摄影构图技巧课件.ppt

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1、摄影构图技巧刘蕴晗2019.10.22摄影构图技巧摄影构图就是指一幅照片画面的布局和结构安排。尽管最摄影构图含义的具体认识不同，但有一条结论是相同的，这就是构图好的PP比构图差的PP更具有形象的吸引力，更令人爱看、耐看，也更能传达摄影者的表现意图。我们可以从以下几个方面来了解构图的效果：摄影构图技巧摄影构图技巧1.摄点的画面效果摄点的画面效果2.光线的造型效果光线的造型效果3.主体的视觉效果主体的视觉效果4.线条的形式效果线条的形式效果5.影调的情感效果影调的情感效果6.综合的艺术效果综合的艺术效果1.摄点的画面效果摄影构图就是相机镜头的构图。相机镜头对准被摄体的方位就是拍摄点。拍摄点不同，同

2、一景物在画面上的效果就大不一样。选好拍摄点往往能成为一幅好照片的关键所在。A.不同摄距的画面效不同摄距的画面效果拍摄距离的不同，会带来画面的不同效果，不同的景别具有不同擅长的表现效果。一般分以下几种：远景远景全景全景中景中景近景近景特写特写远景：被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景物的气势，主要以大自然远景：被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景物的气势，主要以大自然远景：被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景物的气势，主要以大自然远景：被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景物的气势，主要以大自然为表现对象，强调景物的整体结构而忽略其的表现。为表现对象，强调景物的整体结构而忽略其的表现。为表现对象，强调景物

3、的整体结构而忽略其的表现。为表现对象，强调景物的整体结构而忽略其的表现。全景：被摄景物范围小于远景，擅长于表现被摄对象的全貌极其所处的全景：被摄景物范围小于远景，擅长于表现被摄对象的全貌极其所处的全景：被摄景物范围小于远景，擅长于表现被摄对象的全貌极其所处的全景：被摄景物范围小于远景，擅长于表现被摄对象的全貌极其所处的环境特点。相对来说，全景比远景有更明显的立体效果。环境特点。相对来说，全景比远景有更明显的立体效果。环境特点。相对来说，全景比远景有更明显的立体效果。环境特点。相对来说，全景比远景有更明显的立体效果。中景：被摄景物范围介于远景和全景中间，擅长于表现人与中景：被摄景物范围介于远景和

4、全景中间，擅长于表现人与中景：被摄景物范围介于远景和全景中间，擅长于表现人与中景：被摄景物范围介于远景和全景中间，擅长于表现人与人，人与物之间的关系，以情节取胜。人，人与物之间的关系，以情节取胜。人，人与物之间的关系，以情节取胜。人，人与物之间的关系，以情节取胜。近景：突出表现被摄对象的主要部分，主要面貌，擅长于对近景：突出表现被摄对象的主要部分，主要面貌，擅长于对近景：突出表现被摄对象的主要部分，主要面貌，擅长于对近景：突出表现被摄对象的主要部分，主要面貌，擅长于对人物神态或景物的主要形状做细腻的刻画。人物神态或景物的主要形状做细腻的刻画。人物神态或景物的主要形状做细腻的刻画。人物神态或景物

5、的主要形状做细腻的刻画。特写：是对被摄人物或景物的某一局部进行更为集中突出的特写：是对被摄人物或景物的某一局部进行更为集中突出的特写：是对被摄人物或景物的某一局部进行更为集中突出的特写：是对被摄人物或景物的某一局部进行更为集中突出的再现。它比近景的刻画更细腻、更具体。再现。它比近景的刻画更细腻、更具体。再现。它比近景的刻画更细腻、更具体。再现。它比近景的刻画更细腻、更具体。B.不同方向的画面效果不同方向的画面效果“方向方向方向方向”是指拍摄点位于被摄体的正面、背面还是侧面。拍摄点的方向是指拍摄点位于被摄体的正面、背面还是侧面。拍摄点的方向是指拍摄点位于被摄体的正面、背面还是侧面。拍摄点的方向是

