拉丁美洲音乐 (2).ppt

《拉丁美洲音乐 (2).ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《拉丁美洲音乐 (2).ppt（25页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、第八章第八章 拉丁美洲音乐拉丁美洲音乐拉拉丁丁美美洲洲地地图图概 述 三大民族类型：三大民族类型：三大民族类型：三大民族类型：拉丁美洲的现代居民主要由拉丁美洲的现代居民主要由印第安民族、印第安民族、外来移民和新兴民族外来移民和新兴民族三大部分组成。三大部分组成。宗教信仰：宗教信仰：宗教信仰：宗教信仰：由于拉丁美洲是由众多民族组成的，所以其宗由于拉丁美洲是由众多民族组成的，所以其宗教信仰情况十分复杂。主要宗教是教信仰情况十分复杂。主要宗教是天主教天主教，其次是，其次是基督教基督教，此外，印第安人信仰原始宗教，印度移民信仰印度教和伊此外，印第安人信仰原始宗教，印度移民信仰印度教和伊斯兰教，亚洲移民

2、则多信佛教。斯兰教，亚洲移民则多信佛教。多元混合型文化：多元混合型文化：多元混合型文化：多元混合型文化：以欧洲的白人文化为主体，同时又在非以欧洲的白人文化为主体，同时又在非洲的黑人文化、美洲的印第安文化、以及东方的亚洲文化洲的黑人文化、美洲的印第安文化、以及东方的亚洲文化等多种文化融合基础上形成的多元混合型文化。等多种文化融合基础上形成的多元混合型文化。拉丁美洲部分国家、地区的音乐 一、阿根廷一、阿根廷 阿根廷音乐中，最著名的是首都布宜诺斯艾利斯的阿根廷音乐中，最著名的是首都布宜诺斯艾利斯的探戈舞探戈舞。这是一种在阿根廷广为流行的客厅舞。这是一种在阿根廷广为流行的客厅舞。特点特点为为2 24

3、4拍子的哈巴涅拉的摇曳节奏，通常由两个段落拍子的哈巴涅拉的摇曳节奏，通常由两个段落构成，第一段为小调式，第二段为大调式。构成，第一段为小调式，第二段为大调式。其其来源来源是是1919世纪由古巴带到布宜诺斯艾利斯的古典舞曲哈世纪由古巴带到布宜诺斯艾利斯的古典舞曲哈巴涅拉舞。原本是由港湾劳动者等下层社会的人们所培育巴涅拉舞。原本是由港湾劳动者等下层社会的人们所培育起来的舞蹈，起来的舞蹈，2020世纪初逐渐往音乐方面发展。世纪初逐渐往音乐方面发展。乐器方面乐器方面，除吉他以外，还有小提琴、手风琴、大鼓，以，除吉他以外，还有小提琴、手风琴、大鼓，以及安第斯地区的乐器克那（竖笛）、卡哈（扁鼓）等。及安第

4、斯地区的乐器克那（竖笛）、卡哈（扁鼓）等。曲目赏析 光盘光盘1 1 1 1、游吟诗人的歌、游吟诗人的歌向日葵向日葵 2 2、探戈、探戈小规模的化装行列小规模的化装行列二、智利二、智利 智智利音乐代表性体裁形式是利音乐代表性体裁形式是舞曲萨马奎卡和抒情性民舞曲萨马奎卡和抒情性民歌通纳达歌通纳达。萨萨马奎卡马奎卡是一种一边挥动着手绢一边舞蹈的活泼的舞是一种一边挥动着手绢一边舞蹈的活泼的舞曲。其节拍经常用曲。其节拍经常用6 68 8拍子，伴奏则用拍子，伴奏则用3 34 4拍子；曲调拍子；曲调的小节数在的小节数在2626至至3030之间，常加之间，常加8 8至至1010小节的引子；调式小节的引子；调式

5、多用大调；情绪开朗，反映了智利人的乐观主义精神。多用大调；情绪开朗，反映了智利人的乐观主义精神。通通纳达纳达是一种在农村中流行的抒情歌曲，通常分为两是一种在农村中流行的抒情歌曲，通常分为两段：一段是缓慢的段：一段是缓慢的3 34 4拍子，另一段是活泼的拍子，另一段是活泼的6 68 8拍子。拍子。从从智利的整体看，主要乐器是智利的整体看，主要乐器是吉他吉他。按照地区和场合。按照地区和场合的不同，而加上竖琴阿尔帕和一种琴弦特别多的吉他的不同，而加上竖琴阿尔帕和一种琴弦特别多的吉他“吉他龙吉他龙”为为“印欧混血种印欧混血种”风格的音乐作伴奏。并且以风格的音乐作伴奏。并且以这种印欧混血种风格的音乐占优

