刘禹锡闻名诗词的经典选录六篇_刘禹锡最热.docx

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1、刘禹锡闻名诗词的经典选录六篇_刘禹锡最热 秋词(唐)刘禹锡 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 解释： 1.寂寥：安静；空旷。 2.春朝：春天的早晨。这里可译作春天。 3.排云上：游览云霄。 4.碧霄：高空，青天。 古诗词鉴赏 秋，在大自然中，扮演的永久是一个悲怀的角色，它的瘦早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。 然而刘禹锡的秋词，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热忱讴歌了秋天的美妙。更犯难得珍贵的是，秋词还是诗人被贬朗州后的作品。原

2、诗两首，所选的是第一首。 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮。自宋玉于九辩中留下悲哉，秋之为气也的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种心情；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以谈论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。我言说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的颜色，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。胜春潮就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思索。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。诗人抓住秋天一鹤凌云，这一别致的景观的描绘，呈现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂移的开阔景象。那凌云的

3、鹤，也载着诗人的诗情，一同游览到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气概，却是非凡的。一个排字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。或许，诗人是以鹤自喻，或许是诗人视鹤为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。它赐予读者的，不仅仅是秋天的生气和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。 读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的诗情，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，实和虚便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。 全诗气概雄浑，意境壮美，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱

4、出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能珍贵的精神财宝。 刘禹锡闻名诗词的经典选录【篇二】 刘禹锡：飞鸢操 鸢飞杳杳青云里，鸢鸣萧萧风四起。旗尾飘扬势渐高， 箭头砉划声相像。长空悠悠霁日悬，六翮不动凝风烟。 游鹍翔雁出其下，庆云清景相回旋。忽闻饥乌一噪聚， 瞥下云中争腐鼠。腾音砺吻相喧呼，仰天大吓疑鹓雏。 畏人避犬投高处，俯啄无声犹屡顾。青鸟自爱玉山禾， 仙禽徒贵华亭露。朴樕危巢向暮时，毰毸饱腹蹲枯枝。 游童挟弹一麾肘，臆碎羽分人不悲。天生众禽各有类， 威凤文章在仁义。鹰隼仪形蝼蚁心，虽能戾天何足贵。 刘禹锡闻名诗词的经典选录【篇三】 刘禹锡：西山兰若试茶歌 山僧后檐茶数丛，春来

5、映竹抽新茸。仿佛为客振衣起， 自傍芳丛摘鹰觜。斯须炒成满室香，便酌砌下金沙水。 骤雨松声入鼎来，白云满碗花徘徊。悠扬喷鼻宿酲散， 清峭彻骨烦襟开。阳崖阴岭各殊气，未若竹下莓苔地。 炎帝虽尝未解煎，桐君有箓那知味。新芽连拳半未舒， 自摘至煎俄顷馀。木兰沾露香微似，瑶草临波色不如。 僧言灵味宜幽寂，采采翘英为嘉客。不辞缄封寄郡斋， 砖井铜炉损标格。何况蒙山顾渚春，白泥赤印走风尘。 欲知花乳清泠味，须是眠云跂石人。 刘禹锡闻名诗词的经典选录【篇四】 刘禹锡：再游玄都观 百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。 种桃道士归何处，前度刘郎今又来。 全文赏析 该诗是元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子的续篇。诗前有一

6、篇小序。其文云：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州（今广东省连县），寻贬朗州司马。居十年，召至京师。人人皆言，有道士手植仙桃满观，如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又出牧。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字，以俟后游。时大和二年三月。” 序文说得很清晰，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，始终过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在连续。写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不由于屡遭报复就屈服妥协。 和元和十年自朗州至京戏赠看

7、花诸君子一样，此诗仍用比体。从表面上看，它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中特别宽敞的广场已经一半长满了青苔。常常有人迹的地方，青苔是长不起来的。百亩广场，半是青苔，说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花，“荡然无复一树”，而代替了它的，乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒芜的景色，并且是经过繁盛以后的荒芜。 与元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子之“玄都观里桃千树”，“无人不道看花回”，形成剧烈的对比。下两句由花事之变迁，关合到自己之升进退，因此连着想到：不仅桃花无存，游人绝迹，就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终，可是，上次看花题诗，因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安，并且重游旧地了。

8、这一切，是不能预料的。言下有无穷的感慨。 再就其所寄予的意思看，则以桃花比新贵，与元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人，经过二十多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着转变了他们原有的煊赫声势，而让位于另外一些人，正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽，则正是“种桃道士归何处”的结果。 诗人想的是：这，也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时，我这个被排挤的人，却又回来了，莫非是那些人所能预料到的吗？对于扼杀那次政治革新的政敌，诗人在这里投以轻视的嘲笑，从而显示了自己的不屈和乐观，显示了他将连续战斗下去。 刘禹锡玄都观两诗，都

9、是以比拟的方法，对当时的人物和大事加以讽刺，除了寄予的意思之外，仍旧体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。 刘禹锡闻名诗词的经典选录【篇五】 刘禹锡：秋词 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 全文赏析 “自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以谈论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的孤独萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜亮，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的颜色，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了

