第七单元　曹禺与《北京人》.ppt

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1、雷 雨这是一场震撼人心的疾风；这是一场荡涤污秽尘埃的暴雨；这是一场摧毁社会和家族羞耻、丑恶、腐朽的变革！戏剧知识：戏剧知识：概念：概念：是一种综合的是一种综合的舞台艺术舞台艺术。它是。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。盾，反映社会生活的。剧本：剧本：是文学作品的一种体裁。是戏剧是文学作品的一种体裁。是戏剧艺术创作的基础。艺术创作的基础。剧本的组成：剧本的组成：主要由主要由人物对话人物对话（或唱词）（或唱词）和和舞台说明舞台说明组成。组成。剧本的通称：剧本的通称：脚本脚本或或演出本演出本

2、（台本台本）。）。戏剧知识：戏剧知识：按剧情繁简按剧情繁简和结构分和结构分 按表现形式按表现形式分分按矛盾冲突按矛盾冲突的性质分的性质分 按题材所反按题材所反映的时代分映的时代分 独幕剧、多幕剧独幕剧、多幕剧话剧，歌剧，舞剧话剧，歌剧，舞剧,哑剧等哑剧等 悲剧，喜剧，正剧悲剧，喜剧，正剧历史剧，现代剧历史剧，现代剧戏剧的基本要素是戏剧的基本要素是矛盾冲突矛盾冲突，通过剧中，通过剧中人物的语言、动作集中反映社会生活的矛盾人物的语言、动作集中反映社会生活的矛盾和斗争。和斗争。冲突冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级通过人与人之间

3、的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与先进与落后落后、进步与保守进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。于戏剧性。戏剧冲突 的分类:人物与人物之间人物与人物之间 的冲突；的冲突；人物与环境之间人物与环境之间 的冲突；的冲突；人物内心的各种动机之间的人物内心的各种动机之间的 冲突。冲突。戏剧演出受到时间和空间的限制，要求故事戏剧演出受到时间和空间的限制，要求故事的时间、地点和人物尽可能集中；的时间、地点和人物尽可能集中；人物语言人物语言要符合

4、要符合人物身份，而且随着剧情发展、人物思想感情的变人物身份，而且随着剧情发展、人物思想感情的变化而变化。化而变化。台词台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、对话、独白、旁白旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白内白（在后台说话）、（在后台说话）、潜台词潜台词（登场人物没说（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）

5、等等。等等。剧本中往往有一些剧本中往往有一些舞台说明舞台说明，如布景设，如布景设计，人物服装、动作、表情和上下场等。计，人物服装、动作、表情和上下场等。舞台说明舞台说明：是是帮助导演和演员掌握剧情，帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言述和描写的语言。说明的内容有关于时间、说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于有关于“效果效果”的，有关于开幕、闭幕的等的，有关于开幕、闭幕的等

6、等。等。戏剧冲突、戏剧冲突、人物语言、人物语言、舞台说明。舞台说明。作者简介作者简介曹禺曹禺（19101996），原名万家宝，我国杰出的剧），原名万家宝，我国杰出的剧作家和作家和“当代语言艺术大师当代语言艺术大师”。1 1910910910910年生于天津一个没年生于天津一个没年生于天津一个没年生于天津一个没落的官僚家庭，原籍湖北潜江。他是第二次国内革命战落的官僚家庭，原籍湖北潜江。他是第二次国内革命战落的官僚家庭，原籍湖北潜江。他是第二次国内革命战落的官僚家庭，原籍湖北潜江。他是第二次国内革命战争时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家。被称为争时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家。被称为争

7、时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家。被称为争时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家。被称为“中国的莎士比亚中国的莎士比亚中国的莎士比亚中国的莎士比亚”。1933年在文学季刊上发表处女作雷雨，一年在文学季刊上发表处女作雷雨，一举成名。此后又接连创作了日出（举成名。此后又接连创作了日出（1935年）原野年）原野（1937年），从而奠定了在中国戏剧界的大师地位。年），从而奠定了在中国戏剧界的大师地位。1940年创作了北京人，并且根据巴金的同名小说成年创作了北京人，并且根据巴金的同名小说成功地改编了话剧家。解放后，长期担任北京人民艺功地改编了话剧家。解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的

