2021-2022学年山西省阳泉市高一下学期期末考试语文试题（解析版）.docx

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1、山西省阳泉市2021-2022学年高一下学期期末考试语文试题一、现代文阅读（27分）（一）现代文阅读（本题共1小题，13分） 阅读下面的文字，完成各题。材料一：在中国传统戏曲艺术中，历来非常重视有关虚与实的处理问题。从传统戏曲的舞台演 出符号，我们就明显地看到这种美学追求的痕迹。中国戏曲舞台最常见的形式是一桌二椅。当它在舞台上作为桌和椅的实在道具使用时, 它是实的，是“以实写实”。由于中国戏曲舞台的时空转换是极度灵活的，经常运用假定性 的“虚”的手法，因此，刚才一分钟还是实实在在的桌和椅，下一分钟可能就变成了床、山、 门、洞或者点将台当舞台上的一桌二椅发生了这样的变化，一桌二椅就变成了“虚”的

2、， 就是“以虚写实”或者”以虚写虚:中国传统戏曲服饰更是形成了一系列象征性的符号。例如，“靠”作为武将作战穿的 铠甲是“实”的，而它不同的色彩表征人物的不同性格特征，如黑色表示性格粗犷豪放，白 色表示儒雅英俊，这又是“虚”的。服饰的符号指向性含带了较强的主观意识，因此需要约 定俗成地了解和把握，否则极易产生理解上的困难，但它有着自己特殊的美学性能，因而一 旦掌握了它的语言符号规则，就会欣赏其独特的美学意味。中国传统戏曲的勾脸作为装饰性、夸张化的象征符号，更多的是“以虚写实”。因为 勾脸其实不是源于人们的日常生活，现实生活中的化妆多是为了修饰美化或乔装改扮，而戏 曲舞台勾脸则是为了更好地表现人物

3、的性格特征和情绪色彩。脸谱艺术用大胆的想象和联想, 将角色的形象虚比成了象征性的脸谱符号，而中国观众通过反复的欣赏，加上民族特有的审 美心理，日渐获得对这些符号意指的认知，形成对戏曲传统演出符号的意会，从而达成中国 传统戏曲的观演默契。在戏曲舞台演出中演员的动作中也形成了大量的象征性符号，演员用动作来表达某种 心境、状态或环境等，这一类象征性的动作也是在长期的传统戏曲演出当中，通过舞台实践， 慢慢从演员“实”的动作“虚”化出来的。如跟头越墙，是象征着战争中的攻城略地；小旦 的以手帕遮面，是象征人物害羞或带有愧意中国艺术精神中的虚与实，贯穿和渗透在整个的中国传统戏曲舞台中中国传统戏曲 曲演出符号

4、体系中的象征性符号，就很好地体现了中国艺术精神中的这种虚实结合，虚实相 生的思想，得到了写实的和直接的描写所达不到的特殊的效果，体现了中国传统的艺术审美 精神，具有自己独特的审美趣味，形成了很高的审美价值。（摘编自周春雨中国戏曲舞台上的象征符号） 面对有钱有势的薛家，他听信门子，胡乱断案，表现出他徇私枉法的一面。“雨村断了此案，急忙做书信二封，与贾政并京营节度使王子腾，不过说令甥之事已完， 不必过虑等语”案件办完后，急忙给贾政等人写信邀功献媚，表现他攀附权贵、投机钻营 形象。8.“惯养娇生”“好防佳节元宵后”暗示娇生惯养的英莲在元宵节被拐走。“菱花”暗示后改 名香菱。“雪”谐音“雪（蟠）”，暗

5、示后被薛蟠买去作妾。“烟消火灭”暗示悲惨而死。K答ku. B5 . B.得知被拐卖的Y头是恩人的女儿，却不肯营救以报恩德，可见他的忘恩负义。面对有钱有势的薛家，他听信门子，胡乱断案，表现出他徇私枉法的一面。案件办完后，急忙给贾政等人写信邀功献媚，表现他攀附权贵、投机钻营形象。6 .娇生惯养的英莲在元宵节被拐走。后被薛蟠买去作妾。改名香菱。受尽折磨而死。K解析X9.C.“古时男子在二十岁举行冠礼表示成人，其后称为壮”有误。古时男子三 十岁为“壮二 故选：Co10.B.起初不愿为郑出使秦国”分析错误，只是有些牢骚或怪怨，并非真的不愿意出使秦 国。故选：Bo1L焉：为什么；陪：增加；厚、薄：形容词活

