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1、视视听听语语言言关键词语：u影像、声音u语言、科技、文化、艺术、媒介u摄影机、摄像机、录音机u角度、光线、色彩、空间、u镜头、蒙太奇、叙事视听语言视听语言u引论u视听语言概述u视听语言：20世纪的新语言引引论论u电影发展的几个阶段u电影内涵u媒介发展的四个阶段电影发展的几个阶段电影发展的几个阶段u电影的诞生与初创期（18951928）u电影的发展期（19291945年）u电影的成熟期（194680年代）电影的诞生与初创期（18951928）梅里爱、法国和德国的先锋派、格里菲斯、爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金等。电影的发展期（电影的发展期（19291945年）年）有声电影和彩色电影的问世、戏剧电影

2、时代、奥逊威尔斯和让雷诺阿对戏剧电影的挑战、好莱坞“黑盒大使”在世界电影市场的主宰。电影的成熟期（电影的成熟期（194680年代）年代）u意大利新现实主义电影u法国新浪潮u现代主义电影潮流u现代艺术电影和数字电影电影内涵电影内涵u电影是由现代科技手段与工具（材料）制造和传播的，银幕上呈现的活动图像。u电影是一种新型的现代文化 u电影是现代大众传播媒介 u电影是一种新型的艺术 媒介发展的四个阶段媒介发展的四个阶段u身体语言时代 u口头语言时代 u文字语言时代 u视听语言时代 视听语言概述视听语言概述u视听语言研究的对象和任务u视听媒介u视听思维视听媒介视听媒介u媒介内涵 u媒介的分类 u媒介的发

3、展历程 u视听媒介是一种大众传播媒介 u视听思维 媒介内涵媒介内涵u媒介是那些延伸人类器官的所有工具、技术和活动，它的范围是很广泛的。u媒介是讯息包含着这样两个含义 u一种媒介的产生会在社会中产生新的行为标准和方式。u媒介之间是互相关联的，一种媒介注定是另一种媒介的内容。媒介的分类媒介的分类u一类是身体媒介以人的生理器官为媒介材料的媒介，主要表现为舞蹈、唱歌等；u一类是再现性媒介运用文字、线条、色彩等间接性符号来表达意义，主要表现为文学、美术、乐器等。视听媒介是一种大众传播媒介视听媒介是一种大众传播媒介u大众传播媒介内涵 u现代大众传播媒介媒体类型 u现代大众传播媒介特点 u视听媒介的媒介材料

4、 u视听媒介基本特性u视听媒介的纪录功能 大众传播媒介内涵大众传播媒介内涵 专指传播和复制信息符号的机械和有编辑人员的报刊、出版社、广播电台、电视台等类的传播组织参与的传播渠道（媒体）。现代大众传播媒介媒体类型现代大众传播媒介媒体类型 现代大众传播媒介广义上包括：电话、电报、广播、电视、电影、录像带、录音带、CD、VCD、DVD、游戏机、手机、BP机、电脑网络等。现代大众传播媒介特点现代大众传播媒介特点u传播速度快、传播面广、传播的信息量大；u改变了传统传媒在同一空间传播与接受的局限；u信息符号的编码与传递的直线性 视听媒介的媒介材料视听媒介的媒介材料 视听媒介的每一个过程都与能量形式光波和声

5、波有关，如果没有光波和声波，视听媒介是无法完成自己的使命，因此我们可以说，光波和声波是视听媒介的材料。视听媒介基本特性视听媒介基本特性纪录性纪录性视听媒介的纪录功能视听媒介的纪录功能u影响生活 u影响政治 u影响经济 视听思维视听思维u从思维形态来看，视听思维不属于概念思维。u视听思维不是线性思维，应打破文学线性思维的习惯。视听语言：视听语言：20世纪的新语言世纪的新语言u视听语言含义视听语言含义u电影与人的视觉心理现象电影与人的视觉心理现象u视听语言的特点视听语言的特点u视听语言和文学语言的关系视听语言和文学语言的关系视听语言含义视听语言含义 所谓视听语言是指“影像和声音按照选定的叙事方式组

6、织安排成符号和象征体系”，从这个定义可以看出，视听语言涉及三个内容，影像（包括声音）、叙事与符号和象征体系。电影与人的视觉心理现象电影与人的视觉心理现象u 视觉暂留原理视觉暂留原理u 似动现象似动现象u 完型心理完型心理视觉暂留原理视觉暂留原理u人眼在某个视像消失后仍可使该物象在视网膜上滞留0.1-0.4秒左右。（视觉暂留原理）。u电影正是根据这种“视觉暂留”理论,以每秒24格画面匀速转动,使一系列静态画面因视觉暂留作用而填没画面间的空隙,造成一种连续的视觉印象,产生逼真的动感。似动现象似动现象u人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把 客观客观上不

7、连续的位移看成是连续运动的现象。上不连续的位移看成是连续运动的现象。u人们在电影银幕上看到的物体运动，是由影片上一系列人们在电影银幕上看到的物体运动，是由影片上一系列略有区别的静止画面产生的，这种运动叫动景运动。略有区别的静止画面产生的，这种运动叫动景运动。u第一和第二幅图用双眼看在动,是个平面图。但用一只眼睛看是个立体图,所以两只眼睛看了后,合成一个不太真实的平面图,大脑的思维部分也判断不准,就形成一种运动,一时平面,一时曲面。u第三幅其投影不真实,看其阴影都在一边,造成大脑判断失灵。人有一种将他看到、听到、感知的形象复合成他已知的完整形象的倾向。电影幻觉特点电影幻觉特点u荧幕形象的形成是在

