问题教学法的基本环节点拨教学法的若干基本问题.docx

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1、问题教学法的基本环节点拨教学法的若干基本问题我们知道，启发式是同注入式相对立的。在教育学上，启发式不只是一种教学方式，更重 要的是一条教学原则，是一种教学指导思想。启发式的原则，可以运用XX种教学方法，点拨 法就是其中的一种。实行启发式的目的，主要在于调动学生学习的主动性，启发学生思考，学 生的智力和能力，引导学生动脑、动口、动手，进行创造性的学习，并在学习上掌握学习方 法，懂得如何去学习。运用点拨法，同样是为了做到这一点，孔子说：“不愤不启，不俳不 发，举一隅不以三隅反，则不复也。”（论语述而）这里所说的“启”与“发”和“举 一反三”,实际上就是一种点拨。叶圣陶说：“教师之教，不在于全盘讲授

2、，而在于相机诱 导。”所谓“相机诱导”，也就是适时点拨。因此，启发式与点拨法既有联系又有区别，点拨 法正是启发式的一种较好的教学方法，在中学语文教学中更是如此。在中学语文教学中究竟如何运用“点拨”教学法呢？这里，结合教改实例谈几点做法。一是点拨学生的思想，打开他们的思路，激发他们的感情，把他们引入到课文中去，去接 受感染，陶冶性情，培养品德，提高认识。受到课文的思想治教育；去思考，展开分析，进行 比较，把握课文的内容、结构、写作和语言的特点，从阅读和写作上接受启发，吸取营养。我 曾组织过一次单园课文教学实验，把三篇思想内容和语言风格XX不相同，但都是写人的回忆 性记叙散文放到一起教。这三篇文章

3、是的回忆、难忘的一次航行、一面。前两篇 是实验教材，后一篇是统编教材。我先了一张三篇课文的主题、题材、人物及其精神品质、段 落提纲，结构特点、表现方法、语言风格等内容比较分析总表，要求学生根据这张总表上列的 内容，自己去阅读三篇文章，消化课文，填写这张分析总表，以此打开他们的思路，引导他们 自学课文。这是一种点拨。在学生完成了上述任务后，我在课堂上找了几名学生朗读课文，朗 读自己表上填写的内容，而后请同学们评议，发表意见。遇上学生无法回答或回答不准的地 方，我适当加以指点，再请同学们课后修改自己填写的内容。这又是一种点拨。最后，我和学 生一样，也填写了一张根据自己的理解所作的答案，给学生参考，

4、也同时作为教学总结。这还 是在进行点拨。这个单园三篇课文的教学，总共用了四教时，课后，学生分别作了三个结合课 文的小型写作练习。在引导学生比较作品所写的人物精神品质时，我要求他们比较对、周对小 扬眉、对贫苦工人的态度，从课文中找出那些充分体现感情的语句来分析说明人物的崇高精神 境界，激发学生对人物的崇敬的感情，以便受到教育和感染；同时结合朗读，学习作品的语 言。这也是一种点拨。总之，教师只作少量点拨，不作大量分析，着重启发学生自己去消化课 文。这既节省了课堂教学时间，又保证了学生在文与道两个方面都有所收获。二是点拨学习疑难，启发学生思考，引导他们主动探索；在探索过程中相机引导，适时指 点，帮助

5、学生逾越障碍，从而培养和提高学习兴趣，充分调动自觉学习的积极性与主动性。我们知道，兴趣是学习知识，探寻疑难的原动力。巴甫洛夫高级神经活动学说实验证明：积极的 情感是人的一切活动（无论是体力活动还是脑力活动）的强有力的鼓舞者和发动者。相反，消 极的情感则阻碍压抑它的工作。教育家斯卡特金说：“如果我们能够做到百分之百地使孩子们 兴致勃勃地学习，那么我们的成绩率就是全优的了。兴致勃勃的学习，不仅是孩子的幸福，而 且也是教师们的幸福。”点拨法就是要激起学生求知与学习兴趣，把他们引入“兴致勃勃的学 习”境界，从而提高学习效果。学习的过程，又是一个不断的认识运动过程，它往往要经历一 个无疑生疑解疑领会的过