6、用为动词，变雄厚、变薄弱。译文：哪里 （怎么，为什么，或何）用灭掉郑国来增加邻国的土地呢？邻国国力雄厚就是你（泰国）国 力薄弱。何厌之有：宾语前置，有什么满足的；既：已经；第一个“封”，使成为疆界，第二 个“封”，名词，疆界。译文：晋国有什么满足的呢？已经在东方使郑国成为它的疆界，又 想扩张它西边的疆界。K答案U.C9 . B哪里（怎么，为什么，或何）用灭掉郑国来增加邻国的土地呢？邻国国力雄厚就是你 （泰国）国力薄弱。晋国有什么满足的呢？已经在东方使郑国成为它的疆界，又想扩张它西边的疆界。参考译文：晋文公和秦穆公联合围攻郑国，因为郑国曾对晋文公无礼，并且从属于晋的同时又从属 于楚。晋军驻扎在函

7、陵，秦军驻扎在氾水的南面。佚之狐对郑文公说:“国家危险了，假如派烛之武去见秦穆公，秦国的军队一定会撤退。” 郑文公同意了。烛之武推辞说：“我壮年的时候，尚且不如别人；现在老了，也不能有什么 作为了。”郑文公说：“我没有及早重用您，现在由于情况危急因而求您，这是我的过错。然 而郑国灭亡了，对您也不利啊！”烛之武就答应了这件事。在夜晚有人用绳子将烛之武从城楼放下去，见到秦穆公，烛之武说：“秦、晋两国围攻 郑国，郑国已经知道要灭亡了。假如灭掉郑国对您有好处，怎敢冒昧地拿这件事情来麻烦您。 然而越过别国把远方的郑国作为秦国的东部边邑，您知道这是困难的，为什么要灭掉郑国而 给邻国增加土地呢？邻国的势力雄

8、厚了，您秦国的势力也就相对削弱了。如果您放弃围攻郑 国而把它当作东方道路上招待过客的主人，出使的人来来往往，郑国可以随时供给他们缺乏 的东西，对您也没有什么害处。而且您曾经给予晋惠公恩惠，惠公曾经答应给您焦、瑕二座 城池。然而惠公早上渡过黄河回国，晚上就在那里筑城防御，这是您所知道的。晋国，怎么 会有满足的时候呢？现在它已经在东边使郑国成为它的边境，又想要向西扩大边界。如果不 使秦国土地亏损，它到哪里去夺取土地？削弱秦国对晋国有利，希望您还是多多考虑这件事! ” 秦伯非常高兴，就与郑国签订了盟约。派遣杞子、逢孙、杨孙戍守郑国，秦伯就回国了。晋国大夫子犯请求出兵攻击秦军。晋文公说：“不行！如不是

9、秦国国君的力量，就没有 我的今天。依靠别人的力量而又反过来损害他，这是不仁义的；失掉自己的同盟者，这是不 明智的；用混乱相攻取代联合一致，是不符合武德的。我们还是回去吧！”晋军也就离开了 郑国。K解析12.D.“下片重议论，主要表达怀才不遇的激愤”不妥，下片有议论，也有写景； 有忧愤，更多的则是忘却世事的快意；且词中未提及“怀才不遇”。故选Do13.结尾两句，着力描写来到湖中寒光亭时所见的自然美景。只见寒光亭下的湖水一碧万项， 犹如辽活无际的蓝天：在这明丽如画的水天之间，一群沙鸥展翅飞起，自由翱翔。这一静一 动、点面交映的画面，充满了蓬勃的生气，陶醉着词人的心胸。特别是沙鸥飞起的镜头，不 仅使

10、整个画面灵动起来。这末尾两句，纯粹写景，以景结情，语淡意远余味不尽，词人对于 世路尘俗的鄙弃憎恶，对干返归自然的恬话愉快，尽在言外，从而成为全词意境旷远、余音 绕梁的结笔。K答案I. D12 .描写寒光亭下湖水清碧如天，沙鸥展翅翱翔，动静结合，画面灵动。借景抒情，寓 情于景，通过寒光半所见自然美景，表现返归自然的的悠然心境。以景作结，含蓄味永， 给读者留下想象和思考的空间。译文：问候这湖中的春水，岸上的春花，林间的春鸟，你们太美了，这次的到来距前次已是三年了。东风顺吹，我驾船驶过湖面，杨柳丝丝拂面，似对我的到来表示欢迎。人生道路上的曲折、沉浮我已习惯，无论到哪里，我的心一片悠然。寒光亭下，湖水