8、大脑中而不是在眼睛里；u电影幻觉是一种本能的生理和心理效应；u对电影的幻觉的感应和认同不需要特别的学习。视听语言的特点视听语言的特点u镜头没有最小的信息单位；u视听媒介是一种单向交流媒介；u视听语言的基本规律是模拟人的视听感知经验；u视听语言是一种创造性语言。视听语言和文学语言视听语言和文学语言u文学的叙事模式、修辞手法在电影中得到了广泛的应用；同时，文学凭借影视的传媒性质和功能来恢复和扩大自己的地位。u视听语言和文学语言的区别。视听语言和文学语言的区别。伯格曼伯格曼u瑞典导演，现代主义电影瑞典导演，现代主义电影大师，最早在艺术表现手大师，最早在艺术表现手法上运用复杂的电影手段法上运用复杂的电

9、影手段表达人的内心世界。表达人的内心世界。u“电影和文学无关，这两电影和文学无关，这两种艺术形式的特性和本质种艺术形式的特性和本质总是互相矛盾的总是互相矛盾的”。u代表作：第七封印、代表作：第七封印、呼喊与细语、野草呼喊与细语、野草莓、苏妮与亚历山大莓、苏妮与亚历山大等。等。视听语言和文学语言的区别（一）视听语言和文学语言的区别（一）u文学是静态的，需要审视；影视是动态的，只留下深浅不一的印象。u文学在作家的脑海中构成他的全部感知经验的选择因素；影视用摄影机（摄像机）和录音机进行视听感知经验的选择。u文学是对事件和人物的一种描写；影视是观众眼前的一种存在。u文学隐喻需要修饰语；影视纪录的精确性

10、和具体性取消了形容词。视听语言和文学语言的区别（二）视听语言和文学语言的区别（二）u文字可以表现人的内心活动；影视停留在表象、外部或表象化的内心活动。u文学的空间是线性的；影视的空间是立体的。u文学的时间是间断的；影视的时间是有时值的。u文学常常要为读者设置一个第三者的观看者；影视中看的效应直接发生在观众身上，无需另设一个看者来传达看的效应。视听语言元素一视听语言元素一镜头镜头u 技巧概念中的镜头u 语言范围内的镜头技巧概念中的镜头技巧概念中的镜头u涵义u镜头类别：1、根据视距远近 2、根据摄影机（摄像机）的拍摄方法根据视距远近根据视距远近u 远景u 全景u 中景u 近景u 特写根据摄影机（摄

11、像机）的拍摄方法u固定镜头u运动镜头（推、拉、摇、移、跟）从从花花样样年年华华看看王王家家卫卫的的镜镜头头语语言言u王王家家卫卫的的移移镜镜头头 u王王家家卫卫的的全全景景u王家卫使用移镜头的一个作用是过场。王家卫使用移镜头的一个作用是过场。u王家卫使用移镜头的另一个作用是渲染情王家卫使用移镜头的另一个作用是渲染情节节。u花样年华中的另一个移镜头，可能大花样年华中的另一个移镜头，可能大家的印象会和我一样深刻。家的印象会和我一样深刻。王家卫的全景王家卫的全景u王家卫的镜头不移动的时候王家卫的镜头不移动的时候，我们看到的基本上我们看到的基本上都是固定镜头都是固定镜头。u而在这些固定镜头里而在这些固

12、定镜头里而在这些固定镜头里而在这些固定镜头里，最美丽的画面最美丽的画面最美丽的画面最美丽的画面也是用全景也是用全景来表达的。来表达的。视视听听元元素素二二：角角度度角角度度类类型型角角度度作作用用角角度度语语言言公民凯恩公民凯恩 拍摄角度代表了观察的视点，拍摄角度代表了观察的视点，它包括两个方面的内容：它包括两个方面的内容：1.1.几何角度几何角度 2.2.心理角度心理角度 在同一水平面内，在同一水平面内，摄像机位围绕被摄主摄像机位围绕被摄主体在一周体在一周360度范围度范围内变化时候，相对被内变化时候，相对被摄对象所形成的正面、摄对象所形成的正面、侧面以及背面等的位侧面以及背面等的位置关系。

13、置关系。几何角度指的是拍摄机位与被摄对象之间形成的客观位置和角度关系，它代表了直接观察的视点：1.垂直方向拍摄角度：平角度 俯角度 仰角度 2.水平方向拍摄角度1.摄像机镜头在被摄主体的正前方与被摄物件形成0度角。2.可以明显表现被摄对象的正面特征和横向线条。3.画面纵深方向透视效果不显著，画面立体感和空间感较弱。正面方向拍摄正面方向拍摄视听语言元素空间u空间概述u视觉艺术空间的类型u视听语言中空间的特性u视听语言空间类型u视听语言空间的特性u空间语言空间概述空间概述u生活中，“空间”是一个与距离有关的概念。如：广阔的空间、无限的空间、狭窄的空间、个人空间等等。人在不同空间环境中会产生不同感受