6、指拍摄点位于被摄体的正面、背面还是侧面。拍摄点的方向变化既会使主题的形象发生显著变化，又会使背景的环境发生明显的变化既会使主题的形象发生显著变化，又会使背景的环境发生明显的变化既会使主题的形象发生显著变化，又会使背景的环境发生明显的变化既会使主题的形象发生显著变化，又会使背景的环境发生明显的变化。变化。变化。变化。正面方向：即相机正对被摄主体的正面。擅长于表现对称美，能正面方向：即相机正对被摄主体的正面。擅长于表现对称美，能正面方向：即相机正对被摄主体的正面。擅长于表现对称美，能正面方向：即相机正对被摄主体的正面。擅长于表现对称美，能产生庄重、威严、静穆之感。但是画面缺乏透视感。产生庄重、威严

7、、静穆之感。但是画面缺乏透视感。产生庄重、威严、静穆之感。但是画面缺乏透视感。产生庄重、威严、静穆之感。但是画面缺乏透视感。斜侧方向：能使被摄体本身的水平线在画面上变成一种能产生强斜侧方向：能使被摄体本身的水平线在画面上变成一种能产生强斜侧方向：能使被摄体本身的水平线在画面上变成一种能产生强斜侧方向：能使被摄体本身的水平线在画面上变成一种能产生强烈透视效果的汇聚线，因而有助于表现出景物的立体感和空间感，画烈透视效果的汇聚线，因而有助于表现出景物的立体感和空间感，画烈透视效果的汇聚线，因而有助于表现出景物的立体感和空间感，画烈透视效果的汇聚线，因而有助于表现出景物的立体感和空间感，画面显得生动，

8、有利于突出主体。面显得生动，有利于突出主体。面显得生动，有利于突出主体。面显得生动，有利于突出主体。正侧方向：即与被摄主体正面成正侧方向：即与被摄主体正面成正侧方向：即与被摄主体正面成正侧方向：即与被摄主体正面成9090度的侧方向。常用于拍人物，度的侧方向。常用于拍人物，度的侧方向。常用于拍人物，度的侧方向。常用于拍人物，其特点能生动表现人物脸部，尤其是鼻子的轮廓线条。但不宜拍建筑其特点能生动表现人物脸部，尤其是鼻子的轮廓线条。但不宜拍建筑其特点能生动表现人物脸部，尤其是鼻子的轮廓线条。但不宜拍建筑其特点能生动表现人物脸部，尤其是鼻子的轮廓线条。但不宜拍建筑物，因其会削弱建筑物的立体感和空间感

9、。物，因其会削弱建筑物的立体感和空间感。物，因其会削弱建筑物的立体感和空间感。物，因其会削弱建筑物的立体感和空间感。背面方向：是从被摄主体的背面拍摄，用背面方向拍摄人物时，背面方向：是从被摄主体的背面拍摄，用背面方向拍摄人物时，背面方向：是从被摄主体的背面拍摄，用背面方向拍摄人物时，背面方向：是从被摄主体的背面拍摄，用背面方向拍摄人物时，若注意姿势的运用，能产生一种含蓄美，让人引起更多的联想。若注意姿势的运用，能产生一种含蓄美，让人引起更多的联想。若注意姿势的运用，能产生一种含蓄美，让人引起更多的联想。若注意姿势的运用，能产生一种含蓄美，让人引起更多的联想。C.不同高度的画面效果不同高度的画面

10、效果“高度高度高度高度”是指相机高于、低于还是同于主体的水平是指相机高于、低于还是同于主体的水平是指相机高于、低于还是同于主体的水平是指相机高于、低于还是同于主体的水平高度。高度。高度。高度。平拍：相机位置与被摄主体处于类同的高度，平拍：相机位置与被摄主体处于类同的高度，平拍：相机位置与被摄主体处于类同的高度，平拍：相机位置与被摄主体处于类同的高度，特征是镜头朝水平方向拍摄。特征是镜头朝水平方向拍摄。特征是镜头朝水平方向拍摄。特征是镜头朝水平方向拍摄。仰拍：相机位置低于被摄主体的水平高度，仰拍：相机位置低于被摄主体的水平高度，仰拍：相机位置低于被摄主体的水平高度，仰拍：相机位置低于被摄主体的水

11、平高度，特征是镜头朝着向上的方向仰起拍摄。仰拍有助特征是镜头朝着向上的方向仰起拍摄。仰拍有助特征是镜头朝着向上的方向仰起拍摄。仰拍有助特征是镜头朝着向上的方向仰起拍摄。仰拍有助与强调和夸张被摄对象的高度，但镜头不能过仰，与强调和夸张被摄对象的高度，但镜头不能过仰，与强调和夸张被摄对象的高度，但镜头不能过仰，与强调和夸张被摄对象的高度，但镜头不能过仰，否则会产生人物或景物的严重变形。否则会产生人物或景物的严重变形。否则会产生人物或景物的严重变形。否则会产生人物或景物的严重变形。俯拍：相机位置高于被摄主体的水平高度，俯拍：相机位置高于被摄主体的水平高度，俯拍：相机位置高于被摄主体的水平高度，俯拍：