11、映照天 空，真是天水一色，水面上飞起一群沙鸥。赏析：起首二句，直接描述自己时隔三年旧地重游的怀恋心境。“问讯”，表达出词人主动前来 探望的殷切心情。“湖边”，点明远道而来，刚至湖崖，为下文乘船游湖作铺垫。“春色”，形 容万紫干红的美好春景，乃下文“东风”、“杨柳”之引笔。“重来”，说明是再次来此，表明 “问讯”实是有意重访。“又是三年”，不仅突出相别的确切时间，而且暗示其间经历了人生 的多少波折变幻；一个“又”字，内涵复杂，既包含了对时光流浙的叹惜，对历经坎坷的感 慨，也包含了对湖边春色的怀恋，对再次来此的欣喜。词人酷爱自然之情，潇洒出尘之姿, 就在这质朴明快、语近情深的起句中脱颖而出，奠定了

12、全词飘逸清朗的基调。如果说起首两句是从词人有意重访的角度而言，三四两句则从客观风物欢迎自己的角度 下笔，描画出上船离崖乘风过湖的情景。“东风”、“杨柳”，都紧承“春色”发展而来。东风 似平有意，轻轻吹拂，送我渡过湖波：杨柳似平含情，微微摆动，丝丝擦着我面。词人不说 船乘风势，人触柳丝，而说风助船行，柳拂人面，正是注情于物的拟人写法，从而创造出一 个物我合一、通体和谐的艺术境界。词人那种超脱尘网，得其所哉的无限快意，就这样得到 了淋漓酣畅的，表现。上片以作者自己与风物的互相映衬，表达了重访三塔湖离崖登船之际的快意感受：下片 则以世路与湖亭的强烈对比，抒发了置身寒光亭时的悠然心情。“世路”二句，暗

13、承上片“过湖”，由描述转入议论，看似语意突兀，实是一脉相通。“世 路”是一条政治腐败、荆棘从生的路，与眼前这东风怡人，杨柳含情的自然之路岂能相提并 论。然而，词人说是“如今已惯”，这不仅表明他已历尽世俗道路的倾轧磨难，对权奸的打 击、社会的黑暗业已司空见惯，更暗寓着他已看透世事、唾弃尘俗的莫名悲哀和无比忧愤。 因此，“此心到处悠然”，也就不仅在说自己的心境无论到哪儿总是悠闲安话，更包含着自己 这颗备受折磨，无力回天的心只能随遇而安，自寻解脱了。词人由爱国志十而成江湖处十, 无奈去到和谐美好的天自然中寻求解脱，内心悲情难言，却说“到处悠然”，可谓语近旨远， 沉郁至极，与那“而今识尽愁滋味，欲说还

14、休。欲说还休，却道天凉好个秋”的辛弃疾先后 同调，从而铸成凝聚全词主旨的警句。结尾两句，紧承“悠然”二字宕开一笔，着力描写来到湖中寒光亭时所见的自然美景。 词人撇开“世路”，来到寒光亭上，只见寒光亭下的湖水一碧万项，犹如辽活无际的蓝天： 在这明丽如画的水天之间，一群沙鸥展翅飞起，自由翱翔。这一静一动、点面交映的画面, 充满了蓬勃的生气,陶醉着词人的心胸。特别是沙鸥飞起的镜头，不仅使整个画面灵动起来， 更寄寓着“鸥鸟忘机”（典出列子黄帝）与鸡同盟的深意，如果说上片以问讯春色和风 物含情写出了物我一体的美妙境界，那么，下片就以唾弃世路和同盟鸥鸟表露出投身自然的 悠然心境。而这末尾两句，纯粹写景，以

15、景结情，语淡意远余味不尽，词人对于世路尘俗的 鄙弃憎恶，对干返归自然的恬话愉快，尽在言外，从而成为全词意境旷远、余音绕梁的结笔。14. K解 析H （1）可使有勇且知方也（重点字：勇，知）（2）安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜（重点字：摧，事）（3）大行不顾细谨 大礼不辞小让（重点字：谨，辞）K解 析I 15.文中的存折号都表示解释说明。A.表不解释说明。B项表小话题转移。C项表示语意转折。D项表示语意递进。故选A。16 .A.重复，”的原因”与“因为”重复，删掉一个。B.修改正确。C.句式杂糅，去掉“由所致:D.句式杂糅,去掉“由所致式故选B。17 .从词语“困惑不解”来看，作者赋予鲤鱼们人

