中国古典园林组成要素-教师用.ppt

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1、第二节第二节中中 国国 古古 代代 园园 林组成要素林组成要素一）筑山叠石v筑山是中国园林的特点之一，在汉代就出现了“一池三山”的做法。明清之后，写意山水在艺术上达到高度的成就，作为造山艺术表现的“石”作用得到了充分的发挥。v中国园林中的“山”，既有真山，亦有假山。承德的避暑山庄、等即为真山园林的代表。而中国绝大多数古典园林中的“山”是假山。v置石叠山成为中国古代园林中最富表现力和最有特点的形象。1、筑山 为表现自然，筑山理石是造园的最主要的因素之一。园林筑山经历了一个由早期的聚土为山发展至晚期的叠石成峰的漫长的演变过程。（土山-土石山-石山）其技艺的发展过程：（1）对仙境的向往：一池三山，象

2、征东海神山（蓬莱、方丈、瀛洲）秦汉的上林苑，用太液池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。（2）模写山水：在园中累土构石为山，转向对自然山水的模仿，标志着造园艺术以现实生活作为创作起点。宋徽宗的艮岳是历史上规模最大、结构最奇巧、以石为主的假山。（3）写意山水：采用概括、提炼手法，所造山的真实尺度大大缩小，力求体现自然山峦的形态和神韵。这种写意式的叠山，比自然主义模仿大大前进一步。（一卷/拳代山、一勺代水）苏州拙政园、常熟的燕园、上海的豫园 1、选石 v美学标准：一是造型与轮廓二是质感与色泽三是肌理与脉络四是尺度比例与体量。v用石分类：湖石 黄石 剑石、笋石类 英石类 灵璧石 宣石类

3、 其他（木变石、钟乳石、上水石 等）南太湖石 北太湖石 湖石假山个园夏山v黄石棱角清晰、富有折线变化，苍劲而富有阳刚之美，用于叠山有古拙隽永的韵味。黄石假山个园秋山v剑石、笋石类指自然生成或利用山石纵向解理而成的细长形石材。例如松皮石。v灵璧石产于安徽灵璧县，打磨后才能光亮入景。敲击会发出悦耳的声音 2、赏石赏石标准v瘦、透、漏、皱、丑、怪、清、顽v古人认为石是天地精华的凝聚体，有灵性。“一峰则太华千寻”瘦 透 御花园之景石，可谓顽极颐和园乐寿堂青芝岫 明代米万钟遗物“败家石”大、奇、灵、秀、“玲珑嵌空，窍穴千百”这块山石原来在北京远郊房山县的深山里。明朝有个叫米万钟的，爱石成癖，在他的海淀勺

4、园里，陈列着许多怪石。他发现这块大青石后，非常喜欢，决心运回勺园。可是石头太大太重了，人抬不起，马拉不动。有人给他献策：秦始皇修长城时，不是用修水道的办法搬运山石的吗？米万钟觉得也只有这个办法了。於是雇了很多民工，先修起一条大路，又在路旁每隔三里打一眼小井，五里打一眼大井。到了冬天，就提水泼路，冻成了一条冰水道。大道一直修到了房山大石窝。今天，在房山、丰台还有不少叫大井、小井的村呢！米万钟为运这块大青石，花了不知多少钱，石头运到良乡，他的财力也耗尽了，只好丢弃路边。所以，当时人们就把这块大青石叫做“败家石”。五峰园五峰山房因园内五座奇石而得名 莲花庄莲花庄印石山房印石山房 名峰赏析名峰赏析 v

5、江南三大名石之一瑞云峰，现在苏州第十中学内，远看雄奇有势，近观玲珑剔透，妍巧甲天下。v江南三大名石之一玉玲珑，为宋艮岳遗石，在上海豫园内，石高三米，极富秀、润、透、漏之美，孔多蜂巢，可呈现“百孔淌泉、百孔冒烟”的奇观。名峰赏析名峰赏析 v江南三大名石之一v绉云峰，在杭州曲院风荷，腰围最小处仅60厘米，石身皴、皱多变，形同云立。名峰赏析名峰赏析 名峰赏析名峰赏析v苏州留园冠云峰，传为北宋花石纲遗物，兼有“瘦、透、漏、皱”之美，远望有云烟缥缈蒙漠之感，得“冠云”之名。3、置石：v园林中用少量山石零散布置或点缀的手法称为置石。特置散置 群置v特置：选形态优美的整块山石或者是以若干山石拼叠成一座完整的

