《影视编剧教程》笔记和习题（含考研真题）详解.docx

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1、目录内容简介目 录第1章 影视编剧概说1.1 复习笔记1.2 习题（含考研真题）详解第2章形态与类型2.1 复习笔记2.2 习题（含考研真题）详解第3章创作与格式3.1 复习笔记3.2 习题（含考研真题）详解第4章创意与选题4.1 复习笔记4.2 习题（含考研真题）详解第5章人物与冲突5.1 复习笔记5.2 习题（含考研真题）详解第6章时空与结构6.1 复习笔记6.2 习题（含考研真题）详解第7章情节与细节7.1 复习笔记72习题（含考研真题）详解第8章语言与风格8.1 复习笔记8.2 习题（含考研真题）详解第9章变革与展望9.1 复习笔记9.2 习题（含考研真题）详解第1章影视编剧概说1.1

2、复习笔记、源流:姗姗来迟的造梦者（-）影视编剧的含义影视编剧就是影视剧本的创作者,是影视剧中故事的源泉,又被称为影视剧的“度创作 者。取得一定成就的资深影视编剧又被敬称为“剧作家,是银幕之梦和荧屏之梦的缔 造者。（二）影视编剧造梦举例1998年楚门的世界这部黑色喜剧片由彼得威尔执导,安德鲁尼科尔编剧，金凯瑞 主演。影片中,主人公楚门（金凯瑞饰）是一档真人秀节目的主角,却并不知道自己的演员身 份，在毫不知情的情况下被制造成举世闻名的电视明星。这档真人秀节目的创作者克里斯 托弗（埃德哈里斯饰）集制作人、编剧、导演于一身,创造了整个楚门的世界。这是 一部超现实的电影故事片（三）影视编剧姗姗来迟的表现

3、11895年卢米埃尔兄弟开始放映活动影像。1895年12月28日电影首次公映之日, 被定为电影的诞生之日。但电影编剧却是在十几年后出现的。21930年,英国广播公司（BBC）在伦敦试播了世界上第一部电视剧花言巧语的人 （或译嘴里叼花的人）。从此，“电视剧在世界舞台上正式诞生。但电视剧编剧的出现则是在几年之后。（四）提纲式脚本形成的过程!卢米埃尔兄弟拍摄火车进站等纪实短片时,摄影师就是全方位的电影创作者,身兼 构思、导演、摄影、剪辑等数职。2之后银幕上开始出现些稍加编排的、表现有趣的生活情景的短片,如水浇园丁 短片开始需要做一些拍摄前的创意构思,但仍非故事片的样式。31902年9月1日上映了世界

4、上第一部电影故事片由法国电影艺术家乔治梅里爱拍摄的 月球旅行记。乔治梅里爱真正为电影开启“造梦之旅”,他使电影从拍摄简单的场景 进步为拍摄故事,从而确立了电影排演在电影制作中的地位。41903年美国爱迪生电影公司的摄影师埃德温鲍特拍摄了电影故事片个美国消防队 员的生活和火车大劫案，进步探索电影的叙事性，两部片子时长仅有六分钟。（五）电影编剧的形成1时间标志1908年真正意义上的“电影编居开始出现。2形成表现（1） 20世纪前10年在美国,电影审查制度于1907年至1908年间兴起。1908年,编剧、导演、演员、 摄影、冲印等成为独立的电影制作部门;批名作家开始加入编剧群体，创作电影剧本。 19

5、14年，专业电影编剧出现。在法国，“艺术电影于1908年兴起。拉菲特兄弟在1908年创办了制作高品位电影的 艺术电影公司,约请法国最有名的作家阿纳托尔法朗士、朱尔勒梅特尔、拉夫当、里 什潘、萨尔杜、罗斯当等创作新的剧本;其第一部电影故事片吉斯公爵的被刺由拉夫 当编剧,于1908年12月上映,获得成功,被誉为杰作。在德国,“作家电影于1913年兴起。电影公司寻求高尚文学作品加以改编,并且邀请 著名作家撰写原创剧本。例如,“作家电影”的奠基之作电影故事片另个人（1913年）改编自著名剧作家保罗林道的舞台剧,获得戏剧专业杂志的高度评价；另 部代表作乡村小路（1913年）则根据保罗林道的原创剧本摄制完

6、成。（2）有声片诞生以后,电影艺术和技术的发展日趋成熟,分工也日趋详细。为防止拍摄 过程中出现不必要的差错,必须有细致的电影剧本。编剧成为专门的、必不可缺的岗位和 部门。(3) 1936年英国广播公司建立了世界上第一座电视台,在伦敦市郊的亚历山大宫播出 了一场规模盛大的歌舞,这是公认的世界电视事业的开端。此时,电视对编剧的需求量大 增,电视剧编剧应运而生。二、地位:不可或缺的奠基者在一部优秀影视剧的创作过程中，编剧有着不可或缺的地位和作用。但业内也有一种观点 认为:编剧并非不可或缺,一部影视剧,尤其是电影故事片,要取得成功并非一定要有剧 本,而且还举出了一些名家名作来佐证。这种错误观点的形成其

