设计艺术史论 (1).pdf

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1、第八章 大河的馈赠第一节 古代埃及的设计艺术埃及位于非洲东北部，尼罗河下游，是人类早期文明当中最为重要的一支，也是西方工艺文明史溯源的开端之一。埃及被认为是典型奴隶制国家，并且基于父权建立起了庞大的君主制帝国。随着生产力的不断发展，社会的劳动分工也不断加剧，而劳动分工的加剧进而形成了一种新的更加紧密的社会结构。第8 章 大河的馈赠 8.1古代埃及的设计艺术第八章/History of design art“金字塔”是古埃及用来埋葬法老的陵墓，成为古埃及彰显王权、强调等级制度的代表，展现了古埃及人的生死观和宇宙观。1、砂芯法砂芯法是一种制作玻璃的早期工艺。这种方法的制作流程是：首先将混有黏土及多

2、量沙质的粗糙物质做成容器的内部形态，并由金属棒将其撑起来；再浸入装有选作底色用的玻璃溶液中旋转，使其附着上一层厚度相同的玻璃层。在附着的玻璃外壳尚未冷却之际，便贴上保持半流动状态长条形的玻璃。最后待容器外表光滑冷却之后，再把内部沙土从容器中掏取出来。第8 章 大河的馈赠 8.1古代埃及的设计艺术砂芯法制作视频来源：美国康宁玻璃博物馆第8 章 大河的馈赠 8.1古代埃及的设计艺术图坦卡门黄金面具，其尼姆斯头饰上的蓝色条纹，就不是青金石，而是蓝色玻璃。第八章/History of design art砂芯法玻璃制作工艺的代表作，是现藏于大英博物馆的玻璃鱼形器。这件作品的造型是尼罗河常见的尼罗河鲈鱼

3、“布提鱼”。鱼身以蓝色玻璃为主要材质，表面亚光处理，并以三或四条白线为一组，中间插入一条黄线作为简单装饰。尾部鱼背鳍装饰采用相同色线。这些布满鱼身的波状装饰线，是通过梳形工具在底层玻璃尚未冷却时，贴上半流动状玻璃长条，快速进行刻画和搅动形成的。我们可以看出，整个鱼的造型准确生动，并且富有装饰意趣，是埃及玻璃工艺造物中不可多得的艺术精品。2、古埃及壁画和浮雕的“正身侧面律”正身侧面律是一种影响到埃及、早期希腊以及近东地区的艺术设计风格。因为主要在古埃及地区出现，所以我们将这种人物身体正面表现，同时又将人物头部，以及腿部刻画成侧面的装饰绘画规律，称为古埃及正身侧面律。它经常与古埃及雕塑的正面律统称

4、为古埃及艺术的正面律。第8 章 大河的馈赠 8.1古代埃及的设计艺术汉尼弗亡灵书细部-阿努比斯称量死者心脏第八章/History of design art在埃及底比斯内巴蒙墓出土的这两幅壁画残片中，古埃及画师选择最具有完整特性的角度表现事物；夸张放大位高权重的人物。综合来讲，正身侧面律指的是古代埃及壁画和浮雕中描绘人型物，包括人、神和神兽时，表现出的较为统一的创作规律。这种规律要求设计师或画家在创作人物时，应表现人物的正面上半身躯干、侧面下半身躯干、侧面头部以及正面单眼；并且人物刻画较为程式化，严肃僵硬，没有明显的透视关系。与此规律相对应的，埃及视觉艺术的表现风格还包括：将位高权重以及胜利的

5、人物夸张放大，将地位低或战败的人物缩小的表现手法。以及多角度表现景物的透视手法。第八章/History of design art纳尔迈化妆石板的考古价值和审美意义现存于埃及博物馆的纳尔迈化妆石板是较早表现古埃及正身侧面律的石质工艺品。这件盾形化妆石板，正反两面都有浅浮雕，描绘了古埃及人物、动物及战争场面。这件纪念性很强的妆石板有着重要的考古价值和审美意义。第一：该石板首次通过图像记载了法老同时戴上象征上埃及的荷鲁斯白冠和象征下埃及的塞特红冠，被认为是埃及上下统一的重要佐证。第二：纳尔迈石板表现了古代埃及君主专制体制的诸多象征形式，比如，权标头，权杖象征王权；荷鲁斯神与纳尔迈的关系象征君权神授

6、等等。第三：纳尔迈石板中人物身体呈正面，头部呈侧面的表现方法奠定了埃及壁画和浮雕中“正身侧面律”的创作风格。第八章/History of design art3、古埃及折叠凳古埃及折叠凳是古代埃及人设计和制造的具有地域风格且结构独特的轻便家具，其对后世家具的影响十分深远。这种家具一般较矮，并有着X形交叉底座和弧形的坐垫。这种折叠凳常用于庆典仪式之外的日常坐卧使用。交叉底座可以折叠移动，弧形坐垫则更加舒适。第8 章 大河的馈赠 8.1古代埃及的设计艺术我们可以从图坦卡门墓同时出土的“图坦卡门王座椅”和“图坦卡门庆典椅”看出他们的区别。王座椅是一把严格对称的方形带靠背扶手的贴金木质椅，整个座椅装饰

7、场景严谨，雕刻技巧高超，既有叙事性又包含象征性。而庆典椅则是用乌檀木制成，虽然庆典椅也十分奢华，但是为了坐卧舒适，设计师还加装配备了月牙弧形的坐垫、华丽的靠背以及与之匹配的脚凳。古代埃及的设计艺术总结古代埃及人对于死亡的关注超越了绝大多数文明，尤其对于来世的关注，影响到了艺术设计的方方面面。可以说对死后世界的执着是古代埃及设计艺术最为明显的特征。他们确信在人的肉体死去之后,灵魂将会经过一系列在神界的漫游后回到肉体，并且重生。因此古埃及人认为死亡并不是人生的毁灭。而只是人的生命从一个世界转移到了另一个世界。因此当人死亡之后如何处理尸体，如何引导灵魂最终回归肉体，便成为了古代埃及艺术设计的重要母题。包括古代埃及十分复杂的“祭祀体”象形文字；为了引导灵魂回归的亡灵书；以及为了祭祀仪式建造的“太阳船”；当然还有最为著名的埃及金字塔都服务这样的核心思想。