基础摄影教程.pdf

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1、目 录目 录 第01章 自然风景摄影1 第02章 第 02 章 花的造型探索6 第03章 第 03 章 花卉摄影8 第04章 装饰室内的盆花摄影11 第05章 野鸟摄影14 第06章 扩大摄影的世界17 第07章 水槽生物摄影21 第08章 体育摄影24 第09章 赛车摄影25 第10章 菜肴摄影28 第11章 舞台摄影30 第12章 水中摄影33 第13章 动物摄影40 第14章 天体摄影42 第15章 野生动物的遥控摄影46 第16章 偏光板的造型摄影47 第17章 青年女性的拍摄49 第18章 小型闪光灯的多次曝光摄影52 第19章 小型物体的拍摄53 第20章 小型闪光灯摄影的应用技术

2、59 第21章 飞翔昆虫的摄影63 第22章 内检镜的昆虫世界摄影66 第23章 新闻摄影67 第24章 超声波感应装置的蚁蛳生态摄影70 第25章 拍摄昆虫动态翼的定画面73 第26章 立体照片的拍摄75 第27章 35 毫米照相机的大尺寸照片的制作 81 第28章 利于人物肖像摄影的软焦点效果85 1 第一章自然风景摄影第一章自然风景摄影 #不断变化的风景不断变化的风景 所谓的自然风景，包括的范围极广，从路边野草的特写世界到伸向广阔 地平线的壮观风景，自然界中存在的一切，如树木、野草的四季应时现象等 都是，数不胜数。 自然风景的被摄体选择法和摄影法也是多种多样的。其中有以植物学、 地质学、

3、地理学、心理学等观点选择被摄体的方法及以造型为主体的选择方 法等。被摄体无限之多，蕴藏着极大的乐趣。对这些被摄体如何拍摄，没有 固定的公式。 这是一个能自我选择的创作世界，其乐无穷。 自然风景摄影没有必要始终考虑忠实于原景的摄影问题。莫不如考虑如 何取景构图。摄影者自己的意图想象是什么，其主体性要明确。摄影时就可 以想象出洗印结果的人才能有高水平的作品。 自然风景的表现千变万化。四季不同的阳光、气候、气象条件引起的日 时变化及自然光的绮丽色彩等都可导演出各式各样的自然风景。对自然风景 中静的世界、动的世界、严峻、刚毅状态的表现，因摄影者感受不同而不同。 在自然风景摄影中，摄影者的感性非常重要。

4、它与作品的个性紧密相关。 自然风景在不时地变化，仅在日出至日落间注意观察，就可看到升腾于 大地之雾、空中之闪电、鲜花之盛开与凋谢。这些微妙的变化就是自然美的 魅力，追求者的目标。认为自然风景为静止的摄影者，首先要抛弃这种观念， 再致力于风景摄影。春天，植物萌发新绿，使人感受到清新的气息；夏天， 阳光闪耀璀璨，充满生气；秋天，满山遍野如披上锦衣一般，但不知为何使 人感到寂寞；冬天，大地上的一切仿佛不知人间污秽，如同身着洁白衣装的 天使，但狂暴的自然奇观也使人发出感叹。对这样的自然界摄影，首先也要 培养自己的眼睛，做到在自己身边也能发现大自然。 #时间、场所、季节的利用时间、场所、季节的利用 进行

5、自然风景摄影时，作为在春夏秋冬四季变换中生活的人，对自然如 何认识这种各自不同的自我感受是摄影的源泉。 目前的照相机，在曝光、对焦方面有很大的进步。可以说，任何人使用 它都可拍出合适的照片。但要拍出符合摄影目的的理想照片，一定要认真地2 观察自然。太阳从升起至落下的移动改变着光和影的微妙关系。根据摄影的 目的，阴天也是再好不过的表现舞台。阴天的光均匀扩散，对被摄体四周的 照明均匀，可拍摄晴天高反差条件下难于表现的被摄体。 因此，阴天在表现手法上也是一种摄影时机。特别是对大森林、植物、 花草进行摄影时，要求使背景模糊，达到简化效果等，阴天较晴天好得多。 所以说，相对天气状况来选择被摄体是很重要的

6、。 一般认为，拍摄风景照片的最好条件是早晨和傍晚。因该时的光线为低 斜光，其光影使被摄体表现出很强的立体感。 使用彩色胶片摄影时，受色温影响，画面带红色调。其中的颜色多种多 样，有黄色、橙色、金色、粉色等，每天如此。总之，日出和日落导演着早 晚状态不同的自然舞台。 在小雨天摄影时，要注意保护照相机。带有雨水的树叶也有特别的反射。 此时，可拍出很多不可想象的作品。秋天的红叶和自然光的反射融合形成的 丰富色彩令人赞不绝口。 雾景可创作出情感丰富的作品。作为摄影者不仅要拍摄照片，而且要将 观赏者引入玄妙的世界。利用树木和雾景构图，以适当小景深省略远景效果 产生的雾情世界是深受人们喜爱的主题。 在北国