16、格化的描写，所以，使用了拟人的修辞。 用拟人化的手法写鲤鱼，更符合儿童心理和身份，能够突出儿童无真、充满想象力每特点。K答案A15. B拟人。用拟人化的手法写鲤鱼，更符合儿童心理和身份，能够突出儿童无真、充满想象 力每特点。16. K例文H挑战自我挑战，这是一个数千载来一直萦绕在人的耳畔，令人怦然心动的词。就是它激励着人们， 使人们把潜在内心的雄心壮志和无穷力量激发出来。为了它，有了在雷雨中放金属风筝的勇士一一富兰克林；为了它，有了极地旅行的冒险 家一一斯蒂芬；为了它，有了踏上月球土地的飞行者一一加加林。人们为了揭开大自然神秘 的面纱，不惜以自己渺小的身体向大自然发起了挑战。躯体死亡了，但这种

17、挑战精神将获得 永生，它会激励着一代又一代勇敢的人。挑战会让我们更加充实。也许你是一片熬过旱季的叶儿，是大河里不起眼的一叶小舟, 甚至不会引起人们的注意和惊叹。对此，我们更需挑战，只有这样，才能体现出我们自身的 价值。诚然，人类在向大自然挑战的同时，也在向自身挑战。当刘易斯纵身一跃，跨过“世界 纪录时；当约翰逊风驰电掣，比原记录提前0.1秒冲过终点时，人们欢声雷动，如痴如醉。殊不知这0.1秒背后是多么大的一个里程碑。在浩瀚的宇宙，人类是渺小的，但人类挑战精 神是伟大的，它足以震撼宇宙！挑战者永远从今天开始，而不是空空观望明天，绝不会沉湎在昨天里，应该好好把握今 天，不让它匆匆逝去。挑战并不可怕

18、，为了追寻自己的理想，我们要飞翔，去接受风雨的洗礼；为了实现人生 的追求，我们要飞翔，去迎接春风和朝阳。虽然我们并不坚强的翅膀会受伤，但我们一定要 坚忍，坚忍是通向成功的浪船，是一切任重而道远的有志之士必不可少的品质。谁想达到光 辉的顶点，摘取高峰的明珠，夺取人生征途最后的胜利，谁就得凭借坚忍不拔的意志，顽强 拼搏到底。有位哲人曾经这样说过：“人最难战胜的是自己，要挑战自己，战胜自我，要付出勇气 的，也是最可贵的。”是呀，人的一生中谁没有战胜过，唯有自己是最难战胜的。让我们一 起挑战，一起超越，怀着“更快、更高、更强”的信念去向极限挑战！让我们如同雄鹰搏击 长空，如同海燕唱退惊雷。一千次承诺，

19、比不上一次付出，一千句空话，比不上一次实践, 一千次徘徊，比不上一次放飞人生的路最终得自己走，未来的蓝图只能在自己手中绘成。材料二:中国戏曲是在写意的美学思想指导下，通过程式化、虚拟化的艺术手段来表现生活。而 这些艺术表现手段，是经过艺人的共同努力，从生活中加工提炼出来的一套具有象征性特点 的艺术表现形式。写意的美学思想和程式化、虚拟化的表现手段，都是通过象征性的艺术创 造来实现的。杨门女将第八场“探谷”中，有穆桂英等骑马跑圆场、开道、突遇断涧、 勒马等一系列动作，这些程式化的舞台动作和虚拟的表演，是以马鞭配合演员的舞蹈手段象 征性地表现出骑马前进，突遇悬崖断涧，急忙勒马的情景。由此可见，中国

20、戏曲程式化的舞 台动作和虚拟的表演都有象征性的特点，如果这些动作不具备象征性，演员的表演就失去了 目的性，观众就必然看不明白是怎么回事。假使剔出这些表演中的象征性，一些舞台动作也 就根本无法实现。戏曲中离开象征性的艺术手段，便是抽掉了表演艺术的筋骨。象征性的艺术手段不仅用 于表演上，也用于人物脸谱、服装道具、舞台布景、音响效果等方面。拿人物脸谱来说，其 色彩、图案既能象征人物性格，又有许多含义。比如红脸象征忠勇、正义，黑脸象征刚毅、 正直，白脸象征多谋、狡诈这些表现特征不仅用于戏曲舞台，而且长期以来由于戏曲艺 术的影响，已在民间广为流传并与民族生活习惯融为一体，成为寓褒贬、别善恶的象征性的 标

21、志。正是这些具有象征性的艺术手段，构成了中国戏曲整体的美学思想。设想，中国戏曲 如果离开了象征性的某些设计，戏曲的表演、脸谱、服装、道具便都失去了写意的美学特征。 假使一出戏中仅保留戏曲的唱腔，而在服装、道具、布景等方面按照写实的方法去创造，那 必将是不伦不类。因此，我们说象征性的表现方法是构成中国戏曲美学思想的重要因素。（摘编自张生筠中国戏曲的象征性）1 .下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）A.从传统戏曲的舞台演出符号，我们可以看到其虚实结合、虚实相生的美学追求。B.中国戏曲舞台上的一桌二椅，常运用“虚”的手法，变成一种具有象征性的符号。C.与现实生活的化妆不同，戏曲舞台的勾

