中国美术史-明代绘画.ppt

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1、中国美术史中国美术史-明代绘画明代的美术，总的倾向是走向多元化，较元代明代的美术，总的倾向是走向多元化，较元代美术界丰富而活跃。因明统治者对人们的思想美术界丰富而活跃。因明统治者对人们的思想控制很严，宫廷绘画活动唯皇帝之命是从，不控制很严，宫廷绘画活动唯皇帝之命是从，不敢有丝毫越轨。文人作画更要谨慎，稍有不慎敢有丝毫越轨。文人作画更要谨慎，稍有不慎就会被杀头。赵原因画圣贤像以应对失旨而坐就会被杀头。赵原因画圣贤像以应对失旨而坐法；周位因遭同行嫉妒被谗谄致死；戴进因画法；周位因遭同行嫉妒被谗谄致死；戴进因画渔父穿红袍垂钓而被放黜。在这种文化专制下，渔父穿红袍垂钓而被放黜。在这种文化专制下，哪个敢

2、于触动现实？只得摹古，玩弄笔墨趣味。哪个敢于触动现实？只得摹古，玩弄笔墨趣味。总总 貌貌由于城市的繁荣，市民阶层扩大，民间工艺发由于城市的繁荣，市民阶层扩大，民间工艺发展较快。画坛上的地方流派发展很快，明初的展较快。画坛上的地方流派发展很快，明初的浙派、江夏派，中期的吴门派，晚期的松江派浙派、江夏派，中期的吴门派，晚期的松江派等等，都曾对清代绘画产生影响。绘画中的写等等，都曾对清代绘画产生影响。绘画中的写意花鸟也进步明显，成绩突出。肖像画部分地意花鸟也进步明显，成绩突出。肖像画部分地受到欧洲油画的影响，产生了一些新的表现形受到欧洲油画的影响，产生了一些新的表现形式。山水画除了个别大家有所创新外

3、，大多以式。山水画除了个别大家有所创新外，大多以摹古为能事，已远不如宋元摹古为能事，已远不如宋元 早期代表人物早期代表人物早期代表人物早期代表人物 山水画家山水画家山水画家山水画家李在李在李在李在、王谔王谔王谔王谔、朱端朱端朱端朱端 工笔重彩画家工笔重彩画家工笔重彩画家工笔重彩画家 边景昭边景昭边景昭边景昭 没骨画家没骨画家没骨画家没骨画家 孙隆孙隆孙隆孙隆 水墨写意花鸟水墨写意花鸟水墨写意花鸟水墨写意花鸟 林良林良林良林良 工写结合画家工写结合画家工写结合画家工写结合画家 吕纪吕纪吕纪吕纪 浙派浙派浙派浙派 戴进、张路、蒋嵩、汪肇戴进、张路、蒋嵩、汪肇戴进、张路、蒋嵩、汪肇戴进、张路、蒋嵩、

4、汪肇 江夏派江夏派江夏派江夏派 吴伟吴伟吴伟吴伟 宫廷绘画宫廷绘画宫廷绘画宫廷绘画商喜、谢环商喜、谢环商喜、谢环商喜、谢环、倪端、刘俊、倪端、刘俊、倪端、刘俊、倪端、刘俊中期代表人物中期代表人物中期代表人物中期代表人物 文人画家文人画家文人画家文人画家徐贲、刘珏、杜琼徐贲、刘珏、杜琼徐贲、刘珏、杜琼徐贲、刘珏、杜琼、王绂王绂王绂王绂 院派院派院派院派 周臣周臣周臣周臣 吴门派吴门派吴门派吴门派姚绶、沈周、文徵明、陈铎、谢时臣、文嘉、文伯仁、陆姚绶、沈周、文徵明、陈铎、谢时臣、文嘉、文伯仁、陆姚绶、沈周、文徵明、陈铎、谢时臣、文嘉、文伯仁、陆姚绶、沈周、文徵明、陈铎、谢时臣、文嘉、文伯仁、陆 治

5、、陈淳、陆治、陈淳、陆治、陈淳、陆治、陈淳、陆师道、周之冕师道、周之冕师道、周之冕师道、周之冕 山水画家山水画家山水画家山水画家 郭诩、史忠郭诩、史忠郭诩、史忠郭诩、史忠 白描画家白描画家白描画家白描画家 杜堇杜堇杜堇杜堇 吴门四家吴门四家吴门四家吴门四家沈周、文徵明、唐寅、仇英沈周、文徵明、唐寅、仇英沈周、文徵明、唐寅、仇英沈周、文徵明、唐寅、仇英后期代表人物后期代表人物后期代表人物后期代表人物 青藤画派青藤画派青藤画派青藤画派 徐渭徐渭徐渭徐渭 变形人物画家变形人物画家变形人物画家变形人物画家 陈洪绶、崔子忠、丁云鹏陈洪绶、崔子忠、丁云鹏陈洪绶、崔子忠、丁云鹏陈洪绶、崔子忠、丁云鹏 肖像画

6、家肖像画家肖像画家肖像画家 曾鲸曾鲸曾鲸曾鲸 吴门派吴门派吴门派吴门派 董其昌董其昌董其昌董其昌 松江派松江派松江派松江派 莫是龙、陈继儒、赵左莫是龙、陈继儒、赵左莫是龙、陈继儒、赵左莫是龙、陈继儒、赵左华华华华 亭派亭派亭派亭派 顾正谊、宋旭顾正谊、宋旭顾正谊、宋旭顾正谊、宋旭 云间派云间派云间派云间派 沈士充沈士充沈士充沈士充 武林派武林派武林派武林派 蓝瑛蓝瑛蓝瑛蓝瑛 姑熟派姑熟派姑熟派姑熟派 萧云从萧云从萧云从萧云从 嘉兴派嘉兴派嘉兴派嘉兴派 项元汴、项圣谟项元汴、项圣谟项元汴、项圣谟项元汴、项圣谟 武进派武进派武进派武进派 恽向恽向恽向恽向 墨戏画家墨戏画家墨戏画家墨戏画家 宋克、夏