6、峰石，特置石应该有独特的观赏价值。v散置v又称散点，即将石料零散布置的手法。要点是有散有聚、疏密有致、宾主分明、高低错落、顾盼呼应，使众石散而不乱，聚散有致。既要有自然山石的神韵，又符合构图造型的原则。紫院散置之锦川石紫院散置之锦川石群置：是以群体为单位的散置，又称大散点。是规模较大的集合型散置。4、叠山：v模仿自然真山堆叠的石景观称为假山。与置石相比，堆叠假山规模大，用材多，形式丰富多变，需要更高超的技艺。叠山技艺主要借鉴我国传统绘画理论，注重营造自然山林的意境，使假造之山具有真山神韵。石山的空间布局与造型应高低起伏、前后错落，并造成悬崖、深涧、绝壁和危梁等。（陶然亭的池岸叠石横向纹理合折带

7、皴画意）v同一假山应该选用统一的石材，石材纹理应自然连续，依皴合掇，色调协调一致。v古莲花池岸边选用珍贵木变石叠山，堪称一绝北海叠石自然而富有野趣狮子林假山，平处见高低、错落有致狮子林假山，平处见高低、错落有致湖石假山狮子林中部石岸怡园以“搭、跨”手法叠成桥洞式假山 耦园黄石假山，整体感强，耦园黄石假山，整体感强，用材讲究古拙苍劲的皴擦效用材讲究古拙苍劲的皴擦效果果 v瘦西湖静香书屋瘦西湖静香书屋的壁山，也是黄的壁山，也是黄石所叠，体量较石所叠，体量较小，补点了白墙小，补点了白墙的空白的空白春春山山淡淡冶冶而而如如笑笑个园春山夏夏山山苍苍翠翠而而如如滴滴秋秋山山明明净净而而如如妆妆冬冬山山惨惨

8、淡淡而而如如睡睡冬去冬去春来春来v就理石的技法而言，早期重置，主要表现为横向的列、布；晚期重叠，主要表现为竖向的叠、掇（duo）。2、理水、理水为表现自然，理水也是造园最主要因素之一。在园林设计中水的处理有动态和静态之分。在中国古典园林中，水的变化不大，多以静态的水出现，如湖泊、池水、水塘等。设计中常用曲桥、沙堤、岛屿、汀步分隔水面；以亭、台、榭、廊划分水面；以山石、树木、花草倒影水面；以芦苇、莲荷、茭、蒲点缀水面。一般构成安静的风景区，形成“青风明月本无价，近水远山皆有情”，“亭台楼阁、小桥流水、鸟语花香”的意境。现代园林中是动态和静态的结合，多以动态的水出现，如溪流、喷泉、泻流、涌泉、叠水

9、、水梯、水涛、水墙等。汀步汀步1、水体类型v湖 v池 v河流 v溪涧 v瀑布 v喷泉 v曲水 溪涧v留园的溪涧v瀑布。张潮在幽梦影中说：“水之声有四：有瀑布声，有流水声，有滩声，有沟浍声。”园林中都有对自然界的模仿，以获得既赏心悦目，又悦耳的艺术效果。苏州环秀山庄西北角的假山，利用屋顶雨水流注池中，略存瀑布之意，在东南角假山上于石后设小槽承受雨水，由石隙婉转下泻，形成小瀑布景观。苏州狮子林旁“听瀑亭”的人工瀑布，利用水柜蓄水，山涧中出湖石三迭，下临深潭，水闸一开形成三迭瀑布。瀑 v虎丘瀑布水的作用v（一）导向作用 v（二）分隔作用 v（三）点缀作用v（四）倒影作用 v（五）连接作用v（六）综合

