蜀道难[1]1.ppt

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1、渡荆门送别渡荆门送别李李 白白 渡远荆门外，来从楚国游。渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。仍怜故乡水，万里送行舟。对故乡蜀地如次恋恋不舍的李白，为什么对故乡蜀地如次恋恋不舍的李白，为什么出蜀以后再也没有回故乡呢？也许从蜀道出蜀以后再也没有回故乡呢？也许从蜀道难中我们可以找到答案。难中我们可以找到答案。李白，字太白，陇西成纪人。白少有逸才，志气宏放，飘李白，字太白，陇西成纪人。白少有逸才，志气宏放，飘然有超世之心。天宝初，至长安，往见贺知章。知章见其然有超世之心。天宝初，至长安，往见贺知

2、章。知章见其文，叹曰：文，叹曰：“子谪仙人也。子谪仙人也。”言于明皇，召见金銮殿，奏颂言于明皇，召见金銮殿，奏颂一篇。帝赐食，亲为调羹，有诏供奉翰林。白犹与酒徒饮一篇。帝赐食，亲为调羹，有诏供奉翰林。白犹与酒徒饮于市，帝坐沉香亭子，意有所感，欲得白为乐章，召入，于市，帝坐沉香亭子，意有所感，欲得白为乐章，召入，而白已醉。左右以水颒面，稍解，援笔成文，婉丽精切。而白已醉。左右以水颒面，稍解，援笔成文，婉丽精切。帝爱其才，数宴见。白常侍帝，醉，使高力士脱靴。力士帝爱其才，数宴见。白常侍帝，醉，使高力士脱靴。力士素贵，耻之，摘其诗以激杨贵妃。帝欲官白，妃辄沮止。素贵，耻之，摘其诗以激杨贵妃。帝欲官白

3、，妃辄沮止。白自知不为亲近所容，恳求还山。帝赐金放还。乃浪迹江白自知不为亲近所容，恳求还山。帝赐金放还。乃浪迹江湖，终日沉饮。永王璘都督江陵，辟为僚佐。璘谋乱，兵湖，终日沉饮。永王璘都督江陵，辟为僚佐。璘谋乱，兵败，白坐长流夜郎，会赦得还。族人阳冰为当涂令，白往败，白坐长流夜郎，会赦得还。族人阳冰为当涂令，白往依之。代宗立，以左拾遗召，而白已卒。依之。代宗立，以左拾遗召，而白已卒。李白斗酒诗百篇李白斗酒诗百篇,长安市上酒家眠。长安市上酒家眠。天子呼来不上船天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。自称臣是酒中仙。杜甫饮中八仙歌杜甫饮中八仙歌李杜文章在，光焰万丈长李杜文章在，光焰万丈长 。韩愈韩愈酒入豪肠

4、，七分化做冰冷的月酒入豪肠，七分化做冰冷的月光；剩下的三分啸作剑气，绣光；剩下的三分啸作剑气，绣口一出，就是半个盛唐。口一出，就是半个盛唐。余光中余光中 题解题解1、体裁：古乐府。、体裁：古乐府。（梦游天姥吟留别（梦游天姥吟留别“吟吟”歌行体）歌行体）古古体体诗诗蜀蜀中中锦锦锦锦城城秦岭秦岭大巴山大巴山青青藏藏高高原原云贵高原云贵高原巫巫山山 山山脉脉长江长江长江长江长安长安长安长安太白山太白山太白山太白山青泥岭青泥岭青泥岭青泥岭剑阁剑阁剑阁剑阁北北北北南南南南西西西西东东东东本诗的艺术特色1.1.大胆的夸张大胆的夸张 艺术的夸张使现实生活艺术的夸张使现实生活和客观事物的形象、面貌会和客观事物

5、的形象、面貌会在夸张这个放大镜里得到非在夸张这个放大镜里得到非常鲜明、突出和生动的表现。常鲜明、突出和生动的表现。2.2.奇特的想像奇特的想像 诗人借助想像产生了一诗人借助想像产生了一种神奇飞腾的气势。种神奇飞腾的气势。3.3.强烈的感情强烈的感情4.4.语言形式的变化多端语言形式的变化多端 诗中三个部诗中三个部分三次咏叹分三次咏叹“蜀道蜀道之难，难于上青之难，难于上青天天”，分别是从哪，分别是从哪几个角度描绘蜀几个角度描绘蜀道之难的？道之难的？一一 叹叹 二二 叹叹 三三 叹叹 蜀道之高蜀道之高蜀道之险蜀道之险战乱之烈战乱之烈蜀道来历蜀道来历 蜀道高峻蜀道高峻 景物凄清景物凄清 山水险恶山水