7、昶、陈宪章宋克、夏昶、陈宪章宋克、夏昶、陈宪章宋克、夏昶、陈宪章 其他画家其他画家其他画家其他画家 程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、文彭、张宏程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、文彭、张宏程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、文彭、张宏程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、文彭、张宏一一 明代的宫廷画明代的宫廷画 1 1、特殊性、特殊性 有关明代宫廷院画的概念，迄今没有统一的认识。以是否供有关明代宫廷院画的概念，迄今没有统一的认识。以是否供奉内廷为区分标准，比较符合实际。奉内廷为区分标准，比较符合实际。明朝没有设立正式的画院机构，明代宫廷画家，没有严格的明朝没有设立正式的画院机构，明代宫廷画家，没有严格的组织和定期考

8、核制度，更没有系统学习文化及专业技能的规组织和定期考核制度，更没有系统学习文化及专业技能的规定，只是应付宫廷内的各种绘画任务。其地位与民间工匠没定，只是应付宫廷内的各种绘画任务。其地位与民间工匠没有多大区别。明代供奉宫廷的画家，人才众多，力量雄厚。有多大区别。明代供奉宫廷的画家，人才众多，力量雄厚。宣德、成化、弘治几朝，宫廷绘画活动达到极盛，画家明显宣德、成化、弘治几朝，宫廷绘画活动达到极盛，画家明显增多。宣德时期最著名的画家有戴进、谢环、商喜、倪端、增多。宣德时期最著名的画家有戴进、谢环、商喜、倪端、石锐、李在、周文靖、孙隆等。他们大多是造诣精深的多面石锐、李在、周文靖、孙隆等。他们大多是造

9、诣精深的多面手，有的还有较高的文化修养。成化、弘治时期有林良、吕手，有的还有较高的文化修养。成化、弘治时期有林良、吕纪（花鸟）、吴伟、王愕、郭诩（山水人物），正德时有朱纪（花鸟）、吴伟、王愕、郭诩（山水人物），正德时有朱端等端等 边景昭边景昭双鹤图双鹤图 边景昭博学能文，精花果翎毛，边景昭博学能文，精花果翎毛，妍丽生动，工致绝伦，继承宋妍丽生动，工致绝伦，继承宋宫廷院体作风。有的作品场面宫廷院体作风。有的作品场面宏大，如宏大，如三友百禽图三友百禽图画坡画坡陀湖石旁梅竹松交错于画中，陀湖石旁梅竹松交错于画中，百禽聚集，飞鸣跳啄，姿态不百禽聚集，飞鸣跳啄，姿态不一，种属各异。手法工致，设一，种属各

10、异。手法工致，设色艳丽。色艳丽。边景昭边景昭：字文进，明代画家。福建人字文进，明代画家。福建人,一作陇西一作陇西（今甘肃）人。曾任武英殿待诏，为宫廷作画。（今甘肃）人。曾任武英殿待诏，为宫廷作画。他性格夷旷洒落，渊博能诗，精画花果翎毛，继他性格夷旷洒落，渊博能诗，精画花果翎毛，继承宋代院体传统，以工整妍丽取胜。与吕纪齐名。承宋代院体传统，以工整妍丽取胜。与吕纪齐名。为明代早期花鸟画高手。传世作品有：为明代早期花鸟画高手。传世作品有：三友百三友百禽图禽图轴轴,春禽花木图春禽花木图轴，藏上海博物馆轴，藏上海博物馆 吕纪：（公元吕纪：（公元14771477年年？），字廷振，号乐愚，？），字廷振，号乐

11、愚，一作乐渔，明代画家。浙江宁波人。他曾在仁智一作乐渔，明代画家。浙江宁波人。他曾在仁智殿任锦衣卫指挥。他擅长画花鸟，常画凤凰、鹤、殿任锦衣卫指挥。他擅长画花鸟，常画凤凰、鹤、孔雀、鸳鸯之类，也画花树，古艳夺目，工笔勾孔雀、鸳鸯之类，也画花树，古艳夺目，工笔勾勒与水墨写意具佳，笔墨流动，发展了花鸟画的勒与水墨写意具佳，笔墨流动，发展了花鸟画的表现形式具有造化之妙。画山水和人物，也有法表现形式具有造化之妙。画山水和人物，也有法度。传世作品有：度。传世作品有：桂菊山禽图桂菊山禽图轴；轴；雪柳双雪柳双凫图凫图轴；轴；芙蓉白鹭图芙蓉白鹭图轴；轴；四季花鸟四季花鸟四四轴。轴。画竹林旁坡陀，二丹顶鹤一画竹

12、林旁坡陀，二丹顶鹤一啄食、一理羽。手法极为工啄食、一理羽。手法极为工致，形象刻画谨细，设色淡致，形象刻画谨细，设色淡雅，有如宋院画再生雅，有如宋院画再生 竹鹤双清图竹鹤双清图三三三三友友友友百百百百禽禽禽禽图图图图边边边边景景景景昭昭昭昭四四四四季季季季花花花花鸟鸟鸟鸟图图图图轴轴轴轴 关羽擒将图关羽擒将图，绢本，设色。，绢本，设色。描写三国时蜀将关羽描写三国时蜀将关羽“水淹七军，水淹七军，活捉庞德活捉庞德”的故事。性格刻画颇的故事。性格刻画颇为传神，设色鲜丽，衣纹勾勒以为传神，设色鲜丽，衣纹勾勒以兰叶描，线条顿挫有力，山石以兰叶描，线条顿挫有力，山石以斧劈皴，严谨认真，有浓厚的民斧劈皴，严谨

