浅析当下音乐选秀节目的现状.doc

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1、2016级本科毕业论文浅析当下音乐选秀节目的现状作 者：赵 岩指导老师：研究方向：艺术管理北京演艺专修学院2016年12月目录一、国内外音乐选秀热潮的出现 （1）二、国内音乐选秀节目的发展历程 （2）三、现阶段国内音乐选秀节目的现状 （4）四、选秀节目中的音乐艺术体现 （5）参考文献 （8）摘要音乐，是人类发展史上最伟大的艺术创造之一，也是萦绕在文明历史长河中的亘古话题。随着时代的发展，音乐选秀节目的出现，音乐已经不在局限于小群体范围之内，而是发展成为一种全民热潮。人们坐在电视机前欣赏各种音乐艺术表现形式，并且参与互动，发表自己的意见，这是我们这个时代的创举。本文就当下国内音乐选秀节目热潮的出

2、现进行总结，力图浅析音乐艺术在其中所产生的推动作用。关键词：音乐 音乐艺术 选秀节目 浅析当下音乐选秀节目的现状一、国内外音乐选秀热潮的出现现在，只要观众一打开电视，就能看到各种各样的音乐选秀节目，如声动亚洲、中国梦之声、我是歌手、我心唱响等等，虽然广电总局已经颁发过限娱令，但仍然挡不住各大卫视继续给观众奉献音乐综艺节目的热情，音乐选秀节目也越来越花样百出，以各种形式博取眼球、吸引观众注意，来提高收视率。这股音乐真人秀的热潮可以说从国外吹到了国内，美国偶像、X factor、The voice of American、Rising Star、BritainsGotTalent等各个音乐选秀节目

3、在欧美国家火的一塌糊涂，国内各大电视台也纷纷购买了其版权，加以改造，再推出自己的音乐选秀节目。而在国内，从超级女声的火爆登场，到中国好声音居高不下的收视率，再到现在各大卫视音乐真人秀扎堆的情况，国内的音乐选秀类节目经历了不长却也足够疯狂的历程。如果说超级女声在2005年暑期档收视率上的强势表现让我们第一次认识到了音乐真人秀的魅力，那么2012年，东方卫视声动亚洲、山东卫视天籁之声以及浙江卫视中国好声音等十几档音乐选秀节目的白热化竞争，则让我们对音乐选秀节目有了更深的认识，各类音乐选秀节目居高不下的收视率后面是什么样的驱动力？音乐的艺术功能在这些综艺节目里如何体现？本文就当下国内音乐选秀节目热潮

4、的出现进行总结，力图分析音乐艺术在其中所产生的作用。二、国内音乐选秀类节目的发展历程（一）CCTV青年歌手电视大奖赛的创办1984年，中国中央电视台原文艺中心主任邹友开在全国电视系统工作会议上提出了举办全国电视歌手青年大奖赛的建议，引来众人响应。当年，便启动了各地方台的预赛和中央电视台的决赛，这届比赛诞生了彭丽媛、殷秀梅、关牧村等后来的一些大腕歌星，还出现了包括陈玉莲在内的港台选手，影响深远。作为首个国家级电视声乐权威赛事，CCTV青年歌手电视大奖赛从1984年开始举办，每两年一届，从中走出了很多令人瞩目的民族唱法歌唱家，如阎维文、董文华、宋祖英、张也等，也推出了诸如毛阿敏、韦唯、蔡国庆、毛宁

5、、孙悦等优秀的流行唱法歌手，他们通过青歌赛被观众所了解，之后走上了专业歌唱演员的道路，为中国的歌唱事业做出了自己的贡献。将观赏性的表演转化为激烈的竞赛比赛，这是中国电视艺术史上的创新性的一步。1998年，福建东南电视台也创办了一档集歌、舞、表演于一体的综艺性音乐节目银河之星大擂台，在港、澳、台乃至东南亚地区都引起了很大的反响，深受广大音乐艺术爱好者的喜欢，成为人们茶余饭后的主要电视话题。（二）超级女声的火爆登场2004年，湖南卫视模仿美国偶像而推出的超级女声拉开了中国电视选秀节目的帷幕。作为中国音乐电视选秀节目的开场舞，超级女声华丽登场，一经播出，立即引起各方人士的关注。收视调查显示，2004

