教育专题：《登岳阳楼》.ppt

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1、登岳阳楼（唐）杜甫（唐）杜甫教学要点：教学要点：通过诗作意象了解通过诗作意象了解诗歌内容诗歌内容从而鉴赏从而鉴赏诗歌意境诗歌意境 后乐先忧，范希文庶几知道；后乐先忧，范希文庶几知道；昔闻今上，杜少陵可与言诗。昔闻今上，杜少陵可与言诗。一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉：诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我沧然涕下！诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆：潴者、流者、峙者、镇者，此中有真意，问谁领会得来？登岳阳楼昔闻洞庭水，昔闻洞庭水，今上岳阳楼。今上岳阳楼。吴楚东南坼，吴楚东南坼，乾坤日夜浮。乾坤日夜浮。亲朋无一字，亲

2、朋无一字，老病有孤舟。老病有孤舟。戎马关山北，戎马关山北，凭轩涕泗流。凭轩涕泗流。杜甫：字子美，杜甫：字子美，自自称少陵野老称少陵野老。自幼好学，知识渊自幼好学，知识渊博，颇有政治抱负。举博，颇有政治抱负。举进士不第，漫游各地。进士不第，漫游各地。后寓居长安将近十后寓居长安将近十年，逐渐接近人民，对年，逐渐接近人民，对当时的黑暗政治有较深当时的黑暗政治有较深的认识。的认识。及安禄山军陷长安，乃及安禄山军陷长安，乃逃至凤翔，谒见肃宗，官左逃至凤翔，谒见肃宗，官左拾遗。长安收复后，随肃宗拾遗。长安收复后，随肃宗还京。后移家成都。一度在还京。后移家成都。一度在剑南节度使严武幕中任参谋，剑南节度使严武

3、幕中任参谋，武表为检校工部员外郎，故武表为检校工部员外郎，故世称杜工部。晚年携家出蜀，世称杜工部。晚年携家出蜀，病死湘江途中。病死湘江途中。其诗大胆揭露当时社会矛其诗大胆揭露当时社会矛盾，对统治者的罪恶作了较深盾，对统治者的罪恶作了较深的批判，对穷苦人民寄以深切的批判，对穷苦人民寄以深切同情。同情。许多优秀作品，显示出唐许多优秀作品，显示出唐代由开元、天宝盛世转向分裂代由开元、天宝盛世转向分裂衰微的历史过程，故被称为衰微的历史过程，故被称为“诗史诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，在艺术上，善于运用各种诗歌形式，风格多样，而以风格多样，而以沉郁顿挫沉郁顿挫为主；语言精练，为主；语言精练，具

4、有高度的表达能力。具有高度的表达能力。继承和发展继承和发展诗经诗经以来的优良文学以来的优良文学传统，成为我国古代诗歌的传统，成为我国古代诗歌的现实主义高峰现实主义高峰，起着继往开来的重要作用起着继往开来的重要作用,被称为被称为“诗圣诗圣”。代表作：代表作：兵车行兵车行自京赴奉先县自京赴奉先县咏怀五百字咏怀五百字春望春望“三吏三吏”“三别三别”茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌秋兴秋兴等诗，等诗，有有杜工部集杜工部集。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。v“昔闻昔闻”：慕名慕名已久、已久、向往向往之久之久v“今上今上”：夙愿得偿，：夙愿得偿，幸事幸事一件一件v“律诗之妙全在无字处律诗之

5、妙全在无字处”v“昔昔”与与“今今”之间，未简单之间，未简单的以的以“喜喜”“悲悲”之词加以填充，之词加以填充，而是而是留给读者自己去想象、回味留给读者自己去想象、回味。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。v“昔昔”与与“今今”之间，是一段之间，是一段漫长漫长的时间距离的时间距离，天在，天在变变，地在，地在变变，国在，国在变变，人也在人也在变变。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。v诗人青年时代当值诗人青年时代当值“开元开元盛世盛世”，到处都是，到处都是歌舞升平歌舞升平的的景象，诗人既闻洞庭之名，必景象，诗人既闻洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；有向往之意，可惜未能

