教育专题：牲畜林（初稿）.ppt

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1、永远的蝴蝶永远的蝴蝶陈启佑陈启佑 那时候刚好下着雨，柏油路面湿冷冷的，还闪那时候刚好下着雨，柏油路面湿冷冷的，还闪烁着青、黄、红颜色的灯火。我们就在骑楼下躲雨，烁着青、黄、红颜色的灯火。我们就在骑楼下躲雨，看绿色的邮筒孤独地站在街的对面。我白色风衣的看绿色的邮筒孤独地站在街的对面。我白色风衣的大口袋里有一封要寄给南部的母亲的信。樱子说她大口袋里有一封要寄给南部的母亲的信。樱子说她可以撑伞过去帮我寄信。我默默点头。可以撑伞过去帮我寄信。我默默点头。“谁叫我们只带来一把小谁叫我们只带来一把小伞哪。伞哪。”她微笑着说，一面她微笑着说，一面撑起伞，准备过马路帮我寄撑起伞，准备过马路帮我寄信。从她伞骨渗

2、下来的小雨信。从她伞骨渗下来的小雨点，溅在我的眼镜玻璃上。点，溅在我的眼镜玻璃上。随着一阵拔尖的煞车声，随着一阵拔尖的煞车声，樱子的一生轻轻地飞了起来。樱子的一生轻轻地飞了起来。缓缓地，飘落在湿冷的街面缓缓地，飘落在湿冷的街面上，好像一只夜晚的蝴蝶。上，好像一只夜晚的蝴蝶。虽然是春天，好像已是虽然是春天，好像已是秋深了。秋深了。永远的蝴蝶永远的蝴蝶陈启佑陈启佑 她只是过马路去帮我寄信。她只是过马路去帮我寄信。这简单的行动，却要叫我终身这简单的行动，却要叫我终身难忘了。我缓缓睁开眼，茫然难忘了。我缓缓睁开眼，茫然站在骑楼下，眼里裹着滚烫的站在骑楼下，眼里裹着滚烫的泪水。世上所有的车子都停了泪水。

3、世上所有的车子都停了下来，人潮涌向马路中央。没下来，人潮涌向马路中央。没有人知道那躺在街面的，就是有人知道那躺在街面的，就是我的，蝴蝶。这时她只离我五我的，蝴蝶。这时她只离我五公尺，竟是那么遥远。更大的公尺，竟是那么遥远。更大的雨点溅在我的眼镜上，溅到我雨点溅在我的眼镜上，溅到我的生命里来。的生命里来。为什么呢？只带一把雨伞为什么呢？只带一把雨伞？永远的蝴蝶永远的蝴蝶陈启佑陈启佑 然而我又看到樱子穿着白色的风衣，撑着伞，然而我又看到樱子穿着白色的风衣，撑着伞，静静地过马路了。她是要帮我寄信的。那，那是静静地过马路了。她是要帮我寄信的。那，那是一封写给南部母亲的信。我茫然站在骑楼下，我一封写给南

4、部母亲的信。我茫然站在骑楼下，我又看到永远的樱子走到街心。其实雨下得并不大，又看到永远的樱子走到街心。其实雨下得并不大，却是一生一世中最大的一场雨。而那封信是这样却是一生一世中最大的一场雨。而那封信是这样写的，年轻的樱子知不知道呢？写的，年轻的樱子知不知道呢？妈：我打算在下个月和樱子结婚。妈：我打算在下个月和樱子结婚。永远的蝴蝶永远的蝴蝶陈启佑陈启佑正正 音音哞哞 圈养圈养 挨门挨户挨门挨户咩咩 蹩脚蹩脚 膘肥体壮膘肥体壮岔路岔路 挣脱挣脱 大腹便便大腹便便打量打量 腼腆腼腆 不寒而栗不寒而栗苔藓苔藓 扳机扳机 比比皆是比比皆是厮打厮打 贸然贸然 蹑手蹑脚蹑手蹑脚挣扎挣扎 小鸡仔小鸡仔 ibi

