孔尚任字聘之.ppt

《孔尚任字聘之.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《孔尚任字聘之.ppt（42页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、哀哀 江江 南南孔尚任孔尚任孔尚任字孔尚任字聘之聘之，又字，又字季重季重，号，号东塘东塘、岸塘岸塘，又，又号号云亭山人云亭山人，山东曲阜人，是孔子的，山东曲阜人，是孔子的6464代孙，代孙，清代戏曲作家、诗人。他初隐居石门山，康熙清代戏曲作家、诗人。他初隐居石门山，康熙南巡至曲阜，被召讲经，破格授国子监博士。南巡至曲阜，被召讲经，破格授国子监博士。后任户部主事、员外郎等职。能诗文，尤善戏后任户部主事、员外郎等职。能诗文，尤善戏曲。他的文学创作活动时间相当长，前后将近曲。他的文学创作活动时间相当长，前后将近四十年；他的作品数量也多，有诗集四十年；他的作品数量也多，有诗集湖海集湖海集石门集石门集长

2、留集长留集等。等。桃花扇桃花扇的成的成功使他誉满文坛，时人将他与功使他誉满文坛，时人将他与长生殿长生殿作者作者洪昇洪昇并论，称并论，称“南洪北孔南洪北孔”。桃花扇桃花扇共共4040出，写明末复社名士侯方域，寄出，写明末复社名士侯方域，寄居南京莫愁湖畔，与秦淮名妓李香君相爱。成亲居南京莫愁湖畔，与秦淮名妓李香君相爱。成亲之日，侯方域赠宫扇给香君作为定情之物。奸党之日，侯方域赠宫扇给香君作为定情之物。奸党余孽阮大铖为了拉拢侯方域，出重金置办妆奁，余孽阮大铖为了拉拢侯方域，出重金置办妆奁，被李香君坚决拒绝。阮大铖恼羞成怒，对侯、李被李香君坚决拒绝。阮大铖恼羞成怒，对侯、李施加种种迫害。侯方域只身逃往

3、扬州，投奔爱国施加种种迫害。侯方域只身逃往扬州，投奔爱国将领史可法。阮大铖仰仗权奸马士英的势力，逼将领史可法。阮大铖仰仗权奸马士英的势力，逼迫李香君嫁给新任漕抚田仰，香君誓死不从，将迫李香君嫁给新任漕抚田仰，香君誓死不从，将头撞破，血溅宫扇。杨龙友把扇面血痕点染成折头撞破，血溅宫扇。杨龙友把扇面血痕点染成折枝桃花，所以称为桃花扇。南明王朝覆灭后，侯枝桃花，所以称为桃花扇。南明王朝覆灭后，侯方域在栖霞山同李香君相会。这时，复社文人死方域在栖霞山同李香君相会。这时，复社文人死的死，散的散，爱国将领史可法也壮烈牺牲了，的死，散的散，爱国将领史可法也壮烈牺牲了，他们相对嗟叹，百感交集，怀着亡国之恨，割

4、断他们相对嗟叹，百感交集，怀着亡国之恨，割断情根，双双出家。情根，双双出家。重要关目：重要关目：经经杨杨龙龙友友撮撮合合，侯侯方方域域于于媚媚香香楼楼“梳梳栊栊了了绝绝代代佳佳人人”李李香香君君。侯侯方方域域“带带有有宫宫扇扇一一柄柄”，“题题赠赠香香君君”，“永永为为订订盟盟之之物物”。诗诗云云：“夹夹道道朱朱楼楼一一径径斜斜，王王孙孙初初御御富富平平车车。青青溪溪尽尽是是辛辛夷夷树树，不不及及东东风风桃桃李李花花。”后后阉阉党党得得势势，侯侯、李李被被迫迫分分手手。阮阮大大铖铖逼逼李李香香君君嫁嫁漕漕抚抚田田仰仰作作妾妾，香香君君誓誓死死不不肯肯下下楼楼，“倒倒地地撞撞头头晕晕卧卧”，血血

