在电影中舞蹈.ppt

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1、在电影中舞蹈在电影中舞蹈Dancing at the MoviesDancing at the Movies汉语言1班 说到电影中的舞蹈，大家首先会想到的是歌舞片。因为没有哪一种类型片能像歌舞片那样容易分辨，并被我们牢记在心。每到情节高潮，音乐骤起剧中人物翩翩起舞，我们在接受故事情节的同时也在歌舞声中获得了身心的愉悦。作为最古老的艺术形式,舞蹈是用肢体作为艺术的主要表达手段;电影则是最现代的艺术,是所有艺术行业中最具象的、最直接的、最综合的艺术表达方式。舞蹈与电影作为两种不同的艺术形式而又息息相关。舞蹈作为一种早于电影的艺术形式,给了电影成长的养分;而通过电影技巧的引入,舞蹈也呈现出新的生机和

2、状态。第一幕 欢歌畅舞 作为最具美国特色的两大类型片之一，歌舞片和西部片一样具有悠长的历史。歌舞片历经革命、几度浮沉，在一阵阵欢歌畅舞声中与美国文化及社会的变迁紧密相连。歌舞青春 影片以其动听的音乐和华丽的舞步，充分体现了影片中“青春，年轻“的风采。在第三部中，华丽丽的毕业舞会，别离前的迷茫感伤影片通过音乐和舞蹈演绎来引起观众的共鸣。8080年代，随着科幻片、动作片的兴起，歌舞片连同西部片一起走入了低谷。这个时代的歌舞片已经再也没有往日的风光和激情，影片也大都退回到了流于表面、自娱自乐的原始形式。在歌舞片陷入没有深度突破的尴尬局面的时候，歌舞片导演们纷纷将目光投向标新立异的形式突破，这也使得银

3、幕上的舞蹈出现了前所未有的多元化，而那些银幕上的舞蹈出现了前所未有的多元化，而那些原本难登大雅之堂的街头舞蹈纷纷成为影片中的主角。原本难登大雅之堂的街头舞蹈纷纷成为影片中的主角。而电影中的音乐，舞蹈都是为了烘托情节以及渲染气氛而存在的，影片舞出我人生讲述了失足青年通过舞蹈找寻到自我的故事，在影片开始利用舞蹈向我们阐述了街舞与古典舞的不同，与影片结尾将热辣街舞与柔美传统舞的结合形成对比，带给我们一种全新的视觉盛宴。第二幕第二幕 纵情纵情探戈探戈 探戈舞的最初形式来源于西班牙和非洲，然后在阿根廷的土地上与当地舞蹈文化融合而发展成为一种新的舞蹈形式阿根廷探戈。与时下流行的、由国际标准舞协会所规范的探

4、戈舞相比，阿根廷探戈显得格外的缠绵，腿部动作也格外复杂。舞蹈中，男女舞伴贴身相拥进退之间步伐灵活，腿部动作迂回穿插尽显探戈的缠绵悱恻。与阿根廷探戈相比，西班牙人跳起探戈则更加的劲有力，从而使得探戈充满了一股蓄势待发的力量。例如在影片佐罗的面具中，在不断变换的色调以及背景音乐的烘托下，探戈在不知不觉中将观众由外在视听洗礼引导至剧中人物的内心世界。在沉着、肯定的探戈舞步背后在沉着、肯定的探戈舞步背后，探戈的纵情显得沉静而内敛，当舞者的身姿瞬时凝固在幕布下的时候，一抹淡淡的忧伤也随之一抹淡淡的忧伤也随之浸润开来。这忧伤中有人物命运的坎坷艰辛，也有导演对人生的浸润开来。这忧伤中有人物命运的坎坷艰辛，也

5、有导演对人生的思考。当舞者把忧伤化做真挚的情感和内在的力量并毫无保留地思考。当舞者把忧伤化做真挚的情感和内在的力量并毫无保留地体现在探戈之中的时候，探戈就具有了不可言传的动人，和一种体现在探戈之中的时候，探戈就具有了不可言传的动人，和一种永恒的意味。永恒的意味。正如同在影片闻香识女人中阿尔-帕西诺所说的那样“在探戈里跳错了也无所谓，它不像人生。简单，所以探戈才精彩。在探戈里跳错了也无所谓，它不像人生。简单，所以探戈才精彩。即便是跳错了、绊倒了继续跳下去即便是跳错了、绊倒了继续跳下去”于是在探戈的旋律中，主人公的舞步是否优美已经不重要，重要的是舞者能否在音乐声中掀起内心最深处的触动，而此时的探戈

6、俨然幻化成为了男主人公在黑暗的世界里用以重新寻找生命之光的脚步。如果要用一种颜色来形容探戈的话，那无疑是红色，火一样的激情、血一样的澎湃。在苍劲急促的节奏声中舞者顾盼左右的眼神、迅速变幻的舞步、若即若离的转身、以及瞬间凝固的剪影都无疑为探戈蒙上了一层红色的鬼魅和神秘。欣赏1.2.3第三幕第三幕 诱惑诱惑拉丁拉丁 在国际标准舞体系中，拉丁舞包括了伦巴、桑巴、恰恰、斗牛舞和牛仔舞这五种舞蹈，在这当中只有前三种舞蹈源自拉丁美洲，斗牛舞源自西班牙，而牛仔舞源自美国。而实际上，拉丁舞的种类繁多并非仅限于此，其中还包括有曼波、梅伦格、萨尔萨等舞蹈。但无论它们出自哪里？属不属于国标中的拉丁舞系，这些舞蹈都无

7、一不表现出火辣诱人的拉丁风情。在拉丁舞中打击乐在配乐中占据了重要位置，从中可以很明显的感觉到非洲音乐的土风，在激烈奔放的节奏中舞者踏着节拍忘我摇曳尽显女性曲线的曼妙妩媚和男士的威武雄壮，充满了生命的美感和诱惑力。如今伦巴作为国际标准舞中的规定舞蹈之一，随着体育舞蹈的推广普及早已经不分国界、不分阶层的风靡全球。在韩国影片舞女纯情中，男女演员那一段极尽妖娆之能事的伦巴表演，在每一个观众捧腹不止之余都不免为之感染、蠢蠢欲动。第四幕第四幕 气度气度华尔兹华尔兹 众所周知，华尔兹只是庞大的交谊舞家族中的一种。现今，很多国人会把交谊舞和国标两个概念相等同、相混淆。而实际上，交谊舞只是对所有社交舞伴舞的笼统

8、称法，而国标则是英国黑池舞会在广泛研究传统宫廷舞、交谊舞的基础上进行了规范和美化加工所制定的国际标准舞的简称。在国际标准舞中，十种规范舞蹈被分为摩登舞和拉丁舞两大门类。而华尔兹则属于摩登舞中的一个重要舞种，这种起源于16世纪法国宫廷的三拍子舞蹈，自诞生之日起就以其尊贵的出身、非凡的气度、华美的舞姿以及相对简单易学的舞步，很快成为了众多经典文学和影视作品当中的首选陈设。在拍摄于19981998年，改编自列夫-托尔斯泰著名小说安娜-卡列尼娜的同名电影安娜-卡列尼娜中，女主人公的扮演者苏菲-玛索在金碧辉煌的俄国宫廷中的一曲华尔兹高贵典雅、气质悠然。在庄严的乐曲声中幽雅的转身背后，闪现出的是人物内心在面对爱情诱惑时，所碰撞出的渴望和回避。谢谢观赏！