结合集体无意识浅谈悬疑片悬念设定.doc

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1、结合集体无意识浅谈悬疑片悬念设定作者姓名 孟虎 专业班级2011100104 指导老师 王雪珺摘 要提到“集体无意识”，我们就不得不提到“无意识”这个概念，弗洛伊德使“无意识”这个概念，在隐喻的意义上，作为的行为的主体登上了医学心理学的舞台。而卡尔古斯卡夫荣格作为弗洛伊德的弟子，自然的继承了“无意识”这一研究课题，虽然由于两人在日后研究方向的差异，使两人渐行渐远。然而，相较于之前的个人无意识概念，荣格的“集体无意识”则层次更深，它讨论的是一种人类本质的心灵力量。他认为这是一种不来源于于个人的经验，也不适后天的学习所得，而是与生俱来的，是整个人类具有共性的，是具有普世价值的内容。由此我们可以得出

2、一个令人惊异的结果，这部分普遍存在于我们大家身上的特质，可以应用在许多方面，当然也包括电影，尤其在悬疑片中。我们纵观悬疑电影的发展，整理经典悬疑电影，我们不难看出，其中悬念的设定或多或少，或有意或无意的使用了集体无意识这一理论，那么，经过系统的梳理后，集体无意识的理论可作为悬疑片悬念设定的重要参考因素，甚至作为一项可操作的标准。关键词：集体无意识 悬疑片 悬念设定Combined with the collective unconscious of the suspense thriller setAbstract：The collective unconsciousness is put f

3、orward by Karl Guskaf Jung in the 1922 1922 on the relationship between psychology and poetry. He has inherited the research subject of his teacher Freud unconsciousness, but has his own understanding, and raised the unconscious of two parts: the collective unconscious and individual unconscious. Al

4、though two people due to differences in the future research direction, make two people away. However, compared to the previous personal unconscious concept, Carl Jungs collective unconscious is deeper, it is discussed that a human essence of the spiritual force. He believes that this is not a source

5、 of experience in the individual, but also the learned of the learned, but inherent, and the entire human has a common, is a universal value of the content. So we can get an amazing results, this part of the common to us all the characteristics can be used in many aspects, including of course the mo

6、vie, especially in suspense. We review the suspense film development, finishing classic suspense film, we see not hard, which set of suspense more or less, either intentionally or unintentionally use the collective unconscious of this theory, then after a systematic combing, collective unconscious t

7、heory as a suspense thriller set important reference factors, even as an operational standard.Key words：The collective unconscious suspense thriller set operation standard目 录第1章 前 言集体无意识应用可行性11.1研究背景11.2 研究的目的及意义21.3预期成果3第2章 集体无意识基本论点对于悬疑片悬念设定理论应用简述32.1原型论32.1.1心理原型32.1.2 阿尼玛和阿尼姆斯42.2阴影理论52.3人格面具理论6

8、2.4情结理论7第3章 结合毕业作品室友讨论集体无意识基本论点实践运用93.1室友悬念设定分析93.2探讨阿尼玛理论在室友的应用93.3探讨阴影理论在悬念设定中的应用10第4章 结论11致谢12参考文献1210成都理工大学2015届学士学位论文（设计）第1章 前 言集体无意识应用可行性集体无意识作为一个稍显晦涩的心理学概念，平时接触的看似不是很多，以至于看起来显得高深，其实在日常生活中，我们总是在使用这些理论，集体无意识是发现而不是发明，它在人类的行为中被归纳总结出的一套理论，并且对人类的行为有着巨大的影响，也是具有实际操作空间，尤其是在悬疑片的应用中，更是有理有据。1.1研究背景 洛伊德的最