6、势。上述的奎卡、通纳这种印欧混血种风格的音乐占优势。上述的奎卡、通纳达亦属此类。达亦属此类。曲目赏析 3 3、金肯的节日（佩文切人）、金肯的节日（佩文切人）4 4、颇科洽依村的节日、颇科洽依村的节日三、波利维亚三、波利维亚 玻玻利维亚的音乐保存着浓厚的利维亚的音乐保存着浓厚的印第安因素印第安因素。通常使用的。通常使用的乐器克那（小竖笛）、桑波尼亚（安第斯样式的排箫，称乐器克那（小竖笛）、桑波尼亚（安第斯样式的排箫，称为西克斯、安塔拉等）、汀雅（与阿根廷的卡哈同类的扁为西克斯、安塔拉等）、汀雅（与阿根廷的卡哈同类的扁鼓）等，都是在西班牙人占领这里之前就已经有的乐器。鼓）等，都是在西班牙人占领这里

7、之前就已经有的乐器。民民歌、舞曲的形式甚为丰富，歌、舞曲的形式甚为丰富，代表性舞蹈歌代表性舞蹈歌胡艾诺胡艾诺（huainohuaino），仍然继承着印加帝国时代的音乐传统。仍然继承着印加帝国时代的音乐传统。代代表性乐器：表性乐器：恰兰科恰兰科 曲目赏析曲目赏析 5 5、伙尔克罗列、伙尔克罗列为什么为什么 6 6、伙尔克罗列、伙尔克罗列神鹰飞翔神鹰飞翔 7 7、伙尔克罗列、伙尔克罗列我的小明星我的小明星 8 8、洽兰戈独奏、洽兰戈独奏四、秘鲁四、秘鲁 在哥伦布发现新大陆之前，秘鲁是印第安人的文化摇篮。古在哥伦布发现新大陆之前，秘鲁是印第安人的文化摇篮。古代秘鲁的音乐是通过印第安人的口授而留传下来

8、的。到西班代秘鲁的音乐是通过印第安人的口授而留传下来的。到西班牙人来了之后，产生了印欧混血种风格的音乐。牙人来了之后，产生了印欧混血种风格的音乐。秘鲁的音乐体裁形式有：秘鲁的音乐体裁形式有：以舞曲乌艾诺和乌艾拉斯、抒情民歌亚拉维和姆利萨等为以舞曲乌艾诺和乌艾拉斯、抒情民歌亚拉维和姆利萨等为代表的代表的印第安音乐印第安音乐印第安音乐印第安音乐；以大众歌曲为代表的以大众歌曲为代表的印欧混血种音乐印欧混血种音乐印欧混血种音乐印欧混血种音乐；在包括利马等城市低洼地区在内的海岸地区一带，居住在在包括利马等城市低洼地区在内的海岸地区一带，居住在这个国家的黑人举行的这个国家的黑人举行的民歌演唱会民歌演唱会民

9、歌演唱会民歌演唱会。其中以第其中以第类为主。类为主。秘鲁的乐队秘鲁的乐队，以克那笛、桑波尼亚排箫、恰兰科吉他、吉他、，以克那笛、桑波尼亚排箫、恰兰科吉他、吉他、阿尔帕竖琴为主要乐器，根据地区、场合的不同，加进小提阿尔帕竖琴为主要乐器，根据地区、场合的不同，加进小提琴、萨克斯管等，来演奏印第安或印欧混血种音乐。琴、萨克斯管等，来演奏印第安或印欧混血种音乐。曲目赏析曲目赏析 9 9、木板鼓和裂缝鼓的演奏、木板鼓和裂缝鼓的演奏 1010、万卡韦利卡地方的仪式歌、万卡韦利卡地方的仪式歌阿拉维阿拉维 1111、利马地方的阿尔帕和歌唱、利马地方的阿尔帕和歌唱 1212、安第斯的狂欢节音乐、安第斯的狂欢节音