7、的北海道，拍摄因冬季温差产生雾后所形成的树挂时，实际环境 极为寒冷严峻，但具有梦幻与罗曼谛克世界的壮丽景色。 在冬天摄影时，因现在生产出的毫米以及中型照相机基本上为电子 机构，在条件下不能工作，因此，要考虑防寒措施。摄影前，把照相 机放在防寒衣中，并尽可能使其靠近身体，用体温对其保温。摄影时，迅速 取出。这种方法是最切实可行的。在使用三脚架的情况下，对耐寒蓄电池的 电池部分仍可采用体温保温法，并且最好也用几个怀炉对照相机的机体进行 保温。 拍摄雪景，利用早晚的逆光摄影时，曝光较顺光摄影难度大，所以自动 曝光照相机需要有曝光补偿。但由于各种摄影状态不同，曝光补偿也不同。 因此要积累经验，自己总结

8、曝光数据。在逆光摄影时，还需要避免产生晕光 现象。除使用遮光罩外，最好在观查取景器中景物的同时，也利用手进行遮 光。 3 自然风景的变化速度早晚很快。要不错过一瞬间的摄影时机，了解任何 条件下的自然现象，达到自然地观察自然界是非常重要的。 #角度与构图角度与构图 自然风景摄影和不买彩票肯定不能中奖一样，不赴实地就不能拍出该处 的风景。选择摄影角度和构图也必须根据实际环境来定。边参考书籍边构图 的方法会错过摄影时机，一旦参考书中没有和实际摄影相同的例子就束手无 策了。在这点上，自然摄影不同于室内摄影。 在自然风景摄影实地上，除特殊情况外，照明光一般是为自然光所决定 的，自己不能随意改变。这样，自

9、然风景摄影受到几种无可奈何的制约。因 此，构成画面时光线方向选择的问题是摄影的要点。 在初学摄影者当中，出现很多这样的情况，就是一见到好的被摄体，一 时兴奋就只能看到取景器中的一处景色。这样拍出的照片大多画面平淡，摄 影主题不明确。要避免出现这种情况，摄影时，把取景器画面想象为一张白 图画纸，要在上面描绘一幅图画。这种方法有益于镜头的选择和构图。 对于贪多，把任何景物都构入画面的人也很多。实际上，摄影构图是减 法运算。构图时，注意减去不必要的，仅留下可表现主题的景物。这样，画 面效果将大大提高。此时，有改变摄影距离和镜头的选择问题。因此要充分 了解各种镜头的效果。 构图因使用镜头的焦距、摄影距

10、离、摄影位置、角度的组合不同而不同， 并且根据摄影目的和表现对以上各种因素选择也不同。对此需广泛了解。 #曝光决定与曝光补偿曝光决定与曝光补偿 现在生产销售的毫米单镜头反光照相机在内测光曝光表中加入了自 动曝光机构，有光圈优先式和快门优先式两种。最近又配有软件控制系统， 极为先进。使用其中的任何一种照相机都可拍出曝光适度的标准画面。但使 用彩色幻灯片等宽容度窄的胶片时，能否得到适度曝光，和被摄体的亮度域 有关，大多不易达到。在拍摄画面中包含有太阳的典型风景照片时，要调节 曝光补偿调节钮，增加档光圈。 在要将大量白云构入画面，同时还要描写大地景色时，要利用曝光补偿 机构增加曝光量；在背景暗、被摄

11、体占据画面总面积小的情况下，要利用曝 光补偿机构减小曝光量，否则将曝光过度。 4 进行雪景摄影的曝光量，因描写目的不同而不同，一般以顺光表现 雪之洁白时，要增加档（倍）曝光补偿。但在傍晚雪面上光影部 分大的情况下，可利用逆光摄影，这时可不必进行曝光补偿。 5 第二章花的造型探索第二章花的造型探索 #被摄体的发现被摄体的发现 能否发现有特点的被摄体，直接影响摄影作品的效果。对被摄体，特别 以花的造型为被摄体摄影时，要注意一般摄影与特写摄影的不同效果。通过 本文实例照片可清楚地看到，平时经常看到的花，存在许多未被人注意到的 奇异造型。对这些被摄体的发现确实令人感慨万分。作为被摄体的花，颜色 绚丽，

12、形状千变万化，作为摄影者，每当看到富有神秘色彩、不可想象的形 状的花时，都会产生摄影之心，目不转睛地注视取景器中的风景，直至心满 意足为止。如此有吸引力的花之摄影是不言而喻的，进一步深入到花的造型 世界也更富有魅力。 要能发现被摄体， 最重要的就是平时要带着“有否成为被摄体之物“的意识 来观赏花。这种意识的存在，决定着能否发现被摄体。一般在寒冷的路旁、 花店、温暖的室内都可看到花。在植物园的温室内也能看到洋兰等种类繁多 的花。在室外可看到的花有水仙、山茶花等冬季的花。在山间小路旁，从春 天到秋天可看到许多大小不一的花。 对这些到处可见的花如何观察，才能发现被摄体呢？首先如上所述，要 注意“有否