5、opinlshnijunbizhngmin tinbnbio zimumi chliangti xin szhng 轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可。来的一种苦涩的认可。米兰米兰昆德昆德拉拉 我的写作方法一直涉及我的写作方法一直涉及减少沉重减少沉重。未来千年文学备忘录未来千年文学备忘录伊泰洛伊泰洛卡尔维诺是当代欧卡尔维诺是当代欧洲文学大师之一。他的父母都是洲文学大师之一。他的父母都是侨居拉丁美洲的意大利人。卡尔侨居拉丁美洲的意大利人。卡尔维诺生于古巴，维诺生于古巴，2岁时回到意大利，岁时回到意大利，后毕业于都灵大学文学系。他在后毕业于都灵大

6、学文学系。他在第二次世界大战期间参加抵抗运第二次世界大战期间参加抵抗运动，他的动，他的第一部长篇小说通向第一部长篇小说通向蜘蛛巢的小径蜘蛛巢的小径就是根据这段经就是根据这段经历写成的。历写成的。轻逸与作家轻逸与作家 处女作：处女作：通向蜘蛛巢的小路通向蜘蛛巢的小路 代表作：代表作：命运交织的城堡命运交织的城堡寒冬夜行人寒冬夜行人我们的先人（三部曲）我们的先人（三部曲）宇宙谐趣宇宙谐趣看不见的城市看不见的城市20世纪小说经典理论著作：世纪小说经典理论著作：未来千年文学备忘录未来千年文学备忘录 童话集：童话集：意大利童话意大利童话 轻逸与作家轻逸与作家 曹文轩说曹文轩说“卡尔维诺是天堂里的作家，还

7、有人说卡尔维诺是天堂里的作家，还有人说他是一位他是一位”“”“一只脚跨进幻想世界，另一只脚留在客一只脚跨进幻想世界，另一只脚留在客观现实之中观现实之中”的作家。他是的作家。他是“最有魅力的后现代主义最有魅力的后现代主义大师的美誉大师的美誉”；是；是“世界上最好的寓言作家之一世界上最好的寓言作家之一”；他与阿根廷的博尔赫斯、哥伦比亚的马尔克斯并提，他与阿根廷的博尔赫斯、哥伦比亚的马尔克斯并提，甚至称他是甚至称他是“作家们的作家作家们的作家”。他的小说。他的小说,往往故事往往故事与寓言性俱备与寓言性俱备,寓深层的思考于奇妙的故事之中。在寓深层的思考于奇妙的故事之中。在他绚烂多变的小说后面是一片温暖

8、而明亮的阳光，幻他绚烂多变的小说后面是一片温暖而明亮的阳光，幻想、宇宙、无限、时间、欢笑或者悲怆就在这片阳光想、宇宙、无限、时间、欢笑或者悲怆就在这片阳光中静静地蔓延。中静静地蔓延。轻逸与作家轻逸与作家 轻逸与形象 轻逸与语言轻逸与语言品品 味味 一一 德国兵继续向上爬，树枝越来越细，脚德国兵继续向上爬，树枝越来越细，脚下的树枝突然折断，他掉了下来，差点下的树枝突然折断，他掉了下来，差点砸在朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿砸在朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在就跑，伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在松软的树枝上，没有受伤。松软的树枝上，没有受伤。品品 味味 二二于

9、是就绕到房子后面，走进干草棚，于是就绕到房子后面，走进干草棚，在草堆下翻找起来。那里藏着一杆老式双在草堆下翻找起来。那里藏着一杆老式双筒猎枪和子弹袋。筒猎枪和子弹袋。轻逸与语言轻逸与语言语言特色语言特色 轻松活泼，富有生机。没有战争的恐怖轻松活泼，富有生机。没有战争的恐怖感，如感，如“像集市一般热闹非凡像集市一般热闹非凡”，充满，充满活力。不像活力。不像“炮兽炮兽”。显示生命力的强大，表现人和动物对生显示生命力的强大，表现人和动物对生命的热烈追求，并暗示这种生命力必将命的热烈追求，并暗示这种生命力必将战胜邪恶。战胜邪恶。轻逸与语言轻逸与语言故事的情节故事的情节发生：发生：德国鬼子进村扫荡，朱阿

