诸子百家艺术思想 (33).pdf

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1、中 国 艺 术 史第八章 第四节 明清乐舞艺术明明清清乐乐舞舞艺艺术术一一、戏戏曲曲和和歌歌曲曲 元朝流行的南戏，在明代发展为传奇，明中叶以后成为剧坛霸主。明传奇与宋元南戏（戏文）一脉相承，但明传奇进行了大幅度的改造。汤显祖是成就最高的明代传奇作家，他的“临川四梦”即紫钗记、牡丹亭、南柯记、邯郸记都具有极高的艺术成就，尤其以牡丹亭最为留名。汤显祖清代洪昇的长生殿和孔尚任的桃花扇，把清初传奇创作推上了高峰。明末清初伴随着梆子腔的形成，新的戏曲音乐体制板式变化体出现了，为戏曲样式的发展开辟了广阔的道路。清中期，形成了地方戏曲崛起与四大声腔并存的局面。明明清清乐乐舞舞艺艺术术 一批地方剧种产生了：京

2、剧汉剧徽剧赣剧祁阳戏湘剧粤剧桂剧滇剧川剧二黄上党二黄陕南汉调二皇广东汉剧明明清清乐乐舞舞艺艺术术明中叶，昆山曲师魏良辅在江南地区创成细致优雅的水磨唱法，即为“昆腔”，后来也称昆曲。清代李渔的闲情偶记是戏曲理论的极大成之作。说唱在明清很活跃，民间说唱音乐也有发展，各种新老说唱曲多达三百多种。大鼓书是从民歌发展起来的，有京韵大鼓、西和大鼓、乐亭大鼓等。刘宝全是清末唱京韵大鼓的名家，他嗓音清脆，声音高亢。南方盛行弹词。弹词以琵琶、三弦为主要伴奏乐器，曲调柔和优美，唱腔细腻。说唱艺术弹词明明清清乐乐舞舞艺艺术术 民间歌曲，反映民众的生活，抒发了他们的心声和对爱情的渴望。闹五更、寄生草、桂枝心、凤阳花鼓

3、 民歌以乐器伴奏，南方多用琵琶、弦子、月琴等；北方多用三弦、八角鼓、坠琴等。八角鼓月琴明明清清乐乐舞舞艺艺术术u 明清的统一局面有利于乐器的发明和推广。u 拉弦乐器除二胡外，有四胡、京胡、板胡、还有蒙古族的马头琴、维吾尔族的艾捷克。u 明代唢呐和扬琴。明明清清乐乐舞舞艺艺术术 明清在各种节日和集会中表演的民间音乐合奏，主要有：“西安鼓乐”“十番锣鼓”“福建南音”“八大套”“木卡姆”，“十二木卡姆”流行于西藏的“囊玛”是变化丰富的古典歌舞音乐。流行于内蒙古的“安代”是集体歌舞，众人边跳边唱。朝鲜族、瑶族、彝族、苗族都有歌舞。明明清清乐乐舞舞艺艺术术 二二、明明清清琴琴艺艺术术和和琵琵琶琶艺艺术术

4、 在明清音乐中，琴和琵琶是两种重要的弹拨乐器。明清的琴师分江、浙两派。明代后期出现虞山派、绍兴派等琴派。清末还有川派、山东诸城派和九嶷派等著名琴派。琵琶也是明清的重要乐器。琵琶乐谱高和江东，其中收集了10首乐曲。明代张雄能用琵琶摹仿琴、筝、笛等乐器。明代的汤应曾能弹奏胡笳十八拍、洞庭秋思等百余首古曲。清代琵琶高手分成南北两派，各有曲谱传世。这一时期，音乐理论有所发展，徐上瀛发展了琴艺术，他传播琴曲30余首。还著有溪山琴况，总结出“和、静、清、远、古、淡、恬、逸”等音乐境界，琴况是古琴艺术的总集。明明清清乐乐舞舞艺艺术术琵琶 明朝宁王朱权主持编印了神奇秘谱，共收琴曲62首，保留广陵散、高山、流水

5、等著名古曲，其中还有他亲自创作的34首琴曲，为中国音乐作出了宝贵贡献。明明清清乐乐舞舞艺艺术术 明代音乐理论家朱载写成乐律全书、琴谱等20多部乐理著作。他创造了“新法密律”，用十二平均律的方法更精确地计算音律，使任何音调、音阶的差别都能通过计算设计出来。“异径管律”也是他的发明，用物理学和声学的方法计算笛音与笛管口径的关系。乐律全书明明清清乐乐舞舞艺艺术术三三、明明清清的的舞舞蹈蹈艺艺术术u 明清代表性的民间歌舞有秧歌、高跷等十几种。秧歌后来发展成载歌载舞的综合性民间歌舞。高跷是民间歌舞节目中有一定难度的舞蹈，是带有杂技色彩的表演。明明清清乐乐舞舞艺艺术术u 跑旱船，表现水上划船的各种动作。太平鼓多由女子和儿童表演，舞者手拿小鼓，边敲边舞。龙舞舞者排成一排，手舞龙的道具，摹仿龙的飞舞和神态极富动感和美感。明明清清乐乐舞舞艺艺术术 狮子舞仿狮子的各种跳跃动件和活泼神态。面具舞中表演者带着面具，表现各种神祇驱赶魔鬼，保佑平安。各民族的舞蹈也很丰富，有苗族“芦笙舞”、瑶族“摆手舞”、藏族“锅庄舞”等。明明清清乐乐舞舞艺艺术术谢 谢