汉魏六朝赋.ppt

《汉魏六朝赋.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《汉魏六朝赋.ppt（45页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、汉魏六朝赋汉魏六朝赋辞赋的兴盛辞赋的兴盛 在楚辞的影响下，汉代文人从事着新的创作。在楚辞的影响下，汉代文人从事着新的创作。这里既有模拟楚辞传统风格和体式的，也有从楚辞这里既有模拟楚辞传统风格和体式的，也有从楚辞中脱胎而出成长起来的新文体。对于楚辞和汉代新中脱胎而出成长起来的新文体。对于楚辞和汉代新兴的辞赋，当时人都通称为兴的辞赋，当时人都通称为“赋赋”或或“辞赋辞赋”，并，并不加以严格的区别。从根本上说，楚辞（或称不加以严格的区别。从根本上说，楚辞（或称“骚骚体体”）虽有散文化的因素、但仍旧是一种感情热烈）虽有散文化的因素、但仍旧是一种感情热烈的抒情诗。而典型的汉赋，已经演变为一种介于诗的抒情

2、诗。而典型的汉赋，已经演变为一种介于诗文之间的、以夸张铺陈为特征、以状物为主要功能文之间的、以夸张铺陈为特征、以状物为主要功能的特殊文体。这种辞赋，成为汉代文学（尤其是文的特殊文体。这种辞赋，成为汉代文学（尤其是文人文学）的正宗和主流。人文学）的正宗和主流。西汉前期西汉前期 在传统的以抒情为主的在传统的以抒情为主的骚体赋骚体赋（追随屈、宋传统，（追随屈、宋传统，以抒情为主）以抒情为主）方面取得较高成就的是贾谊。贾谊方面取得较高成就的是贾谊。贾谊（前（前前）前），洛阳人。洛阳人。年仅二十二岁，便受到汉文帝赏识，任太中大夫，参与年仅二十二岁，便受到汉文帝赏识，任太中大夫，参与国家事务，为朝廷中年轻

3、有为的政治家。他性格尖锐，敢于国家事务，为朝廷中年轻有为的政治家。他性格尖锐，敢于说话，好论天下大事，引起朝中元老的不满，被贬谪到楚地说话，好论天下大事，引起朝中元老的不满，被贬谪到楚地任长沙王太傅，因此写下了他的两篇主要赋作：任长沙王太傅，因此写下了他的两篇主要赋作：吊屈原赋吊屈原赋和和鹏鸟赋鹏鸟赋。在文体特征上，在文体特征上，鹏鸟赋鹏鸟赋是楚辞体与汉赋之间的一种是楚辞体与汉赋之间的一种过渡。重视说理，而少直接抒情；文句，除去语气词过渡。重视说理，而少直接抒情；文句，除去语气词“兮兮”字，以整齐的四言句为主；赋的内容，以假设自己与鹏鸟的字，以整齐的四言句为主；赋的内容，以假设自己与鹏鸟的问答

4、展开，也隐然开汉赋问答体的先河。问答展开，也隐然开汉赋问答体的先河。武帝时期是汉赋的极武帝时期是汉赋的极盛期。这一时期的赋被称盛期。这一时期的赋被称为散体大赋，以叙事状物为散体大赋，以叙事状物为主要内容，以铺张扬厉为主要内容，以铺张扬厉为主要风格。为主要风格。枚乘：枚乘：字叔，淮阴人。先后游于吴、梁。字叔，淮阴人。先后游于吴、梁。武帝即位后，慕名召他入宫，因年老死在途中。武帝即位后，慕名召他入宫，因年老死在途中。七发七发，标志着汉代新体赋正式形成的第一，标志着汉代新体赋正式形成的第一篇作品，在多方面奠定了汉赋篇作品，在多方面奠定了汉赋（散体大赋）（散体大赋）的基的基础。础。第一，第一，七发七发