10、乐农妇之歌农妇之歌 1313、非斯底霍的舞蹈、非斯底霍的舞蹈 1414、伙尔克罗列、伙尔克罗列神鹰飞翔神鹰飞翔（原形（原形 现代）现代）1515、亚拉比和瓦依诺、亚拉比和瓦依诺五、巴西五、巴西 巴巴西以葡萄牙语为国语，其音乐与欧洲、非洲和美洲原住民都西以葡萄牙语为国语，其音乐与欧洲、非洲和美洲原住民都有密切关联。在欧洲人进入巴西之前及其初期，印第安支系音乐有密切关联。在欧洲人进入巴西之前及其初期，印第安支系音乐的影响都是很强的，其旋律以无半音五声音阶为特点，节奏单纯，的影响都是很强的，其旋律以无半音五声音阶为特点，节奏单纯，短小乐句之间以延长音隔开；短小乐句之间以延长音隔开；在在旧首都里约热内

11、卢发展起来的旧首都里约热内卢发展起来的桑巴、波萨桑巴、波萨 诺瓦、乔罗等诺瓦、乔罗等，被，被认为是最具巴西特点的音乐形式。认为是最具巴西特点的音乐形式。作作为为“狂欢节音乐狂欢节音乐”而闻名于世的而闻名于世的桑巴桑巴，是以黑人所具有的美，是以黑人所具有的美洲节奏感觉作为基础，大量地溶进了欧洲人的旋律和多声音乐乔洲节奏感觉作为基础，大量地溶进了欧洲人的旋律和多声音乐乔罗的影响而产生的舞蹈音乐形式。其特征是罗的影响而产生的舞蹈音乐形式。其特征是2 24 4拍子，音符短促拍子，音符短促的滚动节奏。的滚动节奏。乔乔罗罗是起源于是起源于18601860年左右的大众性器乐合奏。以长笛、吉他、卡年左右的大众

12、性器乐合奏。以长笛、吉他、卡瓦其尼奥（四弦小吉他）等乐器为主体而构成的乐队来演奏的音瓦其尼奥（四弦小吉他）等乐器为主体而构成的乐队来演奏的音乐。至今仍在巴西流传，可以说是巴西民族音乐的支柱。乐。至今仍在巴西流传，可以说是巴西民族音乐的支柱。波萨波萨 诺瓦诺瓦，原来是在里约热内卢黑人社会中产生的性格粗，原来是在里约热内卢黑人社会中产生的性格粗野的音乐野的音乐桑巴，桑巴，19601960年左右提炼成城市风格而时髦化。年左右提炼成城市风格而时髦化。曲目赏析曲目赏析 1616、桑巴、桑巴 1717、巴伊亚地方的、巴伊亚地方的桑巴桑巴 底底 霍达霍达 1818、格斗技卡颇埃伊拉、格斗技卡颇埃伊拉 191

13、9、里约热内卢的桑巴学校的狂欢节、里约热内卢的桑巴学校的狂欢节六、哥伦比亚六、哥伦比亚 哥哥伦比亚的音乐渊源于西班牙、非洲黑人和美洲印第安伦比亚的音乐渊源于西班牙、非洲黑人和美洲印第安人传统。西班牙的影响在乡村舞曲的旋律起伏中得以强烈人传统。西班牙的影响在乡村舞曲的旋律起伏中得以强烈地体现；黑人因素表现在大众音乐的敲击性节奏中；印第地体现；黑人因素表现在大众音乐的敲击性节奏中；印第安人的吟唱则在内地继续存在，并保留其庄严的气氛。安人的吟唱则在内地继续存在，并保留其庄严的气氛。在在哥伦比亚的哥伦比亚的各种音乐形式中各种音乐形式中，最具代表性的民歌、舞，最具代表性的民歌、舞曲班布科舞和帕西略，都是

14、属于印欧混血种支系的。曲班布科舞和帕西略，都是属于印欧混血种支系的。在在伴奏乐器方面伴奏乐器方面，一般说来，印欧混血种支系的音乐，一般说来，印欧混血种支系的音乐，多用吉他、蒂普尔伴奏；黑白混血种支系的音乐，经常以多用吉他、蒂普尔伴奏；黑白混血种支系的音乐，经常以几件打击乐器伴奏。几件打击乐器伴奏。曲目赏析曲目赏析 2 20 0、嘎伊塔乐队、嘎伊塔乐队 2 21 1、布拉斯乐队大会、布拉斯乐队大会 光盘光盘2 2 1 1、巴捷纳特、巴捷纳特七、委内瑞拉七、委内瑞拉 委内瑞拉的音乐舞蹈，具有和哥伦比亚相似的状况，其委内瑞拉的音乐舞蹈，具有和哥伦比亚相似的状况，其构成包括印第安、黑人和西班牙的三种因

