03文艺复兴建筑.ppt

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1、文文 艺艺 复复 兴兴 建建 筑筑文 艺 复 兴 建 筑（Renaissance Architecture）文艺复兴文艺复兴概述概述文艺复兴概念文艺复兴概念词源和定义词源和定义文艺复兴一词，源出意大利语rinas-cita，意为再生或复兴。14世纪时，新兴资产阶级视中世纪文化为黑暗倒退，希腊、罗马古典文化则是光明发达的典范，力图复兴古典文化，遂产生“文艺复兴”一词，作为新文化的美称。这种提法在诗人F.彼特拉克和小说家G.薄伽丘的作品中已经出现，1516世纪流行。1550年，G.瓦萨里在其艺苑名人传中，正式使用它作为新文化的名称。此词经法语转写为renaissance，17世纪后为欧洲各国通用。

2、19世纪，西方史学界进一步把它作为1416世纪西欧文化的总称。它标志着欧洲近代历史文化发展的第一阶段。文艺复兴文艺复兴概述概述分期分期 文艺复兴发生的时代背景，是欧洲封建社会内部出现了资资本主义经济的萌芽本主义经济的萌芽，城市工商业的繁荣及其政治上的相对独立或自治。在中世纪的最后阶段，西欧地区出现上述情况比较明显的有两处：南为意大利，特别是其中的佛罗伦萨；北为尼德兰，包南为意大利，特别是其中的佛罗伦萨；北为尼德兰，包括今荷兰及比利时。括今荷兰及比利时。16世纪，法国、英国和西班牙建立了全国统一的王权，城市经济也有发展，王权和市民阶级为反对封建割据有一定的联合，文艺复兴美术遂传播到那里。根据各国

3、各地具体情况，文艺复兴的发展分期各有不同：在意大利（以佛罗伦萨为主要代表）可分为3期:初始期（初始期（1414世纪）、世纪）、早期（早期（1515世纪）和盛期（世纪）和盛期（1616世纪）；世纪）；在尼德兰则为 2期：15世纪和16世纪；在法国、英国、德国、西班牙等国主要为16世纪1期,一般不再细分。1717世纪时，西欧各地续接文艺复兴的是巴洛克艺世纪时，西欧各地续接文艺复兴的是巴洛克艺术。术。由于巴洛克有不少继承文艺复兴传统之处，过去有人也把它归入文艺复兴艺术的范畴，认为整个西方艺术直至19世纪皆属文艺复兴阶段。目前则普遍认为1718世纪各有新创，皆可自成一体而与文艺复兴有别。资本主义萌芽出

4、现后，资产阶级为了动摇封建统治和确立自己的社会地位，在上层建筑领域里掀起了“文艺复兴运动”，即借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化。这个运动的思想基础是“人文主义”。“人文主义”从资产阶级的利益出发，反对中世纪的禁欲主义和教会统治一切的宗教观，提倡资产阶级的尊重人和以人为中心的世界观。在它的影响下，自然科学在摆脱神学和经院哲学的束缚中有了很大的发展；在政治上则掀起了各国人民反对封建割据、实现民族统一国家的要求。文艺复兴建筑就是在这样的社会、经济与文化背景下产生的。文艺复兴建筑在反封建、倡理性文艺复兴建筑在反封建、倡理性的人文主义思想指导下，提倡复兴的人文主义思想指导下，提倡复兴古罗马的

5、建筑风格，以之取代象征古罗马的建筑风格，以之取代象征神权的哥特风格。于是古典柱式再神权的哥特风格。于是古典柱式再度成为建筑造型的构图主题；同时度成为建筑造型的构图主题；同时为了追求所谓合乎理性的稳定感，为了追求所谓合乎理性的稳定感，半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水平向的厚檐也被用来同哥特风格中平向的厚檐也被用来同哥特风格中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飞扶壁与小尖塔等对抗。在建筑轮飞扶壁与小尖塔等对抗。在建筑轮廓上讲求整齐、统一与条理性，而廓上讲求整齐、统一与条理性，而不象哥特风格那样参差不齐、富于不象哥特风格那样参差不齐、富于自发性与

