14.2《荷塘月色》课外拓展阅读--2022-2023学年统编版高中语文必修上册.docx

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1、荷塘月色课外拓展阅读作者简介朱自清（1898年11月22日1948年8月12日），原名自华,号秋实，后改名 自清，字佩弦。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县（今连云港市东海县平明镇）。 现代杰出的散文家、诗人、学者、民主战士。1916年中学毕业并成功考入北京大学预科。1919年开始发表诗歌。1928年第一 本散文集背影出版。1932年7月，任清华大学中国文学系主任。1934年，出版欧 游杂记和伦敦杂记。1935年，出版散文集你我。1948年8月12日因胃穿孔病逝于北平，年仅50岁。汉乐府江南阅读提示汉乐府江南是汉代汉乐府创作的一首乐府诗。这是一首采莲歌，反映了采 莲时的光景和采莲人欢乐的心情。诗

2、中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声， 如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的 欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。此诗以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美 隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的画面。作品原文江南-汉乐府江南可采莲，莲叶何出出鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。注释的繁华；这也慰情聊胜无了。过了大中桥，便到了灯月交辉，笙歌彻夜的秦淮河，这 才是秦淮河的真面目哩。大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的景象大异了。一眼望去，疏 疏的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的天，颇像荒江野渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森

3、森 的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但是河中眩晕着的 灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵 陈酒的秦淮水了。此地天裸露着的多些，故觉夜来的独迟些；从清清的水影里，我们 感到的只是薄薄的夜一一这正是秦淮河的夜。大中桥外，本来还有一座复成桥，是船 夫口中的我们的游踪尽处，或也是秦淮河繁华的尽处了。我的脚曾踏过复成桥的脊， 在十三四岁的时候。但是两次游秦准河，却都不曾见着复成桥的面；明知总在前途的， 却常觉得有些虚无缥缈似的。我想，不见倒也好。这时正是盛夏。我们下船后，藉着 9新生的晚凉和河上的微风，暑气已渐渐消散；到了此地，豁然开朗，

4、身子顿然轻了 一一习习的清风荏苒在面上，手上，衣上，这便又感到了一缕新凉了。南京的日光， 大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热蓬蓬的，水像沸着一般，秦淮河的水却尽是这 样冷冷地绿着。任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿纱面靠似的； 它尽是这样静静的，冷冷的绿着。我们出了大中桥，走不上半里路，船夫便将船划到 一旁，停了桨由它宕着。他以为那里正是繁华的极点，再过去就是荒凉了；所以让我 们多多赏鉴一会儿。他自己却静静的蹲着。他是看惯这光景的了，大约只是一个无可 无不可。这无可无不可，无论是升的沉的，总之，都比我们高了。那时河里热闹极了；船大半泊着，小半在水上穿梭似的来往。停泊着的都在近市

5、的那一边，我们的船自然也夹在其中。因为这边略略的挤，便觉得那边十分的疏了。 在每一只船从那边过去时，我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上；这 显着是空，且显着是静了。那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的喉咙，确乎是 很少的。但那生涩的，尖脆的调子能使人有少年的，粗率不拘的感觉。也正可快我们 的意。况且多少隔开些儿听着。因为想像与渴慕的做美，总觉更有滋味；而竞发的喧 嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓，和乐器的嘈嘈切切，合成另一意味的谐音，也使我们 无所适从，如随着大风而走。这实在因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽 一下，便疯狂似的不能自主了。但秦淮河确也腻人。即如船里的人面，无论是

6、和我们 一堆儿泊着的，无论是从我们眼前过去的，总是模模糊糊的，甚至渺渺茫茫的；任你 张10了眼睛，揩净了眦垢10,也是枉然。这真够人想呢。在我们停泊的地方，灯光原 是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的。黄已经不能明了，再加上了晕，便更不成 了。灯愈多，晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。光芒 与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线，便消失于我们的 眼底了。但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的，月色是清的。在浑沌的灯光里， 渗入一派清辉，却真是奇迹！那晚月儿已瘦削了两三分，她晚妆才罢，盈盈的上了柳 梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神

7、了。岸上原有三株两株 的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美 人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。而月儿偶尔也从它们的交叉处 偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。岸上另有几株不知名的老树，光光的立着； 在月光里照起来，却又俨然是精神矍银11的老人。远处一一快到天际线了，才有一两 片白云，亮得现出异彩，像是美丽的贝壳一般。白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条 随意画的不规则的曲线。这一段光景，和河中的风味大异了。但灯与月竟能并存着， 交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉，这正是天之所以厚秦淮河，也正是 天之所以厚我们了。这口寸却遇着了难解的纠纷。