13、成为被摄体之物“。 第二， 在日常行走中也要以物色的眼光注意身边 存在的花。但仅这样一带而过，这些花也只能是常见的普通花，最好摘下注 意地欣赏。 欣赏的方法在于观察，此时有兴趣的话，利用放大镜扩大观察，大多会 有惊人的发现。因为大部分的花都具有奇异的造型和绚丽的色彩，所以要能 发现有特点的被摄体也需要随时利用放大镜观察。放大镜倍率最好为倍 倍，过大反而不宜使用。 #摄影精神准备摄影精神准备 因为只要发现被摄体就可进行摄影，所以下面介绍创作优秀作品所需的 精神准备。首先，要明确摄影动机，也就是要明确表现什么。仅显示自己发 现，而可能任何人都不知的被摄体及其奇异的造型也可以，但要有动人感， 必须表

14、现被摄体的重点部分。 此时需注意的是对所摄部分要正确对焦，因景深有限，对焦距离略短， 极易造成摄影失败。例如使用毫米微距镜头，利用光圈进行等倍 摄影时，景深仅为毫米，焦点略近，影像模糊，因此切不可忘记正确对焦。 6 观赏文中实例照片时，最先吸引视线的部分，可以认为是该被摄体的重 点部分。无重点部分的照片画面为漠然无吸引力的画面。在特写摄影中经常 提到“以几倍摄影“这样的话，对这种摄影的倍率，有的人认为越大越好，这种 想法实际上是错误的。最好认为倍率是在摄影中自然形成的。在通过取景构 图时需调整摄影倍率，此时应仅考虑如何构图。只顾构图而忘记摄影的现象 要避免。构图完成后的工作就是启动快门，这点很

15、重要。不启动快门，就没 有作品，也就不能评定画面质量。 此外，对能否创作出好作品，很重要的是用心博览摄影展览会、摄影集、 摄影杂志上高质量的作品及自己认为好的作品。这些都是提高摄影水平的营 养。 观赏时， 要动脑筋考虑， 为何该照片受到好评？为何自己喜欢这张照片？ 此外也可模仿这些作品进行摄影。在摄影中体会该作品作者的摄影意图，这 样做也是较好的学习。 #摄影器材摄影器材 在涉及摄影器材前，先介绍一下作者本人拍摄花的造型时采用的摄影倍 率。本人大部分采用倍左右倍率摄影，倍和等倍也不算少，但倍 以上摄影很少。在这些扩大摄影范周内，需要何种摄影器材呢？有了毫 米单镜头反光照相机、毫米微距镜头、近拍

16、皮腔和反接镜头使用的反向 接圈就有可能进行倍率为倍左右的扩大摄影，倍以下的摄影当然更没问 题。一般摄影时，有上述器材基本没问题。但在近拍摄影情况下，附属器材 也需要。其中有三角架、快门线，有时也需闪光灯。总之，有了以上摄影器 材，完全可以进行摄影。 希望大家能了解，仅利用购买的摄影器材不能满足花的造型摄影，作者 本人对不能满足摄影的部分自己改造，制作成易于摄影，使用方便的器材。 需要自己考虑的部分大多为被摄体的支持、光源的支持、现有物的利用法。 总之，要尽量少用摄影器材，不足部分凭自己的经验考虑增添。这种做法很 重要，切不可忘记。 7 第三章第三章 花卉摄影花卉摄影 最近自然摄影很流行。在所谓

17、自然照片中，以自然风景中某画面为主题的 作品和以花为主题的照片明显占大多数。 有关花的摄影，不客气地说，这类照片大多为图鉴式照片，但这也是自 然摄影的一种方法。在这类照片中，虽然所摄花的种类不同，但总使人产生 似乎在哪儿见过的感觉，大概可以说这类照片中有独特主题的作品很少，一 般图鉴式照片作为家庭用还可以，但不值得作为作品供人欣赏。 随着照相机、附件、彩色胶片等性能的飞跃进步，摄影作品的主题表现 不需多加考虑。相反，从初学摄影的一般人的角度出发，也许是本人自己的 评论观点。 #表现目的和摄影要点表现目的和摄影要点 在摄影外景地进行记录性摄影，首先要拍摄生态景观，以植物学的观点 进行图鉴式照片的

18、摄影为第一步。有时为了记录生物的形态特征，需要以花 朵和果实为主题进行近拍。这种表现目的的摄影，只要焦点，色彩准确即可 充分表现。由于这类摄影，内容优先决定，因此从表现的角度出发，这类照 片不能成为作品。即使对本人来说是杰作，但不能期待在比赛中入眩同样， 在摄影外景地摄影的情况下，摄影者为花之美及可爱的姿态所吸引，以抒情、 造形的表现目的进行摄影的情况很多。这类摄影以将照片作品化为目的，与 记录性目的照片相比， 此时有无“欣赏价值“是摄影的第一个条件。 以常见的花 为主题进行摄影，也要考虑照明、构图、摄影角度等摄影表现手法，以作出 有独创性的照片，“好象在哪儿见过“这类照片一定要避免。 花卉摄