6、险恶 剑阁险要剑阁险要 杀人惨景杀人惨景 蜀道北起陕西蜀道北起陕西汉中宁强县，南到汉中宁强县，南到四川成都，全长四川成都，全长450450公里，入川经广元、公里，入川经广元、剑阁、绵阳、德阳剑阁、绵阳、德阳等地。沿线地势险等地。沿线地势险要，山峦叠翠，风要，山峦叠翠，风光峻丽，关隘众多，光峻丽，关隘众多，唐代李白有唐代李白有“蜀道难，蜀道难，难于上青天难于上青天”的形容。的形容。太白鸟道太白鸟道古栈道遗址 栈道为无路可通之处，人工凿壁插以木栈道为无路可通之处，人工凿壁插以木枋，上铺木板而成的古代悬空通道。远望仿枋，上铺木板而成的古代悬空通道。远望仿佛悬空小阁，故称栈阁。充分反映了古蜀道佛悬空小

7、阁，故称栈阁。充分反映了古蜀道之险绝艰难与古人坚韧顽强的毅力。之险绝艰难与古人坚韧顽强的毅力。古栈道古栈道 1 1古栈道古栈道2 2天梯石栈相钩连天梯石栈相钩连古古栈栈道道3 3 剑门关剑门关,是蜀是蜀道上最重要的关道上最重要的关隘。这里山脉东隘。这里山脉东西横亘百余公里，西横亘百余公里，7272峰绵延起伏，峰绵延起伏，形若利剑，直插形若利剑，直插霄汉。连山绝险，霄汉。连山绝险，独路如门，素有独路如门，素有“剑门天下雄剑门天下雄”之说。之说。“蜀道之难，难于上青天蜀道之难，难于上青天”领起全文，叹蜀道领起全文，叹蜀道之高，为全文奠定雄放的感情基调。之高，为全文奠定雄放的感情基调。不与秦塞通人烟

8、不与秦塞通人烟鸟道鸟道地崩山摧壮士死地崩山摧壮士死（五丁开山故事、作（五丁开山故事、作用）用）一一叹叹蜀蜀道道之之高高蜀道来历蜀道来历蜀道高峻蜀道高峻细读细读“上有六龙回日上有六龙回日坐长叹坐长叹”这几句，说说诗这几句，说说诗人用了哪些人用了哪些写法写法来表现来表现蜀道的雄奇险峻？蜀道的雄奇险峻？1、点染神、点染神话色彩，话色彩，引人入胜引人入胜2、开辟蜀、开辟蜀道的艰难道的艰难六龙回日（神话）群山挡日六龙回日（神话）群山挡日万仞深渊，急浪回旋万仞深渊，急浪回旋虚实结合虚实结合黄鹤不得过黄鹤不得过猿猱愁攀援猿猱愁攀援衬托、夸张衬托、夸张青泥岭山路九曲，青泥岭山路九曲，行旅艰难行旅艰难人行其上的

9、艰难情状和畏人行其上的艰难情状和畏惧心理惧心理细节描写细节描写图片图片思思考考：诗诗的的开开头头分分几几层层叙叙述述蜀蜀道道的来历？的来历？分三层：分三层：第一层叙述第一层叙述蜀国长期闭塞蜀国长期闭塞的状况，的状况，已寓高山阻隔之意，已寓高山阻隔之意，“四万八千岁四万八千岁”为夸为夸张叙述；张叙述；第二层描述秦蜀之间第二层描述秦蜀之间重山叠岭的地貌重山叠岭的地貌，“有鸟道有鸟道”寓无人行之意。寓无人行之意。第三层叙述第三层叙述蜀道来由蜀道来由。二二叹叹蜀蜀道道之之险险山水险恶山水险恶景物凄清景物凄清悲鸟号古木，悲鸟号古木，子规啼夜月子规啼夜月使人闻声失色，渲染旅愁和使人闻声失色，渲染旅愁和蜀道