10、的奶牛德国鬼子进村扫荡，朱阿的奶牛还没有藏起来；还没有藏起来；发展：发展：朱阿拙劣的射技，使得牲畜林的朱阿拙劣的射技，使得牲畜林的牲畜接连出场；牲畜接连出场；高潮和结局：高潮和结局：朱阿射中了衰老的母鸡，朱阿射中了衰老的母鸡，德国兵和野猫一起滚下山崖。德国兵和野猫一起滚下山崖。轻逸与轻逸与结构结构思考一：思考一：作者为什么选择作者为什么选择“牲畜林牲畜林”这个特殊这个特殊的地方？有何用意？的地方？有何用意？明确：明确：林子内外是两个截然不同的世界，林子就林子内外是两个截然不同的世界，林子就像诺亚方舟，林子内像诺亚方舟，林子内宁静安详宁静安详，生机勃勃，没有，生机勃勃，没有血腥，没有恐惧，是战争

11、的避难所。作者的用意：血腥，没有恐惧，是战争的避难所。作者的用意：一是和林子外的村子被扫荡后的狼藉一是和林子外的村子被扫荡后的狼藉形成对比形成对比，二是多岔路多荆棘迷宫般的森林为朱阿和鬼子的二是多岔路多荆棘迷宫般的森林为朱阿和鬼子的较量（较量（为情节的展开为情节的展开）提供了一个很好的舞台。）提供了一个很好的舞台。轻逸与轻逸与结构结构思考二：思考二：抢走了朱阿心爱的抢走了朱阿心爱的“花大姐花大姐”，朱，朱阿想抢回来。但是每次当朱阿举枪射击时，阿想抢回来。但是每次当朱阿举枪射击时，就会被阻止，朱阿一共举了几次枪？找出来就会被阻止，朱阿一共举了几次枪？找出来并分析朱阿举枪时的表现和人们的反应。并分

12、析朱阿举枪时的表现和人们的反应。轻逸与轻逸与结构结构第一次第一次 “他使劲瞄准，但颤抖的双手使枪口不他使劲瞄准，但颤抖的双手使枪口不停地在空中转动停地在空中转动”用较多笔墨用较多笔墨直接描写（详写）直接描写（详写）。轻逸与轻逸与结构结构第二次第二次 “朱阿手中的枪跳起了塔兰泰拉舞朱阿手中的枪跳起了塔兰泰拉舞”；孩子说你把我们的猪打死了，我们就什么孩子说你把我们的猪打死了，我们就什么都没有了。都没有了。侧面反映战争的残酷。侧面反映战争的残酷。轻逸与轻逸与结构结构第三次第三次 “朱阿连扳机在什么地方也不知道了朱阿连扳机在什么地方也不知道了”这是这是夸张手法。夸张手法。轻逸与轻逸与结构结构第四次第四

13、次 姑娘的话和朱阿眼中像烤肉的铁叉一样姑娘的话和朱阿眼中像烤肉的铁叉一样的猎枪的猎枪暗示着暗示着乐观精神乐观精神对战争对战争阴霾的反抗。阴霾的反抗。轻逸与轻逸与结构结构第五次第五次 小姑娘宁愿失去财产，也不忍心看到兔小姑娘宁愿失去财产，也不忍心看到兔子丧命子丧命，可见她可见她淳朴善良，热爱生命淳朴善良，热爱生命。轻逸与轻逸与结构结构第六次第六次 朱阿终于射击成功，可朱阿终于射击成功，可惜没打到鬼子，反倒把可怜惜没打到鬼子，反倒把可怜的吉鲁米娜的老母鸡给打死的吉鲁米娜的老母鸡给打死了了。（详写详写）轻逸与轻逸与结构结构“延迟延迟”是层层推进结构中的一种手法，就是层层推进结构中的一种手法，就是指在