6、高低强烈对比。自发性与高低强烈对比。文艺复兴建筑最初形成于15世纪意大利的佛罗伦萨（早期）；16世纪起传遍意大利并以罗马为中心（盛期），同时开始传入欧洲其它国家。17世纪起，意大利因欧洲经济重心西移而衰退，只有罗马因教会拥有从大半个欧洲收取信徒贡赋的权利而依然富足。这时在意大利半岛中开始了两种风格的并存：一是以意大利北部威尼斯、维琴察等地为中心的文艺复兴余波（后期）；另一是由罗马教庭中的耶稣教会所掀起的巴洛克风格。文艺复兴建筑文艺复兴建筑概述概述HomeNext意大利文艺复兴早期建筑（意大利文艺复兴早期建筑（Early Renaissance,15Early Renaissance,15世纪）

7、世纪）背景：背景：1414世纪下半叶和世纪下半叶和1515世纪头世纪头2020年，由于一些权贵家族之间的常年混年，由于一些权贵家族之间的常年混战，战，罗马城沦为战场罗马城沦为战场，教皇被挟持到法国的阿维农。罗马城一片，教皇被挟持到法国的阿维农。罗马城一片荒芜，古建筑残败不堪。教廷和罗马城没能成为意大利文艺复兴荒芜，古建筑残败不堪。教廷和罗马城没能成为意大利文艺复兴早期的中心。早期的中心。而而意大利北部和中部意大利北部和中部的一些城市经济繁荣，尤其是佛罗伦萨，这的一些城市经济繁荣，尤其是佛罗伦萨，这时候时候商业、手工业、海外贸易和金融业迅速崛起商业、手工业、海外贸易和金融业迅速崛起。佛罗伦萨成为

8、。佛罗伦萨成为地中海最富庶的城市，在金融家美第奈家族的领导下，人文荟萃，地中海最富庶的城市，在金融家美第奈家族的领导下，人文荟萃，文学艺术欣欣向荣。文学艺术欣欣向荣。佛罗伦萨成为早期文艺复兴的中心佛罗伦萨成为早期文艺复兴的中心。1515世纪世纪3030年代，佛罗伦萨的行会共和制被推翻，银行家美狄奇家年代，佛罗伦萨的行会共和制被推翻，银行家美狄奇家族建立了独裁政权。族建立了独裁政权。14531453年，拜占庭灭亡后，断绝了东方贸易，年，拜占庭灭亡后，断绝了东方贸易，佛罗伦萨的经济开始衰退佛罗伦萨的经济开始衰退。意大利的文艺复兴文化。意大利的文艺复兴文化转向宫廷转向宫廷，染，染上了贵族色彩，上了贵

9、族色彩，与市民文化明显分离出来与市民文化明显分离出来。文文 艺艺 复复 兴兴 建建 筑（早期）筑（早期）文文 艺艺 复复 兴兴 建建 筑（早期）筑（早期）意大利文艺复兴早期建筑（意大利文艺复兴早期建筑（Early Renaissance,15Early Renaissance,15世纪）世纪）以佛罗伦萨为中心以佛罗伦萨为中心，建筑活泼、亲切，以反抗哥特风格为，建筑活泼、亲切，以反抗哥特风格为主。主。代表作：代表作：佛罗伦萨大教堂穹顶佛罗伦萨大教堂穹顶 建筑师：伯鲁乃列斯基建筑师：伯鲁乃列斯基 佛罗伦萨育婴院佛罗伦萨育婴院 建筑师：伯鲁乃列斯基建筑师：伯鲁乃列斯基 佛罗伦萨巴齐礼拜堂佛罗伦萨巴齐