6、一游；v如今，祖国如今，祖国山河残破山河残破，疮，疮疾满目，而诗人也到了疾满目，而诗人也到了暮年暮年，且且历尽人生坎坷历尽人生坎坷，却有幸登楼，却有幸登楼，怎能不怎能不百感交集百感交集呢？呢？吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。v“坼坼”：裂开。洞庭湖波：裂开。洞庭湖波涛万顷、巨浪千层，方涛万顷、巨浪千层，方圆数千里的江南大地訇圆数千里的江南大地訇然裂为两片，刹那间，然裂为两片，刹那间，乾坤摇动、天崩地解乾坤摇动、天崩地解显示出洞庭湖的显示出洞庭湖的磅礴磅礴气势气势！吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。v“浮浮”：动态感，在诗人的笔下，洞庭几乎：动态感，在诗人的笔下，洞

7、庭几乎包包容容了整个天地万物，并且了整个天地万物，并且主宰主宰着它们的沉浮，着它们的沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而漂荡起落日月星辰都随着湖水的波动而漂荡起落 一派一派壮阔壮阔的图景。的图景。v日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。曹操曹操观沧海观沧海吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。v气势磅礴，意境阔大，景色宏伟奇丽。气势磅礴，意境阔大，景色宏伟奇丽。v这样来描写洞庭湖，有人以为过于夸大，这样来描写洞庭湖，有人以为过于夸大，“于事理未当于事理未当”，像是写大海而不是写湖，像是写大海而不是写湖(见喻守真见喻守真唐诗三百首详析唐诗三百首详析

8、)。v实则此评未免实则此评未免拘泥拘泥。须知诗歌。须知诗歌不同于科学不同于科学论文论文，是容许使用夸张来，是容许使用夸张来充分表现充分表现视觉（或视觉（或听觉）形象，以听觉）形象，以畅快宣泄畅快宣泄作者的意兴与情绪作者的意兴与情绪的。的。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。v“气压百代气压百代，为五言，为五言v雄浑之绝。雄浑之绝。”宋宋 刘须溪刘须溪v“已尽大观已尽大观，后来诗，后来诗v人，何处措手。人，何处措手。”明王嗣奭明王嗣奭亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。v“老病老病”：时年五十七岁，距：时年五十七岁，距生命的终结生命的终结仅两年，身体仅两年，身体衰弱不堪衰

9、弱不堪患肺病及风患肺病及风痹症，左臂偏枯，右耳已聋，靠饮药维痹症，左臂偏枯，右耳已聋，靠饮药维持生命。持生命。亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。v“无一字无一字”：得不到精神和：得不到精神和物质方面的任何物质方面的任何援助援助。v“有孤舟有孤舟”：飘流湖湘，以：飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安舟为家，前途茫茫，何处安身？面对洞庭湖的身？面对洞庭湖的汪洋浩淼汪洋浩淼，更加重了身世的更加重了身世的孤危孤危感。感。和无边的宇宙和无边的宇宙“对应对应”的是什么呢的是什么呢?是一个极为渺小的是一个极为渺小的“有限有限”之身，之身，是是“亲朋无一字，老病有孤舟亲朋无一字，老病有孤舟”的行

10、吟的行吟者者，是被命运抛弃于苍茫湖水之中的如此穷愁潦倒是被命运抛弃于苍茫湖水之中的如此穷愁潦倒的一个孤魂。的一个孤魂。缺衣乏食，居无定所，得不到亲友的慰藉缺衣乏食，居无定所，得不到亲友的慰藉连一个赖以承受痛苦的正常的身体都没有。连一个赖以承受痛苦的正常的身体都没有。飘零、孤寂、衰老、贫病，一个活人生存所需飘零、孤寂、衰老、贫病，一个活人生存所需的空间萎缩到不能再萎缩。的空间萎缩到不能再萎缩。亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。v 上联展现上联展现浩瀚浩瀚的洞庭湖水，下联画出水上的洞庭湖水，下联画出水上的的一点一点孤舟。湖水动荡，孤舟飘浮，虽然孤舟。湖水动荡，孤舟飘浮，虽然大大小悬殊

11、小悬殊，却统一在一幅画中。如果将洞庭湖，却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家，那么那一点孤舟就是诗人水比作整个国家，那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己！杜甫自己！戎马关山北，凭轩涕泗流。戎马关山北，凭轩涕泗流。v从个人推及到国家从个人推及到国家，近十年的安史之乱，给，近十年的安史之乱，给国家和人民造成巨大的损失。此后，国家和人民造成巨大的损失。此后，外族侵外族侵扰，藩镇割据，民不聊生扰，藩镇割据，民不聊生，怎不令诗人牵肠，怎不令诗人牵肠挂肚？挂肚？v这涕泪之中，有对亲戚朋友的这涕泪之中，有对亲戚朋友的眷念眷念，v有年老孤独的有年老孤独的悲伤悲伤，v有对国家前途的有对国家前途的忧虑忧虑，v也