13、认真，有浓厚的民间壁画遗风间壁画遗风 商喜，善山水、人物，花木翎毛，商喜，善山水、人物，花木翎毛，全摹宋人笔意，尤善画虎。宣德全摹宋人笔意，尤善画虎。宣德中供奉内廷，授锦衣卫指挥，生中供奉内廷，授锦衣卫指挥，生卒不详卒不详 孙隆孙隆花石游鹅图轴花石游鹅图轴 绢本设色，亦用墨骨法，色墨浑绢本设色，亦用墨骨法，色墨浑融，点染结合，破笔拖擦，利用融，点染结合，破笔拖擦，利用边缘的毛涩感，表现一种特殊的边缘的毛涩感，表现一种特殊的质感，别具一格质感，别具一格 吕吕纪纪桂桂菊菊山山禽禽图图 弘治中入御用监，官至锦衣卫弘治中入御用监，官至锦衣卫指挥，生卒不详。与林良齐名，指挥，生卒不详。与林良齐名，工写兼

14、能，风格多样。今存作工写兼能，风格多样。今存作品品桂菊山禽图轴桂菊山禽图轴，绢本，绢本，设色。手法工致，色彩艳丽，设色。手法工致，色彩艳丽，似宋院画而略疏放似宋院画而略疏放 三三三三思思思思图图图图 残残残残荷荷荷荷鹰鹰鹰鹰鹭鹭鹭鹭图图图图 吕吕吕吕纪纪纪纪画雉、鸟及竹，笔法工致，树干、画雉、鸟及竹，笔法工致，树干、坡石粗放，工写结合坡石粗放，工写结合 2 2、浙派画家、浙派画家 浙派画家指活动在杭州一带的画家群体。由于历浙派画家指活动在杭州一带的画家群体。由于历史的原因，杭州曾作为南宋的首都。这里的南宋史的原因，杭州曾作为南宋的首都。这里的南宋院体画传统深厚，因此很多画家深受宋院体画的院体画

15、传统深厚，因此很多画家深受宋院体画的影响，特别是马、夏的影响。浙派曾在明宣德前影响，特别是马、夏的影响。浙派曾在明宣德前后占据画坛的主导地位，中期吴门派崛起之后，后占据画坛的主导地位，中期吴门派崛起之后，这种情况才发生了变化。这种情况才发生了变化。浙派的代表人物是戴进和吴伟。有人把吴浙派的代表人物是戴进和吴伟。有人把吴伟单列为江夏派也未尝不可，但从师承关系和艺伟单列为江夏派也未尝不可，但从师承关系和艺术风格来看，吴伟是浙派的忠实继承者，并没能术风格来看，吴伟是浙派的忠实继承者，并没能开辟新的艺术门径开辟新的艺术门径 春山积翠图春山积翠图，树法马、夏，山则以淡墨疏爽之，树法马、夏，山则以淡墨疏爽

16、之笔出之。笔出之。戴进，对山水、人物均有较高的造诣。山戴进，对山水、人物均有较高的造诣。山水源出郭熙、李唐、马远、夏圭，又融合水源出郭熙、李唐、马远、夏圭，又融合米家晕墨法，既有画工的熟练技巧，又有米家晕墨法，既有画工的熟练技巧，又有一定的文人修养，故被视为行家兼利者于一定的文人修养，故被视为行家兼利者于一身（行家指画工，利者指文人）。但纵一身（行家指画工，利者指文人）。但纵观戴氏作品，大致不出画工范畴，因为他观戴氏作品，大致不出画工范畴，因为他的画写的成分少，刻露有余而含蓄不足。的画写的成分少，刻露有余而含蓄不足。关山行旅图关山行旅图关山行旅图关山行旅图 戴进戴进戴进戴进戴进戴进钟馗夜游图轴

17、钟馗夜游图轴 湖广武昌人。武昌古称江夏，故有人称他为江夏派。出身仕宦之家，幼年，父病逝，少孤贫，被湖南省布政钱昕收养，与钱公子一起读书。他天性喜画，读书习字同时，便取笔画地，作人物山水。17岁时来南京，拜谒成国公朱辅。朱收之为门下客，待如亲近子弟。声名也渐渐传播开来 吴伟吴伟长江万里图长江万里图，侧锋秃笔皴擦点染，笔墨飞动，极为潇洒，侧锋秃笔皴擦点染，笔墨飞动，极为潇洒 张路苍鹰攫兔图 擅画山水。被视为浙派殿军。其实他的画风已不擅画山水。被视为浙派殿军。其实他的画风已不局限于浙派，吸收了不少吴派的长处。早年笔墨局限于浙派，吸收了不少吴派的长处。早年笔墨比较秀润，后漫游南北，风格一变，下笔苍老坚

18、比较秀润，后漫游南北，风格一变，下笔苍老坚劲，遍摹唐宋名家，而尤对黄公望劲，遍摹唐宋名家，而尤对黄公望“潜心研习潜心研习”。兼工人物、山水、花鸟、兰竹。今存作品有：兼工人物、山水、花鸟、兰竹。今存作品有：山川白云图山川白云图，绢本，没骨法青绿山水，设色，绢本，没骨法青绿山水，设色浓丽。山没骨，直以彩色画之。以墨点苔。树干浓丽。山没骨，直以彩色画之。以墨点苔。树干短粗，不画长技，似关仝、范宽画树法，确存古短粗，不画长技，似关仝、范宽画树法，确存古意意 华岳高秋图华岳高秋图，绢本，设色画。构图气势雄伟，主峰，绢本，设色画。构图气势雄伟，主峰直插云天，坳间殿阁，飞瀑倒挂。笔墨豪放苍劲，勾、直插云天，

19、坳间殿阁，飞瀑倒挂。笔墨豪放苍劲，勾、皴、染结合，解索间短条，山石质感很强。皴、染结合，解索间短条，山石质感很强。山水册山水册则兼具马、夏和吴镇特点，任性挥洒，景致物象集中，则兼具马、夏和吴镇特点，任性挥洒，景致物象集中，小巧而生动小巧而生动 蓝瑛蓝瑛 对浙派的评价，历来毁誉不对浙派的评价，历来毁誉不一，因为标准不同。今天看一，因为标准不同。今天看来，浙派画家功力深厚，技来，浙派画家功力深厚，技法全面，作风泼辣，是应该法全面，作风泼辣，是应该肯定的。但有些过于张扬外肯定的。但有些过于张扬外露，甚至粗率，缺乏蕴藉之露，甚至粗率，缺乏蕴藉之气，却是不可取的气，却是不可取的 局部吴门画派吴门画派 吴