5、是在一个虚构的故事框架是在一个虚构的故事框架中以问答体展开的。第二，中以问答体展开的。第二，七发七发脱离了楚脱离了楚辞的抒情特征，转化为以铺陈写物为中心的高辞的抒情特征，转化为以铺陈写物为中心的高度散文化的文体。第三，度散文化的文体。第三，七发七发所铺陈的内所铺陈的内容，从多方面开拓了文学的题材。第四，容，从多方面开拓了文学的题材。第四，七七发发已经出现道德主题与审美主题的矛盾，出已经出现道德主题与审美主题的矛盾，出现现“劝百讽一劝百讽一”的现象，成为后来汉赋的基本的现象，成为后来汉赋的基本特征。特征。汉赋最重要的代表作家司马相如。汉赋最重要的代表作家司马相如。司马相如：字长卿，蜀郡成都司马相

6、如：字长卿，蜀郡成都（今属四川）（今属四川）人。人。景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，无所用，景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，无所用，遂免官去梁，从枚乘游于梁孝王门下，孝王死后遂免官去梁，从枚乘游于梁孝王门下，孝王死后归蜀。武帝读他的归蜀。武帝读他的子虚赋子虚赋大加叹赏，把他召大加叹赏，把他召到宫廷，他又为武帝作到宫廷，他又为武帝作上林赋上林赋。除了作为宫。除了作为宫廷文学侍从，司马相如还曾奉命出使西南，安抚廷文学侍从，司马相如还曾奉命出使西南，安抚当地人心。晚年因不满于自己在宫廷的地位，常当地人心。晚年因不满于自己在宫廷的地位，常称病闲居。称病闲居。代表作：代表作：子虚子虚、上林上林二赋。

7、二赋。二赋最突出的一点，是极度的铺张扬厉，这也反映着二赋最突出的一点，是极度的铺张扬厉，这也反映着时代的精神。汉武帝的时代，物质财富高度增长，帝国的时代的精神。汉武帝的时代，物质财富高度增长，帝国的版图大幅度扩展，统治者的雄心和对世界的占有欲望也随版图大幅度扩展，统治者的雄心和对世界的占有欲望也随之膨胀。以铺写游猎一事为中心，把山海河泽、宫殿苑囿、之膨胀。以铺写游猎一事为中心，把山海河泽、宫殿苑囿、林木鸟兽、土地物产、音乐歌舞、服饰器物、骑射酒宴，林木鸟兽、土地物产、音乐歌舞、服饰器物、骑射酒宴，一一包举在内。作者用夸张的文笔，华丽的辞藻，描绘一一一包举在内。作者用夸张的文笔，华丽的辞藻，描绘

8、一个无限延展的巨大空间，对其中林林总总、形形色色的一个无限延展的巨大空间，对其中林林总总、形形色色的一切，逐一地铺陈排比，呈现过去文学从未有过的广阔丰富切，逐一地铺陈排比，呈现过去文学从未有过的广阔丰富的图景和宏伟壮丽的气势。的图景和宏伟壮丽的气势。作者以作者以“苞括宇宙，总览人物苞括宇宙，总览人物”的巨大时空意识所作的巨大时空意识所作的呆板堆砌而又浑厚雄伟的铺陈描写，正是展示了中华民的呆板堆砌而又浑厚雄伟的铺陈描写，正是展示了中华民族进入一个新的历史时代之际，那种征服世界、占有世界族进入一个新的历史时代之际，那种征服世界、占有世界的自豪、骄傲，展示了那个时代繁荣富强、蓬勃向上的生的自豪、骄傲

9、，展示了那个时代繁荣富强、蓬勃向上的生气。这里弥漫着令后人不断回首惊叹的大汉气象。气。这里弥漫着令后人不断回首惊叹的大汉气象。西汉后期和东汉前期西汉后期和东汉前期，依然保持旺盛的势头，有大量，依然保持旺盛的势头，有大量作品。虽总的成就不如前一阶段，但各方面的情况都有所作品。虽总的成就不如前一阶段，但各方面的情况都有所变化，出现了一些新的特点和新的题材。在西汉后期开始变化，出现了一些新的特点和新的题材。在西汉后期开始形成的重视用典的现象，以后成为中国古代文学极重要和形成的重视用典的现象，以后成为中国古代文学极重要和极普遍的特色，其技巧和效果也日益丰富。极普遍的特色，其技巧和效果也日益丰富。期间，