14、。u在视觉艺术中，“空间”是艺术家运用视觉元素创造出的一种错觉效果，而非生活中事物间真实的距离和深度。但是，这种空间错觉同真实的空间环境一样能够影响人的情绪和感受。u在造型艺术中，空间既可以作为艺术要素存在，也可以把它看作是各种要素的产物。u平面艺术空间的课题是如何在平面上假想地表现三度空间。视觉艺术空间的类型 在视觉艺术中，我们可以把空间分为两种主在视觉艺术中，我们可以把空间分为两种主要的类型：要的类型：装饰性空间装饰性空间和和立体空间立体空间。装饰性空间装饰性空间u装饰性空间是指当艺术家把一些视觉元素增加到一个二维的平面上时，所产生的错觉可能仍然是平面的或“装饰性”的。u严格意义上的装饰性

15、空间是不存在。因为在一个绘画平面上加上任何一个视觉元素，马上就产生出一种深度感。u装饰性空间多见于原始艺术、古代埃及、中世纪欧洲、古代中国以及现代主义绘画艺术。装饰性空间（装饰性空间（1）装饰性空间（装饰性空间（2）装装饰饰性性空空间间（3）立体空间立体空间u两个含义：一是在二维平面上创造三维幻觉空间；二是三维艺术形式，如建筑、雕塑等。u一件强调深度空间的艺术作品否定画面的平面性，而着力于在一个二维的平面上创造出“真实的空间”错觉。观众看画如同面对真实的空间环境似的。立体空间（立体空间（1）立立体体空空间间（2）立立体体空空间间（3）视听语言中空间的特性 视听语言的空间与现实空间是不一样的，有

16、其特殊性存在，主要表现为二重性，即二维空间和多维空间：u银幕的物理空间u银幕中影像的三维空间u听觉空间视听语言空间类型 主要包括画内空间和画外空间两种形式：u画内空间u画外空间画内空间u主要指画框之内，即银幕四个边框之内映出的环境空间。u画内空间是有限的和无限的组合。u画内空间是真实空间和非真实空间组合而成。画外空间u画外空间是指银幕四个边框之外所存在的空间，它是观众视觉看不到的空间，只是凭借想像感知的空间。u形成影视画外空间的常用手段形成影视画外空间的常用手段形成影视画外空间的常用手段u人物或者拍摄对象的出入或者运动u不完整或者不平衡的取景u人物向外观看的视线u画外人或者物在画内空间的投影u

17、使画面滞留足够的时间u画外声音u摄影机运动空间语言空间语言u空间的假定性u空间的象征性黄土地黄土地1.千沟万壑的黄土高原千沟万壑的黄土高原2.黄色土地、黄色的水、黄色的人黄色土地、黄色的水、黄色的人菊豆菊豆1.大染坊和高墙2.人性和封建文化以及统治英雄英雄1.冷色冷色暗调与男性暗调与男性2.暖色亮调与女性暖色亮调与女性花样年华花样年华深邃、暧昧、言不清、道不明迷墙空荡的房屋，矮小的人，压抑的心理，浮沉的人生空荡的房屋，矮小的人，压抑的心理，浮沉的人生辛德勒名单辛德勒名单屠杀和恐怖、控诉和生命？！空间的功能和作用空间的功能和作用l叙事的载体；叙事的载体；l性格的暗示；性格的暗示；l气氛的渲染；气

18、氛的渲染；l主题的表达。主题的表达。视视听听语语言言元元素素光光线线u影影视视用用光光概概述述u光光线线语语言言影视用光概述影视用光概述按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。按光质分，可分为聚光、散光、软光、硬光等。按光质分，可分为聚光、散光、软光、硬光等。按光的亮度分，可分为强光和弱光。按光的亮度分，可分为强光和弱光。按光调分，可分为低调光与高调光。按光调分，可分为低调光与高调光。顺光顺光顺光：也叫做“正面光”，指光线的投射方向和拍摄方向相同的光线。，被摄体受光均匀，景物没有阴影，色彩饱和，能表现丰富的色彩效果。逆逆光光也叫背光，光线与拍摄方向相

19、反，能勾勒出被摄物体的亮度轮廓，又称轮廓光。逆光下的景物层次分明，线条突出，画面生动，立体感和空间感强。逆光最适合表现深色背景下的深色景物，常常用它来捕捉剪影。来自顶部的光线，人物在这种光线下，其头顶、前额、鼻头很亮，下眼窝，两腮和鼻子下面完全处于阴影之中，造成一种反常奇特的形态。顶光顶光底光底光是指太阳以平行光线直接投射到是指太阳以平行光线直接投射到地面上的光。地面上的光。直射光直射光(硬光硬光),照照在被摄体上，形成明显反差，用在被摄体上，形成明显反差，用侧光照明，并有明显的投影有利侧光照明，并有明显的投影有利于表现对象的起伏和皱褶。于表现对象的起伏和皱褶。直射光直射光光线软，受光面和背光