7、实是源于对西方电影思潮 的误解。(-)导演:不用剧本是误传1法国电影新浪潮中,特吕弗等人提出了“作者电影”的口号，即拍电影,重要的不是制作, 而是成为电影的制作者。他认为,一部影片的真正作者应当是导演，导演应当像作家 样,通过他的所有作品表现他对生活的观点，要求编导合一。2后果:导演在拍戏时要依据登场人物的临场反应来进行安排,朝令改,镜头重复拍摄, 犹如没有剧本。3王家卫拍戏不用剧本是误传编剧工作是奠基环节,王家卫的剧本不是先写出来的，而是写的时候就已经想好了这个演 员,为演员量身定制。(二)美国编剧!标志事件2007年至2008年的美国编剧罢工事件推动编剧们走到了前台,证明他们在缔造成功影

8、视剧作品的整个机制中发挥着关键作用。2代表编剧2009年出炉的最赚钱的好莱坞编剧”排行榜上,名列前三位的是在电影和电视剧之间自 由穿行的艾伦鲍尔、迪亚布洛科迪和查理考夫曼。（1）艾伦鲍尔（第72届奥斯卡最佳原创剧本奖获得者）个人简介20世纪90年代,艾伦鲍尔就涉足电视剧Cibyll。2000年,鲍尔凭借萨姆门德斯执 导的电影故事片美国丽人（1999年）获得第72届奥斯卡最佳原创剧本奖。之后凭 借电视连续剧六英尺下巩固了自己的地位。代表作品a.六英尺下以菲舍家的私人殡仪馆为背景，展现了各个家庭成员的不同人生历程。 剧中塑造的大卫、克莱尔、纳撒尼尔三人在父亲去世后像陀螺样毫无目的地乱转,最终, 他

9、们找到了自己的人生方向。六英尺下证明了鲍尔最擅长人物的塑造。b.阿拉伯佬（又译无处藏私）在2008年上映,它是鲍尔的电影导演处女作, 改编自艾利西亚埃里安的同名小说。c.真爱如血是鲍尔自编自导的电视剧,以酒吧女招待苏琪和吸血鬼比尔的关系为主 线，讲述了一系列犯罪事件。（2）迪亚布洛科迪（第80届奥斯卡最佳原创剧本奖获得者）个人简介女编剧迪亚布洛科迪的创作之路是从撰写博客文章开始的。她多以社会问题为创作内容, 例如家庭、同性恋和社会偏见等,给笔下的每个人物赋予了其自身的语言。对话的流畅性、 人物的真实性及其行为的自然性是科迪作品的一大特色。代表作品a.朱诺是她的第一部电影故事片,该片获得了 20

10、08年第80届奥斯卡最佳原创剧本 奖。电影以简单而坚实的叙事风格取胜,讲述了少女朱诺（艾伦佩姬饰）意外怀孕后决 定找人领养自己孩子的故事。b.倒错人生这部电视连续剧由史蒂文斯皮尔伯格制作，托妮克莱特主演，具备了取 得成功的一切因素。该剧讲述了拥有多重人格的女主角塔拉（托妮克莱特饰）的故事。c.珍妮弗的肉体（2009年）这部电影故事片中,观众看到的是个被魔鬼附身的拉 拉队队长残杀同班同学的惊悚故事。（3）查理考夫曼（第77届奥斯卡最佳原创剧本奖获得者）个人简介1999年的编剧处女作傀儡人生被导演斯派克琼斯搬上银幕。考夫曼因此片而一举成 名,被称为电影界的“鬼才编剧。代表作品a.傀儡人生脱胎于情景

11、戏剧达娜卡维秀:个木偶戏演员偶然发现了位于某幢 大楼7层半的个秘密空间,从那里可以进入演员约翰马尔科维奇的大脑,从此,木偶 戏演员通过操纵马尔科维奇的意志来逼迫其过自己没能拥有的生活。b.美丽心灵的永恒阳光获得第77届奥斯卡最佳原创剧本奖。他在剧中以充满诗意 的笔调描述了失忆的过程,男主角乔尔（金凯瑞饰）和女主角克莱门蒂娜（凯特温丝莱 特饰）分手后重拾两人起生活时的点滴记忆。c.人性）危险思想的自白改编剧本美丽心灵的永恒阳光等。（三）日本编剧1日本编剧的地位日剧些著名编剧，如北川悦吏子、野岛伸司,木村拓哉都具有一定的收视号召。在电 视剧开播之前，他们利用自身的影响力吸引注意力;播出之后，同样主