20、门画派是指明代中期活动在苏州一带的画家，属吴门画派是指明代中期活动在苏州一带的画家，属文人画体系。这派画家的特点是重神韵，重意境，文人画体系。这派画家的特点是重神韵，重意境，讲格调，讲含蓄。明初，苏州地区有一批元代遗民讲格调，讲含蓄。明初，苏州地区有一批元代遗民画家仍在从事艺术创作，并继续影响这一地区的绘画家仍在从事艺术创作，并继续影响这一地区的绘画。到了明代中期，随着地方商品经济的发展，书画。到了明代中期，随着地方商品经济的发展，书画在继承元代传统的基础上，大放异彩。其中的佼画在继承元代传统的基础上，大放异彩。其中的佼佼者要属吴门四家，即沈周、文征明、唐寅、仇英佼者要属吴门四家，即沈周、文征

21、明、唐寅、仇英 沈周的绘画，四十岁前多盈尺小幅，沈周的绘画，四十岁前多盈尺小幅，以精雕细刻见长。四十岁后，始拓为大以精雕细刻见长。四十岁后，始拓为大幅，粗枝大叶，挥洒而成，风格潇洒。幅，粗枝大叶，挥洒而成，风格潇洒。流传作品甚多，风格多样，工、写、色流传作品甚多，风格多样，工、写、色、墨皆有之。他的山水画有综合名家之、墨皆有之。他的山水画有综合名家之长的想象性作品，有描写现实景色的写长的想象性作品，有描写现实景色的写实性作品。前者可见出他深厚的传统笔实性作品。前者可见出他深厚的传统笔墨功力和娴熟的构图能力；后者可见出墨功力和娴熟的构图能力；后者可见出他对生活的热爱和对大自然的概括写实他对生活的

22、热爱和对大自然的概括写实能力能力 庐山高图轴庐山高图轴庐山高图轴庐山高图轴，纸，纸本，淡设色。是为老本，淡设色。是为老师陈宽祝寿而作的。师陈宽祝寿而作的。画中形象多出于想象。画中形象多出于想象。画仿王蒙笔法，山峦画仿王蒙笔法，山峦层叠，草木繁茂，云层叠，草木繁茂，云烟缭绕，飞瀑山泉，烟缭绕，飞瀑山泉，苍松挺立。构图极为苍松挺立。构图极为饱饱 庐庐庐庐 沈沈沈沈 夜夜夜夜山山山山 周周周周 坐坐坐坐高高高高 图图图图图图图图轴轴轴轴沈周的花鸟画也取得了很高的成就，影响巨大。题材广泛，技法多变，沈周的花鸟画现有慈乌图、三桧图、枇杷图、写生册等。有的近似于实地写生 落花诗意图，纸本，设色，构图处理，

23、笔墨运用，颇多创造。近处山坡脚下，小桥流水，坡头阔叶树几株，枝叶茂盛，苍翠欲滴。一拄杖长者立坡头远望。远山直以淡花青罩染。画面给人以清爽洁净之感 沈周精湛的艺术，给后世画坛留下了深远而巨大的影响。文征明为其高沈周精湛的艺术，给后世画坛留下了深远而巨大的影响。文征明为其高徒，唐寅也曾受益于他。其弟沈豳、沈召也师法于他。此外陈焕、宗周、徒，唐寅也曾受益于他。其弟沈豳、沈召也师法于他。此外陈焕、宗周、陈铎、杜冀龙、沈颢、沈硕也深受他的影响陈铎、杜冀龙、沈颢、沈硕也深受他的影响 文征明幼不慧，九岁时说话尚不清楚，稍长，颖异挺发。学文文征明幼不慧，九岁时说话尚不清楚，稍长，颖异挺发。学文于吴宽，学书于李

24、应祯，学画于沈周。与祝允明、唐寅、徐祯于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。与祝允明、唐寅、徐祯卿并称卿并称“吴中四才子吴中四才子”。5454岁入翰林院后，参与修国史的工作。岁入翰林院后，参与修国史的工作。史修成后，按理应升官，因未肯贿赂上司，只得了一些金银赏史修成后，按理应升官，因未肯贿赂上司，只得了一些金银赏赐。后来因与张璁、杨一清不和而请求致仕，于赐。后来因与张璁、杨一清不和而请求致仕，于15261526年冬南归年冬南归故里。回家乡之后，筑室于舍东，名故里。回家乡之后，筑室于舍东，名“玉磬山房玉磬山房”。庭前植两。庭前植两株梧桐，日徘徊啸咏其中。四方求书画者纷至，但对宗藩、中株梧桐，日徘徊啸

25、咏其中。四方求书画者纷至，但对宗藩、中贵人、外国人求书画，皆不应贵人、外国人求书画，皆不应 文征明文征明文征明漪兰竹石卷局部 花卉中，文征明最喜画兰竹，今存花卉中，文征明最喜画兰竹，今存漪兰竹石卷漪兰竹石卷，为代表性作，为代表性作品，将赵子固之繁茂、郑所南之疏淡、赵子昂之笔墨韵致熔于一品，将赵子固之繁茂、郑所南之疏淡、赵子昂之笔墨韵致熔于一炉。兰竹间杂以荆棘，伴以怪石、小草、流水，穿插苍松，意境炉。兰竹间杂以荆棘，伴以怪石、小草、流水，穿插苍松，意境清幽。清幽。水墨写意十二段水墨写意十二段.题兰竹题兰竹云：云：“翠竹淡摇金，芳兰破翠竹淡摇金，芳兰破紫玉；两两结同心，因之爱幽独。紫玉；两两结同心