10、上悲凉荒寂的环境气氛，蜀道上悲凉荒寂的环境气氛，有力地烘托蜀道之难。有力地烘托蜀道之难。连峰去天不盈尺，连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁枯松倒挂倚绝壁。夸饰山峰之高，绝壁之夸饰山峰之高，绝壁之险，渲染惊险的气氛险，渲染惊险的气氛三三叹叹战战祸祸之之烈烈剑阁剑阁 一夫当关，万夫莫开一夫当关，万夫莫开所守所守 化为狼与豺化为狼与豺杀人如麻杀人如麻突出剑阁的险要，易守难攻，历史上在突出剑阁的险要，易守难攻，历史上在此割据称王不乏其人。从而引出对政治形势此割据称王不乏其人。从而引出对政治形势的描写，化用张载的语句，的描写，化用张载的语句，劝人引以为戒，劝人引以为戒，警惕战乱发生警惕战乱发生。揭露蜀中豺狼

11、的。揭露蜀中豺狼的“磨牙吮血，磨牙吮血，杀人如麻杀人如麻”，既写猛兽，又影射政治黑暗，一既写猛兽，又影射政治黑暗，一语双关。语双关。唐宝初年，太平景象的背后正潜伏唐宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，作者这样写是要提醒人们注意世事、着危机，作者这样写是要提醒人们注意世事、时局，表明国事的时局，表明国事的忧虑与关切忧虑与关切。开篇：开篇：主旨句一见主旨句一见 一一 叹叹 高高 蜀道来历蜀道来历 难难 行行 蜀道高峻蜀道高峻 二二 叹叹 险险 景物凄清景物凄清 以以“何时还何时还”起起 可可 畏畏 山水险恶山水险恶 三叹战祸之三叹战祸之烈烈 剑阁险要剑阁险要 申申 戒戒 杀人惨景杀人惨景结尾：结尾

12、：主旨句三见主旨句三见 主旨句二见主旨句二见照照应应以以“早还家早还家”结结噫吁唏，危乎高哉!蜀道之难，难于上青天!蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！每一次出现，或前或后总有一个提示内容的每一次出现，或前或后总有一个提示内容的“副句副句”伴随着。主伴随着。主旨句出现了三次：旨句出现了三次：副句在前，主旨句在后。极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹副句在前，主旨句在后。极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹点击主题，为全诗奠定了雄放的基调。点击主题，为全诗奠定了雄放的基调。“蜀道之难，难于上青天蜀道之难，难于上青天”的咏叹反复出现，形成了以此为主旨句贯穿始终、内容层层

13、深的咏叹反复出现，形成了以此为主旨句贯穿始终、内容层层深入的格局。入的格局。主旨句在前，副句在后。副句意在说明蜀道是主旨句在前，副句在后。副句意在说明蜀道是“畏途畏途”，不可，不可轻易前往。此句有钩连前后两层内容的作用。轻易前往。此句有钩连前后两层内容的作用。主旨句在前，副句在后。副句概括了上文的剑阁形势之险和主旨句在前，副句在后。副句概括了上文的剑阁形势之险和蜀中战祸之烈，跟开篇相照应。以此结束全诗，兴味无穷。蜀中战祸之烈，跟开篇相照应。以此结束全诗，兴味无穷。思考：作用？开辟之难开辟之难 度越之难度越之难 安居之难安居之难 神话传说神话传说：五丁开山、六龙回日写出历史上的不可逾越之险阻。：

14、五丁开山、六龙回日写出历史上的不可逾越之险阻。虚写映衬虚写映衬：黄鹤不得飞渡、猿猱愁于攀缘映衬人行走难上加难。：黄鹤不得飞渡、猿猱愁于攀缘映衬人行走难上加难。摹写神情、动作摹写神情、动作：手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹、步履艰难、：手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹、步履艰难、神情惶悚，困危之状如在眼前。神情惶悚，困危之状如在眼前。借景抒情借景抒情：古木荒凉、鸟声悲凄，使人闻声失色，渲染了旅愁和：古木荒凉、鸟声悲凄，使人闻声失色，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境氛围，有力地烘托了蜀道之难。蜀道上空寂苍凉的环境氛围，有力地烘托了蜀道之难。运用夸张运用夸张：“连峰去天不盈尺连峰去天不盈尺”、“枯松倒挂倚绝