20、面过渡柔合，光线软，受光面和背光面过渡柔合，没有明显的投影。对被摄对象的形体、没有明显的投影。对被摄对象的形体、轮廓、起伏表现不够明。光线柔和，轮廓、起伏表现不够明。光线柔和，宜减弱对象粗糙不平的质感，使其柔宜减弱对象粗糙不平的质感，使其柔化。用于拍人物老的显得年青些，年化。用于拍人物老的显得年青些，年轻的显得漂亮些。轻的显得漂亮些。散射光散射光光线语言光线语言l光线构成了塑造银幕空间的光线构成了塑造银幕空间的重要手段。重要手段。l不同照度的光线对人的生理、不同照度的光线对人的生理、心理产生不同的作用。心理产生不同的作用。l由光线所形成的明暗、阴影由光线所形成的明暗、阴影暗示人物、事件的性质。

21、暗示人物、事件的性质。这里的黎明静悄悄 用高调的照明表用高调的照明表现了战前生活的宁静现了战前生活的宁静与美好，与此形成对与美好，与此形成对比的是现实空间的还比的是现实空间的还原色彩和战争空间的原色彩和战争空间的黑白影调。黑白影调。天堂电影院天堂电影院一部自传体回忆影片，一部自传体回忆影片，过去的时空在创作者心过去的时空在创作者心目中是一段美好的时光，目中是一段美好的时光，为此导演采用了给人予为此导演采用了给人予岁月感但却温暖的金黄岁月感但却温暖的金黄色的影调，而影片主人色的影调，而影片主人公恋爱的一段，影调在公恋爱的一段，影调在金黄色的基础又变得亮金黄色的基础又变得亮起来。起来。教父黑帮们出

22、没于黑暗和黑帮们出没于黑暗和幽暗的建筑中，画面幽暗的建筑中，画面常常以黑色作为背景，常常以黑色作为背景，人物面部呈现半明半人物面部呈现半明半暗的状态，导演以此暗的状态，导演以此突出黑手党的神秘、突出黑手党的神秘、恐怖以及地下意义。恐怖以及地下意义。科科波波拉拉末代皇帝末代皇帝当末代皇帝溥仪在北当末代皇帝溥仪在北京紫禁城时，他始终处在京紫禁城时，他始终处在阴影中；当他被民主的力阴影中；当他被民主的力量驱使走出紫禁城时，他量驱使走出紫禁城时，他便获得了阳光。封建制度便获得了阳光。封建制度的专制、封闭与资本主义的专制、封闭与资本主义的民主、开放的对比通过的民主、开放的对比通过光线的明暗得到了知觉化光

23、线的明暗得到了知觉化的体现。的体现。红红 当女模特进入老法官的当女模特进入老法官的客厅与之交谈时，光线是客厅与之交谈时，光线是灰暗的；当两人逐渐了解灰暗的；当两人逐渐了解对方而相互理解接近时，对方而相互理解接近时，导演设计了一个开启台灯导演设计了一个开启台灯的情节，女模特的面部在的情节，女模特的面部在温暖的光线下显得明媚动温暖的光线下显得明媚动人。在这里光线的变化成人。在这里光线的变化成了人物关系的视觉对应。了人物关系的视觉对应。公民凯恩公民凯恩为了强调凯恩的为了强调凯恩的权势给人的压迫感，权势给人的压迫感，伴随着凯恩的总是较伴随着凯恩的总是较大的阴影，同时半明大的阴影，同时半明半暗的照明与凯

24、恩的半暗的照明与凯恩的神秘和多重性格是对神秘和多重性格是对应的应的视视听听语语言言元元素素色色彩彩u色彩基础知识u色色彩彩情情感感和和色色彩彩语语言言浮华世界浮华世界-马摩里安马摩里安1935年，浮华世界年，浮华世界又译（名利场），标志着世又译（名利场），标志着世界上第一部彩色电影的出现。界上第一部彩色电影的出现。从而使色彩真正作为一种元从而使色彩真正作为一种元素、手段、风格进入了银幕素、手段、风格进入了银幕的世界。的世界。“色彩是电影语言的一部分，我们色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受。就使用色彩表达不同的情感和感受。就像运用光与影象征生与死的冲突一样。像运用光与影象征

25、生与死的冲突一样。”著名摄影师斯托拉罗著名摄影师斯托拉罗“我认为在电影的视觉我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素的情感波动的因素我自我自已认为。从生理上说，色彩已认为。从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。的情绪波动。”色彩基础知识色彩基础知识u色彩的形成u色彩的因素u色彩的属性u色彩的对比色彩的形成u 光源u 物品u 眼睛色彩的因素色彩的因素l固有色固有色l光源色光源色l环境色环境色色彩的属性l色相色相：也叫色泽，是颜色的基本特征，反也叫色泽，是颜色的基本特征，反映颜色的基本面貌。映颜色的基本面貌。l纯度纯度

26、：也叫饱和度也叫饱和度，指颜色的纯洁程度，指颜色的纯洁程度。l明度明度：也叫亮度，体现颜色的深浅也叫亮度，体现颜色的深浅。色彩的对比色彩的对比冷暖对比冷暖对比色彩的对比色彩的对比明度对比明度对比色彩的对比色彩的对比纯度对比纯度对比色彩的对比色彩的对比色彩面积对比色彩面积对比色彩的情感l红红l橙橙l黄黄l绿绿l青青l蓝蓝l紫紫红红l红色是太阳和火焰的红色是太阳和火焰的色调，象征着温暖、色调，象征着温暖、热量，是爱情、热情、热量，是爱情、热情、冲动、激烈等的感情冲动、激烈等的感情象征。象征。l红色给人的视觉感受红色给人的视觉感受是热烈而活跃，具有是热烈而活跃，具有蓬勃向上的感觉。蓬勃向上的感觉。红