12、相机位置高于被摄主体的水平高度，特征是镜头朝下拍摄。其最大特点是能使前后景特征是镜头朝下拍摄。其最大特点是能使前后景特征是镜头朝下拍摄。其最大特点是能使前后景特征是镜头朝下拍摄。其最大特点是能使前后景物在画面上得到充分发展，有助于画面产生丰富物在画面上得到充分发展，有助于画面产生丰富物在画面上得到充分发展，有助于画面产生丰富物在画面上得到充分发展，有助于画面产生丰富的景层和深远的空间感。的景层和深远的空间感。的景层和深远的空间感。的景层和深远的空间感。2.光线的造型效果光线的造型效果光线对于被摄体的位置，即光线的方向与角度，对同一对光线对于被摄体的位置，即光线的方向与角度，对同一对光线对于被摄

13、体的位置，即光线的方向与角度，对同一对光线对于被摄体的位置，即光线的方向与角度，对同一对象在不同的光位下会产生不同的明暗造型效果。其中分：象在不同的光位下会产生不同的明暗造型效果。其中分：象在不同的光位下会产生不同的明暗造型效果。其中分：象在不同的光位下会产生不同的明暗造型效果。其中分：A.A.正面光。光线来自被摄体的正面，随角度高低分为平射正面光。光线来自被摄体的正面，随角度高低分为平射正面光。光线来自被摄体的正面，随角度高低分为平射正面光。光线来自被摄体的正面，随角度高低分为平射光、顺光和高位顺光。正面光照射的主体会使人感觉很明光、顺光和高位顺光。正面光照射的主体会使人感觉很明光、顺光和高

14、位顺光。正面光照射的主体会使人感觉很明光、顺光和高位顺光。正面光照射的主体会使人感觉很明亮，但立体感差。亮，但立体感差。亮，但立体感差。亮，但立体感差。B.B.前侧光。指前侧光。指前侧光。指前侧光。指4545度方位的正面侧光。被摄体与人物有生气度方位的正面侧光。被摄体与人物有生气度方位的正面侧光。被摄体与人物有生气度方位的正面侧光。被摄体与人物有生气和立体感。和立体感。和立体感。和立体感。C.C.侧光。又称侧光。又称侧光。又称侧光。又称9090度侧光，侧光下的被摄体呈阴阳效果，能度侧光，侧光下的被摄体呈阴阳效果，能度侧光，侧光下的被摄体呈阴阳效果，能度侧光，侧光下的被摄体呈阴阳效果，能突出名暗

15、的强烈对比。突出名暗的强烈对比。突出名暗的强烈对比。突出名暗的强烈对比。D.D.后侧光。又称侧逆光。光线来自被摄体的侧后方，能使后侧光。又称侧逆光。光线来自被摄体的侧后方，能使后侧光。又称侧逆光。光线来自被摄体的侧后方，能使后侧光。又称侧逆光。光线来自被摄体的侧后方，能使被摄体的一侧产生轮廓线条。使主体与背景分离，从而加被摄体的一侧产生轮廓线条。使主体与背景分离，从而加被摄体的一侧产生轮廓线条。使主体与背景分离，从而加被摄体的一侧产生轮廓线条。使主体与背景分离，从而加强画面的立体感与空间感。强画面的立体感与空间感。强画面的立体感与空间感。强画面的立体感与空间感。2.光线的造型效果光线的造型效果

16、E、逆光。又称背光。光线来自被摄体的正、逆光。又称背光。光线来自被摄体的正后方。能使被摄体产生生动的轮廓线条。后方。能使被摄体产生生动的轮廓线条。使主体与背景分离，从而加强画面的立体使主体与背景分离，从而加强画面的立体感与空间感。感与空间感。F、顶光。光线来自被摄体的正上方，如中、顶光。光线来自被摄体的正上方，如中午的阳光。午的阳光。G、脚光。光线来自被摄体的下方，自然界、脚光。光线来自被摄体的下方，自然界常见于水面的反光。常见于水面的反光。2.光线的造型效果光线的造型效果3.主体的视觉效果主体的视觉效果构图，最重要的是拍摄主角构图，最重要的是拍摄主角构图，最重要的是拍摄主角构图，最重要的是拍