15、素。构成包括印第安、黑人和西班牙的三种因素。在印欧混血种支系的民歌、舞曲中，还有帕萨黑、哥尔在印欧混血种支系的民歌、舞曲中，还有帕萨黑、哥尔佩、梅连克、巴尔斯（华尔兹）等；在黑白混血种支系中，佩、梅连克、巴尔斯（华尔兹）等；在黑白混血种支系中，还有弗利亚等多种形式。还有弗利亚等多种形式。曲目赏析曲目赏析 2 2、霍蒂族的各种笛、霍蒂族的各种笛 3 3、霍罗波舞、霍罗波舞 4 4、排箫合奏、排箫合奏 八、巴拿马等中美洲各国八、巴拿马等中美洲各国 巴巴拿马音乐因地区的不同而有不同的民族特点，内地丛拿马音乐因地区的不同而有不同的民族特点，内地丛林地区以印第安风格为主，沿海地带属西班牙风，巴拿马林地区

16、以印第安风格为主，沿海地带属西班牙风，巴拿马城则是国际性的。最具典型意义的舞蹈形式是梅霍拉纳、城则是国际性的。最具典型意义的舞蹈形式是梅霍拉纳、坦波里托。坦波里托。哥哥斯达黎加的音乐属于西班牙风格。主要音乐形式有：斯达黎加的音乐属于西班牙风格。主要音乐形式有：卡莱赫拉（街头小唱）、爱国歌曲、帕西略舞、丹萨舞等。卡莱赫拉（街头小唱）、爱国歌曲、帕西略舞、丹萨舞等。主要乐器有：吉他、手风琴、曼陀林、马林巴等主要乐器有：吉他、手风琴、曼陀林、马林巴等曲目赏析曲目赏析 5 5、伯利兹（洪都拉斯）手风琴乐队、伯利兹（洪都拉斯）手风琴乐队 6 6、危地马拉、危地马拉萨满的仪式萨满的仪式 7 7、尼加拉瓜、

17、尼加拉瓜孩子们的宗教歌孩子们的宗教歌 8 8、尼加拉瓜、尼加拉瓜男子的战斗舞蹈男子的战斗舞蹈 9 9、尼加拉瓜、尼加拉瓜化装舞化装舞九、墨西哥九、墨西哥 现代墨西哥的舞蹈与歌曲已现代墨西哥的舞蹈与歌曲已接受了西班牙的深刻影响接受了西班牙的深刻影响。其中，许多体裁形式都源自于西班牙，但由于新的风其中，许多体裁形式都源自于西班牙，但由于新的风土环境的影响，所以，使这些体裁形式染上了热带的土环境的影响，所以，使这些体裁形式染上了热带的风格色彩。如：瓦潘戈、哈拉比、科立多等。风格色彩。如：瓦潘戈、哈拉比、科立多等。墨西哥的墨西哥的典型乐队典型乐队是由小提琴、竖琴、大小吉他等乐是由小提琴、竖琴、大小吉他

18、等乐器组成的，称为马里亚齐。器组成的，称为马里亚齐。曲目赏析曲目赏析 1111、墨西哥帽子舞、墨西哥帽子舞哈拉贝哈拉贝 塔帕蒂奥塔帕蒂奥 1212、玛雅印第安人的狂欢节、玛雅印第安人的狂欢节 1313、坎西奥、坎西奥 罗曼蒂克罗曼蒂克探戈探戈 内格罗内格罗 1414、科利多、科利多十、古巴十、古巴 音乐方面，古巴是音乐方面，古巴是拉丁节奏的宝库拉丁节奏的宝库，诸如伦巴、曼博、，诸如伦巴、曼博、波莱罗、查查查、康嘎、瓜拉查等等，都是在这里产生的。波莱罗、查查查、康嘎、瓜拉查等等，都是在这里产生的。究其原因，是缘于首都哈瓦那洋溢着加勒比海域的音乐究其原因，是缘于首都哈瓦那洋溢着加勒比海域的音乐性朝