26、，因之爱幽独。”文征明文征明湘君湘夫人图湘君湘夫人图 独幅人物画当以独幅人物画当以湘君湘夫人图湘君湘夫人图为为著名。绢本，谈设色。衣纹作游丝描，著名。绢本，谈设色。衣纹作游丝描，主色只硃磦、白粉两种。作于正德十主色只硃磦、白粉两种。作于正德十二年（二年（15171517年），时年四十八岁。自年），时年四十八岁。自谓仿赵孟谓仿赵孟?所画湘君湘夫人手法，设色所画湘君湘夫人手法，设色则师法钱选。人物比例匀称，衣纹细则师法钱选。人物比例匀称，衣纹细劲有力，神态生动，飘飘欲仙，实为劲有力，神态生动，飘飘欲仙，实为明代人物画中的杰作明代人物画中的杰作 文征明仿米氏云山图卷 文征明的山水画，总的面貌是早年、

27、中年较疏放、淡雅，晚年趋于文征明的山水画，总的面貌是早年、中年较疏放、淡雅，晚年趋于工秀艳丽，倾向唐风，使山水发生新的变化。他不喜欢南宋院体画，工秀艳丽，倾向唐风，使山水发生新的变化。他不喜欢南宋院体画，斥之为斥之为“尘俗尘俗”。他晚年的青绿山水，行笔设色，确以闲淡为贵，。他晚年的青绿山水，行笔设色，确以闲淡为贵，行笔细劲圆润，汰其繁皴，绝无院体刻露之习。设色界于金碧、浅行笔细劲圆润，汰其繁皴，绝无院体刻露之习。设色界于金碧、浅绛之间。敷色为主，笔墨次之。如绛之间。敷色为主，笔墨次之。如春深高构图春深高构图，绢本，青绿设，绢本，青绿设色。林木描写极繁茂，而山石几无皴擦，直以石青、石绿、赭石罩色

28、。林木描写极繁茂，而山石几无皴擦，直以石青、石绿、赭石罩染，古雅别致。八十一岁时所作染，古雅别致。八十一岁时所作万壑争流万壑争流则以石青石绿为主调。则以石青石绿为主调。山泉溪流分数路汇入山涧，汹汹而下。山石少加皴点，但笔墨色融山泉溪流分数路汇入山涧，汹汹而下。山石少加皴点，但笔墨色融为一体，万壑争流之势，跃然纸上为一体，万壑争流之势，跃然纸上 二十九岁时应乡试中应天府第一名解元。第二年因科考舞二十九岁时应乡试中应天府第一名解元。第二年因科考舞弊，有人告发，被逮下狱。唐寅供认不讳，被革黜发往江弊，有人告发，被逮下狱。唐寅供认不讳，被革黜发往江南为吏，他愤然不就。回到家乡后，缘故去其妻，日与妓南为

29、吏，他愤然不就。回到家乡后，缘故去其妻，日与妓女混，生活更加放荡。自署日女混，生活更加放荡。自署日“江南第一风流才子江南第一风流才子”。游。游历祝融、匡庐、武夷、洞庭、彭蠡等高山大川，开阔了眼历祝融、匡庐、武夷、洞庭、彭蠡等高山大川，开阔了眼界界 唐寅唐寅 唐寅诗文书画皆佳。书学赵孟唐寅诗文书画皆佳。书学赵孟頫。画初学周臣，后学范宽、頫。画初学周臣，后学范宽、郭熙、李唐，而不取马、夏。郭熙、李唐，而不取马、夏。成名之后，常借周臣画以塞求成名之后，常借周臣画以塞求索者，后世流传唐寅的山水画，索者，后世流传唐寅的山水画，有的就出自周臣之手有的就出自周臣之手 秋风纨扇图秋风纨扇图，墨笔，画一执纨扇女

30、，墨笔，画一执纨扇女子独立坡头，高髻圆面，目光呆视前方，子独立坡头，高髻圆面，目光呆视前方，衣纹流畅潇洒衣纹流畅潇洒 山路松声图山路松声图山路松声图山路松声图 唐寅唐寅唐寅唐寅王蜀宫妓图王蜀宫妓图 色彩艳色彩艳丽丽 局部唐寅花鸟画流传不多，今存唐寅花鸟画流传不多，今存枯槎鸲枯槎鸲鸪图鸪图，纸本，墨笔画枯树上栖立八，纸本，墨笔画枯树上栖立八哥一只，仰头高鸣。自题：哥一只，仰头高鸣。自题：“山空寂山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨余。静人声绝，栖鸟数声春雨余。”手法手法粗简中含有秀逸。粗简中含有秀逸。与沈周、文征明、唐寅并称吴门四家、出身于彩绘漆工，后从周与沈周、文征明、唐寅并称吴门四家、出身于彩绘漆工

31、，后从周臣学画，练就了扎实的基本功。又曾得到文征明的提携和沈周的臣学画，练就了扎实的基本功。又曾得到文征明的提携和沈周的教诲，逐渐跻身名家行列。技术纯熟，风格多样。其青绿山水，教诲，逐渐跻身名家行列。技术纯熟，风格多样。其青绿山水，系从赵伯驹发展而来，兼融唐李思训、李昭道父子之长，又直接系从赵伯驹发展而来，兼融唐李思训、李昭道父子之长，又直接受到文、沈名家的影响。有人把他的画比作杜诗，沉郁痛快。也受到文、沈名家的影响。有人把他的画比作杜诗，沉郁痛快。也有人批评他有人批评他“苦心刻镂，不足损人耳苦心刻镂，不足损人耳 仇英作为一名画工，能适应不同主顾的口味，与文人画家并驾齐驱，仇英作为一名画工，能