5、染染诗诗扇扇。杨杨龙龙友友就就“几几点点血血痕痕”，“添添些些枝枝叶叶”，点点染染成成“折折枝枝桃桃花花”。李李香香君君以以扇扇代代书书，托托苏苏昆昆生生将将桃桃花花扇扇转转侯侯方方域域。苏苏昆昆生生于于黄黄河河舟舟中中得得遇遇侯侯方方域域，侯侯方方域域见见扇扇唏唏嘘嘘不不已已。侯侯、李李劫劫后后重重逢逢，道道士士张张瑶瑶星星“裂扇掷地裂扇掷地”，喝断侯、李爱情。，喝断侯、李爱情。桃花扇桃花扇是一部是一部“哭声泪痕之书哭声泪痕之书”(梁启超语梁启超语)。“借离合之情，写兴亡之感借离合之情，写兴亡之感”(先声先声)是是传奇主题。四十出传奇主题。四十出入道入道、增续四十出、增续四十出余余韵韵是全剧

6、的结局。是全剧的结局。“诌一套诌一套哀江南哀江南，放，放悲声唱到老悲声唱到老”，苏昆生挟泪蘸血的声声悲歌，苏昆生挟泪蘸血的声声悲歌，气薄云天，情撼山河，使全剧的悲怆情感达到气薄云天，情撼山河，使全剧的悲怆情感达到高潮，也留下了绵绵不绝的高潮，也留下了绵绵不绝的“余韵余韵”。侯方域、李香君劫后重逢喜出望外，却被侯方域、李香君劫后重逢喜出望外，却被道土张瑶星厉声喝断：道土张瑶星厉声喝断：“呵呸呵呸!两个痴虫，两个痴虫，你看国在那里你看国在那里?家在那里家在那里?君在那里君在那里?父在父在那里那里?偏是这点花月情根，割他不断么偏是这点花月情根，割他不断么!”!”侯、李侯、李“冷汗淋漓，如梦初醒冷汗淋

7、漓，如梦初醒”(入道入道)，心灰意冷皈依道教。心灰意冷皈依道教。入道入道是全剧人物命运的结局。是全剧人物命运的结局。三三年年后后，老老礼礼赞赞、柳柳敬敬亭亭、苏苏昆昆生生不不期期而而遇遇，长长歌歌当当哭哭，述述说说兴兴亡亡。老老礼礼赞赞以以神神弦弦歌歌 问问苍苍天天 揭揭露露了了清清浊浊颠颠倒倒的的黑黑暗暗现现实实，柳柳敬敬亭亭以以南南曲曲 秣秣陵陵秋秋 痛痛说说了了南南明明覆覆灭灭的的血血泪泪惨惨史史，苏苏昆昆生生以以北北曲曲 哀哀江江南南 抒抒发发了了痛痛入入骨骨髓髓的的亡亡国国之之悲悲。恰恰逢逢皂皂隶隶徐徐青青君君(明明开开国国功功臣臣徐徐达达后后人人)至至此此“访访拿拿山山林林隐隐逸逸

8、”，三三人人“登登崖崖涉涉涧涧”“”“逃逃走走无无踪踪”(余余韵韵)。余余韵韵是是全全剧剧悲悲怆怆情情感的结局。感的结局。李李 香香 君君 北新水令北新水令 山松野草带花挑，猛抬头秣陵山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到。残军留废垒，瘦马卧空壕。村郭萧重到。残军留废垒，瘦马卧空壕。村郭萧条，城对着夕阳道。条，城对着夕阳道。驻马听驻马听 野火频烧，护墓长楸多半焦。山野火频烧，护墓长楸多半焦。山羊群跑，守陵阿监几时逃？鸽翎蝠粪满堂羊群跑，守陵阿监几时逃？鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝败叶当阶罩。谁祭扫？牧儿打碎抛，枯枝败叶当阶罩。谁祭扫？牧儿打碎龙碑帽。龙碑帽。沉醉东风沉醉东风 横白玉八根柱倒，堕红泥半堵横白玉八

9、根柱倒，堕红泥半堵墙高。碎琉璃瓦片多，烂翡翠窗棂少，舞墙高。碎琉璃瓦片多，烂翡翠窗棂少，舞丹墀燕雀常朝。直入宫门一路蒿，住几个丹墀燕雀常朝。直入宫门一路蒿，住几个乞儿饿莩。乞儿饿莩。折桂令折桂令 问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫？罢当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫？罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。瞧。沽美酒沽美酒 你记得跨青溪半里桥，旧红板没一你记得跨青溪半里桥，旧红板没一条。秋水长天人过少。冷清清的落