12、导着收视率的高低, 他们是剧组中的核心。2日本编剧的现状在日本,制作方会将总制作费的10%左右分配给剧作家,以保证其创作的积极性。每部 日剧由编剧定下内容,构想细节与对白。编剧的风格和基调贯穿全剧,并得到充分尊重。 编剧可以根据剧本选择适合的导演合作，同时决定演员的角色归属。3代表编剧（1）浅野妙子个人简介女编剧浅野妙子毕业于庆应大学，第一部电视剧35岁坠入爱河当年创下平均19. 35% 的不俗收视率。之后又创作了恋爱世纪（1997年）、神啊,请多给我一点时间（1998年）以及大奥系列等高收视率电视剧。近年来,她还参与编剧了娜娜 （2005年）、大奥剧场版（2006年）、女座头市（2008年）

13、等电影故事片。代表作品电视剧最后的朋友（2008年）是浅野妙子重返偶像剧领域的力作。剧中充斥着太多 的日本现实问题。浅野妙子就像剥洋葱样,把人的内心层层扒开,最后赤裸呈现,表现 出人类的终极孤独。（2）野岛伸司个人简介作为20世纪90年代日剧巅峰的缔造者之一,野岛伸司和他编剧的电视剧可谓是中国“80 后日剧迷”的集体回忆。代表作品a.101次求婚在爱的名义下同一屋檐下b.高校三部曲”高校教师人间失格未成年。剧中大谈禁忌类话题,笔 触延伸到边缘人物，以几近残忍的写实确立了其独树帜的风格。c.没有玫瑰的花店是野岛伸司沉寂多年之后的倾情之作。故事看似有点平庸,但从 开始就奠定了一个善良的人付出爱也得

14、到爱这一基调,但野岛伸司不会让剧情陷入俗套, 他巧妙地运用伏线,为剧作增加悬疑成分。该剧成为2008年冬季档日剧的收视冠军。（3）佐藤嗣麻子个人简介女编剧佐藤嗣麻子活跃在电影、电视剧、广告、游戏等众多领域,既做编剧，又当导演, 且皆享有盛誉。自编自导的电影处女作吸血鬼传说获1992年东京国际幻想电影节大 奖;自编自导的电影故事片黑暗法师2获日本夕张幻想国际电影节大奖批评家奖。代表作品a.不公平这部电视剧改编自秦建日子的第一部推理小说。佐藤嗣麻子的改编剧情层 层递进，结构相当饱满,尤其是女主人公雪平（筱原凉子饰）和男主人公安藤（瑛太饰） 的感情处理得很有节制、格外动人。b.怪人二十面相传中佐藤嗣

15、麻子在人们所熟悉的角色基础上，撰写了影片的原创剧 本。怪人二十面相变成了正面人物，而侦探明智小五郎则变成了反派角色。（四）韩国编剧!韩国编剧现状韩国对电影编剧和电视剧编剧的界定十分明确。韩国的电影导演习惯于自己写作剧本。大 多数编剧都只专注于电视剧创作。韩国目前大约有700名职业编剧,平均年龄在35岁左 右,女性居多,他们全部隶属于拥有1700名会员的韩国作家协会。2代表编剧（1）金英贤个人简介女编剧金英贤被誉为“点金手”,以创作历史剧见长,她为MBC编剧的代表作大长今 （2003年）和善德女王（2009年）均是收视率突破40%的“国民剧。代表作品a.大长今是金英贤创作的首部历史剧,2003年

16、9月15日开始在韩国播映,收视率 一直保持在50%左右,大结局时的收视率竟达到57. 8%,播映达七个月之久，直接收 益100亿韩元。该剧不仅在亚洲各地热播，还将劲风刮到大洋彼岸的美国,成为一部在 东西半球均创造收视奇迹的电视剧。b.善德女王在2009年开始播映,在播映期间总计创下433亿韩元（约2. 5亿元 人民币）的广告收入，成为韩国历史上广告收入最多的电视剧。（2）金秀贤个人简介年近七旬的金秀贤在韩国素有语言魔术师和韩剧教母”之称，曾以感性的语言为无数电 影和电视剧撰写剧本,牢牢吸引了观众。代表作品电视剧爱情是什么澡堂老板家的男人们火花。（3）任成汉个人简介任成汉擅长编写家庭情感长剧。1

17、998年,她因编写电视剧看了又看而声名大噪,其后编剧的乞丐王子（2000年）等作品也很成功。代表作品人鱼小姐自2002年在MBC开播后,创下连拍九部、长达247集的纪录,身披九项 大奖”的光环，被媒体誉为“韩国言情剧扛鼎之作”,并在亚洲掀起“雅俐瑛旋风”。（4）文英楠个人简介文英楠素有催泪女王之称,其编剧的电视剧皆以剧情内容来感染观众,但其作品的收视 率却能长期位居前列,以编剧人之撑起全剧。代表作品电视剧爱情的条件（2004年）、玫瑰色的人生（2005年）、传闻中的七公 主（2006年）等。（5）李庆熙个人简介李庆熙擅写悲情戏,观众戏称她惯于折磨有情人终不得眷属。她的剧本大多哀婉低调, 却又不

