届高三最新语文试卷精选汇编:论述类文本阅读专题(全国一卷)人教版高三总复习.docx
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1、届高三最新语文试卷精选汇编:论述类文本阅读专题(全国一卷) 人教版高三总复习论述类文本阅读 深圳2月调研 (一)论述类文本阅读(本题共3小题,9分) 阅读下面的文字,完成13题。 经典的形成总是与特定的文化背景、特定的民族和地域相联系,因而经典具有了某种特殊品格。但是,经典之所以成为经典,还表现于它的超时代价值。论语中的“君君臣臣父父子子”体现了春秋时期政治体制及伦理关系中的价值取向,同时也内含从普遍的文化层面加以阐释的可能,例如,今天我们可以从责任意识和义务意识的层面进行阐发,思考如何使个体充分履行各自义务的问题。经典不仅有超越时代的价值,更有超越地域的世界性的意义。真正的经典既是民族的,也
2、是世界的,它是世界文化共同财富的组成部分。中外经典,概莫能外。柏拉图的理想国是西方文化中的经典,其重点讨论的正义问题的意义和价值不只适用于西方;儒家典籍论语讨论的仁道原则,其意义同样超越中国。在不同的文化尚未相互作用时,这样的意义也许隐而不彰,但当不同文化彼此相遇,经典的世界性的意义就会显现出来。 承认经典具有普遍意义,就意味着我们要开眼界。在阅读、理解经典的过程中,如果眼界封闭,常常会给经典的理解带来多方面的限制;而视域的扩展,则有助于更深入地把握经典。因此,一方面,我们需要引进来,借鉴西方历史演化过程中积累的文化成果;另一方面,我们也需要主动走出去,参与世界范围的百家争鸣。不管是西方文化的
3、引进来,还是中国文化的走出去,都既要以其各自的特殊内涵为背景,也要以它们所具有的普遍意义为前提。 承认经典具有普遍意义,还要再反思。再反思就是在承认经典所拥有的超越时代与地域的普遍性的前提下,对时下一些流行看法进行理解和反思。如“以中释中”,即以所谓纯粹传统中国概念去理解中国的问题,这种思路明显忽视了经典的普遍意义。外来语已逐渐输入并融入现代汉语,这也不可避免地带来外来思想和观念内容。当我们用受外来语影响的现代汉语去理解经典时,相应地也受到外来语背后的深层思想和观念的影响,因而,试图以“纯而又纯”的中国观念去解释以往的经典,事实上已缺乏可能性。与之相比,王国维在20世纪初所倡导的“学无中西”的
4、观念则更具有开放意识,他就是在当时世界文化融合的背景下,以世界文化视野来反思和理解多样文化经典的。近代梁启超、章太炎、梁漱溟等大儒者,他们尽管以回归或延续儒学为学术旨趣,并对西方文化有各种批评,但他们对以往经典的诠释在不同层面上都受到西方外来观念的影响,都体现了“学无中西”的理念,这也就是他们的学说被称为“新儒学”的重要原因。 (摘编自杨国荣经典的意义) .下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是(3分) A论语理想国等中外经典具有民族性、地域性,同时也具有世界性的普遍意义。 B虽然经典有特殊品格,但我们可以从普遍意义的层面对经典作出具有现代意义的阐释。 C经典具有特殊品格又有普遍性,理解
5、与解读经典要引进来,也要参与全球文化的争鸣。 D.“新儒学”的大儒们能够辩证地认识西方文化,对其持既批评又充分借鉴吸收的态度。 .下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是(3分) A文章从“超时代价值”和“世界性意义”两个层面来论证经典所具有的普遍意义。 B文章以“经典具有普遍意义”为前提,进而提出要以开放的视野来阐释经典的建议。 C文章从正面强调要认识经典的普遍意义,相应地批评了忽视经典普遍意义的观点。 D文章比较了“以中释中”与“学无中西”的不同点,旨在反思以“中”为主的偏颇。 .根据原文内容,下列说法正确的一项是(3分) A要想更好理解经典的内涵,应该摆脱经典特殊性的限制,着重分析它的普
