世称郊寒的诗人孟郊的古诗词_孟郊古诗大全.docx

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1、世称郊寒的诗人孟郊的古诗词_孟郊古诗大全 孟郊春雨后原文 昨夜一霎雨，天意苏群物。 何物最先知，虚庭草争出。 昨晚听到了小雨淅淅淅沥沥落下的声音，是上天想唤醒这些还在沉睡中的万物吗？ 什么东西最先知道春天来了呢？庭院里的小草已经争先冒出了它们嫩绿的尖芽。 世称郊寒的诗人孟郊的古诗词(篇二) 孟郊登科后原文 从前龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 全文赏析 孟郊四十六岁那年进士及第，他自以为从今可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情，便化成了这首别具一格的小诗。这首诗由于给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。 诗人两次

2、落第，这次竟然高中，就仿佛一下子从苦海中超度出来，登上了欢快的顶峰。所以，诗一开头就直接倾泻心中的狂喜，说以往那种生活上的困顿和思想上的担心再也不值得一提了，此时金榜题名，最终扬眉吐气，自由自在，真是说不尽的畅快。“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”诗人得意洋洋，心花怒放，便迎着春风策马奔驰于鲜花烂漫的长安道卜人逢喜事精神爽此时的诗人神采飞扬，不但感到春风骀荡，天宇高远，大道平阔，就连自己的骏马也四蹄生风了。偌大一座长安城，春花很多，却被他一日看尽，真是“放荡”无比!诗人情与景会，意到笔成，不仅活敏捷现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酣畅淋漓地抒发了得意之情，明朗畅达而又别有情韵。因而，这两

3、句诗成为人们宠爱的千古名句，并派生出两个成语。 按唐制，进士考试在秋季进行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓，新进士在这里宴集同年，“公卿家倾城纵观于此”（唐摭言卷三）。新进士们“满怀春色向人动，遮路乱花迎马红”（赵嘏今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺）。可知所写春风骀荡、立刻看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不行能容得他策马奔驰，偌大一个长安，很多春花，“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的

4、马蹄非常轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，由于写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：“春风”，既是自然界的春风，也是皇恩的象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”成为后人宠爱的名句。 世称郊寒的诗人孟郊的古诗词(篇三) 孟郊和钱侍郎甘露原文 玄天何以言，瑞露青松繁。忽见垂书迹，还惊涌澧源。 春枝晨袅袅，香味晓翻翻。子礼忽来献，臣心固易敦。 清风惜不动，薄雾肯蒙昏。嘉昼色更晶，慈爱久乃存。 一方难独占，天下恐争辩。侧听飞中使，重荣华德门。 从公乐万寿，馀

5、庆及儿孙。 世称郊寒的诗人孟郊的古诗词(篇四) 孟郊游终南山原文 南山塞天地，日月石上生。 高峰夜留景，深谷昼未明。 山中人自正，路险心亦平。 长风驱松柏，声拂万壑清。 即此悔读书，朝朝近浮名。 全文赏析 此诗载于全唐诗第三百七十五卷。陕西师范高校文学讨论所所长、博士生导师霍松林教授认为观赏这首诗，必需紧扣诗题“游终南山”，切莫遗忘那个“游”字。 韩愈在荐士诗里说孟郊的诗“横空盘硬语，稳妥力排奡”。“硬语”的“硬”，指字句的坚挺有力。这首游终南山，在体现这一特点方面很有代表性。 就实际状况说，终南尽管高大，但远远没有塞满天地。“南山塞天地”，的确是硬语盘空，险语惊人。这是写他“游”终南山的感受

6、。身在深山，仰视，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受，虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”，特别“稳妥”。 日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得特别，“险”得惊人。然而这也是写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐

7、月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”好像“夸过其理”（文心雕龙夸饰），但和“游”终南山的详细情景、详细感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不行能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。 “高峰夜留景，深谷昼未明”两句的风格仍旧是“奇险”。在同一地方，“夜”与“景” （日光）互不相容；硬把它们支配在一起，突出一个“奇”字。但细玩诗意，“高峰夜留景”，不过是说在其他地方已经被夜幕覆盖之后，终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高，又没有违反真实。从诗经大雅崧高“崧高维岳，骏极于天”以来，人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表