8、秦淮河上原有一种歌妓，是以歌为业的。从前都在茶 舫上，唱些大曲之类。每日午后一时起；什么时候止，却忘记了。晚上照样也有一回， 也在黄晕的灯光里。我从前过南京时，曾随着朋友去听过两次。因为茶舫里的人脸太 多了，觉得不大适意，终于听不出所以然。前年听说歌妓被取缔了，不知怎的，颇涉 想了几次一一却想不出什么。这次到南京，先到茶舫上去看看。觉得颇是寂寥，令我 无端的怅怅了。不料她们却仍在秦淮河里挣扎着，不料她们竟会纠缠到我们，我于是 很张皇了，她们也乘着“七板子，她们总是坐在舱前的。舱前点着石油汽灯光亮，眩 人眼目：坐在下面的，自然是纤毫毕见了一一引诱客人们的力量，也便在此了。舱里 躲着乐工等人，映着

9、汽灯的余辉蠕动着；他们是永远不被注意的。每船的歌妓大约都 是二人；天色一黑，她们的船就在大中桥外往来不息的兜生意。无论行着的船，泊着 的船，都要来兜揽的。这都是我后来推想出来的。那晚不知怎样，忽然轮着我们的船 了。我们的船好好的停着，一只歌舫划向我们来了；渐渐和我们的船并着了。烁烁的 灯光逼得我们皱起了眉头；我们的风尘色全给它托出来了，这使我不安了，那时一个 伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说：“点几出吧！ 他跨过来的 时候，我们船上似乎有许多眼光跟着。同时相近的别的船上也似乎有许多眼睛炯炯的 向我们船上看着。我真窘了！我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不 成的！我

10、勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清了几字；便赶紧递还那伙计，一面不好 意思地说：“不要，我们.不要。他便塞给平伯，平伯掉转头去，摇手说：“不要！ 那人还腻着不走。平伯又回过脸来，摇着头道：“不要！ 于是那人重到我处，我窘着 再拒绝了他。他这才有所不屑似的走了。我的心立刻放下，如释了重负一般。我们就 开始自白了。我说我受了道德律的压迫，拒绝了她们；心里似乎很抱歉的。这所谓抱歉，一面对 于她们，一面对于我自己。她们于我们虽然没有很奢的希望；但总有些希望的。我们 拒绝了她们，无论理由如何充足，却使她们的希望受了伤；这总有几分不做美了。这 是我觉得很怅怅的。至于我自己，更有一种不足之感。我这时被四面的歌

11、声诱惑了， 降伏了；但是远远的，远远的歌声总仿佛隔着重衣搔痒似的，越搔越搔不着痒处。我 于是憧憬着贴耳的妙音了。在歌舫划来时，我的憧憬，变为盼望；我固执的盼望着， 有如饥渴。虽然从浅薄的经验里，也能够推知，那贴耳的歌声，将剥去了一切的美妙； 但一个平常的人像我的，谁愿凭了理性之力去丑化未来呢？我宁愿自己骗着了。不过 我的社会感性是很敏锐的；我的思力能拆穿道德律的西洋镜，而我的感情却终于被它 压服着。我于是有所顾忌了，尤其是在众目昭彰的时候。道德律的力，本来是民众赋 予的；在民众的面前，自然更显出它的威严了。我这时一面盼望，一面却感到了两重 的禁制：一，在通俗的意义上，接近妓者总算一种不正当的行

12、为；二，妓是一种不健 全的职业，我们对于她们，应有哀矜勿喜之心，不应赏玩的去听她们的歌。在众目睽 睽之下，这两种思想在我心里最为旺盛。她们暂时压倒了我的听歌的盼望，这便成就 了我的灰色的拒绝。那时的心实在异常状态中，觉得颇是昏乱。歌舫去了，暂口寸宁静 之后，我的思绪又如潮涌了。两个相反的意思在我心头往复：卖歌和卖淫不同，听歌 和狎妓不同，又干道德甚事？ 一一但是，但是，她们既被逼的以歌为业，她们的歌必 无艺术味的；况她们的身世，我们究竟该同情的。所以拒绝倒也是正办。但这此意思 终于不曾撇开我的听歌的盼望。它力量异常坚强；它总想将别的思绪踏在脚下。从这 重重的争斗里，我感到了浓厚的不足之感。这不

13、足之感使我的心盘旋不安，起坐都不 安宁了。唉！我承认我是一个自私的人！平伯呢，却与我不同。他引周启明先生的诗，“因为我有妻子，所以我爱一切的 女人；因为我有子女，所以我爱一切的孩子。他的意思可以见了。他因为推及的同情， 爱着那些歌妓，并且尊重着她们，所以拒绝了她们。在这种情形下，他自然以为听是 对于她们的一种侮辱。但他也是想听歌的，虽然不和我一样。所以在他的心中，当然 也有一番小小的争斗：争斗的结果，是同情胜了。至于道德律，在他是没有什么的； 因为他很有蔑视一切的倾向，民众的力量在他是不大觉着的。这时他的心意的活动比 较简单，又比较松弱，故事后还怡然自若；我却不能了。这里平伯又比我高了。在我们