10、照，剩一条。秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。树柳弯腰。太平令太平令 行到那旧院门，何用轻敲；也不怕行到那旧院门，何用轻敲；也不怕小犬哰哰。无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌小犬哰哰。无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌草。手种的花条柳梢，尽意儿采樵。这黑灰草。手种的花条柳梢，尽意儿采樵。这黑灰儿是谁家厨灶？儿是谁家厨灶？离亭宴带歇拍煞离亭宴带歇拍煞 俺曾见金陵玉殿莺俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知容易冰啼晓，秦淮水榭花开早，谁知容易冰消！眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，消！眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！这青苔碧瓦堆，俺曾眼看他楼塌了！这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱

11、。那乌睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老。悲声唱到老。北新水令北新水令山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到。山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到。残军留废垒，瘦马卧空壕。村郭萧条，城对着夕残军留废垒，瘦马卧空壕。村郭萧条，城对着夕阳道。阳道。第一支曲子，第一支曲子，是引子是引子，写苏昆生重到南京所见，写苏昆生重到南京所见的战后郊外的凄凉景象，为全文定下的战后郊外的凄凉景象，为全文定下沉郁、悲沉郁、悲怆怆的基调

12、。的基调。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。姜夔姜夔扬州慢扬州慢“猛猛抬抬头头秣秣陵陵重重到到”，三三年年之之后后，当当战战争争烟烟尘尘散散尽尽，樵樵夫夫苏苏昆昆生生重重新新走走近近夕夕阳阳下下的的秣秣陵陵旧旧城城之之际际，一一种种今今非非昔昔比比恍恍如如隔隔世世之之感感猛猛然然袭袭上上心心头头。“残残军军留留废废垒垒，瘦瘦马马卧卧空空壕壕”，那那废废弃弃的的军军垒垒，残残留留的的空空壕

13、壕，还还弥弥散散着着清清初初那那个个特特殊殊年年代代特特有有的的血血腥腥气气味味。“村村郭郭萧萧条条”，百百姓姓流流离离，苏苏昆昆生生面面对对疮疮痍痍满满目目的的景景象象，灵灵魂魂颤颤动动唏唏嘘嘘不不已已。这这支支曲曲子子色色彩彩凄凄迷迷音音节节哀哀响响，表表现现出出战战后后金金陵陵的的残残破破景景象象和和人人物物的的悲怆情感，总领悲怆情感，总领哀江南哀江南套曲悲凉情调。套曲悲凉情调。北新水令北新水令一曲用哪些词句点染出悲凉的一曲用哪些词句点染出悲凉的时代氛围时代氛围?驻马听驻马听野火频烧，护墓长楸多半焦。山羊群野火频烧，护墓长楸多半焦。山羊群跑，守陵阿监几时逃？鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝跑，守陵阿

14、监几时逃？鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝败叶当阶罩。谁祭扫？牧儿打碎龙碑帽。败叶当阶罩。谁祭扫？牧儿打碎龙碑帽。明孝陵明孝陵以以“谒陵谒陵”为题，改写后的为题，改写后的驻马听驻马听，表现，表现人物的悲戚情感。人物的悲戚情感。见到碎落一地的皇陵碑额，苏昆生落下两行清泪。大明见到碎落一地的皇陵碑额，苏昆生落下两行清泪。大明三百年江山就这样崩塌了吗三百年江山就这样崩塌了吗?崩塌了崩塌了!洒遍享殿的鸽翎蝠洒遍享殿的鸽翎蝠粪，谝布庭阶的枯枝败叶，就是最好的证明。从粪，谝布庭阶的枯枝败叶，就是最好的证明。从“弘光弘光群丑群丑”当政那天起，剩水残山就禁不住狂风骤雨的侵蚀。当政那天起，剩水残山就禁不住狂风骤雨的侵蚀。三