19、影的内容也很繁多。其中摄影目的有制作、记录、抒情作品等等。 摄影者必须对表现目的、摄影要点有清楚的认识。 进行记录摄影，只要摄影方法基本正确，凭照相机自动摄影就可达到摄 影的目的。总之，发现被摄体的位置条件，决定摄影的效果。 进行抒情照片摄影，要使画面具有造型观赏价值，首先必须掌握照明、 构图等摄影表现手法。这种表现目的的摄影，只凭照相机不能得到优秀作品。 #照明的种类及技巧照明的种类及技巧 在广告摄影领域，经常采用各种照明方式。室内的人物肖像摄影，没有 照明也只能是一般的纪念照片。 8 欲对花进行摄影时，因对此花的绚丽色彩和有趣的形状感兴趣，所以不 需过多考虑照明问题，最好自然表现。花在原野

20、上盛开的自然场面，实际上 是主光源为太阳的单灯照明。 它没有单灯照明之感的原因在于有来自广阔天空的反射光。 先对上述情况有所认识。下面以实例为主介绍照明的基本知识和相应的 摄影技术。 以顺光照明进行摄影，是最初级的方法，其中和镜头拍摄方向一致的照 明光称为正面光。利用这种光照明可以清晰地表现花之色彩和形状。不足之 处就是这种光自被摄体正面照明，被摄体的影子不易产生，因此几乎没有立 体感，一般称为平淡光。 虽然顺光照明不能得到具有特点的画面，但在开始进行花的近拍时，对 构图和光圈的掌握最为有利。摄影者不具备构图知识，只能拍出不值得欣赏 的照片。除对白色花朵进行特写以外的摄影，利用自动曝光照相机均

21、可得到 充分表现。对形状有特点，色彩丰富的花进行特写，大多可表现出其优点。 与顺光摄影相反的就是逆光摄影。所谓逆光照明方式就是自被摄体后侧 进行照明。一般被摄体此时在画面上表现为剪影。利用逆光进行花的特写时， 如能再加以辅助光和反光板照明，可以说效果最好。背景明亮时，可得高调 中具有强光效果的照片。 在逆光照明情况下，随着背景变暗，整个画面的反差也可表现出来，是 进行特写的大好时机。逆光摄影时，一定要使用遮光罩，否则产生晕光现象 使画面发白。曝光也不能全靠照相机自动进行，需要人为略加控制，完全利 用照相机自动曝光，则曝光过度。曝光量一般为照相机自动测光值的 。利用彩色反转片摄影时，画面中黑色不

22、能被强调出来的情况很多，需 加以注意。 侧面光是可强调立体感的照明方式。室外实地摄影的照明（太阳）来自 一个方向，因此最好利用银色反光板自被摄体正面增加辅助光。在外景地进 行花的特写摄影时，使用银色反光板大多可提高晴天下拍摄的画面效果。银 色反光板不需太大，利用极易得到的锡纸作成可放入摄影包内携带的尺寸即 可。在侧面光照明情况下，也要使用遮光罩。曝光量的决定可根据背景亮度 及特写程度进行，此时也不是完全不可依靠照相机自动曝光。曝光补偿不能 一概而论，所以在掌握曝光规律前，先每改变半档光圈拍一张照片，这样拍 出、张后，从中吸取经验。 9 顶光照明为自被摄体正上方进行的一种照明方式。在夏日晴天的中

23、午， 室外的阳光即为顶光。本来这种照明不利于摄影，但在室外有天空反射光， 相当于辅助光在被摄体周围照明，因而无照明方向不好的感觉。虽说如此， 在可选择摄影时间的情况下，最好避开这种照明条件。在顶光照明条件下， 进行花的特写时，利用银色反光板等，可得到下述的半逆光调效果。 处于正面光和侧面光之间的照明为斜光照明。这种照明可适当表现被摄 体的立体感，正面光的平淡调也不明显。在室外摄影，要利用这种照明，需 选择摄影时刻。在阴天进行花的特写时，可采用日光同步摄影法表现出斜光 照明效果。此时要利用长同步线，使闪光灯与照相机分离。闪光灯光对被摄 体不要照射太强，这点很重要。 和斜光照明方向恰恰相反的照明是

24、半逆光照明。照明效果接近逆光效果。 这种照明条件下的摄影，较逆光简单，实用范围很广。即使不了解照明知识， 利用这种照明拍出的照片，画面上的被摄体四周照明也很协调。具有强光效 果的照片，实际上为半逆光照明的情况很多。画家莱布兰特经常利用这种光， 因此以半逆光为主光的照明方法也称为莱布兰特照明。此照明条件下曝光量 的决定方法和侧面光照明相似。 #构图与角度构图与角度 构图对提高照明效果很重要。照相机是横向还是竖向拍摄，被摄体的四 周空间取多大等等，决定画面的效果。在特写摄影中，照相机的位置略有 厘米、厘米的不同，相对被摄体的摄影角度也完全不同，也就是说拍 摄同一被摄体，画面的表现不同。 以新颖的形