17、摄主角(即主体即主体即主体即主体)应放在什么位置，这应放在什么位置，这应放在什么位置，这应放在什么位置，这就是主体的定位。在一幅好就是主体的定位。在一幅好就是主体的定位。在一幅好就是主体的定位。在一幅好PPPP中，一般来说，应该用一中，一般来说，应该用一中，一般来说，应该用一中，一般来说，应该用一个最吸引人视觉注意力的中心点，即个最吸引人视觉注意力的中心点，即个最吸引人视觉注意力的中心点，即个最吸引人视觉注意力的中心点，即“视觉中心视觉中心视觉中心视觉中心”。我们常见的画面中视觉中心的位置，可采用九宫格的我们常见的画面中视觉中心的位置，可采用九宫格的我们常见的画面中视觉中心的位置，可采用九宫格

18、的我们常见的画面中视觉中心的位置，可采用九宫格的“三三三三等法等法等法等法”，构成井字形状。即在一幅画面上用纵横各两条线，构成井字形状。即在一幅画面上用纵横各两条线，构成井字形状。即在一幅画面上用纵横各两条线，构成井字形状。即在一幅画面上用纵横各两条线组成井字，那么井字中的四个交叉点，就是排布摄影主体组成井字，那么井字中的四个交叉点，就是排布摄影主体组成井字，那么井字中的四个交叉点，就是排布摄影主体组成井字，那么井字中的四个交叉点，就是排布摄影主体位置的最佳点。位置的最佳点。位置的最佳点。位置的最佳点。为了达到画面的视觉效果，还要注意前景与背景的运用。为了达到画面的视觉效果，还要注意前景与背景

19、的运用。为了达到画面的视觉效果，还要注意前景与背景的运用。为了达到画面的视觉效果，还要注意前景与背景的运用。前景是指处于主体前面靠近镜头的景物，它是帮助主体反前景是指处于主体前面靠近镜头的景物，它是帮助主体反前景是指处于主体前面靠近镜头的景物，它是帮助主体反前景是指处于主体前面靠近镜头的景物，它是帮助主体反映季节特征、地方特征，促使观众产生联想、产生意境的映季节特征、地方特征，促使观众产生联想、产生意境的映季节特征、地方特征，促使观众产生联想、产生意境的映季节特征、地方特征，促使观众产生联想、产生意境的效果。背景是画面上主体后面的景物。它是画面的组成部效果。背景是画面上主体后面的景物。它是画面

20、的组成部效果。背景是画面上主体后面的景物。它是画面的组成部效果。背景是画面上主体后面的景物。它是画面的组成部分，用以衬托主体。注意背景要简洁，要与主体有鲜明的分，用以衬托主体。注意背景要简洁，要与主体有鲜明的分，用以衬托主体。注意背景要简洁，要与主体有鲜明的分，用以衬托主体。注意背景要简洁，要与主体有鲜明的对比，它有提高主体视觉效果的作用。对比，它有提高主体视觉效果的作用。对比，它有提高主体视觉效果的作用。对比，它有提高主体视觉效果的作用。3.主体的视觉效果4.线条的形式效果线条的形式效果自然界的很多物体一旦进入我们的镜头，很明显的形成了线条结构。常见的构图有以下几种：A.三角形构图三角形构图

21、B.S形构图形构图C.十字形构图十字形构图D.斜线交叉形构图斜线交叉形构图E.米字形构图米字形构图4.线条的形式效果线条的形式效果F.框架形构图框架形构图G.布满形构图布满形构图H.对角线形构图对角线形构图I.造向角形构图造向角形构图J.中心汇聚形式构图中心汇聚形式构图K.对称形构图对称形构图A.三角形构图三角形构图三角形构图在画面上有多种多样，如等边三角形构图在画面上有多种多样，如等边三角形，直角三角形，正三角形，倒三角三角形，直角三角形，正三角形，倒三角形，还有斜三角形，侧三角形等。正三角形，还有斜三角形，侧三角形等。正三角形有稳重、均衡、安定的特点，而倒三角形有稳重、均衡、安定的特点，而