15、壁枯松倒挂倚绝壁”夸饰山峰之夸饰山峰之高，绝壁之险，渲染惊险的气氛。高，绝壁之险，渲染惊险的气氛。1 1、一个主旋律一个主旋律：“蜀道之难，难于上青天蜀道之难，难于上青天”。2 2、两处用典两处用典：（：（1 1）蚕丛及鱼凫，开国何茫然。（语出汉代杨雄的蜀王）蚕丛及鱼凫，开国何茫然。（语出汉代杨雄的蜀王本纪）（本纪）（2 2）一夫当关，万夫莫开。（语出晋代张载的剑阁铭）一夫当关，万夫莫开。（语出晋代张载的剑阁铭）3 3、三种主要情感三种主要情感：（：（1 1）表达对国事的深切忧虑和关切。（）表达对国事的深切忧虑和关切。（2 2）表达热爱）表达热爱祖国河山的感情。（祖国河山的感情。（3 3）表达

16、入署艰难和蜀地不可久居之意。）表达入署艰难和蜀地不可久居之意。4 4、四种主要的写作手法四种主要的写作手法：（：（1 1）夸张的笔墨夸张的笔墨：例如，五丁开山的神话，：例如，五丁开山的神话，“连峰去天不盈尺连峰去天不盈尺”、“上有六龙回日之高标上有六龙回日之高标”、“扪参历井仰胁息扪参历井仰胁息”等等。等等。（2 2）散文化的句式散文化的句式：文中句式有三言、四言，也有长达十一言的句子。杂：文中句式有三言、四言，也有长达十一言的句子。杂言的句子，使文章的节奏多变化，张合自由。（言的句子，使文章的节奏多变化，张合自由。（3 3）细节的动作描写细节的动作描写：例如：例如“青泥何盘盘青泥何盘盘以手抚

17、膺坐长叹。以手抚膺坐长叹。”一段，它描写了山路的曲折盘桓，描一段，它描写了山路的曲折盘桓，描写了人的手扪星辰，呼吸紧张，抚胸长叹的样子，惟妙惟肖。（写了人的手扪星辰，呼吸紧张，抚胸长叹的样子，惟妙惟肖。（4 4）衬托的衬托的手法手法：例如，：例如，“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。”（山川互衬）（山川互衬）、黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。（黄鹤、猿猱反衬山川之险。）、黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。（黄鹤、猿猱反衬山川之险。）又如，悲鸟号古木，子规啼夜月，烘托蜀道之难。又如，悲鸟号古木，子规啼夜月，烘托蜀道之难。“枯松倒挂倚绝壁枯松倒挂倚绝

18、壁”衬托衬托绝壁之险。绝壁之险。思考思考最后一段写剑阁对天宝初年的唐朝社会有什么现实意义最后一段写剑阁对天宝初年的唐朝社会有什么现实意义?在风云变幻，险象丛生的惊险氛围中，最后写到了蜀在风云变幻，险象丛生的惊险氛围中，最后写到了蜀中要塞剑阁。在大剑山和小剑山之间有一条中要塞剑阁。在大剑山和小剑山之间有一条3030里长的里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形

19、势的描写。他化用西晋张载剑阁铭中的描写。他化用西晋张载剑阁铭中“形胜之地，匪形胜之地，匪亲勿居亲勿居”的语句，目的在于劝人引以为鉴戒，警惕战乱的语句，目的在于劝人引以为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，揭露了蜀中豺狼的的发生，并联系当时的社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻磨牙吮血，杀人如麻”，这既是描写蜀道猛兽，又是影这既是描写蜀道猛兽，又是影射政治黑暗的双关语句，表达了对国事的忧虑与关切，射政治黑暗的双关语句，表达了对国事的忧虑与关切，为诗篇增加了现实的内涵、深厚的意蕴。为诗篇增加了现实的内涵、深厚的意蕴。重要实词重要实词危危乎高哉（形容词，译为乎高哉（形容词，译为“高

20、高”）不与秦不与秦塞塞通人烟（名词，山川险要的地方）通人烟（名词，山川险要的地方）可以可以横绝横绝峨嵋巅（动词，可译为峨嵋巅（动词，可译为“横渡，横穿横渡，横穿”）上有六龙上有六龙回回日之高标（动词，译为日之高标（动词，译为“迂回，绕道迂回，绕道”）锦城虽锦城虽云乐云乐（云：动词，说；乐：动词，可译为（云：动词，说；乐：动词，可译为“享享乐乐”）重要虚词重要虚词难难于于上青天（介词，译为上青天（介词，译为“比比”）开国开国何何茫然（多么）茫然（多么）黄鹤之飞黄鹤之飞尚尚不得过（尚且）不得过（尚且）但但见悲鸟号古木（只）见悲鸟号古木（只）嗟尔远道之人嗟尔远道之人胡为胡为乎来哉（为什么）乎来哉（为