15、年过去，真是痛定思痛啊三年过去，真是痛定思痛啊!苏昆生目光投向远处：一苏昆生目光投向远处：一群群山羊沿坡乱跑，护陵的楸树多半烧焦。不用说，守群群山羊沿坡乱跑，护陵的楸树多半烧焦。不用说，守陵的太监早巳不见踪影。一种积淀已久的亡国之悲猛然陵的太监早巳不见踪影。一种积淀已久的亡国之悲猛然袭上心头，再也无法抑制。袭上心头，再也无法抑制。“咚，咚，咚咚，咚，咚”，苏昆生匍，苏昆生匍匐青砖之上，连磕三个响头。匐青砖之上，连磕三个响头。“太祖皇帝的不肖子孙哪太祖皇帝的不肖子孙哪!”苏昆生失声恸哭，山谷中响起悲怆的回声苏昆生失声恸哭，山谷中响起悲怆的回声 驻马听驻马听野火频烧，护墓长楸多半焦。山羊群野火频烧

16、，护墓长楸多半焦。山羊群跑，守陵阿监几时逃？鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝跑，守陵阿监几时逃？鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝败叶当阶罩。谁祭扫？牧儿打碎龙碑帽。败叶当阶罩。谁祭扫？牧儿打碎龙碑帽。明孝陵明孝陵试依据试依据沉醉东风沉醉东风一曲，就明故宫残破一曲，就明故宫残破景象作一副对联，尽量用上曲中意象，要景象作一副对联，尽量用上曲中意象，要求短语相对，平仄可不考虑。求短语相对，平仄可不考虑。沉醉东风沉醉东风横白玉八根柱倒，堕红泥半横白玉八根柱倒，堕红泥半堵墙高。碎琉璃瓦片多，烂翡翠窗棂少，堵墙高。碎琉璃瓦片多，烂翡翠窗棂少，舞丹墀燕雀常朝。直入宫门一路蒿，住舞丹墀燕雀常朝。直入宫门一路蒿，住几个乞儿饿莩。几个乞

17、儿饿莩。明明故故宫宫 玉柱压半墙窗棂覆碎瓦玉柱压半墙窗棂覆碎瓦问三百载盛衰盛于何年衰于何地问三百载盛衰盛于何年衰于何地 燕雀舞丹墀饿莩塞宫门燕雀舞丹墀饿莩塞宫门 叹数千年兴亡兴于何事亡于何人叹数千年兴亡兴于何事亡于何人折桂令折桂令问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫？罢灯船端阳不目断魂消。当年粉黛，何处笙箫？罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。折桂令写折桂令写秦淮旧院的周围环境。秦淮旧院的周围环境。尽管尽管潮声依

18、旧，白鸟绿水依旧，黄花红叶依旧，潮声依旧，白鸟绿水依旧，黄花红叶依旧，但没有了水边丽人，没有悠扬乐声，没有但没有了水边丽人，没有悠扬乐声，没有了热闹了热闹 的灯船节，没有了醉人的菊花酒，的灯船节，没有了醉人的菊花酒，还有谁愿意到这里来呢？这一切只能让故还有谁愿意到这里来呢？这一切只能让故地重游的人黯然销魂了。地重游的人黯然销魂了。沽美酒沽美酒你记得跨青溪半里桥，旧红板没你记得跨青溪半里桥，旧红板没一条。秋水长天人过少。冷清清的落照，一条。秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。剩一树柳弯腰。沽美酒写了通往秦淮旧院的青溪红沽美酒写了通往秦淮旧院的青溪红桥。往日红桥上，人来人往，熙熙攘攘，桥。

19、往日红桥上，人来人往，熙熙攘攘，而现在却是红板全无，行人稀少，与秋而现在却是红板全无，行人稀少，与秋水长天、落日余辉相伴的只有桥边的一水长天、落日余辉相伴的只有桥边的一树孤柳了。树孤柳了。太平令太平令行到那旧院门，何用轻敲；也不怕小行到那旧院门，何用轻敲；也不怕小犬哰哰。无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌草。犬哰哰。无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌草。手种的花条柳梢，尽意儿采樵。这黑灰儿是谁手种的花条柳梢，尽意儿采樵。这黑灰儿是谁家厨灶？家厨灶？太平令写院内情景。枯干的水井，太平令写院内情景。枯干的水井，颓弃的鸟巢，砖上的青苔，阶前的杂草，颓弃的鸟巢，砖上的青苔，阶前的杂草，亲手种的花被人采摘，亲手栽的