18、失搞笑成分,创作的人物形象、故事情节都比较新颖、特殊,大多以悲剧人物为主, 让人在浅笑的同时又生出浓浓的伤感。代表作品电视剧小盖子（2000年）、对不起，我爱你（2004年）、圣诞节会下雪吗 （2009 年）等。三、前景:任重道远的救荒者（一）中国影视行业的困境1中国电影:百亿时代不等于黄金时代。2好莱坞的电影续集大军,如功夫熊猫2、变形金刚3、加勒比海盗4、 速度与激情5、哈利波特7。3中国电视剧:“产量第一不等于质量第一。4个案:生不逢时”的万历首辅张居正由原著作者熊召政亲自编剧的40集电视连续剧万历首辅张居正在2006年即已摄制 完成,但该剧至2010年正式播映。其中的一个重要原因,就是

19、受到2007年初开始的 历史剧低谷期的影响。（-）中国影视行业的症结1古装片作为票房主力的宣传噱头背后，剧情漏洞百出、人物苍白薄弱、对历史的各种 意淫及自我阐释,都成为观众对其抱怨的焦点。2剧本荒越来越严重中国电视剧的年产量是世界第一,但质量不高。（三）中国影视编剧的前景现在张艺谋、陈凯歌、冯小刚三位导演号称拉动中国电影前进的三驾马车,而编剧却成 为他们前进中最为忧心的只车轮。!编剧的出路（1）中国影视剧要走出困境，编剧的待遇和收入均有待提高。（2）中国影视剧要走出困境,编剧的合法权益必须得到保障。四、资料引申（一）西方重要电影流派1法国新浪潮电影简介（1）由来：法国新浪潮电影兴起于1958年

20、的法国。安德烈巴赞主编的电影手册聚 集了一批青年编辑人员,如克洛德夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等50余人。他们深受萨特 的存在主义哲学思潮影响，提出主观的现实主义号,反对过去影片中的僵化状态， 强调拍摄具有导演个人风格的影片，又被称为电影手册派或作者电影派。（2）特点及代表作：他们所拍的影片刻意描绘了现代都市人的处境、心理、爱情与性的 关系,与传统影片的不同之处在于充满了主观性与抒情性。代表作家作品有:特吕弗的四百下（1959年）、戈达尔的精疲力竭（1959年）等。2法国左岸派电影简介（1）由来：左岸派是20世纪50年代末至60年代初法国电影的个派别。他们拍摄与 传统叙事技巧大相径庭的影片。由于他

21、们都住在巴黎塞纳河左岸，因此被称为“左岸派。 代表者有阿仑.雷乃、阿涅斯瓦尔达、克利斯马尔凯、玛格丽特杜拉斯和亨利科尔皮等。（2）特点及代表作：左岸派导演们对人和精神的发展过程感兴趣，其影片有着明显的 侧重人物内心描写的倾向。他们的电影成名作都是在20世纪50年代末至60年代初问世 的,如雷乃的广岛之恋（1959年）、科尔皮的长别离（1961年）（两片均由 杜拉斯编剧）、雷乃的去年在马里昂巴德（1961年,由罗布一格里叶编剧）、瓦尔 达的克列奥的两小时（1961年）等。3意大利新现实主义电影简介（1）特点：新现实主义电影是二战结束前后在意大利出现的西方现代电影流派之一:多 以真人真事为题材，描

22、绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难;表现方法上注重平凡 景象细节,多用实景和非职业演员,以纪实性手法取代传统的戏剧手法。代表作品:罗马不设防的城市（罗西里尼）,偷自行车的人（德西 罗马11时（德桑蒂斯）、希望之路（捷尔米）、大地在波动（维斯 、艰辛的米（德桑蒂斯）、擦鞋童（德西卡）、堕落的青年（捷尔在法律的名义下（捷尔米）、屋顶（德西卡）等。（二）中国电视剧金牌编剧代表人物!高满堂:平民史诗”高满堂是既能写大时代又能写小人物的通编剧,其作品以平民史诗见长,题材既有艰苦 卓绝的奋斗史,也有普通百姓的小人生。他特别善于用平民视角讲故事,善于准确捕捉普 通百姓的生活方式和情感状态。他的剧作中有一

23、个重要品质,即围绕普通人、普通家庭的 命运与情感来展开。高满堂的代表作有闯关东、家有九凤、错爱、钢铁年代、我的娜塔莎 等。2海岩:“阴谋与爱情”海岩是言情小说名家和造星机器。根据其小说改编成的电视剧大多具有超高收视率,先后 捧红了徐静蕾、孙俪、佟大为、陆毅等众多耀眼明星。他长于创作惊心动魄、生死离别的 公安涉案、爱情警匪故事。他的剧本借鉴了好莱坞电影的许多元素。悬念与爱情,是海岩剧屡试不爽的两大法宝。海岩剧就是凭借着案件+爱情+正义+现实” 这模式，自成一派。唯美的画面、曲折的情感、感人至深的背景音乐,都是海岩剧的独海岩的代表作有便衣警察、玉观音、拿什么拯救你,我的爱人、场风花 雪月的事、永不