12、有无以报国的也有无以报国的自悼自悼。戎马关山北，凭轩涕泗流。戎马关山北，凭轩涕泗流。v孤舟虽小却装着整孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯个天下。衰老多病的躯体中，仍然跳动着体中，仍然跳动着颗颗忧国忧民忧国忧民的志诚之心。的志诚之心。v江山之壮阔与诗人江山之壮阔与诗人胸襟之悲壮，互为表里，胸襟之悲壮，互为表里，故故虽悲伤却不消沉，虽虽悲伤却不消沉，虽沉郁却不压抑沉郁却不压抑。结合全诗分析，诗人的情感有变化吗？结合全诗分析，诗人的情感有变化吗？诗人先诗人先由喜悦之心来观赏洞庭湖，面对洞庭湖由喜悦之心来观赏洞庭湖，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危

13、感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。景象阔大，情感落寞，如何理解这种反差？景象阔大，情感落寞，如何理解这种反差？（清代黄生（清代黄生杜说杜说云：云：“前半写景，如此阔大；前半写景，如此阔大；五六自叙，如此落寞，诗境阔狭顿异。五六自叙，如此落寞，诗境阔狭顿异。”）明确：明确：洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的飘零洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的飘零感。所以上面写得极开阔雄伟，这里写得极黯感。所以上面写得极开阔雄伟，这里写得极黯淡孤寂，前后对比，愈

14、衬托出自已的痛苦之情。淡孤寂，前后对比，愈衬托出自已的痛苦之情。比较本诗与比较本诗与与夏十二登岳阳楼与夏十二登岳阳楼在诗在诗境与风格上的不同？并简析其原因。境与风格上的不同？并简析其原因。楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天下接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。云间连下榻，天下接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。v 整首诗，诗人将自己隐在楼、川、雁、整首诗，诗人将自己隐在楼、川、雁、山等景观后，让楼去观览，川去迂回，让山等景观后，让楼去观览，川去迂回，让雁牵愁心飞去，山衔好月走来。天地万象雁牵愁心飞去，山衔好月走来。天地万象都在

15、不知不觉中成为人的生命和感情的载都在不知不觉中成为人的生命和感情的载体了。体了。想像新颖，有独创性，想像新颖，有独创性，整首诗运用整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，可谓却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，可谓自然浑成，巧夺天工自然浑成，巧夺天工。v杜作杜作阔大沉雄，千古绝唱。阔大沉雄，千古绝唱。孟作孟作亦在下风，无论后人矣亦在下风，无论后人矣。清仇兆鳌清仇兆鳌杜诗详注杜诗详注

16、v “气蒸云梦泽，波撼岳阳城气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，浩然状语，浩然状语也，杜也，杜“吴楚东南坼，乾坤日夜浮吴楚东南坼，乾坤日夜浮”气象气象过之过之。明胡应麟明胡应麟望洞庭湖赠张丞相望洞庭湖赠张丞相孟浩然孟浩然v八月湖水平，涵虚混太清。八月湖水平，涵虚混太清。v气蒸云梦泽，波撼岳阳城。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。v欲济无舟楫，端居耻圣明。欲济无舟楫，端居耻圣明。v坐观垂钓者，徒有羡鱼情。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。v比较两诗的异同。比较两诗的异同。v孟浩然借写洞庭湖景表达个人孟浩然借写洞庭湖景表达个人“欲济无舟欲济无舟楫楫”，想做官而无人引荐想做官而无人引荐的心情，不免的心情，不免拘拘限于个人的仕宦得

17、失限于个人的仕宦得失。v杜甫眼中不只是一个洞庭，杜甫眼中不只是一个洞庭，而是整个吴楚乃至而是整个吴楚乃至乾坤乾坤；他；他胸中不仅仅有他自己，而是胸中不仅仅有他自己，而是天下的天下的百姓百姓。这就使他的这。这就使他的这两句诗比起孟浩然的两句诗两句诗比起孟浩然的两句诗更显得气势不凡，惊天动地更显得气势不凡，惊天动地。v名为名为“登岳阳楼登岳阳楼”，却不局限于写，却不局限于写“岳岳阳楼阳楼”与与“洞庭水洞庭水”。屏弃了眼前景物。屏弃了眼前景物的精微刻画，从的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地大处着笔，吐纳天地。v其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成洞