8、现山峰之高耸。孟郊却避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸张，就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径，显得很新奇。在同一地方，“昼”与“未明”（夜）无法并存，硬把二者统一起来，自然给人以“险”的感觉。但玩其本意，“深谷昼未明”，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依旧一片幽暗。极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“昼未明”。一高一深，悬殊若此，好像“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态，于以见终南山高深广远，无所不包。究其实，略同于王维的“阴晴众壑殊”，只是风格各异而已。 “长风驱松柏”，

9、“驱”字下得“险”。然而山高则风长，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶，都向一边倾斜，这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色，当然不能观察它在“拂”。“声拂万壑清”，“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶都在漂动，也都在发声。说“声拂万壑清”，就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。 这六句诗插在这中间的两句，以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山中人“正”而不邪；因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再“险”，心还是“平” 的。以

10、“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。 硬语盘空，险语惊人，也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘；赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。 世称郊寒的诗人孟郊的古诗词(篇五) 孟郊逢江南故昼上人会中郑方回原文 相逢失意中，万感因语至。追思东林日，掩抑北邙泪。 筐箧有遗文，江山旧清气。尘生逍遥注，墨故飞动字。 荒毁碧涧居，虚无青松位。珠沉百泉暗，月死群象闭。 永谢平生言，知音岂简单。 我推举 世称王文公的王安石古诗词大全 中国传统文化博大精深，几千年来我们的祖先留下了很多优秀的

11、诗篇，为了培育我们的规律思维力量，我们可以观赏学习王安石的古诗词，它凝聚着很多前人的思想和心血，是富有生命力的文化精髓。那么您知道诗人王安石有哪些出名的古诗词吗？下面是工作总结之家我为大家细心推举的“世称王文公的王安石古诗词”，仅供大家参考，假如喜爱可以保藏！ 世称王文公的王安石古诗词【篇一】 王安石初夏即事原文 石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。 译文 石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。 晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。碧绿的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的季节。 解释 石梁：石桥 弯碕：曲岸 溅溅：流水声。唐人李端山下

12、泉：“碧水映丹霞，溅溅度浅沙。” 陂：池塘。 晴日暖风：语本唐人薛能折杨柳：“暖风晴日断浮埃，废路新条发钓台。” 花时：花开的季节，指春天。白居易寄元九：“月夜与花时，少逢杯酒乐。” 世称王文公的王安石古诗词【篇二】 王安石梅花 / 梅原文 墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。 全文赏析 “墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却照旧坚持自己的主见的态度。 “凌寒独自开”，“独自”，语意刚毅，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，照旧矗立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。 “

13、遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，擅长发觉。“不是雪”，不说梅花，而梅花的雪白可见。意谓远远望去非常纯洁雪白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香清幽的香气。 “为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品行名贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。 首二句写墙角梅花不惧寒冷，傲然独放，末二句写梅花雪白艳丽，香气远布，赞颂了梅花的风度和品行，这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏寒冷的高洁品性的欣赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明顽强高洁的人格所具有的宏大的魅力。在北宋极端复杂和困难的局势下，

14、乐观改革，而得不到支持，其孤独心态和困难境况，与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远，而语句又非常朴实自然，没有丝毫雕琢的痕迹。 写作背景 王安石变法的新主见被推翻，两次辞相两次再任，放弃了改革。这首诗是王安石罢相之后退居钟山后所作。 世称王文公的王安石古诗词【篇三】 王安石春夜原文 金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。 春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。 全文赏析 王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被接受。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗预备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是

15、变法主见未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主见的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。 这首绝句和杜甫的五言律诗春宿左省属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。” 这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于

16、两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这感动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人有意不说缘由。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最终一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。 这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美

17、景，创作手法高超。诗中到处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时间的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人剧烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。 诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。假如没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫春宿左省后才动笔的

18、。 所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。 世称王文公的王安石古诗词【篇四】 王安石同学一首别子固原文 江之南有贤人焉，字子固，非今所谓贤人者，予慕而友之。淮之南有贤人焉，字正之，非今所谓贤人者，予慕而友之。二贤人者，足未尝相过也，口未尝相语也，辞币未尝相接也。其师若友，岂尽同哉？予考其言行，其不相像者，何其少也！曰，学圣人而已矣。学圣人，则其师若友，必学圣人者。圣人之言行岂有二哉？其相像也适然。 予在淮南，为正之道子固，正之不予疑也。还江南，为子固道正之，子固亦以为然。予又知所谓贤人者，既相像，又信任不疑也。 子固作怀友一首遗予，其大略欲相扳，以至乎中庸而