21、什么）通假字通假字 词类活用词类活用文言句式文言句式所守或所守或匪匪亲（匪：同亲（匪：同“非非”）猿猱欲度猿猱欲度愁愁攀援（愁：为动用法，译为攀援（愁：为动用法，译为“为为发愁发愁”）使人听此使人听此凋凋朱颜（凋：使动用法，译为朱颜（凋：使动用法，译为“使使凋谢凋谢”）砯崖砯崖转转石万壑雷（转：使动用法，译为石万壑雷（转：使动用法，译为“使使滚动滚动”）侧身侧身西西望长咨嗟（西：名词作状语，译为望长咨嗟（西：名词作状语，译为“向西向西”）蜀道之难，难于上青天（介词结构后置）蜀道之难，难于上青天（介词结构后置）（20052005年福建卷）阅读下面一首唐诗，然后回答问题。年福建卷）阅读下面一首唐诗

22、，然后回答问题。(6(6分分)与夏十二登岳阳楼与夏十二登岳阳楼 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。注注 乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵南游岳阳而作此诗。乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵南游岳阳而作此诗。诗中的诗中的“雁引愁心去雁引愁心去”一句，有的版本写作一句，有的版本写作“雁别秋江去雁别秋江去”。你认为。你认为哪一句更妙，为什么哪一句更妙，为什么?(4?(4分分)对第三联对第三联“云间连下榻，天上接行杯云间连下榻，天上接行杯”

23、所运用的艺术表现手法做简所运用的艺术表现手法做简要分析。要分析。(2(2分分)“雁引愁心去雁引愁心去”运用了拟人手法，写出了李白流放遇赦的高兴心情。这一句写大雁运用了拟人手法，写出了李白流放遇赦的高兴心情。这一句写大雁有意为诗人带走愁心，下句写君山有情为诗人衔来好月，愁去喜来，互相映衬。有意为诗人带走愁心，下句写君山有情为诗人衔来好月，愁去喜来，互相映衬。“引愁心引愁心”比比“别秋江别秋江”更富有感情色彩，且更新颖。更富有感情色彩，且更新颖。(意思对即可意思对即可)答答“雁别秋江去雁别秋江去”，言之成理亦可。，言之成理亦可。第三联运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状，这两句诗想象神奇，在云间

24、第三联运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状，这两句诗想象神奇，在云间连榻，在天上连榻，在天上“行杯行杯”，写出了诗人恍若置身仙境的情景，意味深长。，写出了诗人恍若置身仙境的情景，意味深长。(意思对即意思对即可可)送友人送友人青山横北郭，白水绕东城。青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。挥手自兹去，萧萧班马鸣。这首送别诗，充满诗情画意。首联工这首送别诗，充满诗情画意。首联工对，写得别开生面。后两句写依依惜对，写得别开生面。后两句写依依惜别的别的 心情，巧妙地以心情，巧妙地以“浮云浮云”、“

25、落日落日”作比，来表明心意。写得有景有情，作比，来表明心意。写得有景有情，情景交融。情景交融。尾联更进一层，抒发难舍尾联更进一层，抒发难舍难分的情绪。难分的情绪。1 1首联用什么词语勾勒出首联用什么词语勾勒出怎样的送别环境？怎样的送别环境？答：用答：用“青山青山”、“白水白水”青白相间，色彩明丽；青白相间，色彩明丽；“横横”字勾勒出青山的静态，字勾勒出青山的静态，“绕绕”描画出白水的动态，描描画出白水的动态，描摹出一幅青山秀丽的送别摹出一幅青山秀丽的送别图景。图景。2 2颈联用怎样的艺术手法颈联用怎样的艺术手法表达出作者什么样的思想表达出作者什么样的思想感情？感情？答：颈联两句是很工整答：颈联

26、两句是很工整的对偶；又巧妙地用的对偶；又巧妙地用“浮云浮云”“落日落日”作比，作比，“浮云浮云”比友比友人的行踪不定、任意东西；人的行踪不定、任意东西；“落日落日”比自己象落日不肯比自己象落日不肯离开大地一样对朋友依依离开大地一样对朋友依依惜别的心情。惜别的心情。春夜洛城闻笛春夜洛城闻笛谁家玉笛暗飞声。散入春风满洛城。谁家玉笛暗飞声。散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳。何人不起故园情。此夜曲中闻折柳。何人不起故园情。一个春风轻荡的夜晚，万家灯火渐渐熄灭，白日的喧一个春风轻荡的夜晚，万家灯火渐渐熄灭，白日的喧嚣早已平静下来。忽然传来嘹亮的笛声，凄清婉转的嚣早已平静下来。忽然传来嘹亮的笛声，凄清婉转的