24、瞑目、你的生命如此多情、五星大饭店等。3王海鸽:第三者旋风王海鸽在影视界被誉为中国婚姻家庭剧第一写手”。她擅写家庭伦理剧,自其第一部正面 描写第三者”的电视剧牵手（1998年）问世之后，荧屏上情感剧的第三者旋风”就 越刮越猛。她的作品写尽当代婚恋生活的各种形态,真诚地探索了当代中国婚恋的雷区, 并作出了客观的回答。其作品温情面不滥情，深刻面不故弄玄虚,把婚姻中的细碎小事叙 述得条理清晰又真实自然。王海鸩的代表作有牵手、中国式离婚、不嫁则已、新结婚时代、大校 的女儿等。4其他知名编剧创作情况邹静之代表作:康熙微服私访记、铁齿铜牙纪晓岚、琉璃厂传奇等。张永琛代表作:末代皇妃、像雾像雨又像风、京华烟

25、云、夜幕下的哈尔滨 王宛平代表作：金婚、幸福像花儿样、甜蜜蜜等。1.2习题（含考研真题）详解、名词解释1史东山中国传媒大学2013年研答:史东山是我国二十世纪三十年代著名的导演、编剧,是我国电影的奠基人。1932年 他与蔡楚生合作编导我国第一部以抗战为主题的故事片共赴国难,从此走上艺术道路。 他从业于联华影业公司,期间拍摄了一系列触及社会问题、有鲜明时代特色的影片,代表 作有八千里路云和月新闺怨胜利进行曲等。建国后,他编导的影片新英雄 儿女传获得!951年第六届卡罗维发利国际电影节特别荣誉奖导演奖。2郑正秋郑正秋（1889 1935）,原名郑芳泽，号伯常，广东潮阳县成田人,导演，编剧,中国 电

26、影事业重要的奠基人之一,中国家庭伦理片的开拓者和创始人。1923年编剧的孤儿 救祖记是早期长故事片的比较成功之作,为中国电影长故事片的发展风行起了重要作用。30年代,在左翼的影响下,郑正秋的创作思想有了很大变化,编导了具有进步意义的 自由之花、女儿经等，其中最有代表性的是姊妹花。郑正秋一生创作了 50余部影片,为中国电影的开拓发展作出了重要贡献。3卢米埃尔兄弟指奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔两兄弟是世界电影的先驱,他们改造美国发明家爱 迪生的“西洋镜而发明了活动电影机”，使电影成为遍布全球的艺术产业。1895年12月 28 H,在法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室,卢米埃尔兄弟公开放映短片

27、 厂的大门婴儿喝汤火车到站,人们把这一天定为电影诞生日，卢米埃尔兄弟也 被称为现代电影之父。代表作品有水浇园丁和火车到站等。户外实景拍摄是卢 米埃尔作品的主要特征。二、简答题概述40年代战后中国电影成就答:（1 ）战后电影战后电影是指抗战胜利至中华人民共和国成立前的电影创作时期。这是个特殊的历史时 期,在中国电影史上具有重要的意义。战后,中国电影也开始复苏发展,终于迎来比较厚 重的成熟之期。这种成熟与厚重的基本标志是:产生了一批堪称优秀的作品,包括:昆仑公司的一江春水向东流、三毛流浪 记、乌鸦与麻雀、八千里路云和月、万家灯火等。文华公司的小城之 春、太太万岁、哀乐中年、艳阳天等。以及天堂春梦、

28、遥远的爱、 松花江上、幸福狂想曲、乘龙快婿、还乡日记、夜店等。传统电影走向成熟，一江春水向东流等为代表的影片达到了中国传统电影所能达 到的高度,现实主义以更为自觉和深入的姿态确立自己稳固的地位。在电影观念上的成熟, 指经过抗战血与火的经历，电影人已不再把电影看成是与现实脱节的个人情感表现。战后 电影的社会揭露更为强烈，与现实的关系也更为密切,批判现实主义的色彩使优秀影片达 到很深刻的程度。创作视野更加扩大。在现实批评为主导的背景下,出现以小城之春为标志的诗意 文人电影和太太万岁等世俗喜剧电影,为中国电影的多样形态成熟作出了贡献。在现 实主义影片、喜剧题材片、散文化电影的创作上都取得了不俗的成就