19、气，这一地带集中了以黑人的节奏感为基础的活力，性朝气，这一地带集中了以黑人的节奏感为基础的活力，并发挥了重要的作用。并发挥了重要的作用。曲目赏析曲目赏析 1515、瓜比拉、瓜比拉关达纳梅拉关达纳梅拉 1616、在特罗瓦家里的、在特罗瓦家里的“崧崧”神秘的呼喊声神秘的呼喊声 1717、伦巴、伦巴十一、海地十一、海地 海海地的音乐中，鼓具有特殊重要的地位。它可作传递战地的音乐中，鼓具有特殊重要的地位。它可作传递战争与和平信息的电报，也可作为家庭生活与社会事件的伴争与和平信息的电报，也可作为家庭生活与社会事件的伴侣，还是伏都教仪式的宗教符号与医药符号。几种鼓合在侣，还是伏都教仪式的宗教符号与医药符号

20、。几种鼓合在一起演奏时形成丰富的复式节奏。一起演奏时形成丰富的复式节奏。海海地的歌曲、舞蹈，往往都在不同程度上与伏都教的宗地的歌曲、舞蹈，往往都在不同程度上与伏都教的宗教仪式和社会礼仪相关。教仪式和社会礼仪相关。另另一方面，海地也流传着世俗性的民歌、劳动歌、舞蹈。一方面，海地也流传着世俗性的民歌、劳动歌、舞蹈。如：梅然格舞等。如：梅然格舞等。曲曲目赏析目赏析 1 18 8、伏都教的集会、伏都教的集会 1 19 9、拉拉、拉拉十二、多米尼加十二、多米尼加 多米尼加最著名的歌舞就是多米尼加最著名的歌舞就是梅伦格舞梅伦格舞。这是一种由两个。这是一种由两个各为各为1616小节的对称乐句构成的欢快的曲调

21、。在多米尼加，小节的对称乐句构成的欢快的曲调。在多米尼加，这两个乐句中，第一句通常用大调，第二句用属大调或关这两个乐句中，第一句通常用大调，第二句用属大调或关系小调，终止时回到原调。系小调，终止时回到原调。节奏节奏较为平稳，不太强调切分较为平稳，不太强调切分音。从其词意来源看，当与动词音。从其词意来源看，当与动词“梅伦格斯梅伦格斯”有关，意为有关，意为“忘掉一切地跳舞忘掉一切地跳舞”。曲目赏析曲目赏析 2020、孩子们的圆圈游戏、孩子们的圆圈游戏萨利围着太阳转圈萨利围着太阳转圈 十三、加勒比海诸岛十三、加勒比海诸岛 曲目赏析曲目赏析 2121、牙买加、牙买加马龙的乡村之歌马龙的乡村之歌 222

22、2、波多黎各的希巴罗乐队、波多黎各的希巴罗乐队歌手的义务歌手的义务 2323、特立尼达和多巴哥的索卡、特立尼达和多巴哥的索卡 加勒比索加勒比索狂欢节其拉狂欢节其拉 2424、特立尼达的多巴哥的铜鼓合奏、特立尼达的多巴哥的铜鼓合奏伟大的女性伟大的女性拉丁美洲音乐的构成因素和整体特色 一、构成因素一、构成因素（一）印第安因素（一）印第安因素 1 1、旋律旋律单纯而带有独特的表情。例如单纯而带有独特的表情。例如神鹰飞翔神鹰飞翔，采用无，采用无半音的五声音阶，以半音的五声音阶，以dodo、rere、mimi、solsol、1a1a的五音构成的旋的五音构成的旋律，形成独特的风格、趣味。律，形成独特的风格

23、、趣味。2 2、印第安人的音乐、印第安人的音乐节奏节奏比较单纯。没有欧洲意义上的和声。比较单纯。没有欧洲意义上的和声。3 3、乐器乐器方面，没有弦乐器是印第安人乐器的一大特色。传统方面，没有弦乐器是印第安人乐器的一大特色。传统乐器是笛、奥卡里（埙）等管乐器，或者是鼓、摇响器等打乐器是笛、奥卡里（埙）等管乐器，或者是鼓、摇响器等打击乐器。至于小提琴、吉他、竖琴等弦乐器，都是击乐器。至于小提琴、吉他、竖琴等弦乐器，都是1616世纪以世纪以后欧洲人带来的，或者是接受欧洲的影响而在新大陆制造出后欧洲人带来的，或者是接受欧洲的影响而在新大陆制造出来的。管乐器中，最流行的是竖笛，用竹、芦苇或粘土焙制，来的