27、曲调随着春风飞呀，飞呀，飞遍了整个洛城。这时有曲调随着春风飞呀，飞呀，飞遍了整个洛城。这时有一个远离家乡的诗人还没入睡，他倚窗独立，眼望着一个远离家乡的诗人还没入睡，他倚窗独立，眼望着“白玉盘白玉盘”似的明月，耳听着远处的笛声，陷入了沉思。似的明月，耳听着远处的笛声，陷入了沉思。笛子吹奏的是一支折杨柳曲，它属于汉乐府古曲，笛子吹奏的是一支折杨柳曲，它属于汉乐府古曲，抒写离别行旅之苦。古代离别的时候，往往从路边折抒写离别行旅之苦。古代离别的时候，往往从路边折柳枝相送；杨柳依依，正好借以表达恋恋不舍的心情。柳枝相送；杨柳依依，正好借以表达恋恋不舍的心情。在这样一个春天的晚上，听着这样一支饱含离愁别

28、绪在这样一个春天的晚上，听着这样一支饱含离愁别绪的曲子，谁能不起思乡之情呢？的曲子，谁能不起思乡之情呢？全篇扣紧一个全篇扣紧一个“闻闻”字，字，抒写自己闻笛的感受。表达了对故乡的思念。抒写自己闻笛的感受。表达了对故乡的思念。前人在评论这首诗时曾说，前人在评论这首诗时曾说，“折柳折柳”二字是全诗的关键。二字是全诗的关键。诗中诗中“折柳折柳”的寓意是什么的寓意是什么？你是否同意？你是否同意“关键关键”之说之说？为什么？为什么？答：答：“折柳折柳”这首曲子寓有这首曲子寓有惜别怀远之意。本诗抒写惜别怀远之意。本诗抒写了思乡之情，而这种思乡了思乡之情，而这种思乡之情是从听到之情是从听到“折柳折柳”曲的曲

29、的笛声引起的，可见笛声引起的，可见“折柳折柳”是全诗的关键。是全诗的关键。阅读下面的唐诗，回答问题：塞下曲 李白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。诗歌表现了怎样的思想感情？简要评析一下本诗的表现手法？这首诗表现了作者对戍边战士的赞扬和战士杀敌报国的决心。答：手法是反衬和用典。用典，就是指用“折柳”一典。所谓反衬，在本诗中有两处：用环境的荒凉来反衬战士的杀敌报国的英勇精神。用战士的思乡之情来反衬战士的戍边为国的情操阅读下面两首唐诗，读后回答问题。黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流

30、。送元二使安西 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（1）两首诗都是唐代著名的诗篇。从内容看，都是写 。从抒情手法看，李诗 ，王诗 。（2）诗人的禀赋个性不同，诗歌的感情色彩也不同，试比较这两首诗不同的感情色彩。送别 间接抒情（借景抒情，寓情于景也可)直接抒情（直抒胸臆）李诗豁达（旷达，乐观），王诗离愁中带洒脱（只答“离愁”“洒脱”“伤感”亦可）(2004年浙江省高考语文试题)阅读下面这首词，然后回答问题 菩萨蛮李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。(1)古典诗词讲究炼字。请简要分析“空”字

31、在表情达意上的作用。(2)关于词表达的内容，有人认为是“游子思归乡”，有人认为是“思妇盼归人”，也有人认为二者兼有。你的看法如何?请简要说明理由“空字表达了苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅，增添了全词的“愁”味，使主题更加鲜明。游子思归乡：一、二句是游子眼前所见之景；三至六句是游子触景生情，设想家人盼望自己归去的情景；最后两句游子感叹旅途漫漫，归乡无期，更添愁苦。思妇盼归人：上片写思妇见晚景而生愁情；五、六句写思妇伫立玉阶，见鸟归而怀念游子；最后两句写思妇设想游人归途艰难，感叹相逢无期。二者兼有：全词以游子思归乡和思妇盼归人相互渲染，传达了“一种相思，两处闲愁”的情思。行路难金樽清酒斗十千，玉盘