29、。（2）战后电影类型反映现实成了中国电影的主流形态,代表了战后中国电影的主流方向的现实影片创作 是中国电影走向成熟的基本标志。一江春水向东流是史诗悲剧的典型代表;三毛流 浪记是喜剧与讽刺艺术的结合得较好作品;乌鸦与麻雀在喜剧艺术与隐喻手法的结 合上作出了出色成就；八千里路云和月是抗战岁月纪实风格的突出影片；万家灯火 是战后中国电影冷峻现实主义的典范。多样形态艺术风格创作。战后中国电影创作中,文人电影等多样形态也取得成绩,包 括民族伦理情感的影像化创作，如不了情、小城之春、艳阳天等。在电影语 言上最为独具一格的是小城之春，它以特别的方式不期然把中国电影的语言现代化作 了成功的风格化实验。讽刺艺术

30、的温情化、喜剧化创作。后喜剧电影中，大致可以分成两种类型,是文华 公司出品的社会风俗喜剧,如张爱玲编剧、桑弧导演的太太万岁,桑弧编剧、黄佐临 导演的假凤虚凰,以及陈鲤庭导演的幸福狂想曲等。另类是昆仑公司出品的讽 刺喜剧,如郑君里导演的乌鸦与麻雀,赵明、严恭导演的三毛流浪记,以及张骏 祥编导的还乡日记、乘龙快婿等。第2章形态与类型2.1复习笔记一、影视剧本的形态样式()剧本的概念! 一方面,剧本是一种主要以代言体方式来展现故事情节的文学样式,在文学艺术领域中 是种独特的文体。另方面，剧本是戏剧艺术创作的文本基础,是导演、演员等其他创 作人员进行二度创作的出发点,也是一切戏剧创作的根本出发点。2舞

31、台剧、广播剧、电影故事片、电视剧、网络剧等都属于广义的戏剧艺术范畴。剧本可 以分为舞台剧剧本、广播剧剧本、电影(故事片)剧本、电视剧剧本、网络剧剧本等。(二)剧本的起源剧本大致出现在戏剧艺术正式形成并成熟之际。古希腊戏剧、中国古代戏曲和古印度梵剧 并称世界三大古剧“。这三大古代戏剧体系的成熟皆是以批传世剧本的出现作为标志的。1古希腊戏剧及其剧本古希腊祭祀中有种歌舞被称为酒神颂。后来逐步发展成为一种有合唱队伴奏、演员表演 并依靠幕布、背景、面具等塑造环境的艺术样式,即西方戏剧的雏形古希腊戏剧，古 希腊戏剧主要是悲剧作品。2中国古代戏曲及其剧本北曲杂剧,南曲戏文。中国戏剧成熟的最确实的证据是杂剧和

32、南戏剧本的出现。(1)杂剧最早见于唐代,泛指歌舞以外诸如杂技等各色节目;宋代的杂剧逐渐成为 种新的表演形式的专称,包括歌舞、音乐、调笑、杂技等。其发展演变的地域和时期不 同,分为宋杂剧、金院本和元杂剧。元曲四大家是关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。（2）南戏亦称“戏文”,在明清两代则被称为传奇,是宋元时期流行于长江中下游和 东南沿海一带的戏曲艺术。中国四大古典名剧”中,除西厢记为元杂居以外,牡 丹亭、长生殿、桃花扇均为由南戏演变而来的明清传奇”。3古印度梵剧及其剧本（1）印度古典梵语戏剧，即梵剧,起源于公元前8世纪,但没有当时的剧本流传下来。 最早的剧本是公元1至2世纪佛教戏剧家马鸣的三部戏剧残卷

33、，包含了其创作的舍利 弗传等剧本。（2）梵剧从题材上看,是取材于史诗和传说故事,如以描写宫廷生活为中心的摩罗 维迦和火友王（迦梨陀娑著）、在传说故事中融入新意的沙恭达罗（迦梨陀娑著） 等;二是取材于现实生活,以刻画都市世态人情为主,如小泥车（首陀罗迦著）等: 还有一些以宗教宣传为主旨的作品,如马鸣戏剧残卷等。二、影视剧的“舞台之缘”（一）舞台剧与影视剧的关系1舞台剧讲求时间和空间”概念。在有限的时间和空间内去展现个特定的故事，是舞 台剧的时空特性,也是舞台剧剧本创作所要遵循的时空处理原则。2从西方戏剧的角度来说,特定的故事要求符合三一律”,即时间、地点、情节三者保 持统、集中。因此,在剧本创作

34、中,时间空间、人物情节、矛盾冲突均需达到高度的紧 凑和集中。3从中国戏曲的角度来说，特定的故事可以通过程式化和虚拟性的手法来进行表。但两 者都使剧本无法完全突破舞台剧在时空表现上受到的局限,无法随心所欲地讲述故事。（二）舞台剧到影视剧的演变!中外电影的“舞台之缘乔治梅里爱a1个人简介法国电影导演乔治梅里爱是世界上第一位电影艺术家。他以银幕作舞台,把电影从生活 记录引向舞台戏剧之路,把电影技艺发展为电影艺术。他被誉为戏剧电影之父。b.主要贡献第一，建立了世界上最早的摄影棚”,摄影机就放在舞台的对面。第二,首次将舞台戏剧的绝大部分元素和戏剧艺术的诸般法则系统地引入电影制作。第三,导演、演员以及后来