6、遍意义。 B中国文化只有“走出去”参与世界范围的“百家争鸣”,才能体现“学无中西”。 C外来语在思想和观念上影响现代汉语,现代汉语也必然会在文化互动中影响西方。 D反思“以中释中”的观念,不排斥以“纯而又纯”的方式去解释中国以往的经典。 (一)论述类文本阅读(本题共3小题,9分) 1.D 2.D 3.C 青岛二中2月考试 (一)论述类文本阅读(本题共3小题,9分) 阅读下面的文字,完成13题。 在对待自然的态度和方法上,中国传统艺术与西方现代派艺术各有所侧重,不尽相同,这可以从花卉的描绘上做比较。 在中国传统绘画领域里,花卉题材和山水题材占了极大的比重,取得了较高成就,这在世界艺术史上是十分独
7、特的。这种现象产生的原因,大概与中国文化传统中的看重自然,强调人与自然、人与社会和谐共处这一人文哲学精神有关。 被称为西方“画圣”的荷兰现代派画家凡.高在西洋美术史上占有重要地位。他的名作向日葵被认为是稀世珍宝,画作通体呈黄色,像一团狂热的火焰,反映了画家燃烧的心灵。它不仅色彩热烈,画中花瓣的线条也呈现出烫灼般的颤抖,的确有一股跳荡的猛烈的心灵之火在烧炙着每一个观画者的感官。凡.高开辟了以画家的主观心灵为源泉的作画风格,但单以主观心灵的色彩来观照和变化自然对象,导致个体性太强,画家的主观压倒和排挤了自然的客观,画作虽然独特,但缺乏和谐,凡.高的带有病态色彩的精神,更会给他的表现对象带来一定的损
8、害,投合了现代西方富有阶层寻求怪异刺激的欣赏趣味。 反观几幅中国画家的几幅花卉作品,比如齐白石的牵牛花,张大千的荷花图,虚谷的松鼠戏竹图,每幅作品都是形神飞动,气韵盎然,仿佛一首首有形的诗,一曲曲无声的乐,和谐温馨,使我们充分感受到大自然的勃勃生机,自有一股浩瀚的宇宙清气,一片昂扬的生命节律,流溢心田,舒心无比。中国画家的这种创作方法是立足于人与自然的契合,把一种人格和理想境界具象化地渗透于特定的对象之中,是一种意象的创造形态,而不是再现的形象形态,是升华了对象自身的根本特征而不是任意以画家的主观来扭曲变形。在创作的精神上,中国画家总是执着地追求一种以提高和完善人性自身为目的的人文精神,而不像
9、西方现代派画家那样片面张扬独立于自然和社会、以个体为中心的个人主观精神。 由于中西方画家这种创作态度和方法上的差异,使得中国传统绘画从本质上看,既非模仿的艺术,也不是抽象的艺术,而是充满了主客体的统一精神,以意象创造而实现人、社会、宇宙和谐的中和的艺术,是简洁、传神、含蓄、隽永的艺术,是达到了“气”(艺术家的主观心灵之气,生命运行之气,宇宙间自然万物之气)、“韵”(主观、客观契合所制造的意象自身所发射出来的风华、光辉)生动的艺术。应该说,中国的花鸟画、山水画中所表现出的这种整体性的人与自然之间的牧歌式的亲切精神,是十分有意义和价值的。 (摘编自吴式南发现艺术之美) 1.下列关于原文内容的理解和
10、分析,正确的一项是()(3分) A.从花卉类绘画作品中可以看出,中西方艺术在对待自然的态度上是完全不同的。 B.中国绘画艺术重视花卉题材,此类艺术成就也最高,这在世界艺术中十分独特。 C.凡.高的向日葵表现强烈主观心灵,投合了画家怪异的欣赏趣味。 D.中国传统绘画立足人与自然的契合,追求创造意象形态,升华对象根本特征。 2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是()(3分) A.文章采用“总分总”结构,侧重论述中国传统绘画艺术的主要特点和本质。 B.文章采用举例论证和对比论证,对中西方绘画创作特点做了清晰形象的分析。 C.文章以齐白石等人作品为例,证明中国传统绘画是再现的形象形态,更追求和谐
11、。 D.文章中“气韵”这一术语虽专业,但文中相关论述及解析降低了理解难度。 3.根据原文内容,下列说法正确的一项是()(3分) A.如果作画时画家个体特性太强,势必排挤对象的自然特性,这不利于艺术表现。 B.中国传统花卉作品不是再现对象形态,这样也会导致作品中的形象扭曲变形。 C.中国花鸟画透露出牧歌式的亲切,有利于画家和观者提高完善自身,和谐心灵。 D.中国传统绘画讲求传神、含蓄,艺术表现优于西方现代派绘画的片面张扬个性。 答案: 1.D(A曲解愿意,原文是“不尽相同”,并不是完全不同。B“此类艺术成就也最高”属于无中生有。C曲解愿意,有“怪异的欣赏趣味”的是现代西方富有阶层而非画家本人。)