22、脸多“以虚写实”，表现人物性格与情绪。D.传统戏曲演员在舞台上的象征性动作是通过程式化、虚拟化的艺术手段实现的。2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是（）A.中国戏曲符号的象征性决定了 “以实写虚”是它主要运用的表现手法。B.由于对传统戏曲符号的意指缺乏认知，青少年理解传统戏曲存在困难。C.中国传统戏曲舞台表演离不开象征性，否则就会失去写意的美学特征。D.中国戏曲历史悠久，具有民族审美趣味和文化特色，应重视传承与光大。3根据材料内容，下列各项舞台符号不具有象征性的一项是（）A.包拯额上带有月牙的黑花脸。B.关羽斩颜良用的青龙偃月刀。C.王宝钏在寒窑穿丝绸青褶子。D.穆桂英摇动马鞭绕场转一圈。

23、4 .请简要分析材料一论证思路。（二）现代文阅读n （本题4小题，14分）阅读下面的文字，完成各题。薄命女偏逢薄命郎葫芦僧乱判葫芦案（节选）（清）曹雪芹如今且说雨村，因补授了应天府，一下马就有一件人命官司详至案下，乃是两家争买一 婢，各不相让，以至殴伤人命。彼时雨村即问原告，那原告道：“被殴死者乃小人之主人。 因那日买了一个Y头，不想是拐子拐来卖的。这拐子又悄悄地卖与薛家，无奈薛家原系金陵 一霸，众豪奴将我小主人竟打死了，凶身主仆已皆逃走。小人告了一年的状，竟无人作主。 望大老爷拘拿凶犯，死者感戴天恩不尽！”雨村听了大怒道：“岂有这样放屁的事！打死人命就白白地走了，再拿不来的！ ”因发签 差公

24、人立刻将凶犯族中人拿来拷问。正要发签时，只见案边立的一个门子使眼色儿一一不令 他发签之意。雨村心下甚为疑怪，即时退堂，侍从皆退去，只留门子伏侍。这门子忙上来请安，笑问：“老爷一向加官进禄，八九年来就忘了我了？ ”雨村道：“却 十分面善的紧，只是一时想不起来。”那门子笑道：“老爷真是贵人多忘事，不记当年葫芦庙 里之事？ ”雨村听了，方想起往事。原来这门子本是葫芦庙内一个小沙弥，因被火之后，无 处安身，遂趁年轻蓄了发，充了门子。雨村那里料得是他，便忙携手笑道：“原来是故人J 又让坐了好谈。雨村因问不令发签之意。这门子道：“老爷既荣任到这一省，难道就没抄一张本省护 官符来不成？ 雨村忙问：何为护官符

25、？我竟不知。”门子道：“这还了得！如今凡 做地方官者，皆有一个私单，上面写的是本省最有权有势、极富极贵的大乡绅名姓，各省皆 然。方才所说的这薛家，老爷如何惹得他！ ”一面说，一面从顺袋中取出一张抄写的“护官 符”来，递与雨村、上面皆是本地大族名宦之家的谚俗口碑。其口碑云：“贾不假，白玉为 堂金作马。阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。丰年 好大雪，珍珠如土金如铁雨村犹未看完，忽听人报王老爷来拜J雨村听说，忙具衣冠出去迎接。有顿饭工夫， 方回来细问。这门子道；“这四家皆连络有亲，俱有照应。今告打死人之薛，就系丰年大雪 之雪也。也不单靠这三家，他的世交亲友在都在外者，

26、本亦不少。老爷如今拿谁去？” 雨村听如此说，便笑问门子道：“如你这样说来，却怎么了结此案？ ”门子笑道：“待我细说与老爷听：这个被打之死鬼，名唤冯渊，自幼父母早亡，只他一 个人守着些薄产过日子。这也是前生冤孽，可巧遇见这拐子卖Y头，他便一眼看上了这Y头， 立意买来做妾。谁晓这拐子又偷卖与薛家，那薛家公子岂是让人的，便喝着手下人一打，将 冯公子打了个稀烂，抬回家去三日死了。这薛公子原是择定日子上京去的，谁知闹出这事来。 既打了冯公子，夺了丫头，便没事人一般走他的路。这且别说，老爷你当被卖之丫头是谁？ ” 雨村道：“我如何得知？ ”门子冷笑道：“这人算来还是老爷的大恩人呢！他就是葫芦庙旁住 的甄老