27、高梁红高梁 红色是最强有力的色彩，在电影中偏爱红色。把红色的表现推向极致的当数我国著名导演张艺谋。菊豆菊豆中红色的染坊菊豆中红色的染坊大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂大红灯笼大红灯笼秋菊打官司秋菊打官司那一串串挂在墙头上的红辣椒 活着红色被作为影片突出的饰红色被作为影片突出的饰物和象征性的幕景。红色物和象征性的幕景。红色的皮影戏、挂着大红灯笼的皮影戏、挂着大红灯笼的赌场、红色的标语、红的赌场、红色的标语、红色的毛主席画像、红袖章、色的毛主席画像、红袖章、红宝书等在影片中十分醒红宝书等在影片中十分醒目。目。橙橙热情、温和热情、温和喜庆、晨光喜庆、晨光轻松、嫉妒轻松、嫉妒权力、诱惑权力、诱惑黄黄l黄色

28、给人以明朗和欢乐黄色给人以明朗和欢乐的感觉，常常被用来象的感觉，常常被用来象征幸福和温馨。黄色因征幸福和温馨。黄色因明度高，容易从背景中明度高，容易从背景中显现出来。具有引人注显现出来。具有引人注目、吸引观者视线的力目、吸引观者视线的力量和条件。量和条件。l在我国历史传统中，以在我国历史传统中，以黄色为神圣、权贵、至黄色为神圣、权贵、至高无上的皇权的标志。高无上的皇权的标志。意大利导演贝尔纳多贝尔托鲁齐 弥漫在扑朔迷离的黄色中，这是热情、欲望和疯狂的象征。用明亮的红与黄拍出了中国皇宫的金碧辉煌，给人以华丽隆重的视觉感受。蓝蓝蓝色在心理上形成一种冷的感觉，所以象征着寒冷。还包含着抑郁和忧伤的成分

29、。蓝色是一种能量。最纯粹的蓝色是一种夺人的虚无，是蛊惑与宁静这对矛盾的综合体。l最能感受到蓝色调的是法籍波兰电影大师基耶斯最能感受到蓝色调的是法籍波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的洛夫斯基的“三色三色”电影之一蓝色。电影之一蓝色。l影片笼罩在忧郁的蓝色之中，蓝色的游泳池，蓝影片笼罩在忧郁的蓝色之中，蓝色的游泳池，蓝色水晶样迷离的玻璃串灯饰，既为女主人公营造色水晶样迷离的玻璃串灯饰，既为女主人公营造了一个独特的心理背景，又给观众带来了视觉的了一个独特的心理背景，又给观众带来了视觉的愉悦和极强的艺术感染力愉悦和极强的艺术感染力。基耶斯洛夫斯基基耶斯洛夫斯基蓝色蓝色大量展现原生态天空的镜头，那种纯粹青透的

30、湛蓝有一种震人心魄的美丽，延续了一种回归质朴与本真的风格，以水面无波、平铺直叙的方式，反映了亲情的厚重深沉之美。绿色绿色l绿色是自然生命中最生意盎然的色彩，有一种平绿色是自然生命中最生意盎然的色彩，有一种平静、稳定、希望的感觉，是一种最适宜人眼睛的静、稳定、希望的感觉，是一种最适宜人眼睛的色彩。色彩。l绿色象征着和平，代表着春天。绿色象征着和平，代表着春天。天与地、人与物整个画面凝合成一片壮观的绿色海洋。那片绿看得让人心动，让人神往。黑色黑色l黑色往往使人联想到黑色往往使人联想到死亡、忧愁，易产生死亡、忧愁，易产生失望、黑暗、阴险、失望、黑暗、阴险、罪恶的感觉。罪恶的感觉。l黑色的情绪又具有低

31、黑色的情绪又具有低沉、凝重、庄严等感沉、凝重、庄严等感觉，觉，暗黑色在影片英雄中，表现了秦王朝的威严与冷酷。暗黑色在影片英雄中，表现了秦王朝的威严与冷酷。白色白色l白色使人联想到光明、白色使人联想到光明、清晰、神圣，易产生清晰、神圣，易产生纯洁、淡雅、稳定的纯洁、淡雅、稳定的感觉。感觉。l白色具有虚无、冷淡、白色具有虚无、冷淡、和平等感觉。和平等感觉。斯斯巴巴达达三三百百勇勇士士 元素解读l暴暴力力美美学学l剪剪辑辑中中“动动慢慢”结结合合l线线性性叙叙事事模模式式l与与勇勇敢敢的的心心之之比比较较暴力美学暴力美学“所谓的动作，所谓的暴力，对于我来说是舞蹈，是动态的美感。”吴宇森 l“暴力”与