10、作用一、导向作用v又叫引导作用，一个景区内各个景点以水面、水系相连接，游人顺着水的方向欣赏美丽的景色。二、分隔作用v为避免单调，不使游客产生平淡的感觉，常用水体分隔成不同情趣的观赏空间，拉长观赏路线，丰富观赏层次和内容。三、点缀作用v一个水面在园林规划设计中常常能起到画龙点睛的作用，通过水体的设计使整个景区充满了生机和活力，水的点缀使景色更加迷人和多姿多彩。四、倒影作用v水面可以产生倒影，由于水的深浅不同，水底及壁岸的颜色不同，可以出现不同的倒影。当水面波动时，会出现扭曲的倒影，水面静止时则出现宁静的倒影，水面产生的倒影作用，增加了园景的层次感和景物构图完美性。五、连接作用。v水面可以连接众多

11、景点，产生整体感，使散落的景点统一起来。六、综合作用。v利用整体的小环境设计手法将形与色、动与静、秩序与自由、限定和引导、分隔与倒影等园林作用综合在一起，从而产生令人预想不到的景观效果。古典园林理水之法，一般有三种：v（1）掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、谢，前部皆架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象。(2)隔。或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计成在园冶中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。

12、拙政园中部水景(3)破。水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交齿，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。拙政园中部水景拙政园水景3、植物植物是造山理水不可缺少的因素。花木犹如山峦之发，水景如果离开花木也没有美感。花木的选择标准：（1）姿美：树冠的形态、树技的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美；（2）色美：树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶、白皮松，斑驳的粮榆，白色广玉兰，紫色的紫薇等；（3）味香：要求自然淡雅和清幽。四季常有绿，月月有花香，其中尤以腊梅最为淡雅、兰花最为清幽。（4）有

13、意境：花木往往和园主追求的精神境界有关。如竹子象征人品清逸和气节高尚，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐士，玉兰、牡丹、桂花象征荣华富贵，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官厚禄等。3、动物、动物中国古典园林重视饲养动物。最早的苑囿中，以动物作为观赏、娱乐对象。魏晋南北朝园林中有众多鸟禽，使之成为园林山水景观的天然点缀。唐代王维的辋川别业中养鹿放鹤，以寄托“一生几经伤心事，不向空门何处销”的解脱情趣。宋徽宗所建艮岳，集天下珍禽异兽数以万计，经过训练的鸟兽，在徽宗驾到时，能乖巧地排列在仪仗队里。明清时园中有白鹤、鸳鸯、金鱼，还有天然鸟蝉等。园中动物可以观赏娱乐，也可以借以扩大和涤化自

14、然境界，令人通过视觉、听觉产生联想。4、建筑 园林中建筑有十分重要的作用。它可满足人们生活享受和观赏风景的愿望。中国自然式园林，其建筑一方面要可行、可观、可居、可游，一方面起着点景、隔景的作用，使园林移步换景、渐入佳境，以小见大，又使园林显得自然、淡泊、恬静、含蓄。这是与西方园林建筑很不相同之处。中国自然式园林中的建筑形式多样，有堂、厅、楼、阁、馆、轩、斋、榭、航、亭、廊、桥、墙等。（1）厅堂是待客与集会活动的场所。也是园林中的主体建筑。“凡园圃立基，定厅堂为主。”厅堂的位置确定后，全园的景色布局才依次衍生变化，造成各种各样的园林景致。厅堂一般坐北朝南。向南望，是全园最主要景观，通常是理池和造

15、山所组成的山水景观，使主景处于阳光之中，光影多变，景色显得变幻无穷。厅堂建筑的体量较大，空间环境相对也开阔，在景区中，通常建于水面开阔处，临水一面多构筑平台，如北京园林大多临水筑台、台后建堂。（2）楼阁是园林较高层的建筑。一般如作房间，须回环窈窕；作藏书画，须爽皑高深；供登眺，在视野要有可赏之景。楼和阁体量处理要适宜，避免造成空间尺度的不和谐而损坏全园景观。阁，四周开窗，每层设围廊，有挑出乎座，以便眺望观景。（3）馆斋馆可供宴客之用，其体量有大有小，大型的馆，如留园的五峰仙馆、林泉香石馆，实际上是主厅堂。斋供读书用，环境当隐蔽清幽，尽可能避开园林中主要游览路线。建筑式样较简朴，常附以小院，植芭