14、谈话中间，又来了两只歌肪。伙计照前一样的请我们点戏，我们照前一样 的拒绝了。我受了三次窘，心里的不安更甚了。清艳的夜景也为之减色。船夫大约因 为要赶第二趟生意，催着我们回去；我们无可无不可的答应了。我们渐渐和那些晕黄 的灯光远了，只有些月色冷清清的随着我们的归舟。我们的船竟没个伴儿，秦淮河的 夜正长哩！到大中桥近处，才遇着一只来船。这是一只载妓的板船，黑漆漆的没有一 点光。船头上坐着一个妓女；暗里看出，白地小花的衫子，黑的下衣。她手里拉着胡 琴，口里唱着青衫的调子。她唱得响亮而圆转：当她的船箭一般驶过去时，余音还袅 袅的在我们耳际，使我们倾听而向往。想不到在弩末的游踪里，还能领略到这样的清 歌

15、！这时船过大中桥了，森森的水影，如黑暗张着巨口，要将我们的船吞了下去。我 们回顾那渺渺的黄光，不胜依恋之情；我们感到了寂寞了！这一段地方夜色甚浓，又 有两头的灯火招邀着；桥外的灯火不用说了，过了桥另有东关头疏疏的灯火。我们忽 然仰头看见依人的素月，不觉深悔归来之早了！走过东关头，有一两只大船湾泊着， 又有儿只船向我们来着。嚣嚣的一阵歌声人语，仿佛笑我们无伴的孤舟哩。东关头转 湾，河上的夜色更浓了；临水的妓楼上，时时从帘缝里射出一线一线的灯光；仿佛黑 暗从酣睡里眨了一眨眼。我们默然的对着，静听那汩一一汩的桨声，几乎要入唾了； 朦胧里却温寻着适才的繁华的余味。我那不安的心在静里愈显活跃了！这时我们

16、都有 了不足之感，而我的更其浓厚。我们却又不愿回去，于是只能由懊悔而怅惘了。船里 便满载着怅惘了。直到利涉桥下，微微嘈杂的人声，才使我豁然一惊；那光景却又不 同。右岸的河房里，都大开了窗户，里面亮着晃晃的电灯，电灯的光射到水上，蜿蜒 曲折，闪闪不息，正如跳舞着的仙女的臂膊。我们的船已在她的臂膊里了；如睡在摇 篮里一样，倦了的我们便又入梦了。那电灯下的人物，只觉得像蚂蚁一般，更不去萦 念。这是最后的梦，可惜是最短的梦！黑暗重复落在我们面前，我们看见傍岸的空船 上一星两星的，枯燥无力又摇摇不定的灯光。我们的梦醒了，我们知道就要上岸了； 我们心里充满了幻灭的情思。1923年10月11日作完，于温州。

17、词语注释初泛(chufan)：第一次坐船游玩。汩(gu)：象声词，水流声。敝(bi)：破旧，坏。栏杆：桥两侧或凉台、看台等边上起拦挡作用的东西：桥栏杆，石栏杆。也作阑干。 清隽(juan)：清新隽永。烟霭(ai)：云雾；云气。凌波：在水上行。糅漆(xiuqT)：亦作“累漆。这里是动词，指油漆。藉着(jie)：同“借3眦垢(zlgou)：眼哆。俗称眼屎。矍铢(jueshud)：形容老年人很有精神的样子。创作背景这篇文章写于1923年10月，正值五四运动过后四年，文化领域显得比较冷落。 两位作家身为新文化运动的干将，想要借游览秦淮河滋润自己干枯的心灵，慰藉自己 寂寞的灵魂。但是在游览的过程中，他们

18、在灯影交辉，笙歌彻夜的秦淮河上亲身感受 新旧文化的交锋，显得和这个环境很不协调。两位作家乘兴而来，惆怅而去，深有感 触，便相约写下这篇同题散文。附：桨声灯影里的秦淮河俞平伯我们消受得秦淮河上的灯影，当圆月犹皎的仲夏之夜。在茶店里吃了一盘豆腐干丝，两个烧饼之后，以歪歪的脚步迈上夫子庙前停泊着 的画舫，就懒洋洋躺到藤椅上去了。好郁蒸的江南，傍晚也还是热的。“快开船罢！ 桨声响了。小的灯舫初次在河中荡漾；于我，情景是颇朦胧，滋味是怪羞涩的。我要错认它 作七里的山塘；可是，河房里明窗洞启，映着玲珑入画的曲栏干，顿然省得身在何处 了。佩弦呢，他已是重来，很应当消释一些迷惘的。但看他太频繁地摇着我的黑纸扇