8、主要作品为历史剧胆剑篇术剧院院长，这一时期的主要作品为历史剧胆剑篇（1961年）和王昭君（年）和王昭君（1978年）。年）。创作背景：创作背景：四幕话剧雷雨写于四幕话剧雷雨写于19331933年，次年，年，次年，在文学季刊第一卷第三期正式发表。在文学季刊第一卷第三期正式发表。作者当时作者当时二十三二十三岁，他从自己青少年时期岁，他从自己青少年时期熟悉的社会圈子中，在常见的熟悉的社会圈子中，在常见的始乱终弃始乱终弃乃至乃至乱伦乱伦的社会现象中，提取出雷雨的题材，的社会现象中，提取出雷雨的题材，开掘出具有开掘出具有时代特点时代特点的社会悲剧。的社会悲剧。雷雨是一部杰出的现实主义雷雨是一部杰出的现实

9、主义悲剧悲剧，它，它通过描写一个具有浓厚通过描写一个具有浓厚封建封建色彩的资本家色彩的资本家周周朴园朴园的的家庭内部家庭内部纠葛和纠葛和周鲁两家周鲁两家的矛盾冲突，的矛盾冲突，深刻地揭露了深刻地揭露了反动资产阶级反动资产阶级的罪恶本性，反的罪恶本性，反映了廿世纪映了廿世纪2020年代末到年代末到3030年代初的中国社会年代初的中国社会现实。现实。故事写某矿董事长周朴园，年轻时遗弃了为他已故事写某矿董事长周朴园，年轻时遗弃了为他已生二子的婢女侍萍生二子的婢女侍萍,长子周萍留在周家长子周萍留在周家,侍萍携次侍萍携次子投河遇救，离乡远走。周误以为她已死。后周子投河遇救，离乡远走。周误以为她已死。后周

10、家亦北迁，与侍萍再嫁的鲁家共居一地，互不相家亦北迁，与侍萍再嫁的鲁家共居一地，互不相知。鲁家父女皆在周家为仆，次子大海在矿上做知。鲁家父女皆在周家为仆，次子大海在矿上做工，周妻繁漪与长子周萍有私情，后知周萍爱鲁工，周妻繁漪与长子周萍有私情，后知周萍爱鲁女四凤，繁漪欲遣去四凤乃召来侍萍，两家关系女四凤，繁漪欲遣去四凤乃召来侍萍，两家关系始被揭开。周萍与四凤知为异父同母兄妹，双双始被揭开。周萍与四凤知为异父同母兄妹，双双自杀。繁漪之子周冲为救护四凤也触电身亡。大自杀。繁漪之子周冲为救护四凤也触电身亡。大海为罢工代表在周家受辱被殴，逃奔而去。侍萍海为罢工代表在周家受辱被殴，逃奔而去。侍萍与繁漪不堪重

11、压与繁漪不堪重压,一呆一疯一呆一疯,只剩下周朴园茕茕孑只剩下周朴园茕茕孑立、形影相吊。立、形影相吊。剧情剧情作者在这常见的作者在这常见的始乱终弃始乱终弃和和乱伦乱伦的社会现象中，开掘出具有时代特的社会现象中，开掘出具有时代特点的社会悲剧。他在剧中写了尖锐点的社会悲剧。他在剧中写了尖锐的思想冲突和阶级压迫与斗争，但的思想冲突和阶级压迫与斗争，但主要是描写新旧交替时期主要是描写新旧交替时期3个不同阶个不同阶层、不同性格的女性层、不同性格的女性,以不同的方式以不同的方式对命运所做的抗争和她们走向毁灭对命运所做的抗争和她们走向毁灭的悲剧结局。的悲剧结局。周周 萍萍 n 鲁鲁大大海海 周周 冲冲 四四

12、凤凤雷雨雷雨中的人物中的人物周朴园周朴园 侍侍 萍萍繁繁 漪漪鲁鲁 贵贵 周周 萍萍四凤四凤鲁大海鲁大海周冲周冲雷雨雷雨雷雨雷雨主要人物关系表主要人物关系表主要人物关系表主要人物关系表 繁繁繁繁 漪（漪（漪（漪（3535）周周周周 冲（冲（冲（冲（1717）周朴园（周朴园（周朴园（周朴园（5555）周周周周 萍（萍（萍（萍（2828）鲁侍萍鲁侍萍鲁侍萍鲁侍萍 （4747）鲁大海（鲁大海（鲁大海（鲁大海（2727）四四四四 凤（凤（凤（凤（1818）鲁鲁鲁鲁 贵贵贵贵 （4848）夫夫妻妻主主仆仆+情情人人夫夫妻妻主主仆仆+情情人人主主仆仆（继）母子（继）母子+情人情人第一场戏：第一场戏：周朴园