27、爷的小姐，名唤英莲的J雨村罕然道：“原来就是他！闻得养至五岁被人拐去，却如 今才来卖呢？ ”门子道：“这一种拐子单管偷拐五六岁的儿女，养在一个僻静之处，到十一二岁，度其 容貌，带至他乡转卖。当日这英莲，我们天天哄他顽耍，况且他眉心中原有米粒大小的一点 胭脂，从胎里带来的，所以我却认得J雨村听了，道：“且不要议论他，只目今这官司，如何剖断才好？ ”门子笑道：“小的听 闻老爷补升此任，亦系贾府、王府之力；此薛蟠即贾府之亲，老爷何不顺水行舟，做个整人 情，将此案了结，日后也好去见贾府、王府。”雨村道：“你说的何尝不是。但事关人命，蒙 皇上隆恩，正当弹心竭力图报之时，岂可因私而废法？ ”门子听了，冷笑

28、道：“老爷说的何 尝不是大道理，但只是如今世上是行不去的。依老爷这一说，不但不能报效朝廷，亦且自身 不保，还要三思为妥J雨村低了半日头，方说道：“依你怎么样？ ”门子道：“老爷明日坐堂，只管虚张声势, 动文书发签拿人。原凶自然是拿不到的，原告固是定要将薛家族中及奴仆人等拿几个来拷问。 小的在暗中调停，令他们报个暴病身亡，令族中及地方上共递一张保呈。小人暗中嘱托拐子， 令其实招。薛家有的是钱，与冯家作烧埋之费。那冯家也无甚要紧的人，不过为的是钱，想 来也就无话了。老爷细想此计如何？ ”雨村笑道：“不妥，不妥。等我再斟酌斟酌J至次日坐堂，勾取一应有名人犯，雨村详加审问，果见冯家人口稀疏，不过赖此欲

29、多得 些烧埋之费。雨村便徇情枉法，胡乱判断了此案。冯家得了许多烧埋银子，也就无甚话说了。雨村断了此案，急忙做书信二封，与贾政并京营节度使王子腾，不过说“令甥之事已完， 不必过虑”等语。此事皆由葫芦庙内之沙弥新门子所出，雨村又恐他对人说出当日贫贱时的 事来，因此心中大不乐业，后来到底寻了个不是，远远地充发了他才罢。（有删节）.下列对本文相关内容的理解，不正确的一项是（）A.本文的“薄命女”指是贾雨村的恩人甄老爷之女英莲，“薄命郎”就是被打死的冯渊；而 葫芦案的“葫芦”，就是谐音“糊涂”。B.贾雨村得知衙中的“门子”是当年葫芦庙的“故人”后，忙着“携手”，又热情“让坐”, 表明他是个没有官架子看重

30、旧情的人。C.贾雨村审结“葫芦案”后，“急忙”写了两封信，分别送给贾政和京营节度使王子腾，告 诉薛蟠的事已经平息，不用再惦记。D.本文的“护官符”揭示出四大家族的显赫势力以及封建社会官场的生存环境，他们互相勾 结，达到了 “荣辱与共”的地步。6.下列对本文艺术特色的鉴赏，不正确的一项是（）A.小说开头原告在堂上的一番话，交代了命案的由来和双方的身份地位，点明“告了一年的 状，竟无人作主”的现实，为整个故事的发展设置了悬念。B.本文中门子献给贾雨村的“护身符”，其谚俗口碑运用比喻、拟人、夸张等修辞手法，生 动形象地点出金陵贾、史、王、雪中大家族的富贵与权势。C.本文人物语言极具表现力，如“但事关

31、人命岂可因私而废法？ ”“不妥，不妥。等我 再斟酌斟酌”等语言，活画出了贾雨村当时的性格和心态。D.本文以贾雨村审理案件的经过为线索展开故事情节，从初接冯渊命案，到主仆密室定计, 再到断案了结，故事层层推进，情节跌宕起伏，扣人心弦。7 .结合故事情节，简析贾雨村的形象。8 .在红楼梦第一回里，癞头僧见到英莲作诗道：“惯养娇生笑你痴，菱花空对雪渐溯。好防佳节元宵后，便是烟消火灭时结合红楼梦整本书阅读，说说这首诗暗示了英莲 怎样的悲惨命运。二、古代诗文阅读（23分）（-）文言文阅读（本题共1小题，12分）阅读下面的文言文，完成各题。烛之武退秦师左传晋侯、秦伯围郑，以其无礼于晋，且贰于楚也。晋军函陵