20、树被人亲手种的花被人采摘，亲手栽的树被人砍掉，这一切让院中昔日的常客怎会不砍掉，这一切让院中昔日的常客怎会不伤痛不已呢？伤痛不已呢？秦秦淮淮胜胜景景衰衰败败秦秦淮淮以以“苏昆生游秦淮苏昆生游秦淮”为线索，将为线索，将折桂令折桂令、沽美酒沽美酒、太平令太平令三支曲子改写成现代诗歌。三支曲子改写成现代诗歌。用上曲中意象，写出凄恻景象。用上曲中意象，写出凄恻景象。落落叶叶飘飘零零，秋秋风风怒怒号号吹吹破破黄黄斑斑斑斑的的窗窗纸纸，卷卷尽尽酒酒旗旗，卷卷走走了了笙笙箫箫没没有有王王孙孙公公子子的的流流连连，少少了了当当路路粉粉黛黛的的招招摇摇秦秦淮淮河河上上，灯灯船船酒酒旗旗何何去去?惟留白鸟飘飘惟留

21、白鸟飘飘颓颓巢巢枯枯井井，深深秋秋落落照照斜斜照照冷冷清清清清的的青青溪溪，压压弯弯柳柳树树，压压断断了了板板桥桥没没有有高高车车驷驷马马的的停停驻驻少少了了彻彻夜夜笙笙歌歌的的喧喧闹闹长长板板桥桥边边，人人面面桃桃花花何何处处?只剩绿水滔滔只剩绿水滔滔惨惨恻恻故故事事，旧旧院院知知道道诗诗扇扇赠赠歌歌伎伎，歌歌伎伎喋喋血血染染桃桃花花妖妖娆娆看看花花条条柳柳梢梢折折断断，柔柔情情千千种种化化轻轻烟缠绕那一对人儿，万念俱灰去烟缠绕那一对人儿，万念俱灰去“修道修道”权奸误国，樵夫心晓隔世游秦准，秦淮冷落权奸误国，樵夫心晓隔世游秦准，秦淮冷落令目断魂销对秋水长天叹息，纵横老泪化悲令目断魂销对秋水长

22、天叹息，纵横老泪化悲歌长啸那一套曲儿：歌长啸那一套曲儿：“桃花扇底送南朝桃花扇底送南朝”折桂令折桂令、沽美酒沽美酒、太平令太平令：这三支：这三支曲子皆写秦淮旧院，只是角度有异。作为曲子皆写秦淮旧院，只是角度有异。作为一整体，它们一整体，它们由远及近，由整体到局部由远及近，由整体到局部依依次对秦淮旧院作了细致的勾画。次对秦淮旧院作了细致的勾画。折桂令折桂令问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫？罢灯船潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫？罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞

23、，新红叶无个人瞧。滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。沽美酒沽美酒你记得跨青溪半里桥，旧红板没你记得跨青溪半里桥，旧红板没一条。秋水长天人过少。冷清清的落照，一条。秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。剩一树柳弯腰。太平令太平令行到那旧院门，何用轻敲；也不怕小行到那旧院门，何用轻敲；也不怕小犬哰哰。无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌草。犬哰哰。无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌草。手种的花条柳梢，尽意儿采樵，这黑灰儿是谁手种的花条柳梢，尽意儿采樵，这黑灰儿是谁家厨灶？家厨灶？离亭宴带歇拍煞离亭宴带歇拍煞俺曾见金陵玉殿莺啼晓，俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知容易冰消！眼看他秦淮水榭花开早，

24、谁知容易冰消！眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿。诌一套哀江南，难掉，不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老。放悲声唱到老。俺这里是指苏昆生，他作为南京兴衰、南明俺这里是指苏昆生，他作为南京兴衰、南明兴亡的历史见证人，兴亡之感是最真实，最兴亡的历史见证人，兴亡之感是最真实，最强烈的。金陵的富庶繁华，秦淮的歌舞风光，