10、辞赋在顺应统治者需要的同时，较多地反映了期间，辞赋在顺应统治者需要的同时，较多地反映了作者自身的生活内容和人生情怀，不同于前一阶段宫廷文作者自身的生活内容和人生情怀，不同于前一阶段宫廷文人大体是迎合君主的喜好创作。在新起的题材人大体是迎合君主的喜好创作。在新起的题材纪行赋纪行赋中，中，这一特点表现得相当突出。这一特点表现得相当突出。西汉后期最著名的赋家是扬雄。他对同乡前辈司马相西汉后期最著名的赋家是扬雄。他对同乡前辈司马相如宏博绝丽的赋非常倾慕，所作以模拟为主。如宏博绝丽的赋非常倾慕，所作以模拟为主。东汉前期的赋，出现大量的从正面宣扬儒家统治思想东汉前期的赋，出现大量的从正面宣扬儒家统治思想和

11、为统治者歌功颂德的内容。和为统治者歌功颂德的内容。西汉后期的主要辞赋家扬雄、刘向、刘歆西汉后期的主要辞赋家扬雄、刘向、刘歆等人，直到东汉前期的主要辞赋家如班彪、班等人，直到东汉前期的主要辞赋家如班彪、班固、傅毅等人，其身份主要是学者，或以官僚固、傅毅等人，其身份主要是学者，或以官僚兼学者。这一种身份上的变化，兼学者。这一种身份上的变化，在辞赋创作中在辞赋创作中带来一种新的现象，即为了显示学问，引用典带来一种新的现象，即为了显示学问，引用典故及古书中成语的风气开始盛行。故及古书中成语的风气开始盛行。这一类作品，这一类作品，没有相当的学问涵养是无法读懂的。在西汉后没有相当的学问涵养是无法读懂的。在

12、西汉后期开始形成的重视用典的现象，以后成为中国期开始形成的重视用典的现象，以后成为中国古代文学极重要和极普遍的特色，其技巧和效古代文学极重要和极普遍的特色，其技巧和效果也日益丰富，所以这是值得注意的。果也日益丰富，所以这是值得注意的。东汉前期的赋，出现大量的从正面宣扬儒家东汉前期的赋，出现大量的从正面宣扬儒家统治思想和为统治者歌功颂德的内容。以前以司统治思想和为统治者歌功颂德的内容。以前以司马相如为代表的赋，虽然也以儒家思想为表面的马相如为代表的赋，虽然也以儒家思想为表面的立足点，但重心并不在于此；虽然也具有歌颂性，立足点，但重心并不在于此；虽然也具有歌颂性，但主要是通过描写外部世界作间接的歌

13、颂，而且但主要是通过描写外部世界作间接的歌颂，而且具有歌颂国家强大的另一层意义。东汉前期，许具有歌颂国家强大的另一层意义。东汉前期，许多赋家都在作品中进行大量的说教，这已经不是多赋家都在作品中进行大量的说教，这已经不是扬雄所批评的扬雄所批评的“劝百讽一劝百讽一”了。了。由于文人身份的变化，从西汉后期开始而以东汉前由于文人身份的变化，从西汉后期开始而以东汉前期为盛，辞赋在顺应统治者需要的同时，又较多地反映期为盛，辞赋在顺应统治者需要的同时，又较多地反映了作者自身的生活内容和人生情怀，不同于前一阶段宫了作者自身的生活内容和人生情怀，不同于前一阶段宫廷文人大体是迎合君主的喜好创作。在新起的题材廷文人

14、大体是迎合君主的喜好创作。在新起的题材纪行纪行赋赋中，这一特点表现得相当突出。中，这一特点表现得相当突出。所谓所谓“纪行赋纪行赋”，是纪述行旅中的所见所闻所思。，是纪述行旅中的所见所闻所思。现在最早的纪行赋，当数刘歆的现在最早的纪行赋，当数刘歆的遂初赋遂初赋；至东汉前；至东汉前期，则出现了纪行赋的名作期，则出现了纪行赋的名作班彪的班彪的北征赋北征赋。由。由于纪行的题材，既易于发挥辞赋传统的铺写特长，又便于纪行的题材，既易于发挥辞赋传统的铺写特长，又便于抒发感思，自由灵活，以后就成为辞赋的重要题材之于抒发感思，自由灵活，以后就成为辞赋的重要题材之一，产生了不少重要的作品。一，产生了不少重要的作品