9、著名成就就是解释了人的精神结构，并开始对人的精神结构进行分析，他认为：“人的精神生活包含两个主要部分：意识的部分和无意识的部分。而他的弟子卡尔古斯卡夫荣格，针对无意识的提出了自己的独特见解，荣格认为，无意识有两个层次：“个人无意识和集体无意识”。个人无意识是个人性的，而集体无意识是非学习性的，而是具有普世性的、遗传性的、具有人类共性的无意识内容。 同时，他提出了最重要的分析方法，那就是原型论。集体无意识是由原型构成的，而原型则是分析集体无意识的最好方法，通过对原型的整理与分析，可以慢慢的摹状出集体无意识内容。集体无意识的发展到今天依旧无法完全窥探到全貌，这是一门非常深奥的，甚至是艰涩的学问，因

10、为这门学问是直指人类本质的内心，但这并不是哲学，而是单纯的心理学范畴内部学问。从1922年荣格提出集体无意识，到如今不过93年光景。面对这样广博的课题，研究收获甚微，但是，这些微少的收获也已经足以受益于当下。这些收获不仅心理学的理论，更应用于多个行业，以集体无意识为基石的衍生理论，也在各个领域有各自独特的作用。1.2 研究的目的及意义 将这些理论引申进入电影领域。电影作为一种表现世界的艺术形式，它摆不脱对于人的探讨，而悬疑片是指因情节使人们对主要人物的命运引起关注，而营造观众高度焦虑和紧张感的一种电影类型。在这样的电影类型中，更应该应用到心理学范围的知识，集体无意识作为一个无边界的人类性灵认识

11、的课题，是无界限的，也是更应该应用在悬疑片中的。悬疑片最重要的便是悬念的设定，在悬疑片的悬念设定中，如何设置一个引人入胜的，激发起观众探索欲的悬念，对于悬疑片的重要性不言而喻。那么，悬念的设定有没有一个在前期策划期的检验标准，或者是一个设定的标杆？能否在悬念设定中找到一个标准，使悬念的设定变得有迹可循，能够更加方便的做出修改，做出更加符合观众的审美以及心理需求的悬念，甚至基于悬念拍摄出的令人印象深刻的悬疑片电影。集体无意识的内容主要是原型。原型有四种最为突出：阿尼玛、阿尼姆斯、人格面具和阴影。同时对于弗洛伊德提出的俄狄浦斯情结也有个人新的见解，这五个理论可以从一个侧面反应出集体无意识的精髓，也

12、是在各类行业中应用最多的。而这些在当下的悬疑片的悬念设定也是最具有应用价值的，也是最容易理解的。因为在生活中我们拥有大量的案例有助于理解，并且能够很快的接受。以这些作为基本的标准比照是最为方便的。同时，我们其实也无意中在进行这样的心理活动，进行归纳总结后，其比照的困难程度降低。对于使用与推广有着极大的意义。1.3预期成果 在经过结合影片阐述理论观念应用与通过实践操作来验证理论具体运作方式，得出一套具体的、有操作价值的悬疑片悬念设定的方法参考和检验标准。能够将看似晦涩的一个心理学理论真正的实际运用在悬念设定当中，在一个新的领域发挥价值。第2章 集体无意识基本论点对于悬疑片悬念设定理论应用简述2.

13、1原型论2.1.1心理原型集体无意识，之所以选择“集体”这一词语，是因为这部分的无意识内容是普世性的，不同于个人无意识的是，其内容与行为模式在所有个体身上体现的大体相同，换而言之，所有人都有相同的心理行为。并因此具有构成超越个人性的共同心理基础，而集体无意识的内容就是原型。其实原型的理论古已有之，其中一种众所周知的表达方式，其实是宗教，在现在的宗教中，基督教中提出三灵论，即圣父、圣子、圣灵，圣灵是存在与人自身，佛教中也有所谓的放下屠刀立地成佛，人人皆有佛性的观念，这种传承的已久的宗教内容，其实，向我们展开了集体无意识的一角，但是在宗教中仅仅提出了一个概念，而真正的集体无意识则是更深层次的研究整