19、后已。正之盖亦常云尔。夫安驱徐行，轥中庸之庭，而造于其室，舍二贤人者而谁哉？予昔非敢自必其有至也，亦愿从事于左右焉尔。辅而进之，其可也。 噫！官有守，私系合不行以常也，作同学一首别子固，以相警且相慰云。 全文赏析 同学一首别子固是王安石在青年时期所写的一篇赠别之作，虽然是赠别的，但是却没有世俗常见的惜别留念之情。文章明着写的只有两个人，但实际上却有三个人：曾巩、孙侔两人虽然平常没有来往，却有许多相像之处，而且都相互信任。文中指出这正是“学圣人”的共同之处，同时还表达了想和两人建立共同进步、相互勉励、相互鞭策的君子之谊，早点达到圣贤提倡的最高境界。 同学一首别子固开篇简约地介绍了二贤人曾巩和孙侔

20、；中间叙述曾巩和孙侔虽然素不相互交往，但是都学圣人，所以能相像，又信任不疑，彼此勉励，“欲相扳以至乎中庸而后已”；最终说明回赠“同学一首别子固”的意图，是为了相互告诫和相互慰勉。此文感情真挚，言简意赅，层次分明，采纳陪衬手法，以孙侔陪衬曾巩，则更加突出了曾巩，同时又把自己的看法融入其中，使之相互衬托，令人回味无穷。 同学一首别子固笔法紧凑，开合有度，清人金圣特别观赏此文，评曰：“此为瘦笔，而中甚腴。” 世称王文公的王安石古诗词【篇五】 王安石题西太一宫壁二首原文 柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。 三十六陂春水，白头想见江南。三十年前此地，父兄持我东西。 今日重来白首，欲寻陈迹都迷。 全文赏析 第一

21、首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以名词奇妙组合，颜色对比鲜亮。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出时间，而且表明那原来就非常娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最终一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到

22、家乡。三四两句有回环往复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应当再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。 此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，颜色非常浓艳漂亮。这“红”与“绿”是对比的，因对比而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对比的，但这对比在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么味道。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。 其次首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，

23、当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月消逝，三十多年过去了，父亲早已去世，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻找了。四句诗，从初游与重游的对比中表现了今昔变化人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏江楼感旧）之类的写法表现了更多的内容。 这组诗的第一首是最受关注的，其颜色、意象、意味，俱不行及。但读者也不能忽视了其次首。这两首诗所写的是

24、同一情事，是一个整体，它们是相互完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；其次首则不具备第一首的颜色、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。 写作背景 这组诗是北宋神宗熙宁元年（1068）诗人到京城后重游西太一宫时即兴吟成，题写在墙壁上的作品，即所谓题壁诗。景祐三年（1036年）王安石随其父王益来到汴京，曾游西太一宫，当时是十六岁的青年，满怀壮志豪情。次年，其父任江宁府（今江苏南京）通判，他也跟到江宁。王安石十八岁时，王益去世，葬于江宁，亲属也就在江宁安了家。嘉祐六年（1061年），王安

25、石任知制诰，其母吴氏死于任所，他又扶柩回江宁居丧。熙宁元年（1068年），王安石奉宋神宗之召入汴京，预备变法，重游西太一宫。此时距初游之时已经三十二年了，王安石也已经四十八岁，快到了五十而知天命的年龄。在这初游与重游的漫长岁月里，父母双亡，家庭变故，国事难为，自己在事业上也还没有做出什么成果，触景生情，感受很深，写下这两首诗。 唐朝诗人张九龄的古诗词(5篇) 中国自古就是一个诗的国度，在我国悠久绚烂的文化长河中曾诞生过许多杰出的诗人，为了培育我们的规律思维力量，我们可以观赏学习张九龄的古诗词，它承载着我国的传统文化，是我们的民族之魂。那么诗人张九龄有哪些古诗词值得一读呢？依据大家的需求，工作总