15、。刘歆的刘歆的遂初赋遂初赋，是他在哀帝年间自河，是他在哀帝年间自河内太守徙为五原太守时所作。当时西汉已处于内太守徙为五原太守时所作。当时西汉已处于衰微状态，刘歆本人又感到不得志。在这篇赋衰微状态，刘歆本人又感到不得志。在这篇赋中，他一面叙述行程，一面回顾与所经历地点中，他一面叙述行程，一面回顾与所经历地点有关的历史人物、事件，借以抒发怀古伤今之有关的历史人物、事件，借以抒发怀古伤今之情，又参以景色的描绘。内容相当丰富，线索情，又参以景色的描绘。内容相当丰富，线索却非常清楚，这正是纪行赋的优越之处。却非常清楚，这正是纪行赋的优越之处。班固之父班彪的班固之父班彪的北征赋北征赋纪述他在西汉末的动乱纪

16、述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程，结合途中所见景物与有关中离长安至天水避乱的行程，结合途中所见景物与有关的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段，则也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段，则显得清新自然：显得清新自然：隮隮(j升上升上)高平而周览，望山谷之嵯峨。野萧条以莽高平而周览，望山谷之嵯峨。野萧条以莽荡，迥千里而无家。风猋发以漂遥兮，谷水灌以扬波。荡，迥千里而无家。风猋发以漂遥兮，谷水灌以扬波。飞云雾之杳杳，涉积雪之皑皑。雁邕邕以群翔兮，鹍鸡飞云雾之杳杳，涉积雪之皑皑。雁邕

17、邕以群翔兮，鹍鸡鸣以哜哜。游子悲其故乡，心怆恨以伤怀。抚长剑而慨鸣以哜哜。游子悲其故乡，心怆恨以伤怀。抚长剑而慨息，泣涟落而沾衣。揽余涕以於邑兮，哀生民之多故。息，泣涟落而沾衣。揽余涕以於邑兮，哀生民之多故。这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔法，它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。法，它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。从西汉后期到东汉前期，还出现了一种新的题材，从西汉后期到东汉前期，还出现了一种新的题材，即即京都赋京都赋。描绘京都的繁华宏丽，既新鲜又适宜于发挥。描绘京都的繁华宏丽，既新鲜又适宜于发挥辞赋的特长，所以引起当时

18、及后代文人的普遍兴趣，成辞赋的特长，所以引起当时及后代文人的普遍兴趣，成为辞赋的一种重要题材。如班固为辞赋的一种重要题材。如班固两都赋两都赋。以后东汉。以后东汉中期张衡的中期张衡的二京赋二京赋、西晋时左思的、西晋时左思的三都赋三都赋，都，都是文学史上的名篇。在东汉前期的京都赋中，则以班固是文学史上的名篇。在东汉前期的京都赋中，则以班固之作最为著名。班固之作最为著名。班固两都赋两都赋是具有实际政治目的的是具有实际政治目的的作品。在当时关于定都洛阳还是返都长安的重大争论中，作品。在当时关于定都洛阳还是返都长安的重大争论中，班固力主前一种意见。他在班固力主前一种意见。他在两都赋两都赋中，比较洛阳与中

19、，比较洛阳与长安作为首都的优劣，特别强调东汉在洛阳所实施的统长安作为首都的优劣，特别强调东汉在洛阳所实施的统治，比西汉在长安所实施的统治更符合儒学的理想。治，比西汉在长安所实施的统治更符合儒学的理想。两都赋两都赋的艺术创造力在于：以描绘都市为的艺术创造力在于：以描绘都市为中心，比西汉辞赋更为广泛地反映了人类生活场景，中心，比西汉辞赋更为广泛地反映了人类生活场景，山水、草木、鸟兽、珍宝、城市、宫殿、街衢、商山水、草木、鸟兽、珍宝、城市、宫殿、街衢、商业、服饰、人物业、服饰、人物，无所不包，无所不容，气魄，无所不包，无所不容，气魄宏伟，景象壮丽。宏伟，景象壮丽。建金城而万雉建金城而万雉(古代计算城

