质材料和建筑技术的基础上建立起来的形体所呈现的造型美。物质材料和建筑技术的基础上建立起来的形体所呈现的造型美。物质材料和建筑技术的基础上建立起来的形体所呈现的造型美。物质材料和建筑技术的基础上建立起来的形体所呈现的造型美。四、装饰与设计vv装饰即美化与修饰。广义的概念：使事物美观的艺术装饰即美化与修饰。广义的概念：使事物美观的艺术装饰即美化与

26、修饰。广义的概念：使事物美观的艺术装饰即美化与修饰。广义的概念：使事物美观的艺术形式与手法；狭义的概念：美观的物品形式与手法；狭义的概念：美观的物品形式与手法；狭义的概念：美观的物品形式与手法；狭义的概念：美观的物品装饰品与装饰品与装饰品与装饰品与装饰物。装饰是人类对物质与审美精神需求的升华与装饰物。装饰是人类对物质与审美精神需求的升华与装饰物。装饰是人类对物质与审美精神需求的升华与装饰物。装饰是人类对物质与审美精神需求的升华与塑造，概括地说装饰就是美化事物的艺术。塑造，概括地说装饰就是美化事物的艺术。塑造，概括地说装饰就是美化事物的艺术。塑造，概括地说装饰就是美化事物的艺术。远古时的贝壳、兽

27、齿等加工的项链胸饰远古时的贝壳、兽齿等加工的项链胸饰远古时的贝壳、兽齿等加工的项链胸饰远古时的贝壳、兽齿等加工的项链胸饰装饰品的产装饰品的产装饰品的产装饰品的产生生生生；陶器的器型、编织纹、绳纹、网线纹、指甲纹、几何纹、陶器的器型、编织纹、绳纹、网线纹、指甲纹、几何纹、陶器的器型、编织纹、绳纹、网线纹、指甲纹、几何纹、陶器的器型、编织纹、绳纹、网线纹、指甲纹、几何纹、鱼纹、人面纹等鱼纹、人面纹等鱼纹、人面纹等鱼纹、人面纹等装饰纹样的出现装饰纹样的出现装饰纹样的出现装饰纹样的出现；殷周至秦汉时代的青铜器、漆器、瓦当、画像砖、画像殷周至秦汉时代的青铜器、漆器、瓦当、画像砖、画像殷周至秦汉时代的青铜

28、器、漆器、瓦当、画像砖、画像殷周至秦汉时代的青铜器、漆器、瓦当、画像砖、画像石、帛画、织绣工艺品等；石、帛画、织绣工艺品等；石、帛画、织绣工艺品等；石、帛画、织绣工艺品等；魏晋南北朝至唐宋时代的陶瓷、织锦、染织、金属工艺魏晋南北朝至唐宋时代的陶瓷、织锦、染织、金属工艺魏晋南北朝至唐宋时代的陶瓷、织锦、染织、金属工艺魏晋南北朝至唐宋时代的陶瓷、织锦、染织、金属工艺品品品品装饰工艺精细化装饰工艺精细化装饰工艺精细化装饰工艺精细化；元代至明清时期的陶瓷、漆器、织绣、印染装饰、明代元代至明清时期的陶瓷、漆器、织绣、印染装饰、明代元代至明清时期的陶瓷、漆器、织绣、印染装饰、明代元代至明清时期的陶瓷、漆器

29、、织绣、印染装饰、明代家具、景泰蓝、首饰、料器、雕刻小工艺品、宫殿、庙家具、景泰蓝、首饰、料器、雕刻小工艺品、宫殿、庙家具、景泰蓝、首饰、料器、雕刻小工艺品、宫殿、庙家具、景泰蓝、首饰、料器、雕刻小工艺品、宫殿、庙宇、佛龛、楼阁、壁画、宝塔、彩塑、园林、服饰等宇、佛龛、楼阁、壁画、宝塔、彩塑、园林、服饰等宇、佛龛、楼阁、壁画、宝塔、彩塑、园林、服饰等宇、佛龛、楼阁、壁画、宝塔、彩塑、园林、服饰等装饰艺术成熟装饰艺术成熟装饰艺术成熟装饰艺术成熟。装饰的功能装饰的功能装饰的功能装饰的功能：满足人们的审美精神需求，具有美化：满足人们的审美精神需求，具有美化：满足人们的审美精神需求，具有美化：满足人们

30、的审美精神需求，具有美化事物、丰富人们的物质文化生活、象征人与物的身价事物、丰富人们的物质文化生活、象征人与物的身价事物、丰富人们的物质文化生活、象征人与物的身价事物、丰富人们的物质文化生活、象征人与物的身价品位、传达信息、提高商品附加值的作用。装饰理论品位、传达信息、提高商品附加值的作用。装饰理论品位、传达信息、提高商品附加值的作用。装饰理论品位、传达信息、提高商品附加值的作用。装饰理论主要研究美化事物的形式规律与美化事物的方法手段。主要研究美化事物的形式规律与美化事物的方法手段。主要研究美化事物的形式规律与美化事物的方法手段。主要研究美化事物的形式规律与美化事物的方法手段。装饰艺术的范畴装