32、适应不同主顾的口味，与文人画家并驾齐驱，实在是了不起的事。对古代的名家之作，凡有可能，他都作过认真实在是了不起的事。对古代的名家之作，凡有可能，他都作过认真的临摹，如他临李昭道山水，由王元美转赠严世蕃，居然难辨真假。的临摹，如他临李昭道山水，由王元美转赠严世蕃，居然难辨真假。临李公麟临李公麟莲社图莲社图，加入自己的创造。从流传下来的作品看，以，加入自己的创造。从流传下来的作品看，以工笔设色者为多。主要继承宋院体画风，形象刻画严谨细致，一丝工笔设色者为多。主要继承宋院体画风，形象刻画严谨细致，一丝不苟，远山远树也是意到笔到，实入实出不苟，远山远树也是意到笔到，实入实出 仇英仇英今存上海博物馆的今

33、存上海博物馆的剑阁图剑阁图，绢本，设色。山石树木用水墨淡绢本，设色。山石树木用水墨淡色皴染，人物设重彩。山崖白雪色皴染，人物设重彩。山崖白雪皑皑，萦纡的栈道，描写得都很皑皑，萦纡的栈道，描写得都很细致；山峦之阴阳向背，山石之细致；山峦之阴阳向背，山石之方圆斜正，树木之曲直俯仰，树方圆斜正，树木之曲直俯仰，树种之异，栈道桩木之排列组合，种之异，栈道桩木之排列组合，人物之动势，服饰之多样，都交人物之动势，服饰之多样，都交待得一清二楚。即使宋人再生，待得一清二楚。即使宋人再生，也望尘莫及。此画不仅形象刻画也望尘莫及。此画不仅形象刻画细致入微，而且整体气势也很雄细致入微，而且整体气势也很雄伟，伟，“壁

34、立千仞，穷地之险，极壁立千仞，穷地之险，极路之峻。下瞰古道，行人如蚁。路之峻。下瞰古道，行人如蚁。”形象地体现出形象地体现出“蜀道之难，难蜀道之难，难于上青天于上青天”的特点的特点 松松松松 溪溪溪溪横横横横笛笛笛笛图图图图仇仇仇仇英英英英 下下下下柳柳下下眠眠琴琴图图松溪横笛图松溪横笛图仅画仅画一人，意境清幽，一人，意境清幽，松溪横笛图松溪横笛图局部局部仇英仇英双钩兰花图双钩兰花图 明代写意花鸟的繁荣明代写意花鸟的繁荣 明代中期以前，已有边景昭、林良、吕纪、孙隆、郭诩明代中期以前，已有边景昭、林良、吕纪、孙隆、郭诩等一批富有创造性的花鸟画家活跃于画坛。明后期，写等一批富有创造性的花鸟画家活跃

35、于画坛。明后期，写意花鸟走向成熟，以陈淳、徐渭、周之冕等为代表的花意花鸟走向成熟，以陈淳、徐渭、周之冕等为代表的花鸟画家，在继承前人传统的基础上，大胆探索，创造出鸟画家，在继承前人传统的基础上，大胆探索，创造出最富时代特色的写意花鸟最富时代特色的写意花鸟 陈淳陈淳 号白阳山人，长洲（江苏吴县）人。弟兄二人，他排号白阳山人，长洲（江苏吴县）人。弟兄二人，他排行老大，郡学生。陈淳生活在仕宦家庭里，养尊处优，行老大，郡学生。陈淳生活在仕宦家庭里，养尊处优，文化环境亦得天独厚。文征明与其父交好，故陈淳得文化环境亦得天独厚。文征明与其父交好，故陈淳得以拜文征明为师，从之习书画。陈道复年轻时曾热衷以拜文征

36、明为师，从之习书画。陈道复年轻时曾热衷功名，但未如愿。陈道复落选之后只得与书画为伍。功名，但未如愿。陈道复落选之后只得与书画为伍。初师文征明，后法米芾、黄公望、王蒙。山水较文征初师文征明，后法米芾、黄公望、王蒙。山水较文征明疏放。尤长写意花鸟，一花半叶，泼墨欹斜，或直明疏放。尤长写意花鸟，一花半叶，泼墨欹斜，或直以色彩点染，任性挥洒，开明代写意花鸟的新格局，以色彩点染，任性挥洒，开明代写意花鸟的新格局，对后世影响甚大，与徐渭齐名，人称对后世影响甚大，与徐渭齐名，人称“青藤白阳青藤白阳”葵石图轴葵石图轴，纸本。墨，纸本。墨笔画秋葵一枝，衬湖石。笔画秋葵一枝，衬湖石。笔墨洒脱，运笔迅捷熟练，笔墨洒

37、脱，运笔迅捷熟练，水墨皴染与勾勒相结合。水墨皴染与勾勒相结合。主要借助于勾线，线条灵主要借助于勾线，线条灵动潇洒，颇见书法功力。动潇洒，颇见书法功力。徐渭评价说：徐渭评价说：“道复花卉道复花卉豪一世；草书飞动似之。豪一世；草书飞动似之。”徐渭：（徐渭：（徐渭：（徐渭：（15211521152115211593159315931593）明代文学家，戏曲家，画家，书法）明代文学家，戏曲家，画家，书法）明代文学家，戏曲家，画家，书法）明代文学家，戏曲家，画家，书法家。字文长，号天池，晚号青藤。山阴（今浙江绍兴）家。字文长，号天池，晚号青藤。山阴（今浙江绍兴）家。字文长，号天池，晚号青藤。山阴（今浙江

38、绍兴）家。字文长，号天池，晚号青藤。山阴（今浙江绍兴）人。幼丧父，青年时屡试不第，曾在胡宗宪府中任幕僚。人。幼丧父，青年时屡试不第，曾在胡宗宪府中任幕僚。人。幼丧父，青年时屡试不第，曾在胡宗宪府中任幕僚。人。幼丧父，青年时屡试不第，曾在胡宗宪府中任幕僚。胡案发后因怕牵连而一度发狂，自杀未遂，又因失手杀胡案发后因怕牵连而一度发狂，自杀未遂，又因失手杀胡案发后因怕牵连而一度发狂，自杀未遂，又因失手杀胡案发后因怕牵连而一度发狂，自杀未遂，又因失手杀妻而入狱妻而入狱妻而入狱妻而入狱 7 7 7 7 年，晚年以书画为生，生活贫困。徐渭多才年，晚年以书画为生，生活贫困。徐渭多才年，晚年以书画为生，生活贫困