19、。 胖子是这个样怯热的吗？又早是夕阳西下，河上妆成一抹胭脂的薄媚。是被青溪的姊妹们所薰染的吗？还 是匀得她们脸上的残脂呢？寂寂的河水，随双桨打它，终是没言语。密匝匝的绮恨逐 老去的年华，己都如蜜饬似的融在流波的心窝里，连呜咽也将嫌它多事，更哪里论到 哀嘶。心头，宛转的凄怀；口内，徘徊的低唱；留在夜夜的秦淮河上。在利涉桥边买了一阻烟，荡过东关头，渐荡出大中桥了。船儿悄悄地穿出连环着 的三个壮阔的涵洞，青溪夏夜的韶华已如巨幅的画豁然而抖落。哦！凄厉而繁的弦索， 颤岔而涩的歌喉，杂着吓哈的笑语声，劈拍的竹牌响，更能把诸楼船上的华灯彩绘， 显出火样的鲜明，火样的温煦了。小船儿载着我们，在大船缝里挤着，

20、挨着，抹着走。 它忘了自己也是今宵河上的一星灯火。既踏进所谓“六朝金粉气的销金窝，谁不笑笑呢！今天的一晚，且默了滔滔的言 说，且舒了恻恻的情怀，暂且学着，姑且学着我们平时认为在醉里梦里的他们的憨痴 笑语。看一！初上的灯儿们一点点掠剪柔腻的波心，梭织地往来，把河水都皴得微明了。 纸薄的心旌，我的，尽无休息地跟着它们飘荡，以致于怦怦而内热。这还好说什么的！ 如此说，诱惑是诚然有的，且于我已留下不易磨灭的印记。至于对榻的那一位先生， 自认曾经一度摆脱了纠缠的他，其辨解乂在何处？这实在非我所知。我们，醉不以涩味的酒，以微漾着，轻晕着的夜的风华。不是什么欣悦，不是什么 慰藉，只感到一种怪陌生，怪异样的朦

21、胧。朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑一一这 么淡，那么淡的倩笑。淡到已不可说，已不可拟，且已不可想；但我们终久是眩晕在 它离合的神光之下的。我们没法使人信它是有，我们不信它是没有。勉强哲学地说， 这或近于佛家的所谓“空，既不当鲁莽说它是“无”，也不能径直说它是“有。或者说“有 是有的，只因无可比拟形容那有的光景；故从表面看，与“没有似不生分别。若定 要我再说得具体些：譬如东风初劲时，直上高翔的纸莺，牵线的那人儿自然远得很了， 知她是哪一家呢？但凭那莺尾一缕飘绵的彩线，便容易揣知下面的人寰中，必有微红 的一双素手，卷起轻绡的广袖，牢担荷小纸鸯儿的命根的。飘翔岂不是东风的力，又 岂不是纸莺的含德；但

22、其根株却将另有所寄。请问，这和纸莺的省悟与否有何关系？ 故我们不能认笑是非有，也不能认朦胧即是笑。我们定应当如此说，朦胧里胎孕着一 个如花的幻笑，和朦胧又互相混融着的；因它本来是淡极了，淡极了这么一个。漫题那些纷烦的话，船儿已将泊在灯火的丛中去了。对岸有盏跳动的汽油灯，佩 弦便硬说它远不如微黄的灯火。我简直没法和他分证那是非。时有小小的艇子急忙忙打桨，向灯影的密流里横冲直撞。冷静孤独的油灯映见黯 淡久的画船头上，秦淮河姑娘们的靓妆。茉莉的香，白兰花的香，脂粉的香，纱衣裳 的香微波泛滥出甜的暗香，随着她们那些船儿荡，随着我们这船儿荡，随着大大小 小一切的船儿荡。有的互相笑语，有的默然不响，有的衬

23、着胡琴亮着嗓子唱。一个， 三两个，五六七个，比肩坐在船头的两旁，也无非多添些淡薄的影儿葬在我们的心上 一一太过火了，不至于罢，早消失在我们的眼皮上。谁都是这样急忙忙的打着桨，谁 都是这样向灯影的密流里冲着撞；又何况久沉沦的她们，又何况飘泊惯的我们俩。当 时浅浅的醉，今朝空空的惆怅；老实说，咱们萍泛的绮思不过如此而已，至多也不过 如此而已。你且别讲，你且别想！这无非是梦中的电光，这无非是无明的幻相，这无 非是以零星的火种微炎在大欲的根苗上。扮戏的咱们，散了场一个样，然而，上场锣， 下场锣，天天忙，人人忙。看-！吓！载送女郎的艇子才过去，货郎担的小船不是又来 了？ 一盏小煤油灯，一舱的什物，他也忙

