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1、列奥纳多列奥纳多达达芬奇芬奇 的的文秘文秘111 01 郑豆豆郑豆豆 制作制作代表作品：代表作品：蒙娜丽莎蒙娜丽莎，岩间圣母岩间圣母，最后最后的晚餐的晚餐列奥纳多列奥纳多达达芬奇芬奇，和和米开朗琪罗米开朗琪罗，桑迪，桑迪.拉斐尔并称文艺复兴三杰，拉斐尔并称文艺复兴三杰，也是人类文明史上罕见的全才。他不仅是天才的也是人类文明史上罕见的全才。他不仅是天才的画家画家、雕塑家雕塑家、建筑师、诗人、建筑师、诗人、哲学家哲学家和和音乐家音乐家，而且是位很有成就的解剖学家、数学家、物理学而且是位很有成就的解剖学家、数学家、物理学家、天文学家、地理学家和工程师等等。是整个家、天文学家、地理学家和工程师等等。是

2、整个欧洲文艺复兴时期最完美的代表。欧洲文艺复兴时期最完美的代表。所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅。现藏于米兰圣玛利亚德尔格所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅。现藏于米兰圣玛利亚德尔格契修道院契修道院(Milan Santa Maria delle Grazie)。最后的晚餐最后的晚餐此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰作。这幅画，是此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰作。这幅画，是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。最后的晚餐最后的晚餐壁画取材自圣经马太福音第壁画取材自圣经马太福音第26章，描绘耶稣在遭到章，描绘耶稣在遭到罗

3、马罗马兵逮捕的兵逮捕的前夕和十二门徒共进最后一餐时预言前夕和十二门徒共进最后一餐时预言“你们其中一人将出卖我你们其中一人将出卖我”后，门徒们显得后，门徒们显得困惑、哀伤与骚动，纷纷询问耶稣：困惑、哀伤与骚动，纷纷询问耶稣：“主啊，是我吗？主啊，是我吗？”这时，唯有坐在耶稣右这时，唯有坐在耶稣右侧（即画面正方左边第四位）的侧（即画面正方左边第四位）的叛徒犹大叛徒犹大惊慌地将身体往后倾，一手抓着出卖耶惊慌地将身体往后倾，一手抓着出卖耶稣的酬劳、一个装有三十块银币的钱袋，脸部显得阴暗。稣的酬劳、一个装有三十块银币的钱袋，脸部显得阴暗。沿着餐桌坐着十二个门徒，形成四组，耶稣坐在餐桌的中央。他在一种悲沿

4、着餐桌坐着十二个门徒，形成四组，耶稣坐在餐桌的中央。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手，示意门徒中有人出卖了他。该画伤的姿势中摊开了双手，示意门徒中有人出卖了他。该画421X903厘米，厘米，画面利用透视原理，使观众感觉房间随画面作了自然延伸。为了构图使图画面利用透视原理，使观众感觉房间随画面作了自然延伸。为了构图使图做得比正常就餐的距离更近，并且分成四组，在耶稣周围形成波浪状的层做得比正常就餐的距离更近，并且分成四组，在耶稣周围形成波浪状的层次。越靠近耶稣的门徒越显得激动。耶稣坐在正中间，他摊开双手镇定自次。越靠近耶稣的门徒越显得激动。耶稣坐在正中间，他摊开双手镇定自若，和周围紧张的门徒形成鲜明

5、的对比。耶稣背后的门外是祥和的外景，若，和周围紧张的门徒形成鲜明的对比。耶稣背后的门外是祥和的外景，明亮的天空在他头上仿佛一道光环。他的双眼注视画外，仿佛看穿了世间明亮的天空在他头上仿佛一道光环。他的双眼注视画外，仿佛看穿了世间的一切炎凉。的一切炎凉。达达芬奇改变了芬奇改变了文艺复兴文艺复兴早期对这一题材的传统处理方式，图中人物列为一排，以早期对这一题材的传统处理方式，图中人物列为一排，以耶稣为中心，十二门徒分为四组，对称分列两侧，形成了一个穿插变化又相互统一耶稣为中心，十二门徒分为四组，对称分列两侧，形成了一个穿插变化又相互统一的整体。达的整体。达芬奇成功地运用构图和用光等手段，塑造了一系列

6、个性鲜明的人物形芬奇成功地运用构图和用光等手段，塑造了一系列个性鲜明的人物形象。象。达达.芬奇毕生创作中最负盛名之作。在众多同类题材的绘画作品里，此画被公认为空芬奇毕生创作中最负盛名之作。在众多同类题材的绘画作品里，此画被公认为空前之作，尤其以构思巧妙，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引人入胜。构前之作，尤其以构思巧妙，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引人入胜。构图时，他将画面展现于饭厅一端的整块墙面，厅堂的透视构图与饭厅建筑结构相联图时，他将画面展现于饭厅一端的整块墙面，厅堂的透视构图与饭厅建筑结构相联结，使观者有身临其境之感。画面中的人物，其惊恐，愤怒，怀疑，剖白等神态，结，使观者有身临其境之感。画面中的人物，其惊恐，愤怒，怀疑，剖白等神态，以及手势，眼神和行为，都刻画得精细入微、惟妙惟肖。这些典型性格的描绘与画以及手势，眼神和行为，都刻画得精细入微、惟妙惟肖。这些典型性格的描绘与画题主旨密切配合，与构图的多样统一效果互为补充，使此画无可争议地成为世界美题主旨密切配合，与构图的多样统一效果互为补充，使此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的作品。术宝库中最完美的作品。