6、程。传统的教学是教师唱独角戏，将这个过程变为教师嚼烂知识送进 学生嘴里的简单的包办代替的形式，导致的结果是学生的思维变得呆板机械。点拨法教学则着 重于点拨学生自己在无疑中生疑、解疑，或者当学生实在生不出疑难时，教师献疑，让学生活 跃起来，攻克疑难，逾越障碍。点拨的目的是让学生学会积极地思考。高明的点拨还不能仅仅 停留在教师对学生的单向引导上，而且要充分调动学生的智力，让他们学会“点拨”自己。学 生能“点拨”自己是必不可少的“点拨”。苏霍姆林斯基说得好，如果把掌握知识的过程比喻 为建造一幢大房屋，那么，教师应该提供给学生的只是建筑材料砖头、灰浆等，把这一切砌垒 起来的工作应当由学生去做。经常看到

7、，正是由于教师不让学生去干这种笨重的建筑工作，才 使得学生变得不够机灵，理解力下降的。只有让学生去实际地干，他才会真正开始掌握知识。 我们曾在班级的“语文学习园地”里开辟“疑难问题征答”专栏，发动学生提出学习中发现的 疑难问题，大家集思广益，相互作答，并且欢迎一题多解，展开讨论。这充分调动了他们深入 钻研的积极性。如有一个学生学过XX工业园源记问：“仿佛若有光中的仿佛、若都是好像的意思吗？如果是，那是否重复了？ ”课本上没有注释，教师也忽略而过。一 个学生借助老版辞海解决了这个疑难问题：“仿佛，视不是也。字林：仿佛，见不审 也。”有个学生补充说：“见不审，就是看不清楚的意思，这一句可译为：“看

8、不清楚，隐隐 约约，好像有光亮。”还有一月的哀思中，作者怎么用了那么多的破折号？故乡中， 又为什么用了那么多省略号？等等，诸如此类的问题不一而足。在教师点拨下，学生查检资 料，基本上都能解决问题。至于课堂教学中，教师相机提出疑难，或引发学生生疑，然后发动 大家答疑使学生处于昂扬奋进的学习情绪中，这则是我们常用的一种点拨法，就不必赘述了。 需要特别指出的是对差学生点拨疑难，激发兴趣，尤其重要。比如写议，差生没有不皱眉头 的。经过两三年的辗转反复，他们还是不能写出一篇像样的文章，原因当然很多，但关键的一 点是教师忽视了 “过渡期”，使学生情绪处于被动的抑制状态。我们运用点拨法，让差生走上 议写作的

9、第一台阶，首先强调第一步：先放后收，打破框框，消除顾虑，让学生进行漫步式的 练笔，所谓漫步式的练笔。就是放开胆量，漫无边际地写，让他们自选题材: 自立文意，放手 练习一事一议，其根本目的就是为了激发那些视写作为畏途的差生的写作兴趣，让他们充满地 迈开第二步。写作内容如：有的同学上课穿拖鞋，排队买饭拥挤争吵，还有课本人物，一字一 词等，总之是山川、草木、花鸟、虫鱼、人事等，无所不包。这样不加限制地引导，能使差生 无拘无束，为培养他们的思维能力造成良好的心理环境。久而久之，就逾越了障碍，感到：“写作，原来如此。”当然，“放”过之后，便是循序渐进，由易入难，开始做“收”的训 练。这显然也是一种点拨。