24、得来象手里的摇铃，这样丁冬而郎当。杨枝绿影下有条华灯璀璨的彩舫在那边停泊。我们那船不禁也依傍短柳的腰肢， 欹侧地歇了。游客们的大船，歌女们的艇子，靠着。唱的拉着嗓子；听的歪着头，斜 着眼，有的甚至于跳过她们的船头。如那时有严重些的声音，必然说：“这哪里是什么 旖旎风光！咱们真是不知道，只模糊地觉着在秦淮河船上板起方正的脸是怪不好意思 的。咱们本是在旅馆里，为什么不早早入唾，掂着牙儿，领略那“卧后清宵细细长； 而偏这样急急忙忙跑到河上来无聊浪荡？还说那时的话，从杨柳枝的乱鬓里所得的境 界，照规矩，外带三分风华的。况且今宵此地，动荡着有灯火的明姿。况且今宵此地， 又是圆月欲缺未缺，欲上未上的黄昏时

25、候。叮当的小锣，伊轧的胡琴，沉填的大鼓. 弦吹声腾沸遍了三里的秦淮河。喳喳嚷嚷的一片，分不出谁是谁，分不出那儿是那儿， 只有整个的繁喧来把我们包填。仿佛都抢着说笑，这儿夜夜尽是如此的，不过初上城 的乡下老是第一次呢。真是乡下人，真是第一次。穿花蝴蝶样的小艇子多到不和我们相干。货郎担式的船，曾以一瓶汽水之故而拢 近来，这是真的。至于她们呢，即使偶然灯影相偎而切掠过去，也无非瞧见我们微红 的脸罢了，不见得有什么别的。可是，夸口早哩！ 一一来了，竟向我们来了！不但是 近，且拢着了。船头傍着，船尾也傍着：这不但是拢着，且并着了。厮并着倒还不很 要紧，且有人扑冬地跨上我们的船头了。这岂不大吃一惊！幸而来

26、的不是姑娘们，还 好。（她们正冷冰冰地在那船头上。）来人年纪并不大，神气倒怪狡猾，把一扣破烂 的手折，摊在我们眼前，让细瞧那些戏目，好好儿点个唱。他说：先生，这是小意思。 诸君，读者，怎么办？好，自命为超然派的来看榜样！两船挨着，灯光愈皎，见佩弦的脸又红起来了。 那时的我是否也这样？这当转问他。（我希望我的镜子不要过于给我下不去。）老是 红着脸终久不能打发人家走路的，所以想个法子在当时是很必要。说来也好笑，我的 老调是一味的默，或干脆说个不，或者摇摇头，摆摆手表示“决不。如今都已使尽 了。佩弦便进了一步，他嫌我的方术太冷漠了，又未必中用，摆脱纠缠的正当道路惟 有辩解。好吗！听他说：“你不知道？

27、这事我们是不能做的。这是诸辩解中最简洁， 最漂亮的一个。可惜他所说的不知道？来人倒真有些“不知道！ 辜负了这二十分聪 明的反语。他想得有理由，你们为什么不能做这事呢？因这“为什么？佩弦又有进一 层的曲解。那知道更坏事，竟只博得那些船上人的一哂而去。他们平常虽不以聪明名 家，但今晚却又怪聪明，如洞彻我们的肺肝一样的。这故事即我情愿讲给诸君听，怕 有人未必愿意哩。算了罢，就是这样算了罢；恕我不再写下了，以外的让他自己说。叙述只是如此，其实那时连翻而来的，我记得至少也有三五次。我们把它们一个 一个的打发走路。但走的是走了，来的还正来。我们可以使它们走，我们不能禁止它 们来。我们虽不轻被摇撼，但已有一

28、点机隍了。况且小艇上总载去一半的失望和一半 的轻蔑，在桨声里仿佛狠狠地说，“都是呆子，都是吝啬鬼！ 还有我们的船家（姑娘 们卖个唱，他可以赚几个子的佣金。）眼看她们一个一个的去远了，呆呆的蹲踞着， 怪无聊赖似的。碰着了这种外缘，无怒亦无哀，惟有一种情意的紧张，使我们从颓弛 中体会出挣扎来。这味道倒许很真切的，只恐怕不易为倦鸦似的人们所喜。曾游过秦淮河的到底乖些。佩弦告船家：“我们多给你酒钱，把船摇开，别让他 们来噜苏。自此以后，桨声复响，还我以平静了，我们俩又渐渐无拘无束舒服起来， 又滔滔不断地来谈谈方才的经过。今儿是算怎么一回事？我们齐声说，欲的胎动无可 疑的。正如水见波痕轻婉已极，与未波时