22、倒三角形给人以不稳定感，但极有动感，视觉的形给人以不稳定感，但极有动感，视觉的刺激比较激烈。另外，刺激比较激烈。另外，“V”字型构图也属于字型构图也属于三角形构图。三角形构图。A.三角形构图三角形构图B.S形构图形构图S形实际上是条曲线，属于规律的定型曲线，形实际上是条曲线，属于规律的定型曲线，具有曲线的优点，优美而有活力和韵味，具有曲线的优点，优美而有活力和韵味，而且画面显得生动活泼，可有力的表现其而且画面显得生动活泼，可有力的表现其场面的空间感与深度感。场面的空间感与深度感。B.S形构图形构图C.十字形构图十字形构图十字形是一条竖线与一条水平横线的垂直十字形是一条竖线与一条水平横线的垂直交

23、叉。这种构图给人以平稳，庄重，严肃交叉。这种构图给人以平稳，庄重，严肃感。可表现成熟而神秘，健康而向上，但感。可表现成熟而神秘，健康而向上，但不易使横竖等长，一般竖长横短为好，如不易使横竖等长，一般竖长横短为好，如果两线长短一致，且交点等分，给人以对果两线长短一致，且交点等分，给人以对称感，缺少活力和动感，会减弱其表现力。称感，缺少活力和动感，会减弱其表现力。C.十字形构图十字形构图D.斜线交叉形构图斜线交叉形构图十字型的变形即为斜线交叉的构图。将原十字型的变形即为斜线交叉的构图。将原来十字形的横竖两条线的交叉点为轴心，来十字形的横竖两条线的交叉点为轴心，歪过来便成了两条斜线，以斜线交叉形式歪

24、过来便成了两条斜线，以斜线交叉形式构成的画面与前者相比减少了对称的呆板，构成的画面与前者相比减少了对称的呆板，而更具有动感，更为活泼，舒展。而更具有动感，更为活泼，舒展。D.斜线交叉形构图斜线交叉形构图E.米字形构图米字形构图米字形构图不仅是米字形构图不仅是“米米”字形，而且是以一字形，而且是以一个交点为轴心的多线交叉图形，他有团结个交点为轴心的多线交叉图形，他有团结向内聚力的感觉。其线条是交点内聚，有向内聚力的感觉。其线条是交点内聚，有向心力的象征，如蝴蝶的两个翅膀，所以向心力的象征，如蝴蝶的两个翅膀，所以又称做又称做“蝶形蝶形”构图构图。E.米字形构图米字形构图F.框架形构图框架形构图框架

25、形构图是把要表现的主体，用离镜头框架形构图是把要表现的主体，用离镜头最近的树丛、花草等围在中心，使前景形最近的树丛、花草等围在中心，使前景形成一个成一个“框框”，使观众透过框架欣赏主体，使观众透过框架欣赏主体，这种这种PP要注意框架与主体间要有强烈的明要注意框架与主体间要有强烈的明暗或虚实反差。暗或虚实反差。F.框架形构图框架形构图G.布满形构图布满形构图它不仅是指用一个单独的被摄体把画面占它不仅是指用一个单独的被摄体把画面占满，来突出主体，而且还指以较多数量的满，来突出主体，而且还指以较多数量的被摄体把画面布满，不留任何空白。由于被摄体把画面布满，不留任何空白。由于被摄体的影象挤的满满当当的

26、，所以不会被摄体的影象挤的满满当当的，所以不会出现不均衡不稳重的问题，会给人以想象，出现不均衡不稳重的问题，会给人以想象，把视线引到画面外。把视线引到画面外。G.布满形构图布满形构图H.对角线形构图对角线构图一是指画面的4个角之间的关系和对角线的作用，二是指物体在画面中营造对角线，使画面活起来的构图形式。对角线可引导人的视线而形成动感，让画面增加活力，使固定的影象有变化。除了利用画面的对角线外，还可用景物在画面中营造对角线。营造对角线的方式很多，常用的有倾斜画面，选择拍摄角度，利用透视等，使主体形成对角状态。H.对角线形构图I.造向角形构图造向角形构图造向角即在画面中有意营造角度，与对角造向角

27、即在画面中有意营造角度，与对角线构图不同的是它是在画面中营造一个或线构图不同的是它是在画面中营造一个或几个角，以角来表示运动的方向。角度越几个角，以角来表示运动的方向。角度越小，冲击力越大小，冲击力越大;角度越锐，动感越强。这角度越锐，动感越强。这种构图可以