18、庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博沉雄悲壮、博大深远大深远的意境的意境。引题引题写景写景个人景况个人景况国事艰难国事艰难广阔胸襟广阔胸襟 意境宽阔宏伟意境宽阔宏伟交代背景交代背景宽阔广大宽阔广大凄凉落寞凄凉落寞前四句前四句写景写景 宽阔广大宽阔广大 开阔开阔 五六句五六句叙身世叙身世 凄凉落寞凄凉落寞 狭窄狭窄 七八句七八句抒感慨抒感慨 广阔胸襟广阔胸襟 开阔开阔v老杜品格，老杜品格，穷而愈穷而愈坚，悲而能壮坚，悲而能壮，在，在自怨自怨身世身世之中，仍保持之中，仍保持傲岸傲岸的气魄的气魄与与阔大的胸襟阔大的胸襟。v以以阔壮之景阔壮之景寓寓悲凉悲凉之怀之怀的抒情境界。的抒情境界。旅旅夜夜书书怀怀

19、杜甫在唐代宗广德二年（杜甫在唐代宗广德二年（764）的春天携）的春天携家人折回成都，投奔严武。本来有这位好朋友家人折回成都，投奔严武。本来有这位好朋友的帮助，他满可以在成都住下去，却不料严武的帮助，他满可以在成都住下去，却不料严武在第二年四月忽然死去。他不得不再次离开成在第二年四月忽然死去。他不得不再次离开成都，乘舟东下，经嘉州（乐山）、戎州（宜宾）都，乘舟东下，经嘉州（乐山）、戎州（宜宾）、渝州（重庆）、忠州（忠县），于九月到达、渝州（重庆）、忠州（忠县），于九月到达云安（四川云阳）。云安（四川云阳）。旅夜书怀旅夜书怀就是在这次就是在这次旅行中写的。旅行中写的。旅夜书怀旅夜书怀 细草微风岸，

20、危樯独夜舟。细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著？官应老病休。名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。飘飘何所似，天地一沙鸥。细草微风岸，危樯独夜舟。细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。请找一下首联和颔联中提到了那些意象？请找一下首联和颔联中提到了那些意象？细草细草 、微风、岸、危樯、舟、微风、岸、危樯、舟、星星 、平野、月、江、平野、月、江 这些意象构成了一幅怎样的画面（意境）？这些意象构成了一幅怎样的画面（意境）？v孤弱的细草孤弱的细草v在微微的风中飘摇不定，在微微的风中飘摇不定，v孤立突兀的危樯和孤

21、独的小舟孤立突兀的危樯和孤独的小舟v对抗着漫漫长夜。对抗着漫漫长夜。v星空低垂愈显星空低垂愈显原野辽阔无边，原野辽阔无边，v明朗的月空，明朗的月空，江水汹涌澎湃江水汹涌澎湃奔流不息。奔流不息。平野平野阔阔大江大江流流孤舟孤舟何等何等孤单孤单何等何等渺小渺小诗人命运的写诗人命运的写照照艺术手法：艺术手法：寓情于景，情景交融。寓情于景，情景交融。前两联勾勒的画面中体现了作前两联勾勒的画面中体现了作者什么样的情感？者什么样的情感？v 诗人这时已到了垂暮之年，他的好友李白、高适、严武等在近几年里相继去世，这使他的孤独感与日俱增。现在，“五载客蜀郡，一年在梓州”的生活刚刚结束，而将来的生活如何又难以预料

22、。名岂文章著，官应老病休。名岂文章著，官应老病休。颈联运用了什么表现手法，表达了诗颈联运用了什么表现手法，表达了诗人怎样的思想情感？人怎样的思想情感？这两句诗运用了反语的表现手法。一这两句诗运用了反语的表现手法。一句否定，一句肯定，其实意思正好相反，句否定，一句肯定，其实意思正好相反，即即“名因文章著，官非老病休名因文章著，官非老病休”。声名因文章而显著，这本非诗人的所声名因文章而显著，这本非诗人的所追求的人生目标，不能为官实现自己的抱追求的人生目标，不能为官实现自己的抱负是他的最痛。负是他的最痛。v 这里用含蓄的方式吐出了胸中块垒；诗人辞去官职也并非因老而多病。由此可见诗人心情之悲愤。比喻的