14、小说的进程过程中，作者竭力给故事、人是指在小说的进程过程中，作者竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍。又不使读者觉得希望物、心理的进展设置障碍。又不使读者觉得希望完全破灭。完全破灭。首先首先，各种牲畜，各种牲畜(只有最后的野猫不是家畜只有最后的野猫不是家畜)接连接连出场，成为故事的真正主角。出场，成为故事的真正主角。其次其次，表现出战争的严酷性。朱阿一想到他在世，表现出战争的严酷性。朱阿一想到他在世上惟一的财产花大姐要被带走，便不寒而栗，同样的，上惟一的财产花大姐要被带走，便不寒而栗，同样的，粉红色小猪是那两个小孩的惟一财产粉红色小猪是那两个小孩的惟一财产第三第三，原本紧张激烈的情节舒缓下来，

15、牲畜林里，原本紧张激烈的情节舒缓下来，牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，战争的阴影被更有的各种动物可以自由地登台表演，战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。生命力的和谐自然挤到一边。思考三：思考三：前面的人乞求朱阿不要乱开枪，朱阿前面的人乞求朱阿不要乱开枪，朱阿都同意了，而吉鲁米娜十分穷苦，一旦失去老都同意了，而吉鲁米娜十分穷苦，一旦失去老母鸡，生活将更加悲惨，朱阿还是鼓足勇气开母鸡，生活将更加悲惨，朱阿还是鼓足勇气开枪了，作者这样写的用意何在？枪了，作者这样写的用意何在？明确：明确：作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付到死亡的命运中去，从而安排

16、了一只人们再也不可到死亡的命运中去，从而安排了一只人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。能见到比它更老、更瘦的鸡。暴露出朱阿更深层的暴露出朱阿更深层的心理活动：前面不开枪，不仅是怕误伤牲畜，而且心理活动：前面不开枪，不仅是怕误伤牲畜，而且也是怕没打中德国兵，反被对方还击射中。也是怕没打中德国兵，反被对方还击射中。思考四：思考四：作家把最后的任务交给一只凶恶的野作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，让野猫和鬼子在打斗中坠下石崖，有什么猫，让野猫和鬼子在打斗中坠下石崖，有什么用意呢？用意呢？让敌人自己灭亡让敌人自己灭亡，让邪恶与邪恶同归于尽让邪恶与邪恶同归于尽卡尔维诺的理想卡尔维诺的理想 让善良的人

17、连手都不要弄脏。让善良的人连手都不要弄脏。牲畜林是反法西斯战争的题材，面对战争，牲畜林是反法西斯战争的题材，面对战争，小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲畜林这小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲畜林这一意象来结构全篇，牲畜林是一个特殊的所在，仿佛一意象来结构全篇，牲畜林是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战争的恐惧。正是这最争的恐惧。正是这最自然的生命力自然的生命力，给人以生活的希，给人以生活的希望，这希望，则是望，这希望，则是杀死战争杀死战争这个妖魔的基础。这就是这个妖魔的基础。这就是小说主题的所在：表现了

18、小说主题的所在：表现了人们战胜法西斯的乐观精神人们战胜法西斯的乐观精神。小说主旨小说主旨“当我觉得人类的王国不可避免地要变得沉重当我觉得人类的王国不可避免地要变得沉重时，我总想我是否应该像柏修斯那样飞向另一个世时，我总想我是否应该像柏修斯那样飞向另一个世界。我不是说要逃避到幻想与非理性的世界中去，界。我不是说要逃避到幻想与非理性的世界中去，而是说我应该改变方法，从另一个角度去观察这个而是说我应该改变方法，从另一个角度去观察这个世界，以另外一种逻辑、另外一种认识与检验的方世界，以另外一种逻辑、另外一种认识与检验的方法去看待这个世界。我所寻求的各种轻的形象，不法去看待这个世界。我所寻求的各种轻的形

19、象，不应该像梦幻那样在现在与未来的现实生活中必然消应该像梦幻那样在现在与未来的现实生活中必然消失。失。”卡尔维诺（美国讲稿）卡尔维诺（美国讲稿）结构：结构：是组成整体的各种因素按照一定是组成整体的各种因素按照一定的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活之水的一个形式，是生活之水的一个“容器容器”。好结构的特点：好结构的特点：能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下来；来；能够充分展示生活本身的多姿多彩能够充分展示生活本身的多姿多彩。话题结构话题结构依靠情节的力量依靠情节的力量在情节上设置危机在情节上设置危机牲畜林牲