35、的编剧这些剧组成员的称谓,被从戏剧（舞台剧）领域借用到 影视剧领域。第四,他把舞台搬上银幕,却拘泥于舞台剧的表现手法,坚决拒绝使用外景;摄影机也是 从不变换角度的,始终静止地面对着舞台空间,画面缺乏运动感和景别变化。埃德温鲍特a1个人简介埃德温鲍特最早在美国电影中采用特写、交替切人、停机再拍、摇拍等技巧。他的的 个美国消防员的生活是美国第一部经过剪辑的影片。1903年的火车大劫案被 美国电影史学家们誉为美国电影史上划时代的作品。b.代表作品火车大劫案的“提纲式脚本”也已经初具分镜头剧本的雏形。火车大劫案共分14 段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分,将发生在不同地点的平行动 作

36、交替切入,摆脱了实际时间的束缚,打破了传统戏剧顺时叙事的原则。大卫格里菲斯a.个人简介大卫格里菲斯把电影从舞台戏剧的桎梏中解放出来。他将戏剧性空间加以分解,再以适 应观众思维与情感参与的方式加以组合，用镜头替代场面成为电影的基本单位,场面或段 落由若干个镜头组成。这就是蒙太奇艺术产生的基础。b.代表作品: 第一,个国家的诞生把每段戏中的事件和动作再加以分解,并在布景前换取不同的 方位拍摄,或运用不同景别的镜头;选用外景,形成电影自由处理时空的转换原则。开始 形成影视剧的时空处理方式。第二，党同伐异中格里菲斯丰富和发展了平行蒙太奇艺术,巧妙地运用隐喻手法,彻 底打破了舞台戏剧的三一律,使电影发展

37、成为独立的艺术。（2）在中国的发展过程中国电影在诞生之初即与舞台结缘，发展成一种独特电影类型舞台戏曲片。1905年,中国第一部电影京剧纪录片定军山。谭鑫培在镜头前表演了自己在 京剧定军山中最拿手的请缨、舞刀、交锋等几个片段。二十世纪前三十年,电影被中国人通称为影戏，更像是舞台剧的延伸。将电影视作戏 剧,是当时电影创作的核心观念。1920年之前,中国早期电影的制作一直处于幕表纸片”的时代，相当于现代电影的故 事梗概,对白与演出多靠演员们在拍摄现场即兴发挥。如郑正秋编剧,张石川与郑正秋 执导的难夫难妻。1920年上海戏剧团改编的闵瑞生以“文明戏为蓝本,是中国第一部电影长故事片 同时比幕表式故事脚本

38、”更为详细的电影本事”出现了。张石川与郑正秋于1922年创作的电影短故事片劳之爱情明显地看到多样的电影 语言和基本的分镜头组合,导演工作台本已接近于真正的电影分镜头剧本。1923年,张石川与郑正秋创作了电影长故事片孤儿救祖记摆脱了文明戏式的舞 台化表演风格,在场景设计和电影语言的运用上也展现出更为明显的电影化手法。1924年留美归国的洪深创作出中国第一部较为完整和规范的电影文学剧本申屠 氏（也作申徒氏）,为后来中国电影剧本的写作树立了严格的技术规范。1931年,张石川执导的中国第一部有声电影故事片歌女红牡丹公映。洪深为该片 编写了电影剧本。从此，拍摄电影故事片就需要有严格规范的电影文学剧本了。

39、2中外电视剧的“舞台之缘电视剧诞生之初其实是对舞台剧进行直播,由舞台剧改编而来的电视剧在荧屏上的优势 直20世纪50年代中期。美国20世纪30年代播出的试验性电视剧大部分根据百老汇经典戏剧改编而成。（2）英国1930年,英国广播公司（BBC）播出的多幕电视剧花言巧语的人中观众既可以听 到演员在屏幕上的对自,又可以看到演员不同的手势和面部表情。1951年之后英国电视剧进入了一个较为具有独创性的阶段。20世纪60年代英国、美国等国家的电视剧已基本放弃了直播形式，采用多机拍摄、 现场切换的录制方式,并延续至今。（3）中国1958年至1966年是中国电视剧的初创阶段，以电视直播剧为主。它是将在演播室演

40、 出的戏剧，经过多机拍摄、镜头分切等艺术处理,运用电视直播的方式,通过电视屏幕传 达给观众的种电视剧形态,带有浓厚的舞台剧痕迹。一口菜饼子是中国第一部电视直播剧。采用黑白图像直播方式，由中央广播实验 剧团演出,表演、摄像、录音、合成也全都在直播间完成。剧情结构形态基本上还是出 舞台剧。1958北京电视台播出的党救活了他是中国第一部电视直播报道剧,由编剧高方正 改编自1958年9月3日人民日报上的一篇通讯。1958年的电视剧是怎样的一文,认定电视剧要根据文学剧本编写分镜头剧本”， 文学剧本是电视剧的“剧之本”。1981中央电视台开播了敌营十八年,这是第一部采用情节剧模式制作的、最早产 生广泛影响