10、礼拜堂 建筑师：伯鲁乃列斯基建筑师：伯鲁乃列斯基 佛罗伦萨美第奇府邸佛罗伦萨美第奇府邸 建筑师：米开朗琪罗建筑师：米开朗琪罗文文 艺艺 复复 兴兴 建建 筑（早期）筑（早期）Home佛罗伦萨佛罗伦萨 圣玛利亚大教堂圣玛利亚大教堂（S.Maria del Fiore）时间：时间：1420-14341420-1434年年建筑师：伯鲁涅列斯基（建筑师：伯鲁涅列斯基（1377-1377-14461446）标志着文艺复兴运动的开始。标志着文艺复兴运动的开始。该教堂始建于该教堂始建于12961296年，以后曾经年，以后曾经多人修建，但正殿的顶盖始终是个难多人修建，但正殿的顶盖始终是个难题。题。142014

11、20年，通过竞赛选用了现在这年，通过竞赛选用了现在这个方案，其在该设计中综合了古罗马个方案，其在该设计中综合了古罗马形式与哥特结构并加以创新，终于实形式与哥特结构并加以创新，终于实现了这一开拓新时代特征的杰作。穹现了这一开拓新时代特征的杰作。穹窿内径窿内径4242米，高米，高3030余米，穹顶结构由余米，穹顶结构由8 8根对角主券，配合每边两根次券组根对角主券，配合每边两根次券组成，主券与次券之间又有成，主券与次券之间又有9 9根平券与根平券与之交织成网状，创造了全新的穹顶结之交织成网状，创造了全新的穹顶结构形式。为了使穹窿能在城市天际线构形式。为了使穹窿能在城市天际线中起作用，上面有一高中起

12、作用，上面有一高1212米的八角形米的八角形鼓座，而这种做法又是来自拜占庭的。鼓座，而这种做法又是来自拜占庭的。NextPrevious意大利文艺复兴盛期建筑（意大利文艺复兴盛期建筑（High RenaissanceHigh Renaissance，1515世纪世纪90 90 年代年代15271527年）年）背景：背景：1616世纪上半叶，由于世纪上半叶，由于新大陆的拓殖和新航路新大陆的拓殖和新航路的开辟，地中海不再的开辟，地中海不再是欧洲对外贸易的中心，是欧洲对外贸易的中心，意大利失去了它的经济地位意大利失去了它的经济地位，工商业城，工商业城市大多衰落。同时，西班牙和法国又在意大利领土上进行

13、长期的市大多衰落。同时，西班牙和法国又在意大利领土上进行长期的战争，使它遭受严重的蹂躏。独有战争，使它遭受严重的蹂躏。独有罗马罗马，因为教廷的迁回，恢复，因为教廷的迁回，恢复和政治地位，并且由于教会从全欧洲经济的进步增加了收益，反和政治地位，并且由于教会从全欧洲经济的进步增加了收益，反而而繁荣了起来繁荣了起来。这时候，只有教皇有可能统一意大利，使意大利。这时候，只有教皇有可能统一意大利，使意大利摆脱外国的蹂躏。所以，盛期的摆脱外国的蹂躏。所以，盛期的文化文化“巨人巨人”便聚集到教皇身边，便聚集到教皇身边，为教廷服务为教廷服务。1515世纪培养出来的人文主义学者、艺术家、建筑师世纪培养出来的人文

14、主义学者、艺术家、建筑师纷纷向罗马集中，纷纷向罗马集中，罗马城成为了新的艺术中心罗马城成为了新的艺术中心，文艺复兴运动达，文艺复兴运动达到了盛期。这时期的知识分子，除了到了盛期。这时期的知识分子，除了反宗教反宗教外，又渗入外，又渗入强烈的爱强烈的爱国主义国主义因素。因素。在建筑领域，增加了测绘研究古遗迹的兴趣。罗马柱式被广泛、在建筑领域，增加了测绘研究古遗迹的兴趣。罗马柱式被广泛、严格地使用；建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图、严格地使用；建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图、集中式构图常用来塑造庄严肃穆的建筑形象。集中式构图常用来塑造庄严肃穆的建筑形象。文文 艺艺 复复 兴