6、年，超级女声白天播出的收视率高达4.6%，市场占有率最高位逼近49%，同时段收视率全国第二，仅次于央视一套，被新周刊评为“年度创意TV秀”。2005年夏天，超级女声持续发力，火爆全国，海选报名人数高达12万，“冠军之夜”吸引了高达2亿人的同步观看，成为中国电视史上最为成功的“草根狂欢”活动。李宇春、周笔畅、张靓颖、何洁等草根阶层更是一跃成为全民偶像，吸金无数。李宇春甚至登上了美国时代周刊的封面，成为全体群众意识的代言人。随着超级女声的火爆，电视台的节目冠名费、广告费用等也持续水涨船高，众多电视台发现了巨大商机，纷纷效仿湖南卫视。同一时期，各个电视台的各类音乐选秀节目如雨后春笋般纷纷出现，江苏卫

7、视的名师高徒、东方卫视的我型我秀乃至央视的梦想中国等都一度在电视上热播，也都受到了观众的追捧。（三）限娱令的颁发导致音乐节目的初步转型音乐选秀类节目的风生水起也引起了国家新闻出版广电总局的重视，为了进一步规范电视节目标准，广电总局陆续颁发了一系列的条令。2006年3月，广电总局颁发条令，规定跨省赛事参赛的选手必须年满18岁周岁；2007年1月，广电总局规定卫视黄金档只能播放主旋律影视作品；2013年，广电总局又向各大卫视颁发了“加强版限娱令”，规定每家卫视每年新引进版权模式节目不得超一个，而且卫视歌唱类节目在黄金档最多只能保留4档。随着广电总局限娱令的颁发，各大卫视的音乐选秀节目也暂时进入调整

8、期，加油好男儿、超级男声等音乐选秀节目虽然仍然在电视上继续播放，但其火热程度都远远不及“超女”。 虽然仍有不少电视台继续沿袭超级女声的成功模式在运转，如山东卫视的天籁之声、辽宁卫视的激情唱响、青海卫视的花儿朵朵、云南卫视的完美唱响等，但更多的电视台为了不断适应广电总局的政策，已经开始将自己的音乐选秀节目进行转型变革。草根选秀节目出现了三种新的发展模式，一种是以团队为代表的音乐选秀，如深圳卫视的The Sing-off清唱团、东南卫视的欢乐合唱团以及央视的梦想合唱团等；第二种是以全民K歌为基调的音乐选秀节目，浙江卫视的我爱记歌词节目便是巧妙的转换了选秀比赛的内容，不再比较选手唱功的高低，而是比拼

9、选手对歌词的记忆能力，使得参与的人群更加的多元化，掀起了一股全民K歌的热潮；另外一种则是在选秀主题上进行改良与定位，如江西卫视的中国红歌会是以红歌为主题的音乐选秀，而四川卫视的中国藏歌会是以藏歌为限定的音乐主题选秀节目，这种节目不仅仅能为电视台产生经济效益，更重要的是其对民族传统文化的颂扬，具有更为广泛的社会效益。（四）大量引进国外音乐选秀模式的阶段 2010年，东方卫视成功引进Talent show制作的中国达人秀选秀节目，这是国内购买海外模式制作的成功鼻祖。精细的节目流程和高品质的节目制作使得这档真人秀节目一炮而红，各大卫视也开始改变以前的山寨海外模式，纷纷效仿其引进海外制片模式的方式。音

10、乐选秀节目的大片时代正在来临。仅仅在2012年一年时间内，就横空出世了如广西卫视的一声所爱大地飞歌、辽宁卫视的激情唱响、东方卫视的声动亚洲、天津卫视的王者归来、青海卫视的花儿朵朵、山东卫视的天籁之声等数十档音乐选秀节目，数十家卫视扎堆混战，而凭借着大投入的精良制作方法以及优秀的营销推广能力，中国好声音在这其中脱颖而出、大获全胜，一战成名。2013年，各大电视台引进海外版权的综艺节目超过了20档。中国好声音在上一季度的火爆又使得众多音乐选秀节目贴上了“中国”标签，中国好声音、中国好歌曲、中国梦之声、我的中国星、中国最强音、中国星跳跃等音乐选秀节目看的人眼花缭乱，我是歌手、中国偶像、我为歌狂、妈妈