25、象表现司空见惯之物的摄影技术，可以说是摄影乐趣和广泛 深度的所在之处吧！ 10 第四章第四章 装饰室内的盆花摄影装饰室内的盆花摄影 对装饰性物体进行的摄影，都需尽可能利用摄影现场的自然条件，属于不 改变环境的自然摄影。在这种摄影中，可以使用闪光灯和反光板，但仅作为 辅助器材，摄影中最主要的因素就是现场的光。虽说如此，实际上这种摄影 却很粗糙。 乘外景摄影车赴现场后，即进入欲摄影的人家，在室内东张西望打量四 周，寻找适当位置放置三脚架。 利用普拉罗伊德一次成像照相机试拍后，即进入正式摄影阶段。在摄影 地要拍摄几种场面，有两小时大多可完成。 在华丽的杂志上登载的室内装饰照片，基本上是按上述方法进行

26、拍摄的， 其中认为好的场面，大多在摄影中不自己强加摆设，只是以原有的场面自然 摄影。 现在，有白色基调的设计先进的住宅，也有具有树皮似乎传导温暖之感 的住宅，生气勃勃的彩色住宅，各种住宅内，都具有自己的个性，创造 出独特的环境。其中调和的家具，灯具，生息的植物等是室内装饰物全部在“ 感性“上达到协调统一的证明。对这种摄影现场，怎么会有自己改变摆设的理 由呢？ 由于最近经过装饰协调的住宅不断增多，在摄影上就简化了许多，也就 是只要对存在的实物考虑摄影即可（只有这步工作比较麻烦），如对看到的 实物可直接进行摄影，那就痛快不过啦。 #盆花未摆在桌上之前盆花未摆在桌上之前 进行室内装饰摄影，一般在摄影

27、前即可决定摄影成败的，因此， 在摄影前需要寻找或自己设置好的场面。总之，在摄影中要牢记，欲拍摄出 胜过实际摄影现场的照片基本上是不可能的。 要能导演出好的场面，完全凭经验和感性。实际上，有许多现成的教科 书（华丽杂志的照片）可供参考，开始这种摄影时，可先模仿杂志上的照片 摄影，这也许是快速掌握摄影要领的捷径。 #盆花摆在桌上之后盆花摆在桌上之后 整理桌子、花盆具及背景，如还选取其他小物件同时摄入画面，要将其 协调配置。这步工作完成后，就是此处所需的照明设置问题。提及照明技巧，11 听起来似乎学问很深，实际上，仅考虑适合摄影处的光质及照射方向即可。 这步工作也可模仿上述教科书进行。此外也可顺便多

28、翻阅一些有关花卉的书， 其中有常用强光照明的兰花，以柔光照明的圣保罗堇观赏植物等种类，这也 可作为参考。 以花作为室内装饰的摄影，背景大多很简洁，这大概是背景颜色强会埋 没花之微妙颜色的原因吧！ 一般摄影家在摄影中都会先说“整理背景“。 对背景 的处理，只要符合摄影的基本要求即可。 #有关照明的注意事项有关照明的注意事项 盆花是有生命之物，在摄影中最好避免用强光对其进行长时间照射，也 就是要求摄影迅速。 有关光质问题，在盆花线条清晰、花朵大、颜色鲜艳的情况下，光质要 为强光，有时也利用逆光；与此相反，在盆花为有暖绒绒感的小花的情况下， 使用扩散光平均照射，这种照明方法虽不是在任何情况下都适用，

29、但 的情况下可利用。 #在大空间内放置花卉在大空间内放置花卉 以上所述摄影方法是以花为主体，背景极校与此相反的摄影如何进行 呢？ 一般进行室内装饰摄影需要辅助光，原因就是在明暗对比强的情况下直 接摄影会在面面上出现一处白一处黑的现象，利用辅助光可将暗处照明。在 大空间内放置花卉进行摄影的情况下，最好利用白纸或白布反射光作辅助光， 尽量使反射光柔和均匀地布满整个房间。 这种创造自然气氛的“含蓄“照明法也 许是得到美好照片的要领。另外，在室内装饰物中只有孤零零的花时，摄影 转变为拍摄室内装饰物更为重要。 #室内装饰空间引起的遐想室内装饰空间引起的遐想 在照射有阳光的桌上摆设上花，花虽小，但也能成为

30、突出的点缀。此时， 聚光灯（光束式聚光灯）的照明效果最好。 利用大家易得到的幻灯机照明也有特点。可在放幻灯片处放入各种造型 胶片，以做出符合自己意图的光束。 要得到类似游泳池的阳光反射效果，可取一个大盆，装满水，利用吹风 机使水面出现波纹，对该水面照明，使容器壁出现反射光。 12 专业摄影者的照片也不过如此拍出。简而言之，室内装饰摄影需要有耐 性，只要努力，任何人都可进行该种摄影。 13 第五章第五章 野鸟摄影野鸟摄影 #摄影要领的掌握摄影要领的掌握 在一般人的意识中，野鸟摄影很难，对此敬而远之的大有人在。野鸟摄 影确实不同于一般摄影。进行人物摄影，摄影者可以摆设模特的姿势，使其 面对照相机以