16、蕉、梧桐等树木花卉，以创造一种清静、淡泊的情趣。（四）榭建于水边或花畔，借以成景。平面常为长方形，一般多开敞或设窗扇，以供人们游想、眺望。水谢则要三面临水。（五）轩是小巧玲珑、有窗的长廊或小屋，室内简洁雅致，室外或可临水观鱼，或可品评花木，或可极目远眺。（六）舫是仿造舟船造型的建筑，常建于水际或池中。南方和岭南园林常在园中造舫，如南京煦园不系舟，是太平天国天王府的遗物，苏州拙政园的香洲是舫中使者。大多将船的造型建筑化，在体量上模仿船头、船仓的形式，便于与周围环境和谐协调，也便于内部建筑空间的使用。（七）亭一种开敞的小型建筑物。主要供人休憩观景。可眺望，可观赏，可休息，可娱乐。亭在造园艺术中的广

17、泛应用，标志着园林建筑在空间上的突破，或立山巅，或枕清流，或临涧壑，或傍岩壁，或处平野，或藏幽林，空间上独立自在，布局上灵活多变。凡有佳景处都可建亭，画龙点睛，为景色增添民族色彩和气质；即使无佳景，也可从平淡之中见精神，使园林更富有生气和活力。苏州沧浪亭中的沧浪亭，拙政园中的松风亭、嘉实亭都是著名的亭。（八）路与廊路和廊在园林中不仅有交通的功能，更重要的是有观赏的作用。是中国园林中，最富有可塑性与灵活性的建筑。它既可在交通上连通自如，将园林联通一气；又可让游人移步换景，仔细品味周围景色。它既可使游人于烈日之下免受曝晒之苦，又可使游人于风雨之中不遭吹淋之罪，在酷暑风雨之时，仍然可以观赏不同季节和

18、气象时的园林美。廊，有单席与复席之分。单廊曲折幽深，若在庭中，可观赏两边景物；若在庭边，可观赏一边物，还有一边通常有碑石，还可以欣赏书法字画，领略历史文化。复廊是两条单席的复合，于中间分隔墙上开设众多花窗，两边可对视成景，既移步换形增添景色，又扩大了园林的空间。苏州沧浪亭的复廊最负盛名。（九）桥园林中的桥，一般采用拱桥、平桥、廊桥、曲桥等类型，有石制的，有竹制的，有木制的，十分富有民族特色。它不但有增添景色的作用，而且用以隔景，在视觉上产生扩大空间的作用。同时过了一桥又一桥，也颇增游客游兴。特别是南方园林和岭南类型园林，由于多湖泊河川，桥也较多。曲桥：园林中特有的桥式，故也称园林桥。桥与径、廊

19、均为园林中游人赏景的通道。园林中桥多做成折角者，如九曲桥，以形成一条来回摆动，左顾右盼的折线，达到延长风景线，扩大景观画面的效果。曲桥一般由石板、栏板构成，石板略高出水面，栏杆低矮，造成与水面似分非分、空间似隔非隔，尤有含蓄无尽之意。（十）园墙这是围合空间的构件。中国的园林都有围墙，且具民族特色；比如龙墙，境蜒起伏，犹如长龙围院，颇有气派。园中的建筑群又都采用院落式布局，园墙更是不可缺少的组成部分。如上海豫园，在五条龙墙，即伏卧龙，穿云龙（口下有金蟾），双龙抢珠，睡眠龙。将豫园分割成若干院落，南北园林通常在园墙上设漏窗、洞门、空窗等，形成虚实对比和明暗对化的效果，并使墙面丰富多彩。漏窗的形式有

20、方、横长、圆、六角形等等。窗的花纹图案灵活多样，有几何形和自然形两种。园林中的院墙和走廊、亭榭等建筑物的墙上往往有不装门扇的门孔和不装窗扇的窗孔，分别称洞门和空窗。洞门除供人出入，空窗除采光通风外，在园林艺术上又常作为取景的画框，使人在游览过程中不断获得生动的画面。五、匾额、楹联与刻石每个园林建成后，园主总要邀集一些文人，根据园主的立意和园林的景象，给园林和建筑物命名，并配以匾额题词、楹联诗文及刻石。匾额是指悬置于门振之上的题字牌，楹联是指门两侧柱上的竖牌，刻石指山石上的题诗刻字。园林中的匾额、楹联及刻石的内容，多数是直接引用前人已有的现成诗句，或略作变通。四四壁壁荷荷花花三三面面柳柳半半潭潭秋秋水水一一房房山山