13、同鲁侍萍的再次相见周朴园同鲁侍萍的再次相见第一层：周朴园认出侍萍的经过。第一层：周朴园认出侍萍的经过。第二层：周朴园认出侍萍后的态度。第二层：周朴园认出侍萍后的态度。第二场戏：第二场戏：周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见雷雨雷雨（节选）结构（节选）结构戏剧冲突戏剧冲突 思考：本场戏有那几对矛盾冲突？出场人物间思考：本场戏有那几对矛盾冲突？出场人物间有着怎样的关系？这种关系背后隐藏着怎样的社会有着怎样的关系？这种关系背后隐藏着怎样的社会矛盾？矛盾？周朴园周朴园鲁大海鲁大海周周 萍萍鲁侍萍鲁侍萍父子关系父子关系兄兄弟弟关关系系母子关系母子关系主仆情人资本家资本家女佣女佣工

14、人工人少爷少爷下层百姓下层百姓剥削阶级剥削阶级 矛盾焦点矛盾焦点周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点 三十年生死恩怨三十年生死恩怨 （爱情的纠葛）（爱情的纠葛）周朴园与鲁大海的矛盾焦点周朴园与鲁大海的矛盾焦点 罢工与反罢工的尖锐矛盾罢工与反罢工的尖锐矛盾 （阶级斗争）（阶级斗争）第一场：周朴园与鲁侍萍的冲突第一场：周朴园与鲁侍萍的冲突矛盾焦点：矛盾焦点：三十年生死恩怨三十年生死恩怨(爱情的纠葛爱情的纠葛)（1 1）相遇诉旧怨）相遇诉旧怨关窗关窗姓鲁姓鲁无锡口音！无锡口音！熟知旧事？熟知旧事？姓鲁姓鲁修墓修墓她没有死？！她没有死？！四凤的妈四凤的妈熟知旧衬衣？！熟知旧衬衣？！侍萍，是

15、你？侍萍，是你？奇怪奇怪疑虑疑虑慌张慌张惊惧惊惧鲁侍萍：鲁侍萍：周朴园：周朴园：怨恨，内心复杂怨恨，内心复杂手段手段言行言行周朴园认出侍萍后的情态周朴园认出侍萍后的情态厉声责问厉声责问用缓和的用缓和的语调稳住语调稳住你来干什么？谁指使你来的？你来干什么？谁指使你来的？你可以冷静点。你可以冷静点。你我都是有子女的人了。你我都是有子女的人了。用感情软化用感情软化你的生日，每年我都记得。你的生日，每年我都记得。关窗户的习惯，我都保留着。关窗户的习惯，我都保留着。想用金钱想用金钱收买打发收买打发好！痛痛快快的！你现在要多好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。少钱吧！并开出支票。周朴园对侍萍有没

16、有感情？周朴园对侍萍有没有感情？保持旧摆设，记得生日，保留旧习惯保持旧摆设，记得生日，保留旧习惯 “为的是不忘你，弥补我的罪过。为的是不忘你，弥补我的罪过。”周朴园对侍萍的怀念，周朴园对侍萍的怀念，“是真实的，绝对真实的是真实的，绝对真实的”。（曹禺语）（曹禺语）周对侍萍的怀念是有真诚的成分的，周对侍萍的怀念是有真诚的成分的，但他怀念的是但他怀念的是30年前的梅小姐，是不会对年前的梅小姐，是不会对他的现在构成威胁的梅小姐，从这点看，他的现在构成威胁的梅小姐，从这点看，他又是虚伪的。现在，现实的利害关系占他又是虚伪的。现在，现实的利害关系占了上风，侍萍的出现会破坏他的形象，威了上风，侍萍的出现会