31、自己要求的姿态静止不动。设置好摄影模特后，就凭摄影者技 术来决定照片画面效果。可以说，这种摄影具有人与人之间的意志传达手段。 进行野鸟摄影，摄影者要面向野鸟，在“就这样别动呵“的祈望中接近野鸟，除 了和鸟类意志相通的个别人外，大多遇到“-，再见“挥手而去的 结果。这就是野鸟摄影的难处。正是因为这种摄影存在一定的难度，才有野 鸟摄影的乐趣和奥秘。尝试一次这种摄影后，肯定会被野鸟的魅力所吸引。 对野鸟这种与人的意志毫不相通的被摄体如何才能拍摄呢？简而言之， 只要掌握野鸟摄影的要领就行。这种摄影要领必须解决许多以一般方法不能 应付的问题。以上两句话似乎带有语病，相互矛盾。总之，要阐明的是掌握 摄影要

32、领不易，但掌握后，摄影就简单了。 #毫米镜头最适用毫米镜头最适用 在介绍野鸟摄影要领前，先介绍摄影所需的照相器材。首先，进行野鸟 摄影需要何种照相机？这个问题经常有人询问。 对此可毫不犹豫地回答，使用毫米照相机。这种照相机画面尺寸虽 小，但机动性令人注目，利用它可应付动作迅速的野鸟摄影。画面尺寸小， 即影像小的问题也没必要担心，只要摄影时准确对焦，就可以放大作出大尺 寸清晰照片。 其次就是摄影所需镜头。进行野鸟摄影可以认为超望远镜头是必不可缺 的。利用该镜头可以在一定程度上接近作为被摄体的野鸟进行摄影。超望远 镜头的级别选择，根据摄影鸟类及接近鸟的方式有所不同。总之，一般情况 下野鸟距人较远，

33、且在日本能拍摄到的野鸟大多为小鸟，综合以上现实存在 的条件，摄影需要使用超望远镜头。至于要使用多少毫米超望远镜头，有个 人所好和操作性问题，但就本人的观点，进行这种摄影最好使用毫米 或毫米镜头。理由就是在超望远镜头中这两级镜头的重量、大孝口径 等操作性最好。再要求高点儿，就是口径越大越好。一般值小的大口经超 望远镜头很昂贵，可根据自己的经济状况决定。 #松懈野鸟的警惕性松懈野鸟的警惕性 14 书归正传，下面介绍摄影的要领。 野鸟摄影要领中最重要的就是摄影者要了解野鸟心理，要为其着想。说 起来似乎很容易，但实际上这是最不易做到的事。对野鸟摄影多少有些经验 的人可能清楚，在发现“啊，鸟停在那棵树上

34、“后，双脚会不自然地奔向鸟所在 之处，急于对这个或那个进行拍摄。这样当到达自己认为适于摄影的地点后， 在对焦时，野鸟逃之夭夭的情况时常发生。结果，失去了眼前的摄影机会。 这种失败完全是由摄影者自己造成的。 失败的原因大概大家都很清楚。举一实例来说，假设发怒的大象冲向自 己时，包括本人在内，为躲避大象，肯定逃离此处，同样，野鸟见到奔向自 己的人也会如此。然而在实际中，对此与摄影相关的重要部分不加以注意的 人意外的多。简而言之，鸟和人一样对庞大运动物体反应极为敏感，因此在 野鸟摄影中不要忘记，自己本身即为野鸟的警惕对象。 有没有使野鸟松懈警惕的方法呢？如上所述，要理解野鸟心理，并为其 着想。一般人

35、恐怕认为人之间的心理都不易揣测，何况对野鸟呢？虽然如此， 但事实上只要对野鸟的一举一动有注意之心，了解其心理并不是不可能的。 下面介绍本人实际进行野鸟摄影的情况。 #接近野鸟接近野鸟 发现被摄的鸟后，如有可能，首先在自己所处位置拍摄一张照片，然后 考虑光线状态、构图等再移动你的位置。此时动作要轻缓，待移动至理想位 置后再拍摄一张，尔后，再向鸟接近。向鸟接近时，要克制急躁情绪，缓缓 向前移动，此时一定要注意经常确认野鸟的动作。一旦发现鸟有点儿不安的 举动，就要立即停止移动，在原地等待鸟平静下来或退到远处等待，再缓慢 向鸟接近。在接近移动中不要仅有到自己预定位置后再按快门的意识。因被 摄体的鸟有随