23、手法，以一沙鸥自比，比喻的手法，以一沙鸥自比，表达了漂泊孤零的感慨。表达了漂泊孤零的感慨。尾联运用了什么修辞手法，表尾联运用了什么修辞手法，表达了诗人怎样的思想情感？全诗主达了诗人怎样的思想情感？全诗主旨是什么？旨是什么？主旨：主旨：抒发了诗人对自己怀抒发了诗人对自己怀才不遇，漂泊无依，老境凄才不遇，漂泊无依，老境凄凉的感慨。凉的感慨。v前半极力渲染描绘旅夜江上壮伟之景，后半尽意宣泄孤舟漂浮的悲怀。v天地虽大，却无自己安身之处，景色辽阔，却反衬出诗人孤寂而悲愤的心境。置身诗境，缘景明情赏析名句：置身诗境，缘景明情赏析名句：“坼坼”：“分裂分裂”，这个字很有力度，洞庭，这个字很有力度，洞庭湖波涛

24、万顷、巨浪千层，把吴、楚两地的广袤区湖波涛万顷、巨浪千层，把吴、楚两地的广袤区域冲开、分裂，显示出洞庭湖的域冲开、分裂，显示出洞庭湖的磅礴气势。磅礴气势。“浮浮”：具有十分鲜明的动态感，洞庭包容：具有十分鲜明的动态感，洞庭包容天地万物，并且主宰着它们的沉浮，日月星辰都天地万物，并且主宰着它们的沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而漂荡起落。展现了一幅随着湖水的波动而漂荡起落。展现了一幅浩瀚壮浩瀚壮阔的图景。阔的图景。这两句用了夸张和想象，写出了宏伟阔大的这两句用了夸张和想象，写出了宏伟阔大的意境，衬托了诗人的博大胸襟。意境，衬托了诗人的博大胸襟。星星垂挂在远天，显出平野的辽阔；月光涌动在星星垂挂在远

25、天，显出平野的辽阔；月光涌动在水面，大江在汹涌奔流。与上一联的近景相比，这一水面，大江在汹涌奔流。与上一联的近景相比，这一联是远景，上句写岸上，下句写江中，构成阔大雄伟联是远景，上句写岸上，下句写江中，构成阔大雄伟的境界，有一种宇宙苍茫无穷之感。置身其间的细的境界，有一种宇宙苍茫无穷之感。置身其间的细草、孤舟、诗人，该是何等的渺小。由此可见诗人孤草、孤舟、诗人，该是何等的渺小。由此可见诗人孤独凄怆之情。诗中独凄怆之情。诗中“垂垂”、“涌涌”炼字成功，炼字成功，“垂垂”，低垂。因平野广阔，所以群星低垂。一垂字写出了原低垂。因平野广阔，所以群星低垂。一垂字写出了原野的广阔无边。野的广阔无边。“涌涌

26、”，起伏。因大江汹涌澎湃，所，起伏。因大江汹涌澎湃，所以水中的月亮才随波起伏。以水中的月亮才随波起伏。颔联中诗人笔下的自然万物好像被赋予了生命，颔联中诗人笔下的自然万物好像被赋予了生命，你看，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山你看，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“引引”形象地形象地写出了大雁懂得人情，把愁心带走的情境；写出了大雁懂得人情，把愁心带走的情境；“衔衔”形形象地写出了山懂得人的心意，把好月送来，与诗人共象地写出了山懂得人的心意，把好月送来，与诗人共享欢乐的情境。享欢乐的情境。“山衔好月来山衔好月来”一句，想像新颖，有一句，想像新颖，有独创性，着一独创性，着一“衔衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。诙谐风趣。后人对杜甫的评价v屈原、陶渊明、杜甫、苏轼，无高尚伟大之人格，亦无高尚伟大之文章。王国维v杜甫是四千年文化中最庄严、最瑰丽、最永久的一道光彩。闻一多庄严：人格瑰丽：艺术永久：影响杜杜杜杜甫甫甫甫草草草草堂堂堂堂