20、畜林 通过情绪的勾连、材料的组织通过情绪的勾连、材料的组织安东诺夫卡苹果安东诺夫卡苹果 u 结构的构成结构的构成结构中的结构中的“常常”与与“变变”古典小说常采用层层推进的结构，小说线路较为清古典小说常采用层层推进的结构，小说线路较为清晰，并有规律性的频率。即使在规模较大的小说中晰，并有规律性的频率。即使在规模较大的小说中，存在主线与复线，或者几条平行线索，小说家也，存在主线与复线，或者几条平行线索，小说家也可以让节奏感一直保持到结尾。可以让节奏感一直保持到结尾。延迟法：作者会故意延迟法：作者会故意“延迟延迟”小说的进展，竭力给小说的进展，竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉故事

21、、人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，在捉迷藏的游戏中，一环扣一环得希望完全破灭，在捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。，实现小说的结构张力。u 层层推进层层推进短篇小说常常从是事件的一点切入，从短篇小说常常从是事件的一点切入，从“生活的横断面生活的横断面”观看世界人生。观看世界人生。半张纸半张纸 u 生活的横断面生活的横断面u 按照心理时序而展开按照心理时序而展开 意识流小说：以心理时间为小说叙述的主意识流小说：以心理时间为小说叙述的主要时序。要时序。尤利西斯追忆似水年华尤利西斯追忆似水年华小说情节结构的基本类型有小说情节结构的基本类型有6种种：线状结构线状结构

22、各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来，呈线状延展，由始而终，由头果关系顺序连接起来，呈线状延展，由始而终，由头至尾，由开端到结局，一步步向前发展，虽然有时倒至尾，由开端到结局，一步步向前发展，虽然有时倒叙、插叙和补叙，但并不改变整个情节的线式格局。叙、插叙和补叙，但并不改变整个情节的线式格局。线状结构有单线式和复线式之分。情节的线状结构，线状结构有单线式和复线式之分。情节的线状结构，在西方小说中一般呈现为直线运动，其情节结局往往在西方小说中一般呈现为直线运动，其情节结局往往是毁灭性的。但在中国古典小说中，大多呈现为一种是毁灭性的

23、。但在中国古典小说中，大多呈现为一种潜隐的圆形，结局是大团圆式的，或是回归性的。例潜隐的圆形，结局是大团圆式的，或是回归性的。例如破镜重圆、夫妻团圆，历经艰险、亲人团聚，受尽如破镜重圆、夫妻团圆，历经艰险、亲人团聚，受尽磨难、终成正果，金榜题名、美梦成真，或者是聚而磨难、终成正果，金榜题名、美梦成真，或者是聚而散、散而聚，合而分、分而合，盛而衰、衰而盛。散、散而聚，合而分、分而合，盛而衰、衰而盛。网状结构网状结构以人物的心灵为中心点，以人物的意识、心理活以人物的心灵为中心点，以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节，其结构如蛛网一般。西方意识动为辐射线构成情节，其结构如蛛网一般。西方意识流小说和

24、我国新时期文学创作中的流小说和我国新时期文学创作中的“心理小说心理小说”多采多采用这种形式。用这种形式。其基本特点：其基本特点：1.小说所叙述的对象是人物的心理小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程，包括思想、意识、回忆、联想、想活动的流动过程，包括思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。象、感觉、直觉、印象、梦境等。2.作者采用了心理作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。法展开叙述。画面结构画面结构就是以景物、场面为主体的画面式情节单元的组就是以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合。这种情节