11、咪呀等音乐真人秀轮番上阵，让人分不清甲乙丙丁。各大电视台不仅在音乐选秀节目上扎堆和撞车的现象普遍发生，还纷纷大手笔投资，湖南卫视的中国最强音和快乐男声、东方卫视的中国梦之声、山东卫视的中国偶像、旅游卫视的公司好声音动辄数千万投入，多档节目投入过亿。 三、现阶段国内音乐选秀节目的现状（一）目前我国音乐选秀节目的三种模式1. 草根音乐选秀模式草根音乐选秀仍是基于最初的“超女”模式，通过海选选拔出具有明星潜质的人，只有你有梦想、敢挑战，就有一飞冲天的可能。数量庞大的草根阶级和观众群体决定了它具有强大的潜在节目资源，目前仍然是国内音乐选秀节目的主要模式。湖南卫视的中国最强音、黑龙江卫视的歌声嘹亮、东方

12、卫视的妈妈咪呀以及浙江卫视的中国好声音等都是基于这一模式衍生出来的音乐选秀节目。2. 明星PK音乐选秀模式湖南卫视的我是歌手目前已经推出了四季，它之所以这么受欢迎不仅是因为它为普通群众提供了一个观赏明星同台PK的机会，更重要的是，它让明星们在竞赛的激励下努力呈现一个不一样的自我，努力淡化“明星”的光环，模糊了明星与普通群众之间的距离，甚至把明星晋级的命运交到群众的手中，让群众更有参与感。安徽卫视的我为歌狂也是以明星为主角的音乐PK选秀节目，江苏卫视的蒙面歌王及蒙面唱将猜猜猜则是将明星带上面具，在PK的过程中增加了猜测的趣味性，让观众有耳目一新的感觉。3. 明星草根互动音乐选秀模式明星渐渐走下荧

13、屏，与草根进行互动类的节目已经出现，天津卫视的天下无双、黑龙江卫视的歌声嘹亮、北京卫视的一起唱吧均在明星草根互动方面有所创新，相信不久的将来，明星草根互动音乐选秀模式一定会越来越流行。（二）目前我国音乐选秀节目现存状况1. 纯音乐节目的类型少。很多音乐类选秀节目多添加励志、煽情、娱乐元素，如歌声嘹亮主张为热爱音乐却身陷困境的草根歌迷圆梦，妈妈咪呀主要鼓励家庭主妇勇敢的去追逐自己的梦想，被不少观众诟病“煽情肉麻老套”，像我是歌手、中国好声音等这类以音乐为硬选秀指标的节目比较少。2. 多引进国外版权，缺乏本土化创新。继中国好声音引入原版The voice of American爆红后，各大卫视纷纷

14、效仿其做法，引入国外各大音乐选秀节目的版权，目前国外版权占据了国内音乐节目的大半壁江山，各大电视台音乐类选秀类节目撞车跟风的现象更是屡见不鲜。例如，中国好声音直接照搬The voice of American原样的“盲选”机制为其带来甜头后，其他电视台纷纷在此基础上推出“盲听”选拔机制。山东卫视的天籁之声节目组声称在中国首创“盲听”选拔制度，云南卫视的完美声音节目同样宣布“盲听”，广西卫视的一声所爱大地飞歌节目声称连观众也一起“盲听”，一时间十余家电视台“盲听”撞车，令观众雾里看花，摸不着头脑。复制粘贴创意只能导致滥用过度，缺乏创意和本土化创新最终导致音乐选秀节目的严重同质化。3. 节目定位逐

15、渐细化。由于每个受众对音乐的欣赏能力和解读能力不一样，不同的人群对音乐的欣赏受不同因素的影响很大，现在国内的一些音乐选秀节目已经开始将节目定位逐渐细化，如湖南卫视的中国新声代主打“少年牌”，东方卫视的妈妈咪呀主打“主妇牌”，公司好声音主打“白领阶层”。还有的音乐选秀节目，如我是歌手，征集不同年龄层的投票群众，一方面保证了投票的公正性，体现出较为高端专业的节目选秀效果，另一方面在节目里实现窄众传播，综合起来便覆盖了较广的受众群体。四、选秀节目中的音乐艺术体现（一）选秀节目中音乐审美功能的体现音乐是审美意识的产物，审美是音乐最为主要的功能，在音乐选秀节目中，音乐本身的内容和节奏旋律直接作用于人的感

16、官，能够给观众带来心理和精神的舒适，让观众获得强烈的愉悦体验，产生美感。表演者根据人的审美心理需求，将一定的思想情感融合在音乐里，听众从聆听中受到感染，获得心理的愉悦，以此更好地净化人的心灵，实现音乐的审美功能。举个例子，近年来大热的“民谣风”便凸显了“以音乐艺术为主要话题”的特质。不同于以往流行音乐元素霸占音乐选秀节目的主导地位，近两年，中国音乐选秀节目掀起了一股民谣热。标志性的事件就是张磊凭借一曲南山南在中国好声音的舞台上夺冠并迅速走红，南山南唯美空灵的旋律、充满浪漫意境的歌词、包括演唱者深情款款的演唱，都极大的给观众带来了遐想空间，满足了观众的音乐审美体验，一时之间成为传唱度最高的民谣歌