25、强烈的。金陵的富庶繁华，秦淮的歌舞风光，他曾亲自经历过，体验过。但转瞬之间，随他曾亲自经历过，体验过。但转瞬之间，随着江山易主，一切繁华冰消瓦解，云尽雾散。着江山易主，一切繁华冰消瓦解，云尽雾散。乌衣巷已不再有显赫的达官，凤凰台不再有乌衣巷已不再有显赫的达官，凤凰台不再有逍遥的凤凰，莫愁湖也是愁鬼夜哭。看饱五逍遥的凤凰，莫愁湖也是愁鬼夜哭。看饱五十年兴亡的苏昆生此时也只有悲声连连了。十年兴亡的苏昆生此时也只有悲声连连了。这支曲子寄寓了浓重的兴衰之感，这支曲子寄寓了浓重的兴衰之感，桃花扇桃花扇的寄意，于此处作了淋漓尽致的发挥。的寄意，于此处作了淋漓尽致的发挥。唱词选择孝陵、皇宫、秦淮旧院来唱词选

26、择孝陵、皇宫、秦淮旧院来描绘对表现主旨有何作用？描绘对表现主旨有何作用？孝陵、皇宫代表着明朝的尊严和威孝陵、皇宫代表着明朝的尊严和威权，秦淮代表着南京的富庶和繁华，三权，秦淮代表着南京的富庶和繁华，三者的兴衰变化最能反映南明覆灭的荒凉者的兴衰变化最能反映南明覆灭的荒凉破败，更能抒发亡国之痛。而且秦淮旧破败，更能抒发亡国之痛。而且秦淮旧院为唱曲人听曲人所熟悉，更易引起情院为唱曲人听曲人所熟悉，更易引起情感的共鸣。感的共鸣。写法写法l哀江南哀江南这套曲子这套曲子l 先铺写景物，寓情于景；先铺写景物，寓情于景；l 后直抒胸臆，慷慨悲歌。后直抒胸臆，慷慨悲歌。哀江南哀江南由由7支曲子组成，借李香君琴师

27、苏昆生支曲子组成，借李香君琴师苏昆生重游南京见闻，话景物之异，抒亡国之悲。重游南京见闻，话景物之异，抒亡国之悲。驻马听驻马听写孝陵历经战火残破不堪；写孝陵历经战火残破不堪；沉醉东风沉醉东风写皇宫柱倒墙塌一路蒿草；写皇宫柱倒墙塌一路蒿草；折桂令折桂令、沽美酒沽美酒、太平令太平令三支曲子，写三支曲子，写秦秦淮河长桥旧院燕去楼空萧条冷落；淮河长桥旧院燕去楼空萧条冷落；尾曲尾曲离亭宴带歇拍煞离亭宴带歇拍煞总收，以饱蘸血泪之笔总收，以饱蘸血泪之笔墨，抒发江山易主之恸。墨，抒发江山易主之恸。首曲首曲北新水令北新水令总起，写城郊战痕犹在村郭萧条；总起，写城郊战痕犹在村郭萧条；作业：作业：1 1、体会唱词语言

28、特点；、体会唱词语言特点；2 2、背诵全篇的曲词。、背诵全篇的曲词。课文由七支曲子组成。课文由七支曲子组成。第一支曲子，第一支曲子，是引子是引子，写苏昆生重到南京所见的战，写苏昆生重到南京所见的战后郊外的凄凉景象，为全文定下沉郁、悲怆的基调。后郊外的凄凉景象，为全文定下沉郁、悲怆的基调。第二支曲子至第六支曲子，写苏昆生凭吊昔日国都第二支曲子至第六支曲子，写苏昆生凭吊昔日国都的各处地方。重点写的各处地方。重点写明孝陵、明故宫明孝陵、明故宫的残败和的残败和秦淮一秦淮一带（包括长板桥和旧院）带（包括长板桥和旧院）的冷落。通过对比，突出地的冷落。通过对比，突出地表现了南明兴亡的历史变迁，寓寄了无限怀念

29、故国的表现了南明兴亡的历史变迁，寓寄了无限怀念故国的哀思。哀思。第七支曲子是第七支曲子是尾声尾声，写苏昆生凭吊南京，慨叹南京，写苏昆生凭吊南京，慨叹南京今昔景象的变化，痛悼南明的灭亡，唱出强烈的亡国今昔景象的变化，痛悼南明的灭亡，唱出强烈的亡国哀痛。结尾哀痛。结尾“残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老”，点明全篇主，点明全篇主旨。旨。情节结构情节结构提示：唱词语言典雅和谐。对仗、排比的运用，提示：唱词语言典雅和谐。对仗、排比的运用，口语散句的穿插，声韵腔调的调配，使唱词于口语散句的穿插，声韵腔调的调