12、 2.C(C中的中国画不追求再现的形象形态。) 3.C(A无中生有,“势必排挤对象的自然属性”原文并无表述。B曲解愿意,原文是“是升华了对象自身的根本特征而不是任意以画家的主观来扭曲变形”。D无中生有,原文并没有标明中国传统绘画“优于”西方现代派绘画。) 临沂一模 (一)论述类文本阅读(本题共3小题,9分) 阅读下面的文字,完成1-3题。 如果说,时代之新与诗歌之新的碰撞结合,凸显出一种极富生长力的观念和不可或缺的价值;那么,在文本内部的诸多层面,这种碰撞结合同样显示出丰富的可能性乃至必要性。 首先,它意味着诗歌写作的“经验之新”。我们今天面对着无比新鲜而丰盛的生活经验与此同时,我们也不得不承
13、认,这些经验中有非常大的一部分,其实还并没有被我们的诗歌写作充分捕捉。当一样事物,始终没有在诗的意义上被“赋名”、没有在诗歌的意象谱系中获取合法席位,那么它就还没有真正进入我们时代的审美记忆。我们曾熟稔于歌颂麦子,但如何去写沙县小吃和麦当劳?当一种经验不曾以诗歌的形式得到提纯、并赋予全新的震惊,那么这种经验,恐怕就还难以称为充分地同我们的精神世界融为一体。因此,新时代的诗歌需要克服僵硬的观念和美学的惰性,不断寻找书写表现的新的对象、观看和介入世界的新的方式、消化当下经验的新的美学器官。美国诗人路易斯.辛普森说,“美国诗歌需要一个强大的胃,可以消化橡皮、煤、铀和月亮。”对中国当下诗歌来说,这样的
14、胃同样重要。 其次,在“经验之新”以外,我们也在期待着新时代诗歌的“视野之新”。在过去相当长一段时间内,我们都已习惯了某种个体色彩浓郁、关注日常生活的诗歌写作语境。这样的语境本身并没有问题,它为我们培育出了大量优秀的文本和正面的价值;但随着诗歌写作的不断发展,由此而生的某些副作用同样值得我们反思:例如对琐屑经验的过度纠缠、情感模式的同质化、总体性视野的缺失、价值内核的空心化等等。诚然,当代社会带有总体想象破碎、经验碎片化、个体意识高度觉醒等特征,但这并不必然地构成诗歌自我关闭、视野萎缩的理由。我们期待着更开阔更深邃的诗歌视野和精神格局。 此外,诗歌作为一门技艺,同样有着对“表达之新”的要求。新
15、诗百年,诗歌的修辞技术持续进步、理论资源愈发丰富、诗歌理念不断更迭,至于今日,应当有继续乃至加速的发展。今天,中国经济发展成绩显著、国民精神生活需求不断提升,诗歌的创作及传播在政策扶持、读者基础、社会认同等多个层面都处在积极环境之中,我们可以期待诗歌抵达新的技术高度、提供新的有效表达,进而提供对时代的全新想象方式、对身处新时代之中的自我的新的体认途径。与此相关,我们也会对此种环境里成长起来的年轻诗人抱有期待,也即“写作者之新”:他们接受过更系统的诗歌教育,对写作和生活拥有更当下性的观念,对我们所身处的全新时代有着更本能的认知和更深切的认同。真正伟大的诗人,注定要与自己的时代发生千丝万缕、复杂深
16、刻的关联;而真正伟大的时代,也总是值得在诗歌之中,建立起自身更长久的形象。 (摘编自李壮时代之新与诗歌之新) 1下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是(3分) A经验之新的可能性乃至必要性主要缘于诗歌写作对当下新鲜生活经验的漠视。 B视野之新需要我们反思个体色彩浓郁、关注日常生活的诗歌写作语境的弊端。 C表达之新强调诗歌的修辞技术、理论资源、诗歌理念等都应有进一步的发展。 D写作者之新源于诗人对当下的认知,最终是诗人和时代经由诗歌的相互成就。 1.A(曲解文意,原文是“这些经验中有非常大的一部分,其实还并没有被我们的诗歌写作充分捕捉”,不能等同于“漠视”。) 2下列对原文论证的相关分析,
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