32、珍馐直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。诗以“行路难”比喻世道险阻，抒写了诗人在政治道路上遭遇艰难时，产生 的不可抑制的激愤情绪；但他并未因此而放弃远大的政治理想，仍盼着总有一天会施 展自己的抱负，表现了他对人生前途乐观豪迈的气概，充满了积极浪漫主义的情调。宣州谢眺楼饯别校书叔云弃我去者昨日之日不可留。乱我心者今日之日多烦忧。长风万里送秋雁。对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨。中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞。欲上青天览日月。抽刀断水水更流。举杯消愁愁更愁。人生在世不称

33、意。明朝散发弄扁舟。开首二句，不写叙别，不写楼，却直抒郁结，道出心中烦忧。三、四句突作转折，从苦闷中转到爽郎壮阔的境界，展开了一幅秋空送雁图。一“送”，一“酣”，点出了“饯别”的主题。“蓬莱”四句，赞美对方文章如蓬莱宫幽藏，刚健遒劲，有建安风骨。又流露自己才能，以谢眺自比，表达了对高洁理想的追求。同时也表现了诗人的文艺观。末四句抒写感慨，理想与现实不可调和，不免烦忧苦闷，只好在“弄扁舟”中去寻求寄托。长干行长干行妾发初覆额，折花门前剧。妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。十四为君妇，羞颜未尝

34、开。低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台！十六君远行，瞿塘滟预堆。常存抱柱信，岂上望夫台！十六君远行，瞿塘滟预堆。五月不可触，猿鸣天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。五月不可触，猿鸣天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶来，双飞西园草。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶来，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。相迎不道远，直至长风沙。这是一首民歌风极浓的思妇诗。诗中通过一个年轻商人妇的这是一首民歌风极

35、浓的思妇诗。诗中通过一个年轻商人妇的自白，描述了她和丈夫幼小相处的情投意合、婚后的幸福生自白，描述了她和丈夫幼小相处的情投意合、婚后的幸福生活、远别的痛苦相思、盼待丈夫还家的热切心愿。这种种的活、远别的痛苦相思、盼待丈夫还家的热切心愿。这种种的生活情景和心理状态，诗人都表现得非常真切细腻。正如生活情景和心理状态，诗人都表现得非常真切细腻。正如唐宋诗醇所说，这首诗叙唐宋诗醇所说，这首诗叙“儿女子情事，直从胸臆间流儿女子情事，直从胸臆间流出，萦回曲折，一往情深出，萦回曲折，一往情深”。将进酒将进酒君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发

36、，朝如青丝暮成雪。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不愿醒钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。主人何为

37、言少钱，径须沽取对君酌。五花马五花马,千金裘，千金裘，呼儿将出换美酒，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。与尔同销万古愁。“天生我材必有用天生我材必有用”句，是诗人自信为人的自我价值，也流露怀句，是诗人自信为人的自我价值，也流露怀才不遇和渴望用世的积极思想感情。诗深沉浑厚，气象不凡。才不遇和渴望用世的积极思想感情。诗深沉浑厚，气象不凡。情极悲愤狂放，语极豪纵沉着，大起大落，奔放跌宕。诗句长情极悲愤狂放，语极豪纵沉着，大起大落，奔放跌宕。诗句长短不一，参差错综；节奏快慢多变，一泻千里。短不一，参差错综；节奏快慢多变，一泻千里。秋登宣城谢朓北楼秋登宣城谢朓北楼 江城如画里，山晚望晴空。江城如画里，山晚

38、望晴空。两水夹明镜，两水夹明镜，双桥落彩虹。双桥落彩虹。人烟寒橘柚，人烟寒橘柚，秋色老梧桐。秋色老梧桐。谁念北楼上，谁念北楼上，临风怀谢公。临风怀谢公。一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，是如此的明净！凭高俯瞰，这光山影，是如此的明净！凭高俯瞰，这“江城江城”简直是简直是在画图中似的。秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一在画图中似的。秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使人感到是秋光渐桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使人感到是秋光渐老的时候了。渺茫的心情，反映了他政治上苦闷彷徨老的时候了。渺茫的心情，反映了他政治上苦闷彷徨的孤独之感；正因为政治上受到压抑，找不到出路，的孤独之感；正因为政治上受到压抑，找不到出路，所以只得寄情山水，尚友古人。所以只得寄情山水，尚友古人。