20、墙面积的单位，长三丈高一丈古代计算城墙面积的单位，长三丈高一丈)，呀周呀周池而成渊。披三条之广路，立十二之通门。内则街池而成渊。披三条之广路，立十二之通门。内则街衢洞达，闾阎且千。九市开场，货别隧分。人不得衢洞达，闾阎且千。九市开场，货别隧分。人不得顾，车不得旋。阗顾，车不得旋。阗（tan，盛的样子）盛的样子）城溢郭，旁流百廛。城溢郭，旁流百廛。红尘四合，烟云相连。于是既庶且富，娱乐无疆。红尘四合，烟云相连。于是既庶且富，娱乐无疆。都人士女，殊异于五方。都人士女，殊异于五方。在结构形式上，以在结构形式上，以“西都宾西都宾”与与“东都主人东都主人”的的相互论辩展开内容。在写作态度上，相互论辩展开

21、内容。在写作态度上，两都赋两都赋以写以写实为基础进行夸张，而不是司马相如式的驰骋想象、实为基础进行夸张，而不是司马相如式的驰骋想象、近乎虚诞的夸张；在谋篇布局方面，也更费匠心，如近乎虚诞的夸张；在谋篇布局方面，也更费匠心，如其中先写地理形势和社会殷繁的轮廓，而后再细写具其中先写地理形势和社会殷繁的轮廓，而后再细写具体的宫殿及场景，或大段铺写，或一笔带过，都有严体的宫殿及场景，或大段铺写，或一笔带过，都有严谨的考虑；在句式、遣辞方面，也追求铿锵的节奏与谨的考虑；在句式、遣辞方面，也追求铿锵的节奏与响亮的音色。总体上说来，响亮的音色。总体上说来，两都赋两都赋既不同于司马既不同于司马相如赋的纵横疏宕

22、，也不同于扬雄赋的瑰丽奇谲，而相如赋的纵横疏宕，也不同于扬雄赋的瑰丽奇谲，而是自成一种典雅和丽的风格。京都赋的基本格式，也是自成一种典雅和丽的风格。京都赋的基本格式，也就由就由两都赋两都赋确定下来。确定下来。东汉中后期的辞赋，比较前一时期发生了重大的转变。东汉中后期的辞赋，比较前一时期发生了重大的转变。首先，充斥于东汉前期辞赋中歌功颂德的内容几乎一扫而首先，充斥于东汉前期辞赋中歌功颂德的内容几乎一扫而空，阐发儒教思想的成分也明显减少。大赋的题材虽无太空，阐发儒教思想的成分也明显减少。大赋的题材虽无太多变化，但由于统治思想束缚的松懈，抒情意味更为浓厚，多变化，但由于统治思想束缚的松懈，抒情意味更

23、为浓厚，表现世俗生活的内容显著增加，因而显得较为活泼有生气。表现世俗生活的内容显著增加，因而显得较为活泼有生气。更重要的转变，是更重要的转变，是抒情小赋抒情小赋的兴起。这种短小的赋篇，不的兴起。这种短小的赋篇，不仅完全以抒情为中心，而且往往带有尖锐的批判性，更直仅完全以抒情为中心，而且往往带有尖锐的批判性，更直接地反映了时代的脉搏。东汉中后期辞赋的转变，为魏晋接地反映了时代的脉搏。东汉中后期辞赋的转变，为魏晋以后的辞赋奠定了基础。东汉中期著名的传统大赋，有张以后的辞赋奠定了基础。东汉中期著名的传统大赋，有张衡的衡的二京赋二京赋、马融的、马融的长笛赋长笛赋、王延寿的、王延寿的鲁灵光鲁灵光殿赋殿赋