36、时飞走的可能性，所以在接近鸟途中最好不考虑浪费胶片问题， 拍摄几张照片。这样，万一鸟飞了，可以减轻自己的后悔遗憾之心。 与鸟接近有一定的距离限度，该距离具体为多少，如何接近，这和鸟的 种类有关，不能一概而论。也就是说，要了解该距离限度，需凭自己实际经 验，因此只有自己向野鸟摄影领域挑战。 此外，还有一种对摄影者来说是接近野鸟的最有力武器，那就是汽车。 上文曾述野鸟对庞大动体的警惕性很强。但出乎意料，似乎将汽车列在警惕 对象之外。也许野鸟平时对汽车已习以为常。对这种接近野鸟的强力武器不 加以利用，那就太愚蠢啦！利用汽车接近野鸟也同样要注意不惊动野鸟轻缓15 行驶，到达自己认为理想的地点后，将照相

37、机镜头架在车窗框上进行拍摄。 此时，车窗玻璃的升高与下降可以起到三脚架的伸缩调整高度作用。因此应 考虑如何充分利用车窗。在车中摄影一定不要忘记制动发动机，并要注意狂 风摇动汽车可能产生的照相机抖动。 以上的方法如何？发现鸟后采用上述方法摄影是否已感到切实可行，下 一步就是实际动手摄影。以上介绍的摄影方法有个缺点，就是必须寻找鸟的 身影。下面再介绍一种较好的摄影方法。 这种方法就是摄影者原地不动，等待野鸟自动飞来，听起来似乎不可相 信，但实际上和钓鱼一样，以等鱼上钩的心情等待野鸟即可。要能钓到鱼， 下鱼钩处的水中必须有鱼。与此相同，等待野鸟到来，也有选择等待地点问 题。在何处等待最好呢？鸟类也为

38、动物，因此可以认为鸟为了生存，日常生 活和人类有着相同的模式，将其一一对应，房屋即为巢；寝室为窝；洗澡在 水池河边；食物因各种鸟所好不同，有植物果实、昆虫、花蜜、鱼等。利用 这些鸟的生活习性，就可选择相应的时期和地点，等待野鸟到来。等待时不 可随意走动，要有耐心。忍受不了一动不动等待野鸟的人不妨利用百叶遮帘， 作成四边均为米，高为米的小屋。形象地说，如同支起四角的帐篷， 在其四面做出几个可伸出镜头的圆孔即可。人在该小屋内等待野鸟，可自由 动作，不需担心对鸟有惊动。夏天还可防蚊虫，非常实用。 本文中登载的照片，是在日本各地拍摄的四季野鸟照片，其中也有大家 熟知的野鸟吧！希望大家也能向野鸟摄影挑战

39、，但最初不必考虑和作者一样 到各地去拍摄，仅拍摄身边附近所有的野鸟即可。因大家所在之处的土地风 情及季节不同，所有鸟类也许不同，但无论何处都至少生息有种 的野鸟。 16 第六章第六章 扩大摄影的世界扩大摄影的世界 五官可以认为是人类心灵的窗户，但人类所具有的五官并非对一切自然现 象都可感受、感知和认识。人的耳朵可感受的音频是在万赫兹。在 个方向以上则不能正确区分。狗可以感受人所感受不到的高频振动，且 可区分个方向的声音。人眼的视网膜可感知的适当刺激光为（深 紫色）毫微米（红色），而为水稻害虫的二化螟蛾可感知毫 微米以下的紫外线。 在借助摄影世界的器材，尝试望远镜、近拍摄影等所谓特写摄影中，打

40、开了新鲜的视觉之窗，扩展了新视野。特写摄影领域中的近拍摄影以及显微 镜摄影等，均为这里所述的扩大摄影世界。 #扩大的世界扩大的世界 在此介绍一下区别于显微镜摄影的扩大摄影。过去的光学显微镜放大倍 率在倍范围内，这种显微镜有、 倍接物镜和、倍接目镜的多种组合。近年来，倍以 下低倍率的观察和摄影也成为可能。 这种低倍率显微镜有、倍等物镜和、 、倍的目镜。目前又生产出焦距为无限大的、倍等摄 影镜头。这意味着倍的摄影成为可能。但在实际摄影中，利用 这种显微镜的低倍率摄影存在着很多的问题，具有不能理想摄影的现实。本 文介绍不利用显微镜的扩大摄影。 #不利用显微镜的扩大摄影不利用显微镜的扩大摄影 要进行扩

41、大摄影，首先考虑照相机使用毫米的微距镜头。 但利用这些镜头摄影有倍的限度。因此，不能进行扩大摄影。 那么，有什么样的方法可以进行扩大摄影呢？大致方法如下。 （）使用专门近拍摄影装置的方法 专门扩大摄影装置为在近拍折腔上装有近拍摄影专用镜头的装置。在此 介绍以下两种装置。 欧林帕斯- 各种近拍镜头的放大倍率如下： 17 -， 毫米， 倍-， 毫米 ， 倍-，毫米，倍尼康玛尔 其佛特各种近拍镜头的放大倍率如下：玛克罗尼柯尔毫米， 倍玛克罗尼柯尔毫米，倍玛克罗 尼柯尔毫米，倍玛克罗尼柯尔毫米， 倍（）在近拍接圈上接续标准近拍镜头各厂家的装置有所不同。 一般接续情况下，放大倍率约为倍，在近拍接圈上安上