41、的通俗电视剧,它开创了一种新的娱乐形式。从此,电视剧在中国真正成为 影视大家庭中一门独立的演剧形式。（4）电视剧不同于舞台剧的特征突破了舞台剧的时空限制。按剧情需要搭制布景。演员的调度与表演都按照镜头艺术的要求进行了处理。（5）电视直播与舞台剧的紧密关系遵循戏剧的模式，以戏剧的美学观念为基本支撑点。以戏剧的矛盾冲突为基础,采用戏剧结构原则。具有开端、纠葛、发展、高潮、结局 等要求,遵循时间、地点、动作同一的三一律。戏剧情节高度集中,着重刻画和表现人物,带有较强的舞台假定性,因此常被称为“电 视小戏”。（三）影视剧的剧本形态1文学剧本文学剧本是由编剧完成的,为影视剧提供了完整的故事和人物关系、人

42、物对白和动作,影 视剧的主题、人物、情节、结构、风格等元素,是未来影视剧的基础和框架,占有关键的 地位,也常被称为影视剧创作的“施工蓝图2分镜头剧本（1）分镜头剧本,是导演在文学剧本的基础上,根据拍摄场景的实际情况,按照自己对 未来影视剧画面和场面调度的设想,改写成的可直接用于拍摄的台本,又称导演工作台 本。（2）分镜头剧本以镜头为基本单位,细致到单个镜头的分切，通常以表格形式列出镜号、 景别、摄法、画面内容、音乐音响等,并提出具体说明，甚至逐一画出草图犹如详细的 工作流程图”。3完成台本完成台本，又称镜头记录本,是在影视剧制作完成之后,由场记完成的,将其中的一切艺 术、技术内容完整、详细地记

43、录下来的台本形式,与分镜头剧本的形式基本相同,可作为 保存资料。二、影视剧本的文体类型（一）电影与电视剧的异同1相同点都是现代科学技术产物下的演剧艺术。都采用画面、声音、蒙太奇等手段,在表现手法上也有不少相似或相同之处。2不同点（1）技术条件上的不同电影和电视采用的是两种完全不同的技术原理。电视荧屏比之于电影银幕,其画幅相 去甚远,不可等量齐观。电视剧的画面面积较小,清晰度也较差,难以表现众多的人物和较大的场面。电视剧在镜头运用方式上应多用中、近景和特写，少用远景和全景,场景转换也不宜 太快，以便让观众看清楚人物和剧情。电影以影像（视觉）为中心,面电视剧则以对白（听觉）为中心。（2）观赏方式上

44、的不同电影是在影院封闭的空间内、特定的观赏氛围中,通过银幕向特意来观赏电影的观众 放映的。其观赏方式是封闭的、内向的、强制的。电视剧是在家庭开放的时空内、松散随意的观赏环境中,通过荧屏来播映的。其观赏 方式是开放的、外向的、随意的。（3）制作规模上的不同在中国,摄制一部电影的资金至少也在人民币百万元以上,多则上亿;面摄制集电 视剧，资金投入最少只需十万至二十万。电视剧的制作周期短,成本较低,因面能够深入生活,及时展现现实生活中观众普遍 关心的问题。同时在剧情内容、演员表演、服装道具、环境布置等方面,也都要求更加亲 切、自然和生活化,直接和逼真地反映生活。（二）影视剧本的文体类型按照文本类型的不

45、同,影视剧本大致可以分为五大类:电影故事片剧本、电视连续剧剧本、 电视系列剧与电视单元剧剧本、电视短剧与电视栏目剧剧本、电视单本剧与电视电影剧本。1电影故事片剧本含义电影故事片是运用影像和声音等手段进行叙述的电影作品。凡是由演员扮演角色、具有一 定故事情节、表达一定主题思想的影片都可成为电影故事片。分类按题材、风格、样式等因素,电影故事片可以分为警匪片、喜剧片、动作片、惊险片、科 幻片、歌舞片、伦理片、动画片等。代表作品a.教父三部曲。b.系列电影故事片红楼梦（1989年）。2电视连续剧剧本（1）含义电视连续剧是分集播出、连续成篇的多集电视剧,每集一般在45至60分钟之间,集 又一集地连续不断。它的故事情节较为复杂曲折,人物数量也较多，但其中主要人物和情 节都是连贯的。每集只演播全剧中的一段故事,并在结尾处留有悬念,以待下集中人物与 情节继续发展,从而吸引观众连续收看。（2）代表作品大宅门大染房