14、理后归纳出来的一门学科，所提出的理论也更具有应用价值。在悬疑片悬念设定中，我们可以更加灵活的应用。悬疑片的成功之处是制造出高度焦虑和紧张感，而这样的高度焦虑和紧张感来源于对于人物命运发展的预判、以及剧情发展的探索，而悬念则是这些吸引人的因素的起因与串联线索，可以说，悬念的设定是一个悬疑片的灵魂，一个好的悬念直接导致了一部悬疑片的成败。对于悬念设定的要求是一定要激起观众的好奇与探索欲，这些是一场电影制作团队与观众心理博弈。而原型则是对于所有人的心理分析，在悬疑片设定悬念时参考人们普遍的心理原型不失为一种合适且可行的方法。2.1.2 阿尼玛和阿尼姆斯 阿尼玛与阿尼姆斯是荣格提出的两种重要原型。阿尼

15、玛原型为男性心中的女性意象，阿尼姆斯则为女性心中的男性意象。虽然两者可以简单的就此结论，但是其实不止如此，给予此项原型，所阐发的投射才是研究的重点。当男人遇到符合自己内心阿尼玛原型投射的女人时，便会产生好感，甚至于一见钟情，女人亦然。在这种原型投射中，我们发现了一种规律，那就是阿尼玛或是阿尼玛格斯并不是一种一成不变的形象，随着人的成长，阿尼玛或是阿尼姆斯的形象也在发生转变，简单的总结，阿尼玛从美丽的、青春的、具有肉体美的形象会逐渐过渡到温柔的、具有包容感的母亲形象，最后成长为一种睿智的、具有人生经历老年女性形象。而阿尼姆斯则是由健壮的、富有冲劲的形象逐渐过渡到正直的、成熟的形象，最后成为一种具

16、有指引感的智慧老人形象。简而言之，在不同的成长阶段，阿尼玛与阿尼姆斯原型的形象也在发生着改变。这一点类推进入悬疑片领域，在设定相关悬念时，不能简单的直接应用原型论相关理论，是基于一定的限制与要求下的，例如在阿尼玛与阿尼姆斯的原型下，在设定以人物相关的悬念时，需要首先考虑的便是主角的或与剧情内人物的心理状态，其内心的阿尼玛、阿尼玛格斯原型形象，设定出来的形象才足够具有说服力并且合理，合理的形象设定能够是观众产生共鸣感，引发观众兴趣。在沉默的羔羊悬念设定中的主要剧情人物的形象是可以依据集体无意识的原型论理论比对，同时悬念本身的设定也是可以依照原型理论进行对比。择取探员克拉丽丝形象来进行简单分析，这

17、样的形象，首先符合了剧情的设计，一名中年高智商罪犯汉尼拔教授，他的阿尼玛形象，在中年时期，应是包容性强的，具有智慧的女性形象，所以，探员克拉丽丝的人物形象设定为女性，同时毕业于优秀大学，有知识涵养，在面对汉尼拔的诘难以及在精神病院中病人的种种侮辱行为的表现，展示了其强大的包容力。同时为克拉丽丝设置具有特殊的、值得人探索的童年经历，依次来符合汉尼拔的阿尼玛形象，达到吸引汉尼拔兴趣的目的。同时，选择了克拉丽丝探员外貌美丽，在一影片开始便展现了她训练的场景，展示了女性的青春、活力，符合青少年时期的阿尼玛形象，这是针对于观众的定位所选取的形象，既符合了在剧情中形象设定，顺应了剧情的发展，同时也符合了定

18、位观众的预期形象，在初次看到的时候，便激起了观众继续下去的欲望。在悬念设定上，一直都在侦破的案件，“野牛比尔案件”，其案件本身来讲，不论是案件精彩的发展程度，还是凶手的凶残程度，都处于一种十分合适的状态，对于目标群体的一种的定位，青少年至中年，在镜头画面表现中，对于凶手杀人的场景，或是尸体的呈现，避免了太多的血腥，表现的方式也是间接式的，比如，使用剪报，现场那个照片等视觉冲击力没有那么大的形式，虽然削弱了片子的血腥感，但是增加了影片的深度，符合了目标观众的心理期望，是一种非常恰当的处理方式。扩展了阿尼玛理论的定位分析的方法比照。2.2阴影理论阴影存在与每个人的心中，阴影也是集体无意识中十分重要