24、等。等。散文大赋向抒情小赋转变的代表性散文大赋向抒情小赋转变的代表性作品是张衡的作品是张衡的归田赋归田赋。文中主要篇。文中主要篇幅用于描写田野景物之美及钓鱼弋鸟之幅用于描写田野景物之美及钓鱼弋鸟之乐，但赋之结尾却又对这种游览弋钓的乐，但赋之结尾却又对这种游览弋钓的逍遥生活不以为然，而立意于逍遥生活不以为然，而立意于“咏周孔咏周孔之图书之图书”和和“陈三皇之轨模陈三皇之轨模”。此种。此种“曲终奏雅曲终奏雅”的手法显然带有它所脱胎的的手法显然带有它所脱胎的汉大赋的痕迹。汉大赋的痕迹。张衡张衡张衡张衡张衡张衡张衡张衡（7813978139）字平子，南阳西字平子，南阳西鄂（今河南南阳）人，鄂（今河南南

25、阳）人，东汉时期的著名科学东汉时期的著名科学家、文学家。曾任太家、文学家。曾任太史令、侍中、河间相史令、侍中、河间相等职。善作文，尤善等职。善作文，尤善辞赋，作品以辞赋，作品以二京二京赋赋最为著名。明人最为著名。明人辑有辑有张河间集张河间集。河南南阳张衡墓河南南阳张衡墓张衡主要作品张衡主要作品张衡主要作品张衡主要作品赋：赋：二京赋二京赋、南都赋南都赋、应间应间思玄赋思玄赋、归田赋归田赋等等诗：诗：四愁诗四愁诗、同声歌同声歌等等归田赋游都邑以永久，无明略以佐时；徒临川以羡鱼，游都邑以永久，无明略以佐时；徒临川以羡鱼，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，从唐生以决疑；谅天俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，从唐生

26、以决疑；谅天道之微昧，追渔父以同嬉。超埃尘以遐逝，与世事乎道之微昧，追渔父以同嬉。超埃尘以遐逝，与世事乎长辞。长辞。于是仲春令月，时和气清，原隰郁茂，百草滋荣。于是仲春令月，时和气清，原隰郁茂，百草滋荣。王雎鼓翼，鸧鹒哀鸣，交颈颉颃，关关嘤嘤。於焉逍王雎鼓翼，鸧鹒哀鸣，交颈颉颃，关关嘤嘤。於焉逍遥，聊以娱情。遥，聊以娱情。尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。仰飞纤缴，俯钓长流。尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩。落云间之逸禽，悬渊沉之魦鰡。触矢而毙，贪饵吞钩。落云间之逸禽，悬渊沉之魦鰡。于时曜灵俄景，继以望舒，极般游之至乐，虽日于时曜灵俄景，继以望舒，极般游之至乐，虽日夕而忘劬

27、。感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐。弹五弦之夕而忘劬。感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐。弹五弦之妙指，咏周、孔之图书。挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨妙指，咏周、孔之图书。挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。苟纵心于物外，安知荣辱之所如模。苟纵心于物外，安知荣辱之所如!归田赋归田赋归田赋归田赋的思想内容的思想内容“谅谅天天道道之之微微昧昧，追追渔渔父父以以同同嬉嬉。”二二句句，正正说说出出此此篇篇的的主主旨旨：因因社社会会的的昏昏乱乱不不可可救救，个个人人的的抱抱负负无无从从施施展展，而而逃逃遁遁于于田田园园。其其中中隐隐隐隐地地包包含含了了批批判判的的意意味味。这这是是辞辞赋赋史史上上第第一一篇篇反反映映田田园园隐隐居

28、居乐乐趣趣的的作作品品，与与西西汉汉中中期期淮淮南南小小山山的的招隐士招隐士的态度正好相反。的态度正好相反。春和景明，渔弋娱情。春和景明，渔弋娱情。写景的部分，自然清丽，十分出色。写景的部分，自然清丽，十分出色。于是仲春令月，时和气清，原隰于是仲春令月，时和气清，原隰郁茂，百草滋荣。王雎鼓翼，鸧鶙哀郁茂，百草滋荣。王雎鼓翼，鸧鶙哀鸣，交颈颉颃，关关嘤嘤。于焉逍遥，鸣，交颈颉颃，关关嘤嘤。于焉逍遥，聊以娱情。聊以娱情。曲终奏雅，自省自讽。曲终奏雅，自省自讽。归田赋归田赋的艺术特色的艺术特色是汉代散文大赋向抒情小赋转变的代表性作品是汉代散文大赋向抒情小赋转变的代表性作品鸿篇巨制体制短小铺采摛文虚夸