39、。徐渭多才年，晚年以书画为生，生活贫困。徐渭多才艺。其画擅山水、人物，尤长于大水墨写意花鸟，师法艺。其画擅山水、人物，尤长于大水墨写意花鸟，师法艺。其画擅山水、人物，尤长于大水墨写意花鸟，师法艺。其画擅山水、人物，尤长于大水墨写意花鸟，师法林良、周之冕、陈浮，融合前人泼墨、破墨、积墨、简林良、周之冕、陈浮，融合前人泼墨、破墨、积墨、简林良、周之冕、陈浮，融合前人泼墨、破墨、积墨、简林良、周之冕、陈浮，融合前人泼墨、破墨、积墨、简笔、写意手法，挥毫泼洒，随意点染，画面水墨交融、笔、写意手法，挥毫泼洒，随意点染，画面水墨交融、笔、写意手法，挥毫泼洒，随意点染，画面水墨交融、笔、写意手法，挥毫泼洒，

40、随意点染，画面水墨交融、淋漓酣畅、气势豪放、充满激情，充分表达了他孤傲不淋漓酣畅、气势豪放、充满激情，充分表达了他孤傲不淋漓酣畅、气势豪放、充满激情，充分表达了他孤傲不淋漓酣畅、气势豪放、充满激情，充分表达了他孤傲不群的个性和激昂郁愤的思想感情。所绘物像意态生动，群的个性和激昂郁愤的思想感情。所绘物像意态生动，群的个性和激昂郁愤的思想感情。所绘物像意态生动，群的个性和激昂郁愤的思想感情。所绘物像意态生动，简括精炼。对后来的朱耷、石涛、扬州八怪以及吴昌硕、简括精炼。对后来的朱耷、石涛、扬州八怪以及吴昌硕、简括精炼。对后来的朱耷、石涛、扬州八怪以及吴昌硕、简括精炼。对后来的朱耷、石涛、扬州八怪以及

41、吴昌硕、齐白石等人影响极大。有齐白石等人影响极大。有齐白石等人影响极大。有齐白石等人影响极大。有墨葡萄图墨葡萄图墨葡萄图墨葡萄图、牡丹蕉石图牡丹蕉石图牡丹蕉石图牡丹蕉石图、榴实图榴实图榴实图榴实图等传世。等传世。等传世。等传世。山深熟石榴，山深熟石榴，向日笑开口：向日笑开口：深山少人收，深山少人收，颗颗明珠走。颗颗明珠走。榴榴榴榴 实实实实 图图图图 徐徐徐徐 渭渭渭渭徐渭是继陈淳以后，从根本上完成水墨写意花鸟画变革的徐渭是继陈淳以后，从根本上完成水墨写意花鸟画变革的一代大家，其画风有力地推进了后世写意花鸟画一代大家，其画风有力地推进了后世写意花鸟画 的发展的发展,画史称为青藤画派。他的花鸟画

42、史称为青藤画派。他的花鸟,吸取了宋元及沈周、林良、吸取了宋元及沈周、林良、陈淳等水墨花鸟的长处，又有重大革新。在题材方面，他陈淳等水墨花鸟的长处，又有重大革新。在题材方面，他大胆突破客观物象形质的局限，赋予物象以强烈的个人情大胆突破客观物象形质的局限，赋予物象以强烈的个人情感，作品或缘物抒情，或借题发挥，一反吴门派文人画恬感，作品或缘物抒情，或借题发挥，一反吴门派文人画恬适闲雅的意趣，而直抒激荡不平的心情，产生撼人心弦的适闲雅的意趣，而直抒激荡不平的心情，产生撼人心弦的艺术感染力。在艺术形式上，他擅长泼墨法，艺术感染力。在艺术形式上，他擅长泼墨法，以狂草般的以狂草般的笔法纵情挥洒，不拘成法，形

43、象脱略形似，追求气韵，墨笔法纵情挥洒，不拘成法，形象脱略形似，追求气韵，墨色滋润淋漓，奔放流动，充分色滋润淋漓，奔放流动，充分 发挥了生宣纸的晕渗效果。发挥了生宣纸的晕渗效果。这种随意点染的画法，气势磅礴这种随意点染的画法，气势磅礴,纵横睥睨纵横睥睨,恰当地表达了恰当地表达了画家炽热激愤的情怀。徐渭的画风，对清代的朱耷、石涛、画家炽热激愤的情怀。徐渭的画风，对清代的朱耷、石涛、扬州八怪、海派乃至现代的齐白石等都产生了深远影响。扬州八怪、海派乃至现代的齐白石等都产生了深远影响。徐渭徐渭“牡丹为富贵花主，牡丹为富贵花主，牡丹为富贵花主，牡丹为富贵花主，光彩夺目，光彩夺目，光彩夺目，光彩夺目，故昔人

44、多以钩染烘托见长，故昔人多以钩染烘托见长，故昔人多以钩染烘托见长，故昔人多以钩染烘托见长，进以泼墨为主，进以泼墨为主，进以泼墨为主，进以泼墨为主，虽有生意，虽有生意，虽有生意，虽有生意，终不是此花真面目。终不是此花真面目。终不是此花真面目。终不是此花真面目。盖余本窭人，盖余本窭人，盖余本窭人，盖余本窭人，性与梅竹宜，性与梅竹宜，性与梅竹宜，性与梅竹宜，至荣华富贵，至荣华富贵，至荣华富贵，至荣华富贵，风若马牛，风若马牛，风若马牛，风若马牛，宜弗相似也宜弗相似也宜弗相似也宜弗相似也”徐渭徐渭徐渭徐渭徐渭善诗文，对戏剧有较深的研究，写有徐渭善诗文，对戏剧有较深的研究，写有四四声猿声猿、南词叙录南词叙

