17、朱自清ppt.ppt

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1、朱自清的散文 一、作者简介朱自清（18981948）原名自华，号秋实，后改名自清（为减轻父亲负担），字佩弦。原籍浙江绍兴，生于江苏东海县。1916年入北京大学哲学系学习。1920年大学毕业后朱自清到江南从事中学教育。1925年朱自清受聘为清华大学中文系教授。主要作品集有诗集雪朝、踪迹（第一辑）；散文集踪迹（第二辑）、背影、你我、欧游杂记、伦敦杂记等。一、生平二、朱自清的散文。朱自清的散文可分三类：1、反映社会现实类。如生命的价格七毛钱、白种人上帝的骄子等。2、以事传情类。如背影、给亡妇等篇。3、借景抒情类。如荷塘月色、桨声灯影里的秦淮河、绿等。A、文中有画。B、画中有诗，情景交融。C、文字优美

2、清丽，表现手法、修辞手法多样。三、朱自清的学术著作经典常谈、情读指导举隅、略读指导举隅、诗言志辩、论雅俗共赏等。四、背影（一）本文最初发表于1925年10月，后收入1928年出版的散文集背影父亲曾任江西石港盐酒税局局长、江苏徐州榷（专卖，商讨）运局局长。1917年冬朱自清祖母病逝。1923年暑假朱自清携妻儿回扬州，父亲未予理睬，直至写作背影的1925年10月，“不相见”己“二年余”。（三）层次结构全文分三个层次。1、第一层（到”我们便同行”）包括第一、二自然段，写家庭近来的凄凉境况。2、第二层（到”我的眼泪又来了“）包括第三、四、五自然段，写父亲为儿子送行及买橘子的情景。3、第三层（到全文完）

3、写父亲的晚景及儿子对父亲的怀念。（四）主旨本文记叙了父亲送儿子乘火车北上念书一事，特别是通过对父亲背影的描写，表现出父子间真挚动人的亲情。（五）艺术特色1、表达情感含蓄蕴藉。（1）第一件事是父亲坚持去送行。（2）第二件事是送儿子上车。（3）第三件事是父子去买橘子。2、选取”背影”这一独特角度组织材料（1）作者在写父亲时，表现出一种十分独特的角度。（2）全文共四次写了背影：开头点出背影，为读者引出了一个悬念；买橘子一段两次具体地写背影，表现了父子之间的深情；结尾写背影，抒发了儿子对父亲的怀念之情。3、这背影在父亲爬上月台时做了详细的描写。3、侧面衬托的手法。4、白描手法。“父亲是一个胖子”，“戴

4、着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍”，这里的肖像描写，完全是为写背影作铺垫，与此无关的形象不着一笔。又如：“不要紧，他们去不好！”“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”“我走了；到那边来信！”“蹒跚地走到铁道边，“将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。”5、结构安排颇具艺术匠心。6、语言质朴、本色、简练。（1）本文不加雕饰、真淳尽显，风格朴实无华，口语化的语言尤其运用成功，人物语言特别是父亲的几句话，简洁朴拙，却生动传情，如“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”既道出了家境之苦，也写出父亲心甘情愿承受家庭重负，更包含对儿子的宽慰，慈父形象跃然纸上。（2）本文的语言简练，没有多余的话。“不

5、要紧，他们去不好！”“我买几个橘子去，你就在此地，不要走动。”“我走了；到那边来信！”“进去吧，里边没人。”“他再三嘱咐茶房，甚是仔细。”“他便忙着和他们讲价钱。”“他嘱咐我路上小，夜里警惕些，不要受惊。”“又嘱咐茶房好好照应我。”五、给亡妇（一）本文写于1932年10月，后收入你我。1916年寒假，朱自清与武钟谦女士结婚。1929年11月，武女士因肺病去世，他们共同生活了12年，夫妻感情甚厚。1932年，朱自清欧游回国后，8月与陈竹隐女士结婚。回扬州时，朱自清本想去为武女士扫墓，因故没有去战，后来便写了这篇情真意切的给亡妇悼念亡妻，寄托自己的哀思。（二）内容全文5个自然段，第1、2段写妻对子

6、女的关怀，第3、4段写妻生前对自己的好处，最后一段是全文的收束。（三）主题本文对关于妻子生前的一些琐事的怀念，表现了作者对她带着愧疚的深情怀念。（四）艺术特色1、下笔真挚，感情笃厚。2、朴素自然的文体美。3、纯粹平易的语言美。4、叙述角度恰当。陈竹隐和武钟谦 月余断行迹，重过夕阳残。他日轻离别，兹来恻肺肝。居人半相识，故宇不堪看。向晚悲风起，萧萧枯树寒。三年于此住，历历总堪悲。深浅持家计，恩勤育众儿。生涯刚及壮，沈痼竟难支。俯仰幽明隔，白头空自期。相从十余载，耿耿一心存。恒值姑嫜（公公）怨，频经战伐掀。靡他生自矢，偕老死难谖（xun，忘，欺诈）。到此羁孤极，谁招千里魂？（二）诗人、学者、斗士北