26、结之家我特意预备了“唐朝诗人张九龄的古诗词”，供大家保藏参考，盼望能供应一些关心。 唐朝诗人张九龄的古诗词(篇一) 张九龄出为豫章郡途次庐山东岩下原文 兹山镇何所，乃在澄湖阴。下有蛟螭伏，上与虹蜺寻。 灵仙未始旷，窟宅何其深。双阙出云峙，三宫入烟沉。 攀崖犹昔境，种杏非旧林。想像终古迹，惆怅独往心。 纷吾婴世网，数载忝朝簪。孤根自靡托，量力况不任。 多谢周身防，常恐横议侵。岂匪鹓鸿列，惕如泉壑临。 迨兹刺江郡，来此涤尘襟。好玩逢樵客，忘记狎野禽。 栖闲义未果，用拙欢在今。愿言答休命，归事丘中琴。 唐朝诗人张九龄的古诗词(篇二) 张九龄陪王司马登薛公逍遥台原文 尝闻薛公泪，非直雍门琴。窜逐留遗迹

27、，悲凉见此心。 府中因暇豫，江上幸招寻。人事已成古，风流独至今。 闲情多感叹，清景暂登临。无复甘棠在，空馀蔓草深。 晴光送远目，胜气入幽襟。水去朝沧海，春来换碧林。 赋怀湘浦吊，碑想汉川沉。曾是陪游日，徒为梁父吟。 唐朝诗人张九龄的古诗词(篇三) 张九龄和崔尚书喜雨原文 积阳虽有晦，经月未为灾。上念人天重，先祈云汉回。 仁心及草木，号令起风雷。照烂阴霞止，交纷瑞雨来。 三辰破黍稷，四达屏氛埃。池溜因添满，林芳为洒开。 听中声滴沥，望处影徘徊。惠泽成丰岁，昌言发上才。 无论验石鼓，不是御云台。直颂皇恩浃，崇朝遍九垓。 唐朝诗人张九龄的古诗词(篇四) 张九龄夏日奉使南海在道中作原文 缅然万里路，赫

28、曦三伏时。飞走逃深林，流烁恐生疵。 行李岂无苦，而我方自怡。肃事诚在公，拜庆遂及私。 展力惭浅效，衔恩感深慈。且欲汤火蹈，况无鬼神欺。 朝发高山阿，夕济长江湄。秋瘴宁我毒，夏水胡不夷。 信知道存者，但问心所之。吕梁有出入，乃觉非虚词。 唐朝诗人张九龄的古诗词(篇五) 张九龄登城楼望西山作原文 城楼枕南浦，日夕顾西山。宛宛鸾鹤处，高高烟雾间。 仙井今犹在，洪厓久不还。金编莫我授，羽驾亦难攀。 檐际千峰出，云中一鸟闲。纵观穷水国，游思遍人寰。 勿复尘埃事，归来且闭关。 关于闻名诗人李煜的古诗词通用五篇 中华文化底蕴深厚，在我国历史上曾诞生过许多杰出的诗人，为了让我们吸取民族才智，我们可以观赏学习李

29、煜古诗词，它是中华文化的绮丽珍宝，是富有生命力的文化精髓。那么您知道诗人李煜都有哪些必读的古诗词呢？下面是工作总结之家我为大家收集的“关于闻名诗人李煜的古诗词”，仅供大家参考，假如喜爱可以保藏！ 关于闻名诗人李煜的古诗词(篇一) 李煜清平乐别来春半原文 别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断 一作：愁肠断) 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。 全文赏析 这首清平乐，表现了在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。 词中说，分别以来，此时已进入了春季过半的季节，举目所见，没有一处不勾起他难受的心情，使他觉得好象肝肠都快要断了。就这样开门见山地

30、写出了特定的环境和心情。使他最为触目伤情的莫过于那台阶（砌）下的落梅了。那白色的梅花从树上纷纷飘落，令人心烦意乱。而他站在树下，陷入深思已经很久了。他就像是站在花雨之中，一会儿身上就撒满了落花，刚刚用手拂拭洁净，随即又披满一身。“砌下落梅”两句，既写了时当春半，使人肠断的景致，也写了久立花下，离愁满怀的心情。纷乱的落花，使人联想到愁绪的烦乱，落花拂了还满，又使人联想到离愁萦怀，排遣不开。把白梅的落花比作雪花，突出了一个“乱”字，花落在身上，拂之不尽，突出了一个“还”字，这就在看来平常的景物中，寄寓了特有的感情。 他久久地站在花下的缘由，是在思念远方的亲人。“雁来”两句把他的思念详细化了。原来他