32、“美学”以美学的方式，诗意的画面，甚至幻想中的镜头来表现人性暴力面和暴力行为。l暴力美学已成为现代电影中的一个流派：吴宇森、北野武、昆汀塔伦蒂诺。吴宇森吴宇森暴力美学宗师暴力美学宗师l暴力美学是服务于侠义精神和浪漫暴力美学是服务于侠义精神和浪漫情怀的主题的，所以是东方审美观，情怀的主题的，所以是东方审美观，具体体现在吴宇森浓厚的江湖情结具体体现在吴宇森浓厚的江湖情结和英雄主义情结。和英雄主义情结。l吴宇森常用慢镜头来表现激烈的枪吴宇森常用慢镜头来表现激烈的枪战战场：温柔的光线下，身着黑色战战场：温柔的光线下，身着黑色风衣的杀手目光如炬，手持双枪凌风衣的杀手目光如炬，手持双枪凌空飞身，枪口喷射出

33、愤怒的火焰，空飞身，枪口喷射出愤怒的火焰，枪林弹雨中，头发同衣袂一起飘舞，枪林弹雨中，头发同衣袂一起飘舞，洁白的鸽子如惊鸿般翻飞。将触目洁白的鸽子如惊鸿般翻飞。将触目惊心的搏杀、火拼，拍得浪漫、抒惊心的搏杀、火拼，拍得浪漫、抒情。情。l诗意的暴力。诗意的暴力。英雄本色英雄本色从从1986年吴宇森自编自导了奠定自己地位的年吴宇森自编自导了奠定自己地位的言志之作英雄本色，这部被冠以言志之作英雄本色，这部被冠以“英雄片英雄片”的电影在火爆的枪战场面中初显其的电影在火爆的枪战场面中初显其“暴力美学暴力美学”的特色。的特色。新纵横四海新纵横四海到吴宇森进军好莱坞后执导的新纵横四海到吴宇森进军好莱坞后执导

34、的新纵横四海，则更体现了艺术与动作的完美结合，用吴，则更体现了艺术与动作的完美结合，用吴宇森的话讲：它是情与爱的延续、善与恶的较宇森的话讲：它是情与爱的延续、善与恶的较量，也是中西合璧的一次探索。量，也是中西合璧的一次探索。碟血双雄碟血双雄 碟血双雄将吴宇森的碟血双雄将吴宇森的“暴力美学暴力美学”的精神更加发扬广大的精神更加发扬广大。断箭行动和变脸断箭行动和变脸最出色的表现是在吴宇森的断箭行动和最出色的表现是在吴宇森的断箭行动和变脸，尤其变脸变脸，尤其变脸，成为了，成为了“暴力美学暴力美学”的一个里程碑式的作品的一个里程碑式的作品。北野武“暴力美学暴力美学”的实践的实践者者 代表作座头市中，暴

35、力中也不乏人情的代表作座头市中，暴力中也不乏人情的美，使作品具有的独特的艺术效果。美，使作品具有的独特的艺术效果。昆汀昆汀塔伦蒂诺塔伦蒂诺“暴力大师暴力大师”l把暴力美学完美地运用到了把暴力美学完美地运用到了电影语言中。作品就有集东电影语言中。作品就有集东方暴力与西方暴力于一体的方暴力与西方暴力于一体的味道。尤其作品杀死比尔味道。尤其作品杀死比尔系列在全球掀起一场新的系列在全球掀起一场新的“暴力美学暴力美学”热。热。l代表作品代表作品落水狗落水狗杀死比尔杀死比尔天生杀人狂天生杀人狂斯斯巴巴达达三三百百勇勇士士“暴暴力力”与与“美美学学”l远远去去的的英英雄雄，唯唯美美的的画画面面l男男人人的的

36、诗诗篇篇，女女人人的的柔柔情情l血血腥腥的的展展现现，视视觉觉的的冲冲击击l正正义义与与邪邪恶恶的的较较量量l人人物物的的扭扭曲曲化化和和变变形形处处理理l神神怪怪和和妖妖魔魔的的介介入入l悲悲壮壮的的阳阳刚刚之之美美色、香、味俱全色、香、味俱全远远去去的的英英雄雄唯唯美美的的画画面面男人的诗篇男人的诗篇女人的柔情女人的柔情血血腥腥的的展展现现视视觉觉的的冲冲击击正义与邪恶的较量正义与邪恶的较量人物的扭曲化和变形处理人物的扭曲化和变形处理神怪和妖魔的介入神怪和妖魔的介入悲壮的阳刚之美悲壮的阳刚之美视视听听语语言言元元素素三三长长镜镜头头u 长镜头概述u长镜头的表现形态 长镜头概述u长镜头概念的

37、历史言说u长镜头的源起u巴赞的长镜头理论的形成长镜头概念的历史言说u长镜头概念是在安德烈巴赞提出了电影本性之后，在对电影镜头建构的景深镜头理论中提出的。u“长镜头”是后人，诸如卡斯比埃、安德鲁斯、汉德逊、米特里、魏茨曼等人对巴赞的电影本体论、景深镜头理论的持续研究中，而形成的“巴赞的长镜头理论”的。u汉德逊长镜头是“未经过剪辑的片断，即我们称作长镜头的东西”u麦茨把景深长镜头与长镜头并列起来论述，称长镜头是镜头一段落，把段落镜头与景深镜头分类表述。u魏茨曼总结出长镜头一种美学功能：景深镜头与连续拍摄表现出完整地把握事件的追求。u卡斯比埃长镜头的美学特征应该是时空完整、意义含糊，从各种角度看动作