45、录，成为后人研究南戏的，成为后人研究南戏的重要文献。书画亦精，徐渭的草书纵逸飞动，重要文献。书画亦精，徐渭的草书纵逸飞动，但有的过于张扬外露，缺少蕴藉之气。他的写但有的过于张扬外露，缺少蕴藉之气。他的写意花鸟，用笔奔放，水墨淋漓，又往往借题发意花鸟，用笔奔放，水墨淋漓，又往往借题发挥，以题诗书款发泄不满。其人物画也大多为挥，以题诗书款发泄不满。其人物画也大多为草草点染，夸张传神。其花鸟画突出的特点是草草点染，夸张传神。其花鸟画突出的特点是善于用墨，以水墨的干湿浓淡合理调配，收到善于用墨，以水墨的干湿浓淡合理调配，收到墨分五彩的艺术效果，对后世的影响甚大墨分五彩的艺术效果，对后世的影响甚大 徐渭

46、徐渭墨葡萄图轴墨葡萄图轴，纸本，纸本，水墨画葡萄一枝，水墨淋水墨画葡萄一枝，水墨淋漓，叶不勾脉，干不皴擦，漓，叶不勾脉，干不皴擦，均以水墨点染，不求形似，均以水墨点染，不求形似，抒发怀才不遇的感情。抒发怀才不遇的感情。荷蟹图荷蟹图（又名（又名黄甲图轴黄甲图轴），），纸本，墨笔。画荷叶下一蟹横行。纸本，墨笔。画荷叶下一蟹横行。蟹有甲，寓中进士甲科之意。讽刺蟹有甲，寓中进士甲科之意。讽刺朝中官员横行霸道而又无真才实学。朝中官员横行霸道而又无真才实学。画法亦为水墨。为免水墨渗散，墨画法亦为水墨。为免水墨渗散，墨中加胶水，以控制渗痕，使墨浓淡中加胶水，以控制渗痕，使墨浓淡不一，取得墨分五彩的效果不一，

47、取得墨分五彩的效果 董其昌及绘画南北宗董其昌及绘画南北宗 官至南京礼部尚书，谥文敏。精鉴赏，善书，工画山水，出入董、巨官至南京礼部尚书，谥文敏。精鉴赏，善书，工画山水，出入董、巨、倪、黄。后世称其为、倪、黄。后世称其为“松江派松江派”（或华亭派）之首。他的书法从颜（或华亭派）之首。他的书法从颜真卿入手，临真卿入手，临多宝塔多宝塔，改学虞世南，又觉得学唐人不如学魏晋，改学虞世南，又觉得学唐人不如学魏晋，政转学王羲之政转学王羲之黄庭经黄庭经、钟繇、钟繇宣示表宣示表、力命表力命表、丙舍贴丙舍贴等，等，“凡三年，自谓逼古。凡三年，自谓逼古。”他的书较赵孟頫少生，但秀润过之。他的书较赵孟頫少生，但秀润过

48、之。为明代著名书家，对明末清初的书法影响甚大为明代著名书家，对明末清初的书法影响甚大 昼锦堂图昼锦堂图 他的画确实多以草字法为之，以书法作画法、董他的画确实多以草字法为之，以书法作画法、董其昌的画的最大特色还在用墨方面。自云：其昌的画的最大特色还在用墨方面。自云：“余余画与文太史较，各有短长。文之精工具体，吾所画与文太史较，各有短长。文之精工具体，吾所不如；至于古雅秀润，更进一筹矣！不如；至于古雅秀润，更进一筹矣！”昼锦堂图卷昼锦堂图卷清秋图卷清秋图卷清秋图卷清秋图卷 董其昌董其昌董其昌董其昌董其昌擅画山水，不重写生，丘壑变化较少，讲究笔墨韵致，标榜董其昌擅画山水，不重写生，丘壑变化较少，讲究

49、笔墨韵致，标榜士气。士气。古雅秀润主要得力于用墨。古雅秀润主要得力于用墨。高高高高逸逸逸逸图图图图 董董董董其其其其昌昌昌昌他说：他说：“士人作画，士人作画，当以草隶奇字为之，当以草隶奇字为之，树如粗铁，山如画树如粗铁，山如画沙，绝去甜俗蹊径，沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气。不尔，乃为士气。不尔，纵俨然及格，已入纵俨然及格，已入画师魔界，不可救画师魔界，不可救药矣。药矣。”婉娈草堂图 1989年纽约拍卖165万陈继儒陈继儒墨梅图墨梅图莫士龙、董其昌、陈继儒、沈颢与绘画南北宗几个要点：一、几个要点：一、认为认为山水画和禅宗一样，山水画和禅宗一样，在唐时就分了南北二宗；在唐时就分了南北二宗；南顿北渐南

50、顿北渐二、二、南宗南宗用用渲淡渲淡法，以王维为首，法，以王维为首，北北宗宗用着色法，以李思训为首；用着色法，以李思训为首；儒道美学儒道美学三、三、南宗南宗和和北宗北宗各有一系列的徒子徒各有一系列的徒子徒孙，都是一脉相传的；孙，都是一脉相传的；四、四、南宗南宗是是文人画文人画，董其昌以为他们，董其昌以为他们自己应当学，自己应当学，北宗北宗是是行家行家画。画。明末人物画家陈洪绶、崔子忠明末人物画家陈洪绶、崔子忠 明末清初有两位影响很大的人物画家，即陈洪绶、崔明末清初有两位影响很大的人物画家，即陈洪绶、崔子忠。人称子忠。人称“南陈北崔南陈北崔”陈洪绶：（陈洪绶：（陈洪绶：（陈洪绶：（15981652