19、的一部分。与阿尼玛不同，如果说阿尼玛是一只美丽的海妖，象征着真善美等美好向往，那么阴影则是人类负面反应。厌恶、恐惧等情感体验，是阴影在外界的投射，用一句话来解释就是阴影投射理论，你所厌恶的必存在与你自身。这一句十分具有辩证法意义的话，便是对于阴影投射理论的总结。既然人人都具有阴影，那么人人都有恐惧厌恶的事情，只是程度重或轻，经过系统的研究不难发现，心理疾病以及心理恐惧症是一种集中的对于阴影的表现，那么归纳总结这些心理恐惧症或疾病成为了一种具有大众普遍接受的恐惧或是其他情绪的悬念设定标准。我们能够从各种精神疾病与恐惧症中得到一些指标，例如锋利恐惧症、精神分裂、密集恐惧症、幽闭恐惧症之类。在悬疑片

20、的悬念设定中，结合这些恐惧，可以充分将这些心理阴影投射生动的表现在大银幕上，激发观众心中的反应，营造各式各样的有需求的氛围阴影理论展示了人们共同的恐惧，在表现的电影悬念设定的气氛中，我们能够很明显的看到阴影理论的应用，以及在悬念本身中也有十分具体的应用。在场景设置上，我们可以看到囚禁的地点选择到了一口枯井，同时镜头画面表现内容中选择了仰拍俯拍相结合，重点表现了枯井内部空间的狭窄，以及被囚禁人的活动区域，尤其是在仰拍时，只有一方井口，我们可以体会到最大囚禁感，并且身临其境般，尖刻的表现了人对于幽闭空间的不适感于恐惧感，用这样的场景设置来表现需要的氛围，是对于幽闭恐惧症的一种体现。而且，毕尔在行凶

21、时，会带上夜视仪，在黑暗中下手，也是对于本能中对于黑暗空间恐惧感体现。尤其是在最后克拉丽丝与比尔在黑暗中的对决一段，通过夜视仪看到了克拉丽丝的在黑暗中摸索表现，以及比尔对于克拉丽丝的戏弄行为，加深了观众的代入感，增强了气氛的紧张感。在悬念设定本身，汉尼拔在剧情发展中，不断对于克拉丽丝的内心进行拷问，逼迫克拉丽丝面对本我，以及最痛苦的童年经历，发掘出童年的羔羊尖叫阴影，并不断加以利用。这是利用了人对于本我探索的不适感，正如忏悔录开篇就说到的“我现在要做一项既无先例、将来也不会有人仿效的艰巨工作。我要把一个人的真实面目赤裸裸地揭露在世人面前。这个人就是我。”探寻本我的过程中需要掀开无意识内容，被压

22、抑的刻意遗忘的内容，自我的探索尚且如此艰难，何况是他们的赤裸裸的诘问。在克拉丽丝与汉尼拔的对话中，我们会不自觉产生对汉尼拔的恐惧感，并不断加深。2.3人格面具理论荣格在原始意向和集体无意识一书中写道：人格面具是个人适应抑或他认为所采用的方式对付世界体系。也就是说人格面具为个体自身构建，自内向外，以少积多，形成顽固的主观性倾向当人格强化到一定程度时，个体会形成自己的面具，以此面具风格出现，进一步将面具植入自身之中，使自己与面具融为一体。简而言之，人格面具是自我设置的，面对不同的社会交流的自我保护方式，总得来讲，人格面具是积极地概念，虽然每一个个体都有一个人格面具，如果个体不将这一面具与自己真正的