29、堆砌语言清丽平浅抒情描写宫廷游猎表现个人情怀南朝仪仗画像砖南朝仪仗画像砖北北齐齐出出行行图图壁壁画画 魏晋六朝的辞赋继续沿着以抒情魏晋六朝的辞赋继续沿着以抒情小赋为主的路子发展。王粲的小赋为主的路子发展。王粲的登楼登楼赋赋是建安时期抒情小赋的代表作。是建安时期抒情小赋的代表作。反映动乱时期知识分子期盼天下太平，反映动乱时期知识分子期盼天下太平，以便施展才能抱负的心理。曹植的以便施展才能抱负的心理。曹植的洛神赋洛神赋描写洛神姿容体貌，尽态描写洛神姿容体貌，尽态极妍，细腻传神。也婉曲地反映了与极妍，细腻传神。也婉曲地反映了与曹丕之间难以消除的矛盾给他精神上曹丕之间难以消除的矛盾给他精神上造成的巨大

30、苦闷。造成的巨大苦闷。自魏晋以来，辞赋骈偶化的倾向自魏晋以来，辞赋骈偶化的倾向日渐明显。至南北朝时期，日渐明显。至南北朝时期，骈赋骈赋已成已成为文人赋作的主要样式。其主要特点为文人赋作的主要样式。其主要特点是对偶精密，用典繁多，讲究声韵。是对偶精密，用典繁多，讲究声韵。以鲍照、庾信等人为重要的代表。尤以鲍照、庾信等人为重要的代表。尤其是庾信，他的作品对唐人律赋，尤其是庾信，他的作品对唐人律赋，尤其是初唐四杰的辞赋影响十分明显。其是初唐四杰的辞赋影响十分明显。庾信庾信庾信（庾信（513581），字子山，），字子山，南阳新野（今属河南）人。南阳新野（今属河南）人。初仕梁，为钞选学士。梁元初仕梁，为

31、钞选学士。梁元帝即位，使于西魏，从此羁帝即位，使于西魏，从此羁留长安，累官开府仪同三司，留长安，累官开府仪同三司，司宪中大夫。隋文帝开皇元司宪中大夫。隋文帝开皇元年卒。有年卒。有庾开府集庾开府集。生平生平庾信的艺术风格庾信的艺术风格诗文绮艳诗文绮艳清新老成清新老成石头城遗址石石头头城城遗遗址址哀江南赋粤以戊辰之年，建亥之月，大盗移国，金陵瓦粤以戊辰之年，建亥之月，大盗移国，金陵瓦解。余乃窜身荒谷，公私涂炭。华阳奔命，有去无解。余乃窜身荒谷，公私涂炭。华阳奔命，有去无归。中兴道销，穷于甲戌。三日哭于都亭，三年囚归。中兴道销，穷于甲戌。三日哭于都亭，三年囚于别馆。天道周星，物极不反。傅燮之但悲身世

32、，于别馆。天道周星，物极不反。傅燮之但悲身世，无处求生；袁安之每念王室，自然流涕。无处求生；袁安之每念王室，自然流涕。昔桓君山之志士，杜元凯之平生，并有著书，昔桓君山之志士，杜元凯之平生，并有著书，咸能自序。潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，咸能自序。潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德。信年始二毛，即逢丧乱；藐是流离，至先陈世德。信年始二毛，即逢丧乱；藐是流离，至于暮齿。燕歌远别，悲不自胜；楚老相逢，泣将何于暮齿。燕歌远别，悲不自胜；楚老相逢，泣将何及！畏南山之雨，忽践秦庭；让东海之滨，遂餐周及！畏南山之雨，忽践秦庭；让东海之滨，遂餐周粟。下亭漂泊，高桥羁旅，楚歌非取乐之方，鲁酒粟。下