17、破坏他的形象，威胁他的名誉、地位。胁他的名誉、地位。周周朴朴园园 自私、自私、虚伪虚伪、残酷、残酷、奸诈的资本家。奸诈的资本家。鲁鲁侍侍萍萍勤劳、善良、受苦、勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的不得不屈服于命运的下层劳动人民。下层劳动人民。第二场戏第二场戏这场戏是围绕怎样的中心展开矛盾冲突的？这场戏是围绕怎样的中心展开矛盾冲突的？围绕周朴园与鲁大海罢工与反罢工的尖锐围绕周朴园与鲁大海罢工与反罢工的尖锐矛盾展开冲突。矛盾展开冲突。通过现实的阶级斗争揭露周朴园一家血腥通过现实的阶级斗争揭露周朴园一家血腥的发家史。的发家史。第二场：周朴园与鲁大海的冲突第二场：周朴

18、园与鲁大海的冲突 罢工与反罢工的尖锐矛盾罢工与反罢工的尖锐矛盾(阶级斗争阶级斗争)矛盾焦点：矛盾焦点：冷酷冷酷面孔和面孔和傲慢傲慢态度。态度。明知故问明知故问“你叫什么名字你叫什么名字”，“有什么事有什么事”，教训教训他他“只凭意气是不能交涉事情的只凭意气是不能交涉事情的”，恶狠狠恶狠狠地向大海宣布：地向大海宣布：“你现在没有资格跟你现在没有资格跟我说话我说话矿上已经把你开除了。矿上已经把你开除了。”周朴园和鲁大海的冲突，是两个阶级之间的斗争。周朴园和鲁大海的冲突，是两个阶级之间的斗争。周朴园知道鲁大海是亲生儿子后，对周朴园知道鲁大海是亲生儿子后，对大海是什么态度大海是什么态度?从他的态度，可

19、看出什从他的态度，可看出什么问题？么问题？鲁大海鲁大海愤怒痛斥愤怒痛斥周朴园的血淋淋的发家史：周朴园的血淋淋的发家史：(在哈尔滨包修江桥时，周故意叫江桥出险，淹死在哈尔滨包修江桥时，周故意叫江桥出险，淹死22002200名小工，每个小工的性命他扣了名小工，每个小工的性命他扣了300300块钱。块钱。)大海又大海又顽强顽强地与打手们对打，地与打手们对打，痛骂痛骂周家的人是周家的人是一群强盗。一群强盗。鲁大海斗争经验不足，语言鲁莽幼稚，但毕竟鲁大海斗争经验不足，语言鲁莽幼稚，但毕竟表现出工人阶级的大公无私和英勇、顽强的斗争精表现出工人阶级的大公无私和英勇、顽强的斗争精神神.鲁大海的出现使剧作有了鲜

20、明的时代色彩，使鲁大海的出现使剧作有了鲜明的时代色彩，使整个悲剧透出一线光明。整个悲剧透出一线光明。鲁大海的形象如何鲁大海的形象如何?l剧的结尾，鲁侍萍有两句欲言又止的话，请剧的结尾，鲁侍萍有两句欲言又止的话，请分析一下她当时的心情分析一下她当时的心情?“你是萍你是萍凭凭凭什么打我的儿子凭什么打我的儿子?”“我是你的我是你的你打的这个人的妈。你打的这个人的妈。”周萍打亲弟弟大海的举动使她周萍打亲弟弟大海的举动使她愤慨愤慨，感到阶级，感到阶级对立尖锐，所以叫了声对立尖锐，所以叫了声“你是萍你是萍”，就马上以谐音，就马上以谐音字字掩饰掩饰“凭凭凭什么打我的儿子凭什么打我的儿子?”当看到眼前的儿子成

21、了强盗资本家的帮凶时，当看到眼前的儿子成了强盗资本家的帮凶时，马上转口：马上转口：“我是你的我是你的你打的这个人的妈你打的这个人的妈”充充分表现出她当时分表现出她当时痛苦、愤恨、失望而又无可奈何痛苦、愤恨、失望而又无可奈何的的心情。心情。夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇 雷雨雷雨以以20年代初的中国社会为背景，通年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠

22、葛，尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。从这个家庭的崩溃，看到殖民地半封建社揭露。从这个家庭的崩溃，看到殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史。会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史。主题归纳主题归纳 开头部分舞台说明的作用开头部分舞台说明的作用解答解答：表示故事的背景与环境气氛；表示故事的背景与环境气氛；预示情节的发展，暗示