32、，秦军氾南。佚之狐言于郑伯日：“国危矣，若使烛之武见秦君，师必退。”公从之。辞日：“臣之壮 也，犹不如人；今老矣，无能为也已J公日：“吾不能早用子，今急而求子，是寡人之过也。 然郑亡，子亦有不利焉J许之。夜缱而出，见秦伯，日：“秦、晋围郑，郑既知亡矣。若亡郑而有益于君，敢以烦执事。 越国以鄙远，君知其难也。焉用亡郑以陪邻？邻之厚，君之薄也。若舍郑以为东道主,行李 之往来，共其乏困，君亦无所害。且君尝为晋君赐矣，许君焦、瑕，朝济而夕设版焉，君之 所知也。夫晋，何厌之有？既东封郑，又欲肆其西封。若不阙秦,将焉取之？阙秦以利晋, 唯君图之J秦伯说，与郑人盟。使杞子、逢孙、杨孙戍之，乃还。子犯请击之，

33、公日：“不可。微夫人之力不及此。因人之力而敝之，不仁；失其所与， 不知；以乱易整，不武。吾其还也。”亦去之。9,下列对文中加点词语的相关内容的解说，不正确的一项是（）A.左传，原名为左氏春秋，是编年体史书，以时为经，以事为纬。B.周代有公、侯、伯、子、男等五等爵位，如文中的“郑伯”的“伯二C.壮，即壮年，古时男子在二十岁举行冠礼表示成人，其后称为“壮二D.版，本指筑墙的夹板，后也指版筑的工事，设版即修筑防御工事。10 .下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（）A.文章开头两句“以其无礼于晋，且贰于楚也”，暗示了秦晋围郑的原因，并为全文的发展 作了铺垫。8. “臣之壮也，犹不如人；今老

34、矣，无能为也已。”表明烛之武起初不愿意为郑伯出使秦国 劝说秦伯退兵。C.烛之武在夜间“缱而出”，秘密拜访秦伯，站在秦国的立场上分析利害，说服了秦伯，这 是故事的高潮。D.秦、晋围郑是因为其“无礼于晋”，晋文公认为进攻秦军“不仁”“不知”“不武”，可见左 传重视“礼二.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。焉用亡郑以陪邻？邻之厚，君之薄也。夫晋，何厌之有？既东封郑，又欲肆其西封。（二）古代诗歌阅读（本题共1小题，7分）阅读下面这首宋词，完成各题。西江月K宋R张孝祥问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片。11 .下列对这首词的

35、理解和赏析，不正确的一项是（）A.起首两句直接描述时隔三年重游旧地的怀恋心境，一个“又”字，含万千感慨。B.三、四句描写词人乘船过湖的情景，“东风”多情，“杨柳”有意，意境和谐美好。C. “世路”句转入议论，暗寓词人仕途坎坷以至看透世事、厌弃尘俗的悲哀与忧愤。 D.木词上片重写景，表现重游旧地之悠然，下片重议论，主要表达怀才不遇的激愤。 13.结合全词，简要赏析词末尾两句。（三）名篇名句默写（本题共1小题，4分）.补写出下列句子中的空缺部分。（1）论语先进中写到孔子的四个弟子侍坐时各言其志，子路的志向是，用三年时间治 理一个饱经忧患的千乘之国，, :（2）梦游天姥吟留别中最能表现诗人性格（或主

36、旨）的句子是“, （3）鸿门宴中体现大丈夫做事不应拘小节的句子是：，。三、语言文字运用（共1小题，10分）阅读下面文字，完成各题。记得那时父母不时带我去旧金山游览著名的日本茶园。我蹲在那里的一个小池边，为畅 游在水底睡莲之中五彩斑斓的鲤鱼所陶醉。在那静静的时刻，我充满了无限的遐想。我常常 给自己提一些只有小孩才问的傻乎乎的问题，比如水池中鲤鱼怎样观察它们周围的世界。我 想，它们的世界一定奇妙无比！有一次，我遇到了一场暴雨。我注意到成千上万的小雨滴轰击在池水的表面。池水变得 混乱，水中的睡莲在汹涌不息的水波冲刷下摇摆不定。在躲避风雨之时，我想弄清楚周围发 生的一切将会以怎样的形式呈现在鲤鱼们的眼