33、亭漂泊，高桥羁旅，楚歌非取乐之方，鲁酒无忘忧之用。追为此赋，聊以记言，不无危苦之词，无忘忧之用。追为此赋，聊以记言，不无危苦之词，惟以悲哀为主。惟以悲哀为主。哀江南赋哀江南赋(序序)日暮途远，人间何世日暮途远，人间何世!将军一去，大树飘将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟。荆璧睨柱，受连零；壮士不还，寒风萧瑟。荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。钟仪城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。钟仪君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西河君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西河之馆。申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之之馆。申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。钓台移柳，非玉关之可望；泪尽

34、，加之以血。钓台移柳，非玉关之可望；华亭鹤唳，岂河桥之可闻华亭鹤唳，岂河桥之可闻!孙策以天下为三分，众才一旅；项籍用江东之子孙策以天下为三分，众才一旅；项籍用江东之子弟，人惟八千；遂乃分裂山河，宰割天下。岂有百万弟，人惟八千；遂乃分裂山河，宰割天下。岂有百万义师，一朝卷甲；芟夷斩伐，如草木焉？江淮无涯岸义师，一朝卷甲；芟夷斩伐，如草木焉？江淮无涯岸之阻，亭壁无藩篱之固。头会箕敛者，合从缔交；锄之阻，亭壁无藩篱之固。头会箕敛者，合从缔交；锄耰棘矜者，因利乘便。将非江表王气，终于三百年乎耰棘矜者，因利乘便。将非江表王气，终于三百年乎?是知并吞六合，不免轵道之灾；混一车书，无救平阳是知并吞六合，不免

35、轵道之灾；混一车书，无救平阳之祸。呜呼！山岳崩颓，既履危亡之运；春秋迭代，之祸。呜呼！山岳崩颓，既履危亡之运；春秋迭代，必有去故之悲；天意人事，可以凄怆伤心者矣必有去故之悲；天意人事，可以凄怆伤心者矣!况复舟况复舟楫路穷，星汉非乘槎可上；风飚道阻，蓬莱无可到之楫路穷，星汉非乘槎可上；风飚道阻，蓬莱无可到之期。穷者欲达其言，劳者须歌其事。陆士衡闻而抚掌，期。穷者欲达其言，劳者须歌其事。陆士衡闻而抚掌，是所甘心；张平子见而陋之，固其宜矣是所甘心；张平子见而陋之，固其宜矣!哀江南赋序的思想内容哀江南赋序哀江南赋序的思想内容的思想内容怀怀念念故故国国自自悲悲身身世世哀江南赋的艺术特色哀江南赋序哀江南赋

36、序的艺术特色的艺术特色以以“悲哀悲哀”为主基调，感情充沛，文气流宕为主基调，感情充沛，文气流宕表情达意俱用典故，精切自然，浑无痕迹表情达意俱用典故，精切自然，浑无痕迹对偶工稳而不板滞，词气鼓动，笔意纵横对偶工稳而不板滞，词气鼓动，笔意纵横课外阅读课外阅读曹植曹植洛神赋洛神赋江淹江淹恨赋恨赋、别赋别赋鲍照鲍照芜城赋芜城赋中国古代忧愤诗中国古代忧愤诗思考与练习思考与练习一、填空一、填空1.汉代散体大赋的四个代表作家是扬雄、汉代散体大赋的四个代表作家是扬雄、班固和班固和。2.汉代散体大赋向抒情小赋开始转变的标汉代散体大赋向抒情小赋开始转变的标志性作品是张衡的志性作品是张衡的。3.南北朝骈赋的代表作家有鲍照、南北朝骈赋的代表作家有鲍照、庾信等人。庾信等人。4.庾信的庾信的有有“赋史赋史”之称。之称。二、名词解释二、名词解释骚体赋骚体赋散体大赋散体大赋骈赋骈赋三、简答题三、简答题.为什么说张衡的为什么说张衡的归田赋归田赋是汉代是汉代散体大赋向抒情小赋转变的标志性散体大赋向抒情小赋转变的标志性作品？作品？.联系中小学已学的赋，试说说古赋、联系中小学已学的赋，试说说古赋、骈赋、散赋的异同。骈赋、散赋的异同。