23、情节的预示情节的发展，暗示情节的高潮；高潮；象征在半殖民地半封建社会象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场暴风骤雨式的斗沉闷的空气里，一场暴风骤雨式的斗争即将到来。争即将到来。在在矛矛盾盾冲冲突突中中，抓抓住住人人物物个个性性化化的的语语言言、行行动动，揣揣摩摩人人物物心心理理，把把握握人物的性格特点，理解主题。人物的性格特点，理解主题。l从语言体会人物自身矛盾冲突从语言体会人物自身矛盾冲突。总结：总结：高度个性化丰富的潜台词富于动作性 所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话，语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。话，语言成为人物个性、

24、性格、心理的声音外化。周朴园周朴园 （忽然严厉地）：你来干什么？（忽然严厉地）：你来干什么？鲁侍萍鲁侍萍 不是我要来的不是我要来的周朴园周朴园 谁指使你来的？谁指使你来的？鲁侍萍鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！（悲愤）命，不公平的命指使我来的！周朴园周朴园 （冷冷的）三十年的工夫你还是找到这儿来了。（冷冷的）三十年的工夫你还是找到这儿来了。提问：周为什么变脸？提问：周为什么变脸？名声和利益受到威胁名声和利益受到威胁虚伪虚伪 冷酷冷酷一、高度个性化 潜台词即言中有言，意中有意，弦外有音。就是潜台词即言中有言，意中有意，弦外有音。就是演员所扮演的角色虽然嘴上未说，但心中已想；或嘴演员所扮

25、演的角色虽然嘴上未说，但心中已想；或嘴上这样说，而心中却那想；或嘴上已说完，而心中意上这样说，而心中却那想；或嘴上已说完，而心中意未尽。潜台词丰富的内涵大大扩展了舞台语言艺术的未尽。潜台词丰富的内涵大大扩展了舞台语言艺术的延衍性、深广性。它常常借助舞台提示并通过演员心延衍性、深广性。它常常借助舞台提示并通过演员心神化一的表演让人体味、咀嚼。通过潜台词可以窥见神化一的表演让人体味、咀嚼。通过潜台词可以窥见人物丰富的内心世界。人物丰富的内心世界。二、丰富的潜台词二、丰富的潜台词周朴园周朴园 （汗涔涔地）哦。（汗涔涔地）哦。鲁侍萍鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她不是小姐，她是无锡周公

26、馆梅妈的女儿，她叫侍萍。她叫侍萍。周朴园周朴园 （抬起头来）（抬起头来）你姓什么？你姓什么？鲁侍萍鲁侍萍 我姓鲁，老爷。我姓鲁，老爷。“你姓什么你姓什么”的言外之意是什么？的言外之意是什么？“你怎么知道得这么多？你怎么知道得这么多？”“你怎么知道得这么清楚？你怎么知道得这么清楚？”你姓什么你姓什么你姓什么你姓什么你姓什么你姓什么周朴园周朴园 那更好了。那么我们可以明明白白那更好了。那么我们可以明明白白 地谈一谈。地谈一谈。鲁侍萍鲁侍萍 不过我觉得没有什么可谈的。不过我觉得没有什么可谈的。周朴园周朴园 话很多。我看你的性情好像没有大改，话很多。我看你的性情好像没有大改，鲁贵像是个很不老实的人。鲁

27、贵像是个很不老实的人。为什么将话题突然转到鲁贵身上？有什么言外之意？为什么将话题突然转到鲁贵身上？有什么言外之意？“你不要多嘴，也不要让鲁贵知道。你不要多嘴，也不要让鲁贵知道。”“鲁贵知道了会来敲诈，对我没好处。鲁贵知道了会来敲诈，对我没好处。”三、语言富于动作性 戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节语言），戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节语言），是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。动或暗示故事情节发展的作用。周朴园：那你走错屋子了。周朴园：那你走错屋子了。鲁侍萍：哦。鲁侍萍：哦。老爷没有事了？老爷没有事了？周朴园：（指窗）窗户谁叫打开的？周朴园：（指窗）窗户谁叫打开的？（暗示）（暗示）（直接推动，节外生枝）（直接推动，节外生枝）“我前几天还见着她！我前几天还见着她！”“老爷，你想见一见她么？老爷，你想见一见她么？”“说不定，也许记得说不定，也许记得”“老爷，没有事了？老爷，没有事了？”（暗示周朴园，使情节继续）（暗示周朴园，使情节继续）（推动情节发展）（推动情节发展）（提醒周朴园）（提醒周朴园）（强烈的暗示；不问也行）（强烈的暗示；不问也行）