37、中。在它们看来，睡莲似乎是自己在运动，没 有任何东西冲刷它们。因为就像我们看不见我们周围的空气和空间一样，鲤鱼们也看不见它 们赖以生存的水，它们为睡莲自己能够运动而困惑不解。我想，鲤鱼“科学家们”将会聪明地杜撰某种虚构的东西一一它被称为“力力来掩盖 自己的无知。由于不能理解在看不见的水面上存在的水波，它们将得出这样一个结论：睡莲 之所以能够不被触摸而运动的原因是由有一种看不见的神秘力在对它起作用所致。它们可能 给这种错觉起一个高深莫测的名称（如“超距作用”，或“没有任何接触睡莲即会运动的能 力.下列各句中的破折号，和文中的破折号作用相同的一项是（）A.很荣幸接受拉斯克临床医学奖一一这一生物领域

38、最负盛名的奖项。B.我看你的性情好像没有大变，一一鲁贵像是个很不老实的人。C.论理，就该也有。一一然而也未必，谁来管这等事D.格里高尔没有想到他的话有可能一一甚至极有可能再次不被理解。16 .文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（）A.睡莲能够不被触摸而运动的原因，是因为有一种看不见的神秘力在对它起作用。B.睡莲之所以能够不被触摸而运动，是因为有一种看不见的神秘力在对它起作用。C.睡莲能够不被触摸而运动的原因，是由一种看不见的神秘力在对它起作用所致。D.唾莲之所以能够不被触摸而运动，是由一种看不见的神秘力在对它起作用所致。17 .上面文字在描写中主要运用了什么修辞手法？有怎样的表达效

39、果?四、写作（40分）.阅读下面的材料，根据要求写作。2月8日，在自由式滑雪女子大跳台决赛中，中国选手谷爱凌在第三跳时，超越自我极 限，做出了从未尝试过的1620抓板，获得94.50分，排名反超到第一位，夺得冠军。夺冠后，谷爱凌在赛后发布会上透露，最后一跳是自己执意上的难度，“我在第二跳后 和妈妈通过电话，我妈让我上1440,发挥得好的话能拿到一块银牌，但我说我不要，我要 上难度，妈妈说好吧，选择是你自己的，希望你能享受比赛。”谷爱凌说，自己之所以这么做是希望让世界看到她不害怕不畏惧，一直在挑战自己，突 破极限，这也是她一直希望带给青少年，尤其是女孩们的。上述材料触发了你怎样的思考和感悟？请据

40、此写一篇文章。要求：自选角度，自拟题目；文体不限（诗歌除外），文体特征明显；不少于700 字；不得抄袭，不得套作。 参 *考 *答 *案 , K解 析U 1.D. “传统戏曲演员在舞台上的象征性动作是通过程式化、虚拟化的艺术手段实 现的”理解有误，根据材料二可知，中国戏曲程式化、虚拟化的表现形式，是通过演员在舞 台上象征性的表演来实现的。故选Do. A.“以实写虚”理解有误，材料一表述是“中国传统戏曲的勾脸作为装饰性、夸张化的象 征符号，更多的是以虚写实“以虚写实”才是传统戏曲的主要表现手法。故选A。2 .A.黑花脸象征忠诚正直，月牙象征夜断阴，日断阳。B.青龙偃月刀指关羽的兵器，没有象征性。

41、C.青色象征生活贫寒。D.绕场转一圈象征骑着马日行千里。故选Bo4.材料一共六段。第段“在中国传统戏曲艺术中，历来非常重视有关虚与实的处理问题” 明确提出观点；中间段“中国戏曲舞台最常见的形式是一桌二椅”“中国传统戏曲 服饰更是形成了一系列象征性的符号”“中国传统戏曲的勾脸作为装饰性、夸张化的象征符 号”“在戏曲舞台演出中演员的动作中也形成了大量的象征性符号”等，分别从戏曲的舞台、 服饰、勾脸、动作四个方面论证了传统戏曲的虚实；第段总述全文，阐述了中国传统戏曲 虚实结合的美学思想，并指出其积极意义。K答案.D1 . A3.B4.文章采用总分总的论证结构。文章段提出中国戏曲历来重视虚与实的美学追求；文中 段分别从戏曲舞台、服饰，勾脸、动作等四个方面论证传统戏曲的虚实；文章段总 结全文，中国传统戏曲虚实结合的美学思想，并指出其积极意义。K解 析I 5.B.表现贾雨村的虚伪。故选Bo. B.谚俗口碑没有运用拟人的修辞。故选Bo.“这人算来还是老爷的大恩人呢！他就是葫芦庙旁住的甄老爷的小姐，名唤英莲的力 得知被拐卖的丫头是恩人的女儿，却不肯营救以报恩德，可见他的忘恩负义。“至次日坐堂，勾取一应有名人犯，雨村详加审问，果见冯家人口稀疏，不过赖此欲多得 些烧埋之费。雨村便徇情枉法，胡乱判断了此案。冯家得了许多烧埋银子,也就无甚话说了”，