42、反向接合器 后，再反接镜头，则放大倍率增大，约为倍。 （）在近拍接圈上，接续短镜筒近拍镜头（单体无推拉机构）的方法 接续毫米近拍镜头，放大倍率为倍，毫米镜头为倍， 毫米镜头为倍。 （）在近拍折腔上接续标准近拍镜头 一般接续时，放大倍率约为倍，反向接续时，扩大为倍 左右。 （）在近拍折腔上接续短镜筒近拍镜头的方法接续近拍镜头为毫 米镜头时，放大倍率为倍，毫米镜头时为倍，毫米镜 头时扩大为倍左右。 （）将显微镜的物镜接续在近拍折腔或近拍接圈上的方法这种情况下， 因所用物镜的种类不同，放大倍率不同。一般倍的物镜为可使 用范围。倍以上的物镜不符合摄影目的。摄影扩大倍率限度为 倍左右。 简而言之，摄影中

43、的所属装置，有近拍接圈和近拍折腔，附属镜头有短 焦距微距镜头（毫米）、标准微距镜头（毫米），长 焦距微距镜头（毫米）及显微镜的物镜等。因摄影中随着扩大 倍率的增大，被摄体极接近镜头，所以最好使用自由式近拍折腔，也就是要 使照相机身、镜头和近拍折腔本身可移动。需要购买具备对焦滑轨和对焦三 脚台的近拍折腔。 #扩大摄影的摄影装置及附件扩大摄影的摄影装置及附件 普通摄影中，被摄体距照相机有一定的距离，而扩大摄影的特点就是被 摄体位于极接近镜头处，该被摄体距镜头间的短距离叫做工作距离（18 ）。随着扩大倍率的增大，工作距离缩短。其结 果，照明和调焦越来越困难，带着这些问题，找出适用于扩大摄影的装置和

44、附件。 （）照相机：基本要求最好可进行闪光灯自动调光摄影的照相机。欧 林帕斯-、-，潘太克斯超级、尼康、 等，均为可进行闪光灯自动调光摄影的机身。 下面举例说明，为何要使用这种照相机。例如兹伊可玛克罗毫米 镜头进行倍率扩大摄影时的曝光倍数约为倍。相当于使用标 准毫米镜头和胶片，以秒快门速度可拍摄的被 摄体，需要秒的曝光时间。在此就可理解到使用可进行闪光灯自动调 光摄影照相机的必要性吧。 （）照明与闪光灯：扩大摄影中，被摄体至镜头面间的距离，即工作 距离极短。例如，使用兹伊可玛克罗毫米镜进行倍扩大 摄影时，工作距离为毫米，摄影倍率为倍时，工作距离变为毫 米。使用兹伊可玛克罗毫米镜头进行倍扩大摄影

45、时，工 作距离为毫米，扩大倍率改为倍时，工作距离变为毫米。 有关曝光时间，根据上述曝光倍数问题，考虑在对焦时的照明必要性是 当然的。如室内摄影时，可以使用低电压高亮度的欧林帕斯显微镜照 明装置或幻灯机。如在野外摄影时，照明并非如此简单。使用兹伊可玛克罗 毫米镜头和胶片来摄影，在白天曝光时间需为# 秒时，该镜头对焦所需的照明如何为好？ 最近，欧林帕斯和尼康公司已生产销售兼有对焦照明的接圈式闪光灯。 欧林帕斯公司的玛克罗茨因佛拉修等为极方便的闪光装置，因它有 两个灯头，摄影可得到大景深，并且可以得到以往在被摄体背景上不能产生 的强光部分效果。 上述闪光灯的对焦辅助照明也使用两个灯头，一个灯头内有只

46、灯，左 右两个灯头共有只灯。同样兼带对焦辅助照明的尼康玛克罗林格佛拉修 -，不能自动调光，对焦辅助照明仅在一处。此外可自动调光的接圈闪 光灯有旭光公司的潘太克斯，但其不具备对焦辅助照明。 现也有可进行无影摄影的内测光接圈闪光灯，一般的闪光灯曾出现过在 画面中被摄体周围产生影圈的情况。可进行无影摄影的闪光灯上装有反光伞 罩，通过其反光照明被摄体，解决了影圈问题。反光伞罩有两种尺寸，在工19 作距离短时，使用小直径反光伞罩。当然这种闪光灯中也有对焦照明，其产 品有欧林帕斯林格佛拉修。 总之，扩大摄影中使用内测光接圈自动闪光灯，为现代摄影手法，通过 本文结尾所示表格也可理解。 在扩大摄影中景深是个很大问题。景深范围，可用画面清晰度来理解， 可考虑利用画面模糊现象。因强调摄影目的表现效果，所以在下列表中未写 出景深范围。在摄影中，对各种被摄体的经验积累也是必要的。摄影器材经 过上述考虑选择后