7、大教授许德珩挽：教书三十年，一面教，一面学，向时代学，向青年学，生能如斯，君诚健者；/生存五十载，愈艰苦，愈奋斗，与丑恶斗，与暴力斗，死而后已，我哭斯人。哲学系教授邓以蜇挽：举目伤心，此去焉知非幸事/一寒澈骨，再来不作教书人闻一多、武钟谦、陈竹隐朱自清与“家”和巴金与“家”不同。（三）元稹：遣悲怀三首谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。邓攸无子寻

8、知命，潘岳悼亡犹费辞。同穴窅（yo)冥何所望，他生缘会更难期。惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。离思曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。她的服饰十分淡雅。她穿一件深蓝哗叽织的淡灰斑点的旧旗袍，宽大适体，她人瘦小，圆脸，大眼睛，蓦看怯怯的，十分动人怜惜。她已年过三十，依然保持着夕日闺秀的幽丽，谈话声音温婉动听，但多半在无言的微笑中静聆旁人的话语。老师和师母。1974年安眠药4、李玉茹李玉茹与侯玉兰、李玉兰、白玉微同在上海戏界称为“四块碧玉”。1979年曹禺的女儿。万欢赵寻（1920),原名赵辛生。出生于湖北武汉。抗战期间，组织中华全国戏剧界抗战协会话剧第七队，在鄂中、鄂

9、北一带活动。后任抗敌演剧队第三队副队长。建国后，分别在中央戏剧学院、中国剧协、剧本月刊、武钢宣传部、剧协武汉分会、文化部、中国电视协、中国文联、中国文联出版公司、中国戏曲学会、戏剧梅花奖评委会等任要职。1962年参与组织“全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会”。1963年与人合作改编的叶尔绍夫兄弟，获文化部优秀剧目奖。曾赴英国、日本、西班牙、尼泊尔、德国等国家访问。著有话剧剧本民主青年进行曲、走向一条路、从头学起、人约黄昏后、高炉火花（均合作），儿童剧剧本小苍蝇是怎样变成大象的，独幕剧人民的意志、生活小喜剧（合作），戏剧评论集话剧创作散论，散文集真实的故事等。后期发表文艺评论文章300余篇。历任中

10、央戏剧学院创作室副主任，中国剧协第三届副主席、书记处书记和第四届常务理事，中国文联第四届委员、书记处常务书记，中国戏曲学会副会长。是第六届全国政协委员。著有剧作集人民的意志，评论集话剧创作散论等。青丝无恨（四）作品简介1、曹禺是中国话剧艺术的集大成者。曹禺剧作的成功标志了现代话剧在中国的成熟。其话剧雷雨、日出和原野被人称为生活、生命、人性的“生命三部曲”。2、原野：一个发生在农村纠葛着爱情的复仇故事。仇虎、仇荣、焦阎王、花金子、焦大星、小黑子、莎士比亚麦克白，奥尼尔鲸斯皇。3、黑字二十八：描写大后方军民同日本特务的斗争。4、蜕变以一个腐败的伤兵医院为背景，塑造了热爱国家民族、富于正义感的丁大夫

11、的形象。5、正在想：借一个滑稽戏班子改行演话剧因而闹出许多笑话的故事，辛辣地讽刺了汪精卫的卖国行径。6、北京人：写于1941年，曹禺认为这是自己最满意的一部作品，在业内也被专家认为是曹禺最好的一部作品。剧作描写一个旧中国封建大家庭如何从过去的“家运旺盛”的时代，逐步走向衰落直至最后彻底崩溃的过程；着重刻画了曾家祖孙三代人之间的矛盾冲突，塑造了曾文清、曾思懿、愫方等动人形象，揭露了封建制度的腐朽衰败。“快慰”。人类祖先“北京人”的纯朴、勇敢与健康已为封建文化的苍白、消沉与病态所替代。剧作家力图对传统文化进行反思，找到通往新生活的精神力量。对整个封建文化传统作清算。“生活化（散文化）戏剧”。契诃夫

12、风格。7、家是根据巴金同名小说改编的话剧，从小说家到话剧家，体现了重心的转移，从以觉慧的反抗为中心转向以觉新、瑞珏、梅芬三个人物的关系为主要线索，努力发掘生命的力与美，是曹禺创作“诗剧”的尝试。8、电影剧本艳阳天，以一位有正义感的律师与日伪汉奸作斗争的故事为题材。9、胆剑篇，以越王勾践“卧薪尝胆”故事为题材。（四）曹禺剧作的艺术特色。1、结构严谨，戏剧冲突尖锐。2、人物都个性鲜明，形象生动，富有内涵。3、戏剧语言极有成就。（五）曹禺剧作在中国现代话剧史上的地位1、雷雨和日出的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。2、促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。3、促进了大型多幕戏剧的发展。二、雷雨