31、饰艺术的范畴装饰艺术的范畴装饰艺术的范畴：融会于平面设计、立体空间设计、：融会于平面设计、立体空间设计、：融会于平面设计、立体空间设计、：融会于平面设计、立体空间设计、视听综合艺术创作的材料选择、造型式样、结构组合、视听综合艺术创作的材料选择、造型式样、结构组合、视听综合艺术创作的材料选择、造型式样、结构组合、视听综合艺术创作的材料选择、造型式样、结构组合、图案纹样、色彩配置、以及装饰工艺手法；各类实物图案纹样、色彩配置、以及装饰工艺手法；各类实物图案纹样、色彩配置、以及装饰工艺手法；各类实物图案纹样、色彩配置、以及装饰工艺手法；各类实物形式美化的装饰性设计与工艺技术操作；装饰品、陈形式美化的

32、装饰性设计与工艺技术操作；装饰品、陈形式美化的装饰性设计与工艺技术操作；装饰品、陈形式美化的装饰性设计与工艺技术操作；装饰品、陈设工艺品的设计加工生产与应用。设工艺品的设计加工生产与应用。设工艺品的设计加工生产与应用。设工艺品的设计加工生产与应用。装饰的原则与包装设计的关系装饰的原则与包装设计的关系装饰的原则与包装设计的关系装饰的原则与包装设计的关系：装饰艺术形式与手：装饰艺术形式与手：装饰艺术形式与手：装饰艺术形式与手法始终为美化装饰的主体目标服务，服从装饰主体的整法始终为美化装饰的主体目标服务，服从装饰主体的整法始终为美化装饰的主体目标服务，服从装饰主体的整法始终为美化装饰的主体目标服务，

33、服从装饰主体的整体定位需要。装饰从美观、适用、经济的原则出发，通体定位需要。装饰从美观、适用、经济的原则出发，通体定位需要。装饰从美观、适用、经济的原则出发，通体定位需要。装饰从美观、适用、经济的原则出发，通过装饰材料、装饰性造型、装饰性结构、装饰性色彩与过装饰材料、装饰性造型、装饰性结构、装饰性色彩与过装饰材料、装饰性造型、装饰性结构、装饰性色彩与过装饰材料、装饰性造型、装饰性结构、装饰性色彩与装饰工艺方法，塑造装饰主体美观独有的个性化特色，装饰工艺方法，塑造装饰主体美观独有的个性化特色，装饰工艺方法，塑造装饰主体美观独有的个性化特色，装饰工艺方法，塑造装饰主体美观独有的个性化特色，以装饰形

34、式与内容统一和谐美的艺术魅力给人们留下深以装饰形式与内容统一和谐美的艺术魅力给人们留下深以装饰形式与内容统一和谐美的艺术魅力给人们留下深以装饰形式与内容统一和谐美的艺术魅力给人们留下深刻的印象。包装装潢的功能已由从原来的美化商品，进刻的印象。包装装潢的功能已由从原来的美化商品，进刻的印象。包装装潢的功能已由从原来的美化商品，进刻的印象。包装装潢的功能已由从原来的美化商品，进而赋予准确迅速的传达商品信息，能动地推销商品，直而赋予准确迅速的传达商品信息，能动地推销商品，直而赋予准确迅速的传达商品信息，能动地推销商品，直而赋予准确迅速的传达商品信息，能动地推销商品，直到正确消费商品的功能，所以，装饰

35、在现代包装设计中到正确消费商品的功能，所以，装饰在现代包装设计中到正确消费商品的功能，所以，装饰在现代包装设计中到正确消费商品的功能，所以，装饰在现代包装设计中主要成为塑造包装文化的艺术手段。主要成为塑造包装文化的艺术手段。主要成为塑造包装文化的艺术手段。主要成为塑造包装文化的艺术手段。五、绘画与设计vv包装装潢设计是对商品的外观视觉形象进行策划和包装装潢设计是对商品的外观视觉形象进行策划和包装装潢设计是对商品的外观视觉形象进行策划和包装装潢设计是对商品的外观视觉形象进行策划和表现，利用图形、文字、色彩及包装造型传达商品表现，利用图形、文字、色彩及包装造型传达商品表现，利用图形、文字、色彩及包

36、装造型传达商品表现，利用图形、文字、色彩及包装造型传达商品信息。它和造型艺术的绘画有共性，都属空间艺术，信息。它和造型艺术的绘画有共性，都属空间艺术，信息。它和造型艺术的绘画有共性，都属空间艺术，信息。它和造型艺术的绘画有共性，都属空间艺术，它们之间有至亲的血缘关系，没有一定的造型能力它们之间有至亲的血缘关系，没有一定的造型能力它们之间有至亲的血缘关系，没有一定的造型能力它们之间有至亲的血缘关系，没有一定的造型能力和审美修养，要搞好包装装潢设计是很困难的；但和审美修养，要搞好包装装潢设计是很困难的；但和审美修养，要搞好包装装潢设计是很困难的；但和审美修养，要搞好包装装潢设计是很困难的；但也不能

37、完全用绘画的观点来看待包装装潢设计。绘也不能完全用绘画的观点来看待包装装潢设计。绘也不能完全用绘画的观点来看待包装装潢设计。绘也不能完全用绘画的观点来看待包装装潢设计。绘画对于包装设计提供了关于形体、空间、意境、情画对于包装设计提供了关于形体、空间、意境、情画对于包装设计提供了关于形体、空间、意境、情画对于包装设计提供了关于形体、空间、意境、情调等的认识和表现的基本素质，培养设计人员的造调等的认识和表现的基本素质，培养设计人员的造调等的认识和表现的基本素质，培养设计人员的造调等的认识和表现的基本素质，培养设计人员的造型的基本素质和能力，为创造设计奠定牢固基础。型的基本素质和能力，为创造设计奠定牢固基础。型的基本素质和能力，为创造设计奠定牢固基础。型的基本素质和能力，为创造设计奠定牢固基础。