15、兴 建建 筑（盛期）筑（盛期）文文 艺艺 复复 兴兴 建建 筑（盛期）筑（盛期）意大利文艺复兴盛期建筑意大利文艺复兴盛期建筑（High RenaissanceHigh Renaissance，1515世纪世纪90 90 年代年代15271527年）年）以罗马为中心以罗马为中心，严谨，随着对古典书籍研究的深入，古典的比例开始重，严谨，随着对古典书籍研究的深入，古典的比例开始重现。现。代表作：代表作：坦比哀多小教堂坦比哀多小教堂 建筑师：伯拉孟特建筑师：伯拉孟特 罗马圣彼得主教堂罗马圣彼得主教堂 建筑师：伯拉孟特、拉菲尔，建筑师：伯拉孟特、拉菲尔，伯鲁奇，小桑迦洛，米开朗琪伯鲁奇，小桑迦洛，米开朗

16、琪 罗，泡达，封丹纳罗，泡达，封丹纳 罗马教皇尤利亚三世的别墅罗马教皇尤利亚三世的别墅 建筑师：维尼奥拉建筑师：维尼奥拉 罗马卡比多广场罗马卡比多广场 建筑师：米开朗琪罗建筑师：米开朗琪罗罗马罗马 圣彼得主教堂（圣彼得主教堂（S.PeterS.Peter）时间：1506-1626年建筑师：伯拉孟特、米开朗基罗、玛丹娜等世界上最大的天主教堂，梵蒂冈的教世界上最大的天主教堂，梵蒂冈的教廷教堂。施工历时廷教堂。施工历时120120年完成。平面拉年完成。平面拉丁十字形，外部共长丁十字形，外部共长213.4213.4米，翼部端米，翼部端长长137137米。大穹窿内径米。大穹窿内径41.941.9米，从上

17、面米，从上面采光塔顶上十字架顶端到地面为采光塔顶上十字架顶端到地面为137.7137.7米，是罗马城的最高点。内部墙面用各米，是罗马城的最高点。内部墙面用各色大理石、壁画、雕刻等装饰，富丽堂色大理石、壁画、雕刻等装饰，富丽堂皇。穹窿为夹层，内层上有藻井形的天皇。穹窿为夹层，内层上有藻井形的天花，下面是神亭。外墙面是花岗石的、花，下面是神亭。外墙面是花岗石的、以大柱式的壁柱作为装饰。前广场为典以大柱式的壁柱作为装饰。前广场为典型的巴洛克式。型的巴洛克式。最初为集中式，米开朗基罗为之设计最初为集中式，米开朗基罗为之设计了大穹窿，但后因教皇下令，改为巴西了大穹窿，但后因教皇下令，改为巴西里卡式，并加

18、建了大门廊，使广场放得里卡式，并加建了大门廊，使广场放得过大，从入口看广场时，穹窿被遮住了过大，从入口看广场时，穹窿被遮住了大部分，失去应有的效果。大部分，失去应有的效果。文文 艺艺 复复 兴兴 建建 筑（盛期筑（盛期）文文 艺艺 复复 兴兴 建建 筑（盛期筑（盛期）威尼斯威尼斯 圣马可广场圣马可广场 广场包括大小两个部分，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”意大利文艺复兴晚期建筑（世纪中叶末期）意大利文艺复兴晚期建筑（世纪中叶末期）背景：背景：随着意大利经济的衰退，封建势力进一步巩固，从随着意大利经济的衰退，封建势力进一步巩固，从1616世纪中叶起，世纪中叶起，贵族纷纷在一些城市里复辟，所有的城市共和