10、三是点拨知识重点与难点，启发学生比较分析，举一反三。点拨法最忌面面俱到的教学， 眉毛胡子一把抓。点拨，特别重视对学习内容的轻与重、主与次的分辨，只有抓住牛鼻子，点 拨才能获取最高的效益。点拨学习重点，导入攻关要塞，按叶圣陶先生的意思就是要处理好“纲领”与“纤屑”的关系。在学习课文时，就表现在选定“突破点”上面。所谓“突破 点”，一是指教材中的点，一是指教法上的点。前者指的是课文内容的重点、关键点，后者指 的是教学过程中的引爆点、窥豹点、释疑点和传技点。教师要善于点拨学生把这两方面的“点”有机地结合起来，引导他们抓什么，如何抓，从而达到掌握知识、培养能力的目的。在引导学生学习XX种不同类型的课文

11、时，教师也要善于抓住文章中的某些重点进行点 拨，帮助学生领会课文内容，学习写作技巧，掌握分析、评价、鉴赏作品的方法，提高读写能 力。例如学习长文制台见洋人，教师点拨学生从字词句这一 “点”上来突破：“他接过 手折，顺手往桌上一揩”他“索性把手折往地上一摔。”巡捕报告“有客来拜”，因 制台正准备吃饭，于是“只见拍的一声响，那巡捕脸上，早被大帅打了一个耳刮子”。当制台 知道是“洋人”来见时，“又打了巡捕一个耳刮子”，并且还踢了两脚。全文至此写了三件 事。这里的“一播、一摔、两掌、两脚”充分表现了制台其人骄横恣戾、欺压下属的“横()”像。又例：制台见“领事气愤愤地”质问自己。“当下想了一想，说道：贵

12、领事可是 来问我兄弟杀的那个亲兵？ ”于是讨好一番。可领事再次问“何必要一定杀在我的公馆旁边 呢？ ”“制台想了一想道：有个缘故”于是加倍地讨好卖乘。领事走了，制台说：“我 可被他骇得我一身大汗了！ ”作者复用“想了一想”生动传神地表现了制台想蒙混过关，竭尽 讨好献媚之能事的惧怕心理，画出了一副“骇”像。再例：“洋人”回国，制台说“很好！ 他这一去，至少一年半载。我们现在事情，过一天是一天。”当XX府告诉制台“地方上的 百姓动了公愤”时，制台说：“糟了！ 一定是把打死了！人死了一百个也不要紧！ ”当XX 府说“洋人”在人面前彻底“服软” 了，制台说“咦！这也奇了，我只知晓人出钱给，是出惯 了的

13、，哪里见过出钱给人？ ”以上写制台与XX府的对话，突出一个“昏”字，活画出制台没 有骨气，崇洋媚外的“昏”像。学生在教师的点拨下，抓住“横”、“骇”、“昏”这三字的 含义，对文章艺术特色及制台形象就能一清二楚。再如一年级我教汉语知识，讲到句子成 分分析与词性变化的关系时，学生对动词与宾语和介词与介词结构在句中的变化搞不清楚。这 是一个难点。当时，我没有进行大量的语法理论讲述，只是利用学生已经学过的词类和句子成 分的知识，引导他们做了分析对比下面几个句子的练习：1 .我在看书。（“在”，用在动词之前，表示“正在”，是副词，作动词“看”的状 语。）2 .我在教室里。（“在”用在名词之前，表示“存在

14、”，是动词，带宾词，做谓做。）3 .我在教室里看书。（句中有主要动词“看”做谓语，“在”变成了介词，“在教室 里”是介词结构，在动词前作状语。）4 .我坐在教室里。（句中有主要动词“坐”做谓语，“在”变成了介词，“在教室 里”是介词结构，在动词后作补语。）5 .我坐在教室里看书。（句中有“坐”和“看”两个动词作谓语，是连谓式，“在教 室里”也是介词结构，在动词“坐”后作补语。）在完成上述练习的基础上，我提问学生：“在”有哪几种词性？在什么情况下是动词？ 在什么情况下是介词？在什么情况下是副词？“在”组成介词结构，在动词前是什么成分？ 在动词后是什么成分？“在”在什么情况下可以做句子的主要成分？