29、究不相类。微醉的我们，洪醉的他们，深浅 虽不同，却同为一醉。接着来了第二问，既自认有欲的微炎，为什么艇子来时又羞涩 地躲了呢？在这儿，答语参差着。佩弦说他的是一种暗味的道德意味，我说是一种似 较深沉的眷爱。我只背诵岂君的几句诗给佩弦听，望他曲喻我的心胸。可恨他今天似 乎有些发钝，反而追着问我。前面已是复成桥。青溪之东，暗碧的树梢上面微耀着一桁的清光。我们的船就缚 在枯柳桩边待月。其时河心里晃荡着的，河岸头歇泊着的各式灯船，望去，少说点也 有十廿来只。惟不觉繁喧，只添我们以幽甜。虽同是灯船，虽同是秦淮，虽同是我们； 却是灯影淡了，河水静了，我们倦了，一一况且月儿将上了。灯影里的昏黄，和月下 灯影

30、里的昏黄原是不相似的，又何况入倦的眼中所见的昏黄呢。灯光所以映她的称姿， 月华所以洗她的秀骨，以蓬腾的心焰跳舞她的盛年，以蜴涩的眼波供养她的迟暮。必 如此，才会有圆足的醉，圆足的恋，圆足的颓弛，成熟了我们的心田。犹未下弦，一丸鹅蛋似的月，被纤柔的云丝们簇拥上了一碧的遥天。冉冉地行来， 冷冷地照着秦淮。我们已打桨而徐归了。归途的感念，这一个黄昏里，心和境的交萦 互染，其繁密殊超我们的言说。主心主物的哲思，依我外行人看，实在把事情说得太 嫌简单.，太嫌容易，太嫌分明了。实有的只是浑然之感。就论这一次秦淮夜泛罢，从 来处来，从去处去，分析其间的成因自然亦是可能；不过求得圆满足尽的解析，使片 段的因子

31、们合拢来代替刹那间所体验的实有，这个我觉得有点不可能，至少于现在的 我们是如此的。凡上所叙，请读者们只看作我归来后，I可忆中所偶然留下的千百分之 一二，微薄的残影。若所谓“当时之感，我决不敢望诸君能在此中窥得。即我自己虽 正在这儿执笔构思，实在也无从重新体验出那时的情景。说老实话，我所有的只是忆。 我告诸君的只是忆中的秦淮夜泛。至于说到那“当时之感，这应当去请教当时的我。 而他久飞升了，无所存在。凉月凉风之下，我们背着秦淮河走去，悄默是当然的事了。如回头，河中的繁灯 想定是依然。我们却早已走得远，“灯火未阑人散；佩弦，诸君，我记得这就是在南 京四日的酣嬉，将分手时的前夜。1923年8月22日北

32、京。跋：这篇文字在行筐中休息了半年，迟至此日方和诸君相见；因我本和佩弦君有 约，故候他文脱稿，方才付印。两篇中所记率迹，似乎稍有些错综，但既非记事的史 乘，想读者们不致介意罢。至于把他文放在前面，而不依作文之先后为序，也是我的 意见：因为他文比较的精细切实，应当使它先见见读者诸君。1924年1月1、汉乐府:原是汉初采诗制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。汉惠帝时，有乐府 令一官，可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊 祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管采集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民 情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被后人称为乐府诗。2、

33、可:在这里有“适宜”、“正好”的意思。3、田田:荷叶茂盛的样子。采莲赋阅读提示采莲赋是南朝梁元帝萧绎写的一篇体物抒情小赋，全篇以莲起，以莲结， 中间部分写少男少女的荡舟嬉游，抓住采莲过程中的“棹移“和”船动”等动态渲染。赋 中的采莲之欢愉，人物体态之优美，小家碧玉与荷花之相映媲美，体现了江南特有的 生活情调。全篇语言整饬，音节谐美。作品原文采莲赋紫茎兮文波，红莲兮支荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。于是妖童媛女，荡舟心许，鹊首徐回，兼传羽杯。棹将移而藻挂，船欲动而萍 开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故 以水溅兰楼，芦侵罗裙。菊泽未反，梧台迥见，苻湿沾衫，菱

34、长绕钏。泛柏舟而容与， 歌采莲于江渚。歌日:“碧玉小家女，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿 袭芙蓉裳。”词句注释文波:微波。此句语本楚辞招魂：“紫茎屏风，文缘波些。英5)荷:出水荷叶。绿房:指莲蓬。因莲房呈圆孔状间隔排列如房，故称。翠盖:形容荷叶圆大如帷盖。素实:白色的莲籽。黄螺:莲蓬外形团团如螺，成熟后由绿渐黄，故称。妖童:俊俏少年。媛女:美女。心许:谓心中互有情意。鹤(yi)首:船头。鹊是一种大鸟，古代常被画在船头作装饰。徐:缓缓。羽杯:一种雀形酒杯，左右形如鸟羽翼。一说，插鸟羽子杯上，促人速饮。棹(zhAo):划船用的工具。代指船。一作“棹”。束素:捆孔起来的白绢。形容