17、曲。与之前的校园民谣盛行期不同的是，这次的民谣热来势汹汹、气势逼人，一些被冠以 “小众歌手”称谓的民谣歌手，一跃成为国内流行音乐界的主力军。蛰伏已久的民谣乐队“好妹妹乐队”终于能在容纳几万人的工人体育场举办演唱会，没有华丽的包装，没有酷炫的舞美灯光，没有激烈的宣泄怒吼，这次演唱会却场面异常火爆，好妹妹乐队舒缓的民谣旋律号召居然导致周边的交通瘫痪，这对于民谣歌手而言，在过去的一二十年内是难以想象的。（二）选秀节目中音乐认知能力的体现音乐是人类最有生命的文化，蕴含着丰富的历史文化和现实思想，人们通过欣赏音乐能够间接地感知生活，品味历史人生。人类的思想和灵魂是相通的，心理和精神很容易产生共鸣，这就是

18、为什么在我是歌手的舞台上，当表演者在台上尽情演出的同时，台下的观众经常泪眼婆娑，抑制不住自己的感情。当歌手辛晓琪唱领悟时，她不仅唱哭了自己,也唱哭了主持人海泉，还唱哭了台下的许多观众。音乐可以从不同的角度去反映社会生活，不仅反映客观的现实生活，更为重要的是展现人的主观世界，能够更为直接地反映人的情绪、情感和思想。当我们在听学员在好声音的舞台上演唱汪峰的春天里时，我们很容易就能感受到作者对现实生活的无奈和对简单生活的憧憬。当我们在听老男孩的父亲时那种被父亲深爱的幸福和对父亲老去的不舍和沉重心情呼之欲出，所有对父亲的感情和认知都迎面而来。（三）选秀节目中音乐教育功能的体现一直以来，音乐都被当作重要

19、的教化工具，作用于人的心理并潜移默化的实现德育。孔子曰：“移风易俗，莫善于乐”，音乐可以更好地引领社会风气，培养人的道德品质。在当下的选秀节目中，音乐也起到了一定的教化功能，中国新声代中的不少歌曲都有激励人心、带给人勇气和希望的作用，给主要的青少年观众群体以正面的作用。而当我们在看中国红歌会时，我们不由自主的会联想起那个艰难与光荣的岁月，被歌词中的红军战士精神所鼓舞和感动，从而更加珍惜现在来之不易的幸福生活。音乐对于智育和体育的作用也非同寻常，不少音乐选秀节目都增加了舞蹈元素或环节，让音乐与舞蹈体育的融合，带给观众更加美的感受。总之，随着社会经济的飞速发展，竞争压力的不断加剧，人们的精神需求不

20、断提升，音乐选秀节目可以让人们在紧张之余放松心情，感受音乐的魅力，也能在潜移默化中发挥音乐艺术的审美、认知和教育功能。当然，目前国内的音乐选秀节目种类繁多，良莠不齐，如何对节目进行创新、突破和转型，放大音乐艺术的积极意义，是我们值得思考的问题。 参考文献：1徐威.电视新闻节目制作与播出实用电视节目制作与播出丛书M.北京：中国广播电视出版社，2005（6）. 2张霆.娱乐节目的创新导向与社会责任对选秀节目由“热播”到“限办”的 思考J.重庆邮电大学学报（社会科学版），2010（4）.3冯志莲“2015第四届中国传统音乐教学与学科建设研讨会”综述J乐府新声(沈阳音乐学院学报)，2015 (3)4张旭冬.关于音乐形式与内容的思辨兼谈汉斯立克的音乐美学观J.天津音乐学院学报，1999（3）. 5龙晓匀.从音乐美学角度论音乐艺术的形式与内容J.中央民族大学学报，2004（1）.6拉曼塞尔登.当代文学理论导读M.刘象愚（译）.北京大学出版社，2006（3）.7王宇.国内电视音乐选秀节目的特点及利弊J.音乐传播，2014（27）.8 苏阳.中国现代关于“音乐形式与内容”的历史叙述与理论反思 D.上海音乐学院，2012（3）.8