10、这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热忱赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更赛过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。 第三句选择了典型事物详细生动地勾画了一幅壮丽的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，呈现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂移的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同游览到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气概，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。或许，诗人是以“鹤”自喻，或许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句

11、直接抒写自己的感受，看到这一壮丽的情境心中那激荡澎湃的诗情勃发出来，也像白鹤凌空一样，直冲云霄了。字里行间那乐观的情怀，昂扬的斗志国安呼之欲出。假如说，上句侧重写秋的“形美”，那么这句则突出秋的“神韵”，使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜亮，更有力度。 “晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”呈现的，不仅仅是秋天的生气和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气概雄浑，意境壮美，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生气和

12、素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能珍贵的精神财宝。 写作背景 这首诗是诗人被贬朗州司马时所作。公元805年（永贞元年），顺宗即位，任用王叔文改革朝政，刘禹锡也参与了这场革新运动。但革新遭到宦官、藩镇、官僚势力的剧烈反对，以失败而告终。顺宗被迫退位，王叔文赐死，刘禹锡被贬。珍贵的是，诗人在患病严峻打击后，并没有消沉下去。刘禹锡贬到朗州（湖南常德）时，是三十四岁。正感到春风得意，却被赶出了朝廷，其苦闷是可想而知的。但他这个人求异心理很强，做事都想与众不同，不愿人云亦云。秋词二首就是被贬朗州时这种心情下写的。刘禹锡闻名诗词的经典选录【篇六】 刘禹锡：杨柳

13、枝 / 柳枝词 清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。 曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。 全文赏析 这首柳枝词，明代杨慎、胡应麟誉之为神品。它有三妙。 一、故地重游，怀念故人之意欲说还休，尽于言外传之，是此诗的含蓄之妙。首句描绘一曲清江、千条碧柳的清丽景象。“清”一作“春”，两字音韵相近，而杨柳依依之景自含“春”意，“清”字更能写出水色澄碧，故作“清”字较好。“一曲”犹一湾。江流曲折，两岸杨柳沿江迤逦绽开，着一“曲”字则画面生动有致。旧诗写杨柳多暗关别离，而清江又是水路，因而首句已呈现一个典型的离别环境。次句撇景入事，点明过去的某个时间（二十年前）和地点（旧板桥），示意出曾经发生过的一桩旧事。“旧”

14、字不但见年深岁久，而且兼有“故”字意味，略寓风景不殊人事已非的感慨。前两句从眼前景进入回忆，引导读者在遥远的时间上绽开联想。第三句只浅浅道出事实，但由于读者事先已有所猜想，有所期盼，因而能用乐观的想象丰富诗句的内涵，好像看到这样一幅生动画面：杨柳岸边兰舟催发，送者与行者相随步过板桥，执手无语，布满依依惜别之情。末句“恨”字略见用意，“到今朝”三字倒装句末，意味深长。与“二十年前”照应，可见断绝消息之久，当然抱恨了。只说“恨”对方杳无音信，却流露出望穿秋水的无限情思。此诗首句写景，二句点时地，三四道事实，而怀思故人之情欲说还休，“悲莫悲兮生别离”的深沉幽怨，尽于言外传之，真挚感人。可谓“用意非常

15、，下语三分”，极尽含蓄之妙。 二、运用倒叙手法，首尾相衔，开阖尽变，是此诗的章法之妙。它与题都城南庄（崔护）主题相近，都用倒叙手法。崔诗从“今日此门中”忆“去年”情事，此诗则由清江碧柳忆“二十年前”之事，这样开篇就能引人入胜。不过，崔诗以上下联划分自然段落，支配“昔今”两个场面，好比两幕剧。而此诗首尾写今，中二句写昔，章法为“今昔今”，婉曲回环，与崔诗异趣。此诗篇法圆紧，可谓曲尽其妙。 三、白居易有板桥路云：“梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，恨无消息到今朝。”唐代歌曲常有节取长篇古诗入乐的状况，此杨柳曲可能系刘禹锡改友人之作付乐妓演唱。然此诗就板桥路删削二句，便觉精采动人，颇见剪裁之妙。诗歌对精炼有特别要求，往往“长篇约为短章，涵蓄有味；短章化为大篇，敷衍露骨”（明谢榛四溟诗话）。板桥路前四句写故地重游，语多累赘。“梁苑”句指实地名，然而诗不同于游记，其中的指称、地名不必坐实。篇中既有“旧板桥”，又有“曾共玉颜桥上别”，则“此路今重过”的意思已显见，所以“若为”句就嫌重复。删此两句构成入手即倒叙的章法，改以写景起句，不但构思精致而且用语精炼。柳枝词词约义丰，结构严谨，比起板桥路可谓青出于蓝而胜于蓝。刘禹锡的绝句素有“小诗之圣证”（王夫之）之誉，柳枝词虽据白居易原作改编，也表现出他的艺术匠心。