38、的可能性。u景深镜头理论的提出，巴赞是针对蒙太奇理论的，而这种景深镜头的美学原则是后来长镜头理论的美学内核和支柱。u“若一个事件中主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇被禁用”蒙太奇运用的界限u蒙太奇句式中的长镜头一般不单独表现两个以上的动作或事件，不具备独立表述的功能。蒙太奇的表述职能产生于镜头与镜头之间相互关系的组合中。u长镜头的美学概念因此表述为：在一个统一的时空里不间断地展现两个以上的动作或一个完整事件的镜头。长镜头的源起u电影诞生与初创的影片都是由单镜头摄制完成的。梅里爱的电影在镜头形态上并没摆脱这一原始模式。u鲍特、格里菲斯时代，蒙太奇的镜头组接和组合的叙述形式出现了，成为

39、电影独特的艺术表现形式，甚至开始将蒙太奇作为电影的本质对待。在不断的电影实践中，开始对这原则提出了质疑。（他们认为蒙太奇在他们的影片里只是剪辑手段）。u1921年，电影北方的纳努克里的长镜头被电影史学家公认为开长镜头历史先河的影片。巴赞的长镜头理论的形成u巴赞解析公民凯恩，首次提出景深镜头的结巴赞解析公民凯恩，首次提出景深镜头的结构方式。构方式。u惠勒的我们生活的美好时代则是自觉地以纪惠勒的我们生活的美好时代则是自觉地以纪实方式表现二战后复员军人的生活和遭遇，以深实方式表现二战后复员军人的生活和遭遇，以深焦距镜头呈现现实空间里不空间层面上同时发生焦距镜头呈现现实空间里不空间层面上同时发生的人物

40、关系与行为。的人物关系与行为。u让让 雷诺阿的游戏规则构造了现实主义电影雷诺阿的游戏规则构造了现实主义电影的美学标本。的美学标本。u意大利新现实主义电影，对好莱坞的戏剧电影提意大利新现实主义电影，对好莱坞的戏剧电影提出全面挑战。出全面挑战。长镜头的表现形态u景深长镜头u镜头内部蒙太奇式长镜头u段落镜头u主观长镜头u静观长镜头u舞台纪录式长镜头u纪实性长镜头景深长镜头 长镜头的本源形态，即用广角的深焦距镜头拍摄的单镜头。在景深长镜头的纵深多层面空间位置上，画面以多涵义的形态展示在银幕上，观众在观赏时有选择的自由。镜头内部蒙太奇式长镜头u由内部人物调度、摄影机运动和摄影机多角度变化综合构成的。u其

41、形态特征是镜头内部的主体人物的动作贯穿始终。段落镜头u是对景深长镜头的扩展延伸，是在统一时间空间里不间断地展现一个完整的事件。u段落镜头和景深长镜头的区别主观长镜头 是以客体主观化的形态表现的长镜头。表达的是以主人公或导演的主观感受，不带纪实性，是把表现客体主观化了，或夸张、或变形、或虚幻，对展示人物的内心情绪，是一种很具表现力的镜头方式静观长镜头 也称为卷画式长镜头，镜头的位置与镜头表现的主体通常都保持在一个全景的固定距离上，镜头或静或动，动也是在全景画面的横移中形成的画卷式构图的空间流动，观众的视觉感受也始终处于客观的审视的状态里。舞台纪录式长镜头 来自电影初创时的梅里爱的影片，将镜头固定

42、在观众席正中机位，拍下整场的舞台演出。被后人称为舞台纪录片，意在用胶片纪录、保留经典的戏剧演出，为戏剧与观众留存戏剧艺术的宝贵的历史财富。纪实性长镜头 源于卢米埃尔的纪录片，延伸演化到弗拉哈迪的北方的纳努克，在新闻纪录片与故事片里同时并存。视视听听语语言言元元素素场场面面调调度度u场场面面调调度度涵涵义义u场场面面调调度度类类型型u场场面面调调度度的的主主要要作作用用 u场面调度的轴线规律场面调度涵义u场面调度场面调度场面调度场面调度一词出自法文，意为一词出自法文，意为“摆在适当的位置摆在适当的位置”或或“放在场景中放在场景中”。最初用于舞台剧，指导演。最初用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的

43、行动路线、地位和演员之间对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。的交流等表演活动所进行的艺术处理。u由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共同性，由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共同性，场面调度一词也被引用到电影创作中来，意指导场面调度一词也被引用到电影创作中来，意指导演对画框内事物的安排。演对画框内事物的安排。场面调度类型u镜头的调度u表现对象的调度 镜头调度的具体内容 镜头的调度实际上可以分两个层面，一是对单个镜头的调度，另一个层面则是对整场戏的整体调度。调度内容包括：u确定拍摄机位 u选择合适焦距 表现对象的调度u横向调度横向调度：即演员从画面的左或右方