30、配，使唱词于整齐中见错落，于雅致中见通俗，于是语言显整齐中见错落，于雅致中见通俗，于是语言显示出典雅和谐的特点。示出典雅和谐的特点。1.1.唱词的语言有何特点？这种特点如何体现唱词的语言有何特点？这种特点如何体现出来的？中 国 古 典 戏 剧 概 述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。宋 元 南 戏 南戏，又有戏文、南曲戏文、温州杂剧、永嘉杂剧等名称。

31、大约产生于北宋末年和南宋初年。剧本一般为长篇，一场戏为一出。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、三十出。每出结尾一般都有四句七言诗，叫下场诗。南戏的演唱方式较自由，不仅上场脚色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱，全视剧情需要而定。剧本上凡需脚色作某一特定的动作的地方，都注有“某某介”。南戏的脚色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主，其他脚色皆为配角。揭露社会黑暗，抨击封建统治阶级，伸张正义，表达劳动人民的愿望和要求，是南戏作家们笔下反映最多、最突出的内容。其次，歌颂青年男女之间自由幸福的爱情、提倡婚姻自主，这也是宋元南戏的一个重要内容。元 代 杂 剧 元杂剧，也叫北曲杂剧，

32、是为了与南曲戏文相区别而称。元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常由四折组成，一折用一套曲。除四折外，一般还有一个或两个楔子。所谓楔子，即填补的意思，在第一折之前的楔子，用来交代人物和故事的前因，以引出正戏，相当于开场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用，相当于过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必如折那样，必用一套曲调。有的杂剧作家突破了一本四折的限制。一本杂剧只限一个脚色唱，或正旦，或正末，由正旦主唱的称为“旦本”，由末旦主唱的叫“末本”。其他脚色只能念白。动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“科”。元剧使用的曲调全为北曲，比南曲

33、高亢激越。元杂剧的脚色大致可以分为末、旦、净、杂四类。明 清 传 奇 明代初叶，在北曲杂剧衰落的时期，南戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段。传奇保持了南戏原有的一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提高。其主要特点有：剧本分出并加出目；南北曲合套的形式普遍运用；集曲的广泛使用；曲律更为严格；脚色体制有了较大的发展。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。南洪北孔为传奇的最后一个创作高峰。清 代 花 部 所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称“乱弹”。康熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴起的局面。其中影响最大、

34、流传最广的有：高腔（由弋阳腔衍变而来）；梆子腔（即秦腔，最早形成于山陕一带）；皮黄腔（西皮腔和二黄腔结合后形成的一种戏曲声腔）；柳子腔（起源于山东。柳子，即小调或小曲之意）。花部诸腔戏的兴起，与其所具有的群众性、通俗性有关。演出的多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革，即由原来的联曲体变成了板腔体，从此结束了戏曲史上的传奇时代，开始了新的乱弹时期，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。l明清传奇是以唱南曲为主的长篇戏曲形式，是明清传奇是以唱南曲为主的长篇戏曲形式，是宋元南戏的进一步发展。它与杂剧主要有以下宋

35、元南戏的进一步发展。它与杂剧主要有以下区别。区别。l（1）杂剧体制的通例是四折一楔子，传奇不称）杂剧体制的通例是四折一楔子，传奇不称“折折”而称而称“出出”，出数不定，多是四五十出，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门家门”，又叫又叫“开场开场”，由副本说明创作意图，介绍剧，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。（2）传奇和杂剧一样有唱、白、科，传奇中不称）传奇和杂剧一样有唱、白、科，传奇中不

36、称“科科”而称而称“介介”。（3）杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，）杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南南北合套北合套”的方法。例如的方法。例如哀江南哀江南就是一套北曲。就是一套北曲。北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格音乐风格各异。各异。（4）传奇的）传奇的角色角色与杂剧大同小异，但角色增多，与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是末、旦，传奇的角色是生、分工更细。杂剧的主角是末、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。旦。传奇也有末，但不是主角。