15、在什么情况下只能做句 子的连带成分？当句子成分起了变化时，“在”的词性就会起怎样的变化？当学生把这些问题 回答清楚了，他们要学的语法知识也就掌握了。我认为这也是一种“点拨式”教学。四是点拨学习方法，引导学生懂得如何去观察理解，去阅读分析，去写作运用，在自学中 培养和自己的听、读、说、写的能力。我教写作，讲到动态物的描写，我用了一节课的时 间讲授写作知识和进行作文指导，另一节课让学生练习写一篇描写动态物的文章。写作知识怎 么讲呢？我没有先讲理论，而是首先提问学生：最近，时令已经入秋了，常能听到蟋蟀在弹琴 吟唱。你们谁能说说蟋蟀是个什么样子？谁逮过蟋蟀？怎样才能逮住它？初二学生听了这些问 题，浑身

16、是劲，个个想回答。我请了两个学生讲，结果讲得都不全，描述也不够生动。于是我 请一个学生朗读了叶绍钧的童年中一段描写儿童捉蟋蟀的文字，让大家欣赏一下著名作家 是怎样写儿童捉蟋蟀的，再和自己想讲的比较一下，看谁的好。叶老的这段文章，对蟋蟀的外 形、生活习性、动作，以及儿童捉蟋蟀时的神态动作等，都作了淋漓尽致的描绘，学生听起来 十分有趣。听了朗读之后，我又提问学生：描写逮蟋蟀这样的动态物要注意些什么？他们都回 答出要描绘形态、动作、神情以及生活习性等等。这样，有关动态物描写的写作知识也就学到 手了，比教师灌输空头理论，效果好得多。在此基础上，我接着又引导学生复习刚刚学过的课 文麻雀（屠格涅夫），和朗

17、读列托尔期泰的布尔加这篇描写狗的短文。读完后，要 求他们口头说说这两篇文章中写的动物有什么特点？作者是怎样描写的？我们从中可以受到哪 些有关描写动态物的启发？在学生讨论回答的基础上，最后我简要地提出三点：（1）观察要 细致；（2）要抓住特征写；（3）描绘要具体。然后要求学生根据这三点，再阅读梧桐树下 的“小邻居”等范文，自选题材，写一篇描写动态物的文章，题目自拟。结果学生写来的作 文，内容丰富多彩，描写也较具体生动。这样教写作课，我的意图也是进行点拨：引导学生从 范文中受到启发，领会知识，接受自学锻炼，然后进行模仿，由模仿进而到创造。总之，这是 点拨他们自己主动地进行学习，努力掌握进行观察和思

18、考的方法，提高自己听、读、说、写的 本领，从而全面培养和自己的语文能力。语文教学中的点拨，内容极其丰富，方式十分灵活，它随着教学的扩展而拓展，不可能进 行僵死的沿习，它始终在随着地点、时间、人事、教材等因素的变化而变化。概括说，“点” 就是要“画龙点睛”或“点石成金”，它可以是：点课文的精彩处，点知识的重点与难点，点 学习中的疑点，点学法上的佳妙处，点学生容易忽视或出错的地方，等等。拨，就是拨除故 障，使学生开窍，渐入佳境，它可以是：拨乱反正，拨疑为悟，拨难为易，拨暗为明，拨死为 活，等等。“点”与“拨”有时是紧密相联，结为一体的。总的目的就是要抓住要害，排除学 生学习中的心理障碍与知识障碍，引导他们积极地、主动地、生动活泼地学习。运用点拨法， 在战略上十分注重让学生了解自己，掌握自己，做到“知己知彼”，同时也要了解教师的要求 与学习的内容；在战术上则注意由“点”突破，延伸两条线：集中式思维线和辐射式思维线。 教师注重启发学生思维的相互交流，追求教学上的“画龙点睛”的艺术境界。这就是点拨法的 特点与要求。上面所谈，只是教学中的几个举例，而不是点拨内容与方式的齐全罗列。我们只 能说，像这些做法就是点拨，而不能说，点拨法仅限于此。