25、结构，在传统小说和现代小说中都大量合。这种情节结构，在传统小说和现代小说中都大量存在，但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却存在，但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却有很大差异。传统画面结构，就其创作旨向而言，作有很大差异。传统画面结构，就其创作旨向而言，作家着意于通过画面创造而抒情写意。现代画面结构小家着意于通过画面创造而抒情写意。现代画面结构小说，主要指的是说，主要指的是2020世纪世纪5050、6060年代诞生于法国的年代诞生于法国的“新新小说小说”派作品。派作品。就创作旨向而言，就创作旨向而言，“新小说新小说”派认为，人不应是小说的中心，小说的中心是派认为，人不应是小说的中心，小

26、说的中心是“物物”，即事物、形态，而，即事物、形态，而“人物人物”只是只是“临时道具临时道具”。象征结构象征结构全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念意识、观点、思想、感觉而展开和进行，理念是意识、观点、思想、感觉而展开和进行，理念是情节的内核，是情节片断之间的连接线索。卡夫卡的情节的内核，是情节片断之间的连接线索。卡夫卡的变形记城堡、我国新时期张抗抗的北极光变形记城堡、我国新时期张抗抗的北极光等都是典型的象征结构作品。其艺术特点是：等都是典型的象征结构作品。其艺术特点是：A.象象征涵义凝聚着所有的情节单元，贯穿着整个形象体系。征涵义凝聚着所有的情

27、节单元，贯穿着整个形象体系。B.象征形象具有完整性和生动性。象征形象具有完整性和生动性。C.情节过程简明、情节过程简明、清晰。清晰。D.象征形象具有大幅变形的特点。象征形象具有大幅变形的特点。写实结构写实结构 就是就是“新写实新写实”小说所采用的情节结构。不像传小说所采用的情节结构。不像传统现实主义小说那样有严密精致的情节和典型环境中统现实主义小说那样有严密精致的情节和典型环境中的典型性格，也不像现代主义小说那样彻底打碎时间的典型性格，也不像现代主义小说那样彻底打碎时间情节而完全写人的意识流动。它注重于展示客体的原情节而完全写人的意识流动。它注重于展示客体的原形，即事物、生活的原初状态和本来面

28、目，通过人生形，即事物、生活的原初状态和本来面目，通过人生中平凡、琐碎的细节，揭示人性的原生特质和那酸甜中平凡、琐碎的细节，揭示人性的原生特质和那酸甜苦辣五味俱全的人生体悟，而相对淡化社会历史背景，苦辣五味俱全的人生体悟，而相对淡化社会历史背景，政治思想意义，甚至作者的主观感情也得到抑制，即政治思想意义，甚至作者的主观感情也得到抑制，即所谓所谓“以零度感情介入以零度感情介入”。例如刘震云的一地鸡毛。例如刘震云的一地鸡毛，池莉的烦恼人生。烦恼人生按时间顺序，池莉的烦恼人生。烦恼人生按时间顺序把从凌晨把从凌晨4 4点到晚上点到晚上1111点这一时间内的生活如点这一时间内的生活如实展示出来，把生活还

29、原到实展示出来，把生活还原到“一丝不挂一丝不挂”的状态。的状态。散文结构散文结构 故事情节呈现为散文的片断，就如同散文的叙事是故事情节呈现为散文的片断，就如同散文的叙事是片段事件的连缀，而不是有头有尾的连贯故事一样。片段事件的连缀，而不是有头有尾的连贯故事一样。形散而神不散，即通过片断事件的叙述和自然景物形散而神不散，即通过片断事件的叙述和自然景物以及社会风情的描绘，创造出生动的意境，表达特定的以及社会风情的描绘，创造出生动的意境，表达特定的主体情思。主体情思。但是，散文所叙之事之人多是真实的，而但是，散文所叙之事之人多是真实的，而“散散文文”结构的小说所叙之事之人之境，却是虚构的。散文结构的小说所叙之事之人之境，却是虚构的。散文化结构，所追求的是自然天成的效果。如化结构，所追求的是自然天成的效果。如汪曾祺汪曾祺的许多的许多小说，大多用倒叙回忆的方式，往事片断汨汨而来，或小说，大多用倒叙回忆的方式，往事片断汨汨而来，或长或短，或浓或淡，随思绪而定，无刻意修饰的痕迹。长或短，或浓或淡，随思绪而定，无刻意修饰的痕迹。