19、国都被颠覆了。贵族纷纷在一些城市里复辟，所有的城市共和国都被颠覆了。宫宫廷着力恢复中世纪的种种制度廷着力恢复中世纪的种种制度。同时，教皇在全欧洲。同时，教皇在全欧洲镇压镇压发端于发端于德国的德国的宗教改革运动宗教改革运动，迫害进步的思想和科学迫害进步的思想和科学。这时期的艺术家和建筑师，既不是初期的工匠，也不是盛期的人这时期的艺术家和建筑师，既不是初期的工匠，也不是盛期的人文主义学者和爱国者，而是教廷和文主义学者和爱国者，而是教廷和封建宫廷的恭顺臣仆封建宫廷的恭顺臣仆，设立了，设立了专门的学院来培养他们。专门的学院来培养他们。文文 艺艺 复复 兴兴 建建 筑（后期筑（后期）文文 艺艺 复复 兴

20、兴 建建 筑（后期筑（后期）意大利文艺复兴晚期建筑（世纪中叶末期）意大利文艺复兴晚期建筑（世纪中叶末期）在基督教信仰与古典人文主义的强烈冲突矛盾中，建筑开始转向形式上在基督教信仰与古典人文主义的强烈冲突矛盾中，建筑开始转向形式上的追求。的追求。两种倾向：两种倾向：一，僵化的文艺复兴建筑一，僵化的文艺复兴建筑。教条地崇拜古代，把维特鲁威所介绍的。教条地崇拜古代，把维特鲁威所介绍的各种柱式规则当作神圣的金科玉律，为柱式制定严格的数据规定，柱式各种柱式规则当作神圣的金科玉律，为柱式制定严格的数据规定，柱式规范被僵化成一套不顾地点、环境、建筑物的思想意义和使用要求的公规范被僵化成一套不顾地点、环境、建

21、筑物的思想意义和使用要求的公式。这一倾向在世纪被学院派的古典主义建筑吸收，为君主专制政式。这一倾向在世纪被学院派的古典主义建筑吸收，为君主专制政体所利用。体所利用。代表作：代表作：维晋塞的巴西利卡维晋塞的巴西利卡 圆厅别墅圆厅别墅 建筑师：帕拉第奥建筑师：帕拉第奥 二，手法主义二，手法主义MannerismMannerism（或译风格主义），或译风格主义），1530160015301600。追求新颖。追求新颖尖巧。堆砌壁龛，雕塑，涡卷等尖巧。堆砌壁龛，雕塑，涡卷等,不合结构逻辑地起伏断裂或错位。不合结构逻辑地起伏断裂或错位。1717世纪被天主教会利用，发展成为世纪被天主教会利用，发展成为“巴洛

22、克巴洛克”建筑。建筑。代表作：代表作：教皇庇护四世别墅教皇庇护四世别墅 美第奇别墅美第奇别墅 文文 艺艺 复复 兴兴 建建 筑（后期）筑（后期）维琴察维琴察 巴西利卡巴西利卡（The Basilica,Vicenza）时间：时间：1549-16141549-1614年年建筑师：帕拉弟奥（建筑师：帕拉弟奥（1508-1508-15801580）原是一建于原是一建于14441444年的哥特式大年的哥特式大厅。奉命改建时在外围加了一圈厅。奉命改建时在外围加了一圈两层的券柱式围廊。此券柱式构两层的券柱式围廊。此券柱式构图细腻，有条不紊，由于在尺度图细腻，有条不紊，由于在尺度上有两个层次，适应性强。后从

23、上有两个层次，适应性强。后从者甚重，称之为帕拉弟奥母题。者甚重，称之为帕拉弟奥母题。帕拉第奥母题：帕拉第奥母题：文艺复兴时期，由意大利建筑师帕拉文艺复兴时期，由意大利建筑师帕拉第奥在设计维晋塞的巴西利卡时创造的一种券柱式构第奥在设计维晋塞的巴西利卡时创造的一种券柱式构图形式。具体做法是：在两柱子中间按适当比例发一图形式。具体做法是：在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两棵独立的小柱子上，上面架着额枋，个券，券脚落在两棵独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋上开一个圆洞。这样就把以古典柱式比例为主小额枋上开一个圆洞。这样就把以古典柱式比例为主的一个方开间划分为半圆券为主的三个开间，从而在的一个