24、。管乐器中，最流行的是竖笛，用竹、芦苇或粘土焙制，还有排箫、鼻笛等。还有排箫、鼻笛等。（二）欧洲（伊比利亚）因素（二）欧洲（伊比利亚）因素 1 1、节奏节奏方面，很多是方面，很多是3 3拍子，但不像圆舞曲那样单纯地刻拍子，但不像圆舞曲那样单纯地刻意于每一拍，而是把每一拍分割成细小的音符，创造出独意于每一拍，而是把每一拍分割成细小的音符，创造出独特的律动感。特的律动感。2 2、旋律、和声方面旋律、和声方面，伊比利亚音乐都给，伊比利亚音乐都给予拉丁美洲以基本性的影响。予拉丁美洲以基本性的影响。3 3、乐器乐器方面，被称为方面，被称为“西班牙国民乐器西班牙国民乐器”的吉他为代表的乐器，在拉丁美洲所有

25、的吉他为代表的乐器，在拉丁美洲所有国家受到欢迎。并且运用几种不同的吉他。国家受到欢迎。并且运用几种不同的吉他。4 4、拉丁美、拉丁美洲的洲的歌唱歌唱，因为歌词是西班牙语或者葡萄牙语，所以能够，因为歌词是西班牙语或者葡萄牙语，所以能够感受到和英语歌唱的不同风格。感受到和英语歌唱的不同风格。（三）非洲黑人因素（三）非洲黑人因素 1 1、旋律方面旋律方面，和已经叙述过的印第安音乐一样的表现出对于，和已经叙述过的印第安音乐一样的表现出对于五声音阶的倾斜，其中带有特别的性质。五声音阶的倾斜，其中带有特别的性质。2 2、音色方面音色方面，黑人具有十分独特的音质，他们所表达的情感往往给人留下黑人具有十分独特

26、的音质，他们所表达的情感往往给人留下深刻的印象。深刻的印象。3 3、唱法方面唱法方面，独唱和合唱、齐唱通常是相，独唱和合唱、齐唱通常是相互交替进出，以一呼一应的对答形式的唱法为特征。互交替进出，以一呼一应的对答形式的唱法为特征。4 4、节奏方面节奏方面：非洲黑人音乐的最大特色是他们与生俱来的良好：非洲黑人音乐的最大特色是他们与生俱来的良好而丰富的节奏感。今天作为而丰富的节奏感。今天作为“拉丁节奏拉丁节奏”而广受世界欢迎的而广受世界欢迎的音乐，几乎都是以非洲黑人的音乐节奏为基础的，并接受西音乐，几乎都是以非洲黑人的音乐节奏为基础的，并接受西班牙音乐节奏的影响，而发展成为自己独特的节奏。班牙音乐节

27、奏的影响，而发展成为自己独特的节奏。二二二二、整体性特色、整体性特色 如果要对拉丁美洲的音乐审美特征进行概括性描述的话，如果要对拉丁美洲的音乐审美特征进行概括性描述的话，是否可以概括为：是否可以概括为：是对于多元音乐文化相互混成的音乐美的是对于多元音乐文化相互混成的音乐美的追求。也即以多元音乐文化的混合为特征。追求。也即以多元音乐文化的混合为特征。拉丁美洲的居民拉丁美洲的居民大部分是混血儿，所以，音乐上也表现了从那个社会中自然大部分是混血儿，所以，音乐上也表现了从那个社会中自然产生的生活情感。产生的生活情感。拉拉丁美洲民间音乐的发展的丁美洲民间音乐的发展的三个阶段三个阶段：纯粹印第安曲调，五声音阶；纯粹印第安曲调，五声音阶；印第安音阶的所谓印第安音阶的所谓“混血化混血化”，结果产生类同欧洲大小调，结果产生类同欧洲大小调的印欧混血种音阶；的印欧混血种音阶；“混血再混血混血再混血”，就是用非洲黑人的装饰音和变化装饰音，就是用非洲黑人的装饰音和变化装饰音使音阶进一步繁复。使音阶进一步繁复。