44、横向运动；u正向或背向调度正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动；u上下调度上下调度：即演员从画面上方或下方垂直向相反方向运动；u斜上斜下调度斜上斜下调度：即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动u环形调度环形调度：即演员在画面中作环形运动；u无定形调度无定形调度：即演员可在画面上自由运动。演员调度的着眼点，不仅在于演员在画面中构图的美感，还应遵循人物特定情景下的动作逻辑。对角线调度l远景拍摄，采取对角线调度形式，即让阮郁从画面的左下方入画，再从画面右上方出画。l对角线调度是纵深调度的斜向变化，一方面可以扩展画面内的空间，增加画面的信息量，另一方面创造了极强的速度感，所

45、以对角线调度在一定程度上兼顾了横向调度和纵向调度的优势。将对角线调度的镜头放置在了整个场景的开头，一开始就创造了本段落的节奏和风格，同时，也与此时公子阮郁急切的心情形成了对应关系。镜头1 l横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动。横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动。l横向调度有利用观众浏览空间全貌和容量，同横向调度有利用观众浏览空间全貌和容量，同时有利于活动主体在其空间场面中的相互关系时有利于活动主体在其空间场面中的相互关系以及运动形式，运动的速度和节奏。以及运动形式，运动的速度和节奏。l镜头内公子阮郁骑马从画面的右入画再从画面镜头内公子阮郁骑马从画面的右入画再从画面的左出画，再加上使

46、用了近景拍摄，背景是一的左出画，再加上使用了近景拍摄，背景是一边绿色的树林，主体和背景形成了鲜明的层次边绿色的树林，主体和背景形成了鲜明的层次感，虚化的绿色背景与一身白色装束的主人公感，虚化的绿色背景与一身白色装束的主人公构成了极强的动感。构成了极强的动感。镜头镜头2 2l 纵向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动，主体在画面当中呈现由大到小或者由小到大急速变化，它常用来表现人物或活动主体在空间场面里的运动速度和节奏变化。l 此时的镜头并没继续停留在主人公身上，而是马蹄从画面的纵深方向急速飞跑过来。景物由大到小、声音由小到大，强化了画面的透视感。镜头3l横向调度，采用远景拍摄。在横向调度里，如果

47、前景存在纵向的物体，则会大大加强和突出画面内主体的动感。l在这个镜头内，前景是大面积的高大挺拔的树林，从而在构图上具备了纵向线条的意义，而远处隐隐约约两人骑马由右入画，向左穿林而过，加上回荡在树林急促的马蹄声，画面的透视感和立体感以及主体的动感油然而生。镜头4l 近景拍摄，横向调度。公子阮郁左入画、右出画。l前4个镜头主要交代的是动作行为和事件，第5个镜头表述的是在这种行为和事件过程中，主人公的面部表情。l事件、动作和表情其实都是源于主人公内心世界的急切，或者说都是为这样一个节奏和心理活动服务的。镜头5镜头6 纵向调度，与镜头3的纵向调度方式相反，一个是主体从由远而近，另一个则是由近而远。同样

48、，在画面内容上都是镜头没有停留在阮郁身上，依旧是马的下身的交代。镜头7 横向调度，与镜头2构成了方向相反的运动形式，公子阮郁和侍从灵儿从左入画，奔向画面的右方。镜头8 横向调度，与镜头5的内容大致一致，两个镜头都采取对主人公阮郁的交代，重点刻画主体的面部表情。场面调度的轴线规律u轴线定义u越轴的合理方法（课堂总结）轴线定义u指在影视场面调度中，摄像机在拍摄和处理两个以上的人物动作方向以及相互之间交流时候，人物之间的一条假定的直线。u方向轴线和关系轴线视听语言元素 声音u声声音音基基础础知知识识u声声音音的的空空间间u影影视视中中声声音音的的类类型型u声声音音与与画画面面的的关关系系u声声音音在

49、在视视听听语语言言中中的的作作用用声音的基础知识 声音就是机械能造成的振动在物质中以波的形式传播：u频率u波长u周期u幅度u速度频率u人耳能听到的频率范围大致在20HZ-20KHZ之间；一般音乐的频率范围大致在40HZ-5KHZ之间；人说话的频率范围大致在100HZ-8KHZ之间。u声音的频率越高，其音高也就越高，声音的频率是决定音高的唯一因素。u声音的大小与频率无关，它与波幅有关，也就是说声波蕴含的能量越多声音就越大。波长u声音波长=声速频率，故频率高的声音波长短，因而较“小”。反之，频率低的声音波长长，因而较“大”。u声音其实是一种波，可以说是声波，常温下人耳能听到的声音波长范围约1.70

50、mm17.0m。幅度u声波的幅度是通过它产生的压力来度量的。u人耳可以感知的声音振幅范围很大，所以我们衡量声波的振幅的时候，取对数之后以分贝为单位记录。u人耳可以感知的最弱的声音的振幅大约是20Pa（20微帕）。速度u声速依赖于声波传播的介质，声速是介质的特性，和声波本身无关。u一般来说声速和介质的硬度密度比的平方根成正比，这些物理特性会随着周围环境的变化而变化，并且进一步造成声速的变化。u例如气体中的声速就依赖于气温。空气中的声速大约是345m/s，水中是1500m/s，钢铁中大约是5000m/s。声音的空间 空间中传播的声音具有空间性质，它可以用来表征它所处的那个空间的特点，在视听艺术中，