35、女子细腰。素:白绢。迁延:拖延。顾步:一边走一边回视。敛裾(W)：把衣襟紧抓成一团。形容害怕船倾的样子。裾:衣襟。兰梅:兰木做的船楫。罗裕5m):绫罗垫子。裤:同“荐，垫子。菊泽:指湖泊。菊字是藻饰词，芬芳之意。反:同”返工梧台:梧木搭建之台。梧木是良材。迥:远。苻(xing):苻菜，水草名。菱:水生草本植物。钏(chuan):臂环。柏舟:柏木做的船只。容与:闲暇自得貌。江渚:江边陆地。碧玉:古乐府有碧玉歌，属吴声曲辞。郭茂倩乐府诗集四五引乐苑曰:碧玉歌者，宋汝南王所作也。碧玉，汝南王妾名。” 荐:进献。袭:衣上加衣。芙蓉裳:有莲花图案的衣裳。芙蓉是莲的别称。西洲曲佚名(南北朝) 忆郎郎不至，

36、仰首望飞鸿。忆梅下西洲， 单衫杏子红， 西洲在何处？ 日暮伯劳飞， 树下即门前， 开门郎不至， 采莲南塘秋， 低头弄莲子， 置莲怀袖中，折梅寄江北 双鬓鸦雏色 两桨桥头渡 风吹乌臼树 门中露翠钿 出门采红莲 莲花过人头 莲子清如水 莲心彻底红鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。注释西洲曲：选自乐府诗集杂曲歌辞。这首诗是南朝民歌。西洲曲，乐府曲调名。 忆梅下西洲，折梅寄江北：意思是说，女子见到梅花又开了，回忆起以前曾和情人在 梅下相会的情景，因而想到西洲去折一枝梅花寄给在江北的情人。下，往

37、。西洲，当 是在女子住处附近。江北，当指男子所在的地方。鸦雏色：像小乌鸦一样的颜色。形容女子的头发乌黑发亮。两桨桥头渡：从桥头划船过去，划两桨就到了。伯劳：鸟名，仲夏始鸣，喜欢单栖。这里一方面用来表示季节，一方面暗喻女子孤单 的处境。乌FL现在写作乌柏翠钿：用翠玉做成或镶嵌的首饰。莲子:和“怜子谐音双关。清如水：隐喻爱情的纯洁。莲心：和“怜心谐音，即爱情之心。望飞鸿：这里暗含有望书信的意思。因为古代有鸿雁传书的传说。青楼：油漆成青色的楼。唐朝以前的诗中一般用来指女子的住处。尽日：整天。卷帘天自高，海水摇空绿：意思是说，卷帘眺望，只看见高高的天空和不断荡漾着的 碧波的江水。海水，这里指浩荡的江水

38、。海水梦悠悠：梦境像江水一样悠长。朱自清散文精选匆匆朱自清燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。 但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？一一是有人偷了他们罢： 那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？我不知道他们给了我多少日子，但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着, 八千多日子已经从我手中溜去，像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流 里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时 候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了

39、；我也茫茫然 跟着旋转。于是一一洗手的时候，口子从水盆里过去；吃饭的时候，口子从饭碗里过 去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从 遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚 边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的 日子的影儿又开始在叹息里闪过了。在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了 ，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如 轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着 像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世

40、界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平 的，为什么偏要白白走这一遭啊？聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？(版本来源于1924年上海亚东图书馆出版踪迹) 注释匆匆确乎：的确。空虚：里面没有什么实在的东西，不充实。涔涔(cencen)：形容汗、泪、水不断往下流的样子。潸潸(shan sha)：形容流泪不止的样子。伶伶俐俐：聪明灵活、动作灵巧。多指十分聪明。徘徊：在一个地方来回走动。或指犹豫不决。罢了：只是而已。游丝：飘荡在空中的蜘蛛丝一类。蒸融：蒸发融化。创作背景匆匆写于1922年3月，恰逢五四”运动落潮期，身为小资产阶级知识分子， 作者感受着时代脉搏，内心充溢无尽找不到出路的迷茫苦

41、闷。但是坚强的他并不甘心 沉沦，而是站在“中和主义立场上执着地追求人生理想。这篇文章在淡淡哀愁中透出 诗人心灵不平的低诉，反映了当时大部分知识青年的普遍情绪。绿阅读提示绿是朱自清早期散文中一篇写景的游记，作于1924年2月。全文以热情的笔调，对梅雨潭的景物进行了细致的描写，颂扬了祖国大自然的 绚丽风光，写得清新细腻，漂亮缜密，精致玲珑，诗意盎然。表达了作者对美好境界 的赞美和追求。作品原文绿朱自清我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了。梅雨潭是一个瀑布潭。仙岩有三个瀑布，梅雨瀑最低。走到山边，便听见哗哗哗 哗的声音；抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了。 我们先