24、方开间划分为半圆券为主的三个开间，从而在尺度上有了两个层次，增加了构图的对比变化。小柱尺度上有了两个层次，增加了构图的对比变化。小柱子在进深方向成双，同大柱子均衡。子在进深方向成双，同大柱子均衡。文文 艺艺 复复 兴兴 建建 筑（后期）筑（后期）文文 艺艺 复复 兴兴 建建 筑（后期）筑（后期）维琴察维琴察 圆厅别墅圆厅别墅（Rotunda）时间：1552年始建筑师：帕拉弟奥（15081580）帕拉弟奥的代表作之一。平面正方形，四面有门廊，廊中有爱奥尼克式柱子六根，前有大台阶，正中是一上有穹窿的圆形大厅。这是一种把集中式应用到居住建筑中的尝试。严谨的四面对称伤害了居住的功能，但形象上的主宰四方

25、之感吸引了后来不少的追随者。1.文艺复兴各个时期的代表建筑作品及作者；2.简述文艺复兴运动时期建筑的主要成就。思考题：思考题：文文 艺艺 复复 兴兴 建建 筑筑 巨巨 匠匠在人类历史上，文艺复兴第一次出现了灿若群星的建筑师群体在人类历史上，文艺复兴第一次出现了灿若群星的建筑师群体。早期早期伯鲁涅列斯基伯鲁涅列斯基佛罗伦萨大教堂穹顶、佛罗伦萨大教堂穹顶、育婴院育婴院 、巴齐礼拜堂、巴齐礼拜堂 弥开罗佐弥开罗佐佛罗伦萨美第奇府邸佛罗伦萨美第奇府邸 盛期盛期 伯拉孟特伯拉孟特坦比哀多坦比哀多 米开朗琪罗米开朗琪罗劳仑齐阿纳图书馆门厅、罗马卡比多山市政广场劳仑齐阿纳图书馆门厅、罗马卡比多山市政广场 拉

26、菲尔拉菲尔佛罗伦萨潘道菲尼府邸佛罗伦萨潘道菲尼府邸 龙巴都龙巴都文特拉米尼府邸、圣马可学校文特拉米尼府邸、圣马可学校 珊索维诺珊索维诺圣马可图书馆圣马可图书馆晚期晚期 帕拉第奥帕拉第奥维晋塞的巴西利卡、圆厅别墅、维晋塞的巴西利卡、圆厅别墅、建筑四书建筑四书 维尼奥拉维尼奥拉教皇尤利亚三世的别墅、教皇尤利亚三世的别墅、建筑五柱式建筑五柱式 这时期出现了不少建筑理论著作，大抵是以这时期出现了不少建筑理论著作，大抵是以维特鲁威的维特鲁威的建筑十建筑十书书为基础发展而成的。这些著作渊源于古典建筑理论。为基础发展而成的。这些著作渊源于古典建筑理论。特点之一是强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，反映了当

27、特点之一是强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，反映了当时的人文主义思想。时的人文主义思想。特点之二是用数学和几何学关系如黄金分割特点之二是用数学和几何学关系如黄金分割(1.6181)(1.6181)、正方形、正方形等来确定美的比例和协调的关系，这是受中世纪关于数字有神秘等来确定美的比例和协调的关系，这是受中世纪关于数字有神秘象征说法的影响。象征说法的影响。意大利意大利1515世纪著名建筑理论家和建筑师阿尔伯蒂所写的世纪著名建筑理论家和建筑师阿尔伯蒂所写的论建筑论建筑(又称又称建筑十篇建筑十篇),),最能体现上述特点。文艺复兴晚期的建筑最能体现上述特点。文艺复兴晚期的建筑理论使古典形式变为僵化