31、在盼信，并盼望能在梦中见到亲人。古代有大雁传书的故事。西汉时，苏武出访北方，被匈奴扣留多年。但他坚贞不屈。汉昭帝派使臣要匈奴释放苏武，匈奴谎说苏武已死。使臣知苏武未死，假称皇帝曾射下大雁，雁足上系有苏武的书信说他正在匈奴的某地。匈奴听了，只得将苏武放回。所以说，他看到大雁横空飞过，为它没有给自己带来书信而感到绝望。他又设想，和亲人在梦中相见，但“路遥归梦难成”，距离实在是太遥远了，唯恐他的亲人在梦中也难以回来。古人认为人们在梦境中往往是相通的。对方作不成“归梦”，自己也就梦不到对方了。梦中一见都不行能，更不叫人更思念万分。这就剧烈地表现了的思念之切。 他怀着这种心情，向远处望去，望着那遍地滋生

32、的春草，突然发觉，“离恨却如春草，更行更远还生”。“却如”，正像的意思。“更行更远”是说无论走得多么远，自己心中的“离恨”就像那无边无际、滋生不已的春草。无论人走到哪里，它们都在眼前，使人无法摆脱。这个结句，比方浅显生动，而且通过形象给人以离恨无穷无尽、有增无已的感觉，使这首词读起来显得意味深长。 全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和心情的渲染都非常到位。手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力。 关于闻名诗人李煜的古诗词(篇二) 李煜一斛珠晓妆初过原文 晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃

33、破。 罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 全文赏析 这首词在词的古今诗余醉古今词统中调下有题作“咏佳人口”；历代诗余中调下有题作“咏美人口”；清绮轩词选中调下有题作“美人口”。 此词描写歌女的日常生活，曾是花间词人肆笔的主题。所谓“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态”（欧阳炯花间集序），正是指的这种歌宴的生活情形。但西蜀词人对此泛泛描写的居多，极少关注人物的个性和心理活动，因而缺少生气和活力。李煜的一斛珠在题材上与西蜀词人的描写似曾相识，但已有一些新变，留意表现歌女的动作特点和心理状态。 词的上片，

34、描写歌女为情人唱歌的情景。词人在描写中留意到了各个生活的细节，因此，歌女的演唱描写首先是从她的梳妆装扮开头的。“晓妆初过”，点明时间，其实也照应到了下片的“殷色可”，或者说预示着与情郎相见的时间不会短，不然也不会早晨化妆预备。“沈檀”一句，细致描绘出了歌女“点唇”的动作和情态，这个细节的抓取，不但能起到以点带面的描写效果，而且也开头了紧紧以“唇（口）”为中心的人物和情景刻画。“向人”一句少女情态妩媚动人，“一曲”句取白居易“樱桃樊素口”之喻，不但不见其俗，而愈发见其清爽，同“丁香颗”相对，更见别致。整个描写，明喻、暗喻相搭配，动、静结合，又突出展现了歌女神态情貌的欢愉艳美，也从侧面衬喻出歌女的

35、歌声是多么的迷人悦耳。 词的下片描写歌女与情郎在一起欢会调笑的情态。刚才罗袖上的酒痕只是模糊订见，及至深杯大口时便旋即被弄脏了，“旋”字如画。此二句写尽宴会时的喧闹兴奋和歌女酒醉时的骀荡恣意。“罗袖”一句先应上片、喻示了时间已经很久，而歌女由于内心的欢愉表现在容色上更加娇媚动人。在行动上，“杯深”一句恰到好处地把歌女因与情郎欢会而贪杯忘情的天真欢愉之情表现出来，为后面结尾三句做好了全部的铺垫。结尾三句表现歌女醉后的情态。地斜倚着华美的绣床，娇憨无比。把烂嚼的红茸，笑着吐向词人的心上人。其情态特别大胆放纵，也极其可爱娇艳。可见歌女恃宠撒娇的心中的得意。由于词人对这情节的精细刻画，这样富有戏剧情翅

36、的画面极其生动，美人声情笑貌之娇憨妖治如在眼前。词人的语言仿佛给读者画出了一幅情人之间天真烂漫的欢乐调弄之景，人可见，动作可见，连神情娇态亦可见，实在传神之至。 词人把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都与“口”相联，对“口”的描写，笔笔都能点睛传神，不但非常细致、生动、精确地描绘出了一个漂亮可爱的歌女的形象，而且使全片词结构整一，情趣盎然。 总体来看，全词描绘歌女的艳情冶态，格调不是很高，但不能就此否定其在艺术上、技巧上的胜利。而且，假如不是把这首词放在李煜的宫廷生活中去简洁理解，应当说这是一首描写男欢女爱的非常胜利的作品。 此词反映了词人寄情声乐，荡侈不羁的早期生活。据诗话类编云：“后主尝微行倡家