42、到梅雨亭。梅雨亭正对着那条瀑布；坐在亭边，不必仰头，便可见它的全体了。 亭下深深的便是梅雨潭。这个亭踞在突出一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一 只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半个环儿拥着：人如在井底了。这 是一个秋季的薄阴的天气。微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出儿 分油油的绿意。而瀑布也似乎分外的响了。那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的 几给；不复是一幅整齐而平滑的布。岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击， 便飞花碎玉般乱溅着了。那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，像一朵朵小小的白梅， 微雨似的纷纷落着。据说，这就是梅雨潭之所以得名了。但我觉得像杨花，格外确

43、切 些。轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。这时偶然有几点送入我们温暖的怀 里，便倏的钻了进去，再也寻它不着。梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离合的神光了。揪着草， 攀着乱石，小心探身下去，又鞠躬过了一个石穹门，便到了汪汪一碧的潭边了。瀑布 在襟袖之间；但我的心中已没有瀑布了。我的心随潭水的绿而摇荡。那醉人的绿呀， 仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她；但这是怎样 一个妄想呀。站在水边，望到那面，居然觉着有些远呢！这平铺着，厚积着的绿，着 实可爱。她松松的皱缀着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的 处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”

44、一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想 着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿法滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色 -但你却看不透她！我曾见过北京什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡 了。我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”，重叠着无穷的碧草与绿叶的，那 又似乎太浓了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的水又太暗了。可爱的，我将什么 来比拟你呢？我怎么比拟得出呢？大约潭是很深的、故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛 蔚蓝的天融了一块在里面似的，这才这般的鲜润呀。那醉人的绿呀！我若能裁你以为 带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那 善歌的盲妹；她必明眸善睐了。我

45、舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍着你，抚摩 着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着她了。我送你一个名字， 我从此叫你女儿绿，好么？我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的绿了。注释译文仙岩：山名，位于浙江省温州与瑞安两市之间。踞：蹲。倏：极快地，忽然。离合的神光：形容水光一闪一闪的，神奇莫测。皱缀（xie）：潭水泛起波纹，好像有花纹的绸缎（微微）褶皱着。缀，有花纹的丝 织品。挹（yi）：舀，把液体盛出来。明眸（m6u）善睐（山）：出自曹植洛神赋。意思是指明亮的眼珠善于左顾右 盼。眸，本指瞳人，泛指眼睛。睐，看，向旁边看。创作背景绿写于1924年2月8日，选自朱自清踪迹温州的踪

46、迹。1923年，朱自清 就聘浙江省立第十中学国文教员。闲暇时，他便结伴去瑞安仙岩的“梅雨潭游玩。在 萧索、悲凉的季节里，写下了这篇散文。桨声灯影里的秦淮河阅读提示桨声灯影里的秦淮河是现代散文家朱自清与友人俞平伯同游秦淮河时所作的 散文，该文1924年1月25日发表于东方杂志。这篇文章记叙的是夏夜泛舟秦淮河的见闻感受。作者将自己的感情与思绪，融合 在风景描写技巧中，使读者真切地感受到作者的思想感情。这篇文章标志着五四散 文创作所达到的艺术成就。作品原文桨声灯影里的秦淮河朱自清一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河，平伯是初泛，我是重来了。我 们雇了一只“七板子，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下

47、了船。于是桨声汩一一汩， 我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。秦淮河里的船，比北京万生园，颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖 的船也好。这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋，局促；都不能引起乘客们的情韵， 如秦淮河的船一样。秦淮河的船约略可分为两种：一是大船；一是小船，就是所谓“七 板子。大船舱口阔大，可容二三十人。里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律 嵌着冰凉的大理石面。窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。窗格里映着红色蓝色的玻璃； 玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。“七板子规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏杆， 空敝的舱，也足系人情思。而最出色处却在它的舱前。舱前是甲板上的一部，

48、上面有 弧形的顶，西边用疏疏的栏杆支着。里面通常放着两张藤的躺椅。躺下，可以谈天， 可以望远，可以顾盼两岸的河房。大船上也有这个，但在小船上更觉清隽罢了。舱前 的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的，但好歹总 还你一个灯彩。这灯彩实在是最能勾人的东西。夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起 灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟 霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的 桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我 们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如桃花扇及板桥杂记里所载的。 我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波7的光景了。于是我们的船便 成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引 力的，实在是许多历史的影象使然了。秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船