28、的工具，定了许多清规戒律和严格的柱理论使古典形式变为僵化的工具，定了许多清规戒律和严格的柱式规范式规范,成为成为1717世纪法国古典主义建筑的张本。晚期著名的建筑理世纪法国古典主义建筑的张本。晚期著名的建筑理论著作有帕拉第奥的论著作有帕拉第奥的建筑四书建筑四书(1570)1570)和和G.B.daG.B.da维尼奥拉的维尼奥拉的五种柱式规范五种柱式规范(1562)1562)。文文 艺艺 复复 兴兴 建建 筑筑 理理 论论1.1.建筑设计方面，世俗类型增加。其平面一般均围绕院子布置，建筑设计方面，世俗类型增加。其平面一般均围绕院子布置，设计严谨，讲究对称、均衡，按轴线发展。立面趋于规律化，门设计

29、严谨，讲究对称、均衡，按轴线发展。立面趋于规律化，门窗排列整齐、距离相等，因而造成整齐庄严的街立面。外部造型窗排列整齐、距离相等，因而造成整齐庄严的街立面。外部造型在古典建筑的基础上，采用了灵活多样的处理手法，如立面的分在古典建筑的基础上，采用了灵活多样的处理手法，如立面的分层、粗石与细石墙面的处理、叠柱、券柱式、双柱、拱廊的应用，层、粗石与细石墙面的处理、叠柱、券柱式、双柱、拱廊的应用，粉刷、隅石、装饰、山花的变化等等都有很大的发展，使文艺复粉刷、隅石、装饰、山花的变化等等都有很大的发展，使文艺复兴建筑呈现出崭新的面貌。兴建筑呈现出崭新的面貌。2.2.建筑技术方面，梁柱系统与拱券结构混合应用

30、；大型建筑外墙建筑技术方面，梁柱系统与拱券结构混合应用；大型建筑外墙用石材，内部用砖，或者下层用石、上层用砖砌筑；在方形平面用石材，内部用砖，或者下层用石、上层用砖砌筑；在方形平面上加鼓座和圆顶；穹窿采用内外壳和肋骨；从而使结构和施工技上加鼓座和圆顶；穹窿采用内外壳和肋骨；从而使结构和施工技术达到了新的水平。术达到了新的水平。3.3.城市和广场方面，追求庄严对称，广场在文艺复兴时期得到很城市和广场方面，追求庄严对称，广场在文艺复兴时期得到很大的发展。按性质可分为集市活动广场、纪念性广场、装饰性广大的发展。按性质可分为集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场。广场一般都有一个主题，四周有

31、附属建筑陪衬。场、交通性广场。广场一般都有一个主题，四周有附属建筑陪衬。早期广场周围布置比较自由，空间多封闭，雕像常在广场一侧；早期广场周围布置比较自由，空间多封闭，雕像常在广场一侧；后期广场较严整，周围常用柱廊，空间较开敞，雕像往往放在广后期广场较严整，周围常用柱廊，空间较开敞，雕像往往放在广场中央。场中央。文艺复兴建筑文艺复兴建筑特点与成就特点与成就4.4.园林方面，喜欢自然、热爱乡村的风尚，及郊外别墅的大量兴园林方面，喜欢自然、热爱乡村的风尚，及郊外别墅的大量兴建，使园林艺术有了很大的发展。建，使园林艺术有了很大的发展。5.5.建筑理论方面，以维特鲁威的建筑理论方面，以维特鲁威的建筑十书

32、建筑十书为蓝本，一方面，为蓝本，一方面，强调人体美，把柱式构图与人体进行比拟，反映了当时的人文主强调人体美，把柱式构图与人体进行比拟，反映了当时的人文主义思想。另一方面，用数学和几何学关系如黄金分割、正方形等义思想。另一方面，用数学和几何学关系如黄金分割、正方形等来确定美的比例和协调关系。以阿尔伯蒂的来确定美的比例和协调关系。以阿尔伯蒂的论建筑论建筑为代表。为代表。后期理论使古典形式变为僵化的教条，成为后期理论使古典形式变为僵化的教条，成为1717世纪法国古典主义世纪法国古典主义的张本，以帕拉第奥的的张本，以帕拉第奥的建筑四书建筑四书和维尼奥拉的和维尼奥拉的建筑五柱式建筑五柱式为代表。为代表。文艺复兴建筑文艺复兴建筑特点与成就特点与成就