37、，乘醉大书古壁：浅斟低啪，偎红倚翠大师鸳鸯寺主，传持风流教法。”此风流倜傥的富贵闲人当时是不识得世间苦恼。故其前期作品，往往风流蕴藉，堂皇富艳。虽然多作绮靡之音有失人君之度。但是其艺术才能之高也是为世人所叹服的。李煜虽有愧于国，是历史上的.之君；但不傀于才，是文学艺术史上一位精彩的词人。 关于闻名诗人李煜的古诗词(篇三) 李煜梅花原文 殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。 阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。 失却烟花主，东君自不知。芳香更何用，犹发去年枝。 全文赏析 此诗题为梅花，却不是一首咏物诗，而是咏叹与梅花相关的人和事。据全唐诗载：“后主尝与周后移植梅花于瑶光殿

38、之西，及花时，而后已殂，因成诗见意。” 此诗首联起句“殷勤移植”语，即指这次移植梅花之事；“移植地”便是“瑶光殿之西”的“曲槛小栏边”。李煜、周后（即昭惠皇后）都是极富雅趣之人，又靠着帝王皇后的特别条件，便为自己的生活极力营造出美丽的氛围。他们以销金红罗罩壁，以绿钿刷丝隔眼，糊以红罗，种梅花其外，兴之所至，便有了移植梅花之事。颔联写道“共约重芳日，还忧不盛妍”，意思是记得当时还曾担忧，梅花“重芳日”，只恐“不盛妍”。唯其如此，颈联便接着说：“阻风开步障，乘月溉寒泉。”为了给梅花“阻风”，这两位形影相随的伴侣还特意为梅花牵开了漂美丽亮、长长宽宽的“步障”；为了给梅花浇水，也还曾不辞“乘月”披星之

39、劳。实希望来年能欣赏到夫妻共同移植、一块浇灌的梅花的艳美风姿。可是，又有谁能料到花开前后，这正该供夫妻共赏同乐的美景良辰，而“蛾眉却不前”。尾联的这一慨叹，紧承在语流上逐层推动的前三联而发，于升至极高处的波峰浪尖，忽发哀音，跌入深潭，凄恻动人，给读者心灵以剧烈冲击。 关于闻名诗人李煜的古诗词(篇四) 李煜挽辞原文 珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。 玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。 艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。 秾丽今何在，飘落事已空。沉沉无问处，千载谢东风。 关于闻名诗人李煜的古诗词(篇五) 李煜临江仙樱桃落尽春归去原文 樱桃落尽春归去，蝶翻

40、金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。 别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。 全文赏析 此词是李煜在凉城被围中所作。公元974年（开宝七年）十月，宋兵攻金陵，次年十一月城破。词当作于公元975年（开宝八年）初夏。全词意境，皆从“恨”字生出：围城危险，无力抵御缅怀往事，触目伤情开头“樱桃”二句，以初夏”樱桃落尽”的典型景物寓危亡之痛。此时甚感宗庙难保，樱桃难献，而又随春而归去“落尽”，伤痛良深。”蝶翻”句以粉蝶无知，回翔取乐，反衬并加深懊悔心情“子规”句，加深了.之预感句中”小楼西”的西字，不是简洁的表方位，而是宋兵自西而来，故予以特殊关注。“玉钩罗幕”，点明以上见闻是从小楼窗口所及。倚窗销愁，愁偏侵袭，望幕烟之低垂，对长空而惆怅，为国力朝不保夕而自伤。过片写内景，时间自暮入夜。“别巷”句写街巷人散初夜寂寥的景况，渲染环境气氛。“望残”句，刻画出凄然欲绝的惆怅之人面对“烟草低迷”的寂寥天的形象。接写室内的炉香闲适缭围着带有“凤凰儿”文的衾枕，却见她空持罗带的愁容。江山如此危殆，美人如此憔悴，凄惨，怎能不“回首恨依依”。结句点出一“恨”字，回贯全篇全词所发之.哀怨，深切感人。