13、（一）雷雨写于1933年，1934年发表在文学季刊第1卷第3期上；它是曹禺的处女作，也是其代表作。（二）“雷雨”的意蕴。在剧作中，“雷雨”既是剧中郁闷烦燥的环境气氛的象征，又是促使剧中一触即发、预示着封建家庭即将崩溃的矛盾冲突的象征，同时还是对宇宙和人物命运隐秘的恐惧的象征；它既反映了剧中人物的宿命观，又反映了作者受到了宿命论的影响。（三）人物分析1、周朴园是剧中的主人公，剧中一切悲剧的制造者和最大的承担者。自私、冷酷、残忍和虚伪专横、暴虐。2、繁漪是。是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明、美丽、热情，追求自由和爱情。十八年前被骗嫁到周家。乖戾阴鸷极端。3、侍萍。纯朴、善良、坚强而又深受迫害

14、的普通劳动妇女。（四）主旨剧作通过对一个带有浓厚封建性的资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突的描写，生动地勾勒出现实社会的阶级关系，揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗现象以及地主资产阶级的专横、冷酷与伪善，反映了中国二十世纪二三十年代正在酝酿着一场大变动的社会现实，对受压迫者给予了深切的同情。（五）艺术特色1、矛盾冲突错综复杂而又集中突出。2、明暗双线，纵横交错，引人入胜。3、结构严密、紧凑、集中。4、情节曲折，故事性强，既富有传奇色彩，又富有丰富的社会内容。5、人物性格鲜明，各具特色。剧作中的八个人物性格鲜明，各具特色。6、语言简洁易懂而又内涵丰富，富有个性化和动作性。三、

15、日出（一）日出，四幕话剧，1936年发表于文学月刊1卷1-4期。（二）内容梗概学生出身的交际花陈白露住在大旅馆，靠银行家潘月亭的供养生活。童年和学生时代的好友方达生闻知她堕落了，从家乡跑来“感化”她，让她跟自己结婚并随自己回去。但对社会和生活都已失望的陈白露拒绝了他。此时同楼的孤女“小东西”为了逃避蹂躏闯到她的房间，她虽全力救助，但终于还是被黑帮头子金八手下的人卖到三等妓院“宝和下处”里，不堪凌辱而死。潘月亭也被金八挤垮，银行倒闭。陈白露慑于黑暗之浓重，看不见出路，黯然自杀。方达生则表示要与黑暗势力抗争，踏着日出的光芒走向未来。（三）人物分析：陈白露陈白露是由新知识女性而蜕变的“交际花”。她受

16、过新思潮的洗礼，有着自己活泼纯真的“竹均”时代。诗人。她意志薄弱、贪图虚荣、喜欢安逸享受。她虽然堕落了，可她又不甘心堕落。她虽然堕落了，但身上也有一些为一般交际花所没有的东西，善良和正义还没有丧失净尽，她心灵充满矛盾。陈白露是个悲剧性的人物，她的悲剧也是社会的悲剧。剧作通过其生活透视和揭露了“损不足以奉有余”的社会的黑暗，表明了追求资产阶级个性解放的知识妇女，如果不把追求个性解放和追求社会解放决和起来，即使冲出了家庭闯进了社会，也逃脱不了被毁灭的命运。（四）主题剧作以高级交际花陈白露为统索，以陈白露的“休息室”（豪华大饭店）和翠喜的“宝和下处”（三等妓院）有限的空间，召来了三教九流，反映了的2

17、0世纪30年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活；揭示出人鬼两个阵营，上下两层社会之间“损不足以奉有余”的不合理现象一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损害者，“不足者”备受侮辱，如小职员黄省三走投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯；揭露资产阶级醉生梦死的生活和尔虞我诈、相互倾轧的本质，表现出对被侮辱被损害者，尤其是广大妇女的同情。（五）艺术特色1、在矛盾冲突中表现出不同人物的不同性格，人物性格在紧张的冲突中表现得淋漓尽致。（1）陈白露内心世界的冲突。（2）李石清与潘月亭的冲突。（3）李石清与黄省三的冲突。（4）陈白露与方达生的冲突。2、横断面描写的采用。3、语言精彩。（1）对话个性色彩鲜明。（2）语言含蕴丰富。四、曹禺研究及其它（一）曹禺研究概况（二）曹禺话剧的诗意特征（三）曹禺话剧艺术的其他几个特征1、浓郁的情感色彩和主观因素2、象征性意象3、超越客观真实的表现性和多义性（四）对几个有争议的戏剧人物的艺术剖析最有争议的人物：周朴园与繁漪。