23、个性区别，如果不加以区分，会引起认知的混淆。这是人格面具的消极作用，而在针对剧情主角的悬念设定时，我们做这样的设定参考，将更加的丰满任务，对人物本来来讲性格更加丰满，同时能引发观众思考，并能够联系自身现实，能够更快的进入剧情，心情随着剧情发展而跌宕起伏。人格面具可以说是在当下获得应用最多的理论，我们可以很轻松将它应用在悬念设定人物的性格完善，并且运用其积极意义与消极后果造成比照之后恐惧感与探索欲。以汉尼拔为例，他本身的职业是精神病医生博士，他的人格面具是一种成熟的、具有疗愈感的，同时医生的职业本身也有一定的救世主心态影响，然后，这个人格面具，长期发展，造成了其本身的人格混乱，尤其是在拥有聪慧的

24、大脑与强大的专业知识后，其本身的人格面具带来的救世主心态在混乱中被畸形放大，形成了一种对他人的主宰，主宰他人的肉体与心理。在这种主宰中，他其实是一种找寻真正自己的过程，由于人格的混乱，他需要一个途径去获得平静，要不满足自己的人格，要不满足自己的人格面具，现在混乱中，他只能去满足自己的人格面具，虽然在影片中是虚构出的人物，但是具有坚实的人格面具理论。也拥有真实案例体现，甚至是在现实生活随处可见的，更加的具有真实感，这也是为什么在影片结束之后，观影人会去寻找影片中的真实案例原型，同时，也是影片可以拍出前传、续集的原因。而克拉丽丝的人格面具是在剧中不断完整的，我们可以在第一次她去精神病院看到那个时候

25、的她的人格面具刚刚形成，是冷静的专业的理智的探员形象，在后期，慢慢的逐渐丰满，她可以以一种专业的态度驱散停尸房的聊天警察，看对汉尼拔的时候，属于个人可控的理智情绪也越来越多，人物的形象也在不断完善的人格面具中逐渐丰满起来。2.4情结理论情结是心理学术语，指的是一群重要的无意识组合，或是一种藏在一个人神秘的心理状态中，强烈而无意识的冲动。是个人无意识的内容，再次作为对于集体无意识的必要的理论支撑。荣格在论及个体无意识时，他说：“个人无意识的内容，主要是由具体情绪色彩的情结构成，他们构成了心理生活的个体的、自私的方面。它的一个重要特点，即个体一组一组的心理内容可以聚集在一起，形成一簇簇的心理丛，荣

26、格将之称为“情结”。我们摘取最为著名的俄狄浦斯情结加以探讨。俄狄浦斯情结是出自古希腊神话，俄狄浦斯王，出生时便由于一则杀父娶母的预言而被抛弃，长大后，在一次战斗中杀死自己的父亲，迎娶了自己的母亲，知道真相后自毁双目，自我流放。在性发展的对象选择时，儿童开始向外界寻求性对象，这个对象首先是双亲，男孩以母亲为选择对象而女孩则常以父亲为选择对象。小孩做出如此的选择，由于自身的“性本能”。而本能也是一种对于集体无意识的认知起始，基于集体无意识的理论，可以对于俄狄浦斯情节进行补充，那就是俄狄浦斯症结以伪装的形式表现在我们的生活里。它不仅影响一个人的生活方式，也表现在我们的艺术等多种方面，同时还有从亵读神

27、圣、灭杀权威和乱伦情节中得到背德的快感。由于同宗同源，在此我们将这个理论引申进入本片论文中，对于悬念设定的观点进行本能理论方向的补充。在沉默的羔羊中在悬念设定中，案件本身，受害者本身都是女性，并且是体态丰腴的女性，受害者身上的母性力量强大，比尔是一个异装癖者，不如说他是一个易性癖者，由于同年遭受的虐待，他更加的渴望的是女性的身份、行为与力量，同时与对女性充满了厌恶，有着对于母性权威力量的灭杀渴望，所以他选择了将人皮割下做成衣服，一方面满足了自己对于母性力量那个的崇拜，一方面又满足了自己对于母性力量的灭杀。在另一个悬念的设定中，汉尼拔对于绝对掌控他的奇顿博士，不断地戏弄，甚至是逃出了监牢，并使用

28、了复杂的场景设置，并将尸首变成了受难耶稣的形象，既是对于崇高的宗教信仰的挑战，也是对于权威的灭杀与挑衅，也本身也未观影者带来了一种快感，所以我们可以看到在影片结束之后，真正的影片讨论中，对于汉尼拔的讨论是复杂的，甚至是偏于正向的，塑造了一位令人感到可怖的但又令人崇拜的反派形象。俄狄浦斯情结只是一种对心理情结应用的特殊展示，同时也是对于其他例如初恋情结、处女情结、完美情结等应用的启发。第3章 结合毕业作品室友讨论集体无意识基本论点实践运用3.1室友悬念设定分析在本次毕业设计中，我选择了悬疑片作为我的拍摄题材，在最为重要的悬念设定上花费了大量的时间进行思考，悬疑片究其根本其实是定义不甚清晰的一个概

29、念，在大多数情况下，悬疑片被归类进入恐怖片范畴，对于悬疑片的定义也十分简单，在表现上很难与同类相似的电影类型进行明显区分。然而悬疑片最为突出的表现特征，是悬念，是在结尾处解开一开始设定的悬念时带来的满足感，那么对于悬念设定的研究，如管中窥豹一般反应了悬疑片的全貌。而我将这些内容体现在我的毕业作品室友。 室友的故事情节十分简单，女主角林小寻租了一个便宜的单间，作为初出校门的大学生来讲，实在是很划算，但是住进去之后，发现她的室友张静是个很难相处的人，不但有洁癖还总疑神疑鬼，说林小寻动了她的东西，同时林小寻的的东西也总是不在自己摆放的位置，这套房子真的只有两个住么？于是她们开始联合起来寻找那个看不见

30、的室友。在这里我设定的悬念为一个看不见的室友，并且在片中分段的表现这个看不见的室友，利用场景中的灯忽闪忽灭，人影的浮现，门的敲打声，来表现屋子里还有一个人。并直到后半段才逐渐出现看不见的室友模糊影像。并且对于悬念看不见的人的解释，借助了艾宾浩斯遗忘曲线的理论，增强其冲突感及真实性。3.2探讨阿尼玛理论在室友的应用阿尼玛与阿尼姆斯其运用在于悬念设定是对于目标受众的准确定位上，只有准确的定位，才能保证一部片子最基本的观众群不流失，在保证这一部分人群的情况下，在进行调节与补充，增加观众缘。在悬念设定的人物形象与性格，需要鲜明具有可实施性，并且符合目标手中的心理期望与心理投射，才能将阿尼玛与阿尼姆斯发

31、挥出应有的作用。单纯从原型的阿尼玛来讲，我设定的形象是符合我的目标受众年轻人的喜爱，具有个性的，活力的，女性形象，符合我对于目标的观众的定位，那就还是年轻人，更多的是一种青春的形象，主要针对与男性观众的阿尼玛心里意向，便于投射，产生好感。同时，在这个作品中，由于我没有选择太多的角色，为了照顾整体的女性观众，虽然我选择了全是女性角色，但是她们的性格设定来说，张静本身的由于前期压抑而表现出的些许神经质，林小寻初出茅庐的清涩感，杨云，呼朋唤友有义气的性格，利用性格不是那么女性化，甚至是有些夸张的设定，增加这个悬念中心人物的阿尼姆斯原型投射，使其拥有一种中性感，符合女的心理原型投射，使观众更加注重于剧

32、情，随着剧情的发展被情绪被调动。在出现转折与最后解释时才听的下去。3.3探讨阴影理论在悬念设定中的应用对于阴影理论来讲，最简单的解释就是你厌恶的必存在于你自身，就像那则苏东坡与佛印的小故事一样，苏东坡遇到佛印说，看到佛印像一坨狗屎，佛印却说苏东坡像一尊佛，回家后苏东坡炫耀此事，被苏小妹戳破，佛印看人人像佛，因为心中有佛，而苏东坡则是心中污秽，才会看佛印像狗屎。这个故事简单的解释了阴影的投射作用。将其应用在悬疑片悬念设定中，在悬念设定中选择一类阴影作为表现内容，将其投射进入观众的精神层面，营造情绪与气氛。悬念设定的消失原因为为遗忘，遗忘是一种人类本身存在的功能，是一项自我的保护能力，然而当它强大

33、起来的时候，其实也变成了人的阴影，所以，我选择了这一个阴影作为消失的原因，其实处处可见的事情，才是恐惧的根源，利用这一阴影，依旧是选择了人对于记忆的或是对于记忆混乱的混乱感恐惧与恐慌，也是人对于未知事物的慌乱，利用这样的恐惧感，营造气氛，增强剧情说服力。同时在最后时有我还在最后加入了艾宾浩斯的遗忘曲线作为悬念的理论依据，让人产生这些事情可能真的会发生的错觉，来营造戏剧氛围。用一个严谨的理论做了解释，将一个看似荒诞的故事，能够有一个坚实的理论基础，把故事讲透，解释的清楚。第4章 结论 由于作品本身的创作时间要求，以及毕业作品的特殊性，我的许多想法未能全部展示，但是至少是我一次尝试与实践。在实践中

34、，我十分粗浅的检验了我的理论成果，并且发现了一些漏洞，希望予以补充，对于集体无意识再其他电影类型中的应用。 就像我在前言中提到的，集体无意识的的理论成果虽然不多，但它是一种具有普世性的理论，在电影中的应用范围也十分广泛，不仅是在悬疑片中。在注重人物性格刻画的剧情片中，阿尼玛阿尼姆斯与人格面具理论，将会十分完整的丰富一个人物形象，从性格到长相，由内而外的找出那个应该出现在剧情中的人。还有恐怖片中，借鉴阴影的投射理论，从而营造更加刺激的、紧张的氛围，在各种不同的类型电影中，集体无意识的运用，增加的不仅仅是一种气氛营造，更多的是真实感与请大的戏剧张力，能够最快的让观众入戏，运用这样的理论造就的不是成

35、功的影片，而是经典的影片，因为经典的影片，是把控所有观众心的电影。致谢 在设计的过程中遇到了无数的困难和障碍，都在同学和老师的帮助下一一解决了。感谢四年来给予我很多帮助的老师们，尤其要由衷感谢我的指导老师王雪珺老师。她在忙碌的教学工作中挤出时间不厌其烦的帮助我在设计上开拓思路，她将渊博的学识都体现在我最终完成的作品与论文中，她的循循善诱与悉心指导让我学到如何更好的组织自己的想法。感谢敬爱的老师们，你们的悉心指导不仅使我掌握了打开了我的思路，更让我开阔了眼界、树立了远大的目标、坚定了以后的人生方向！四年的象牙塔生活即将画上圆满的句点。前途充满未知，但我不惧挑战！感谢所有在毕业设计中曾经帮助过我的良师益友和同学们，同时也感谢学院为我提供良好的硬件设施使我顺利完成了毕业设计！参考文献1 卡尔古斯卡夫荣格.原型与集体无意识M.北京：国际文化出版公司，2011.2 卡尔古斯卡夫荣格. 心理类型M.北京：国际文化出版公司，2012.3 卡尔古斯卡夫荣格. 人格的发展M.北京：国际文化出版公司，2012.4 西格蒙德弗洛伊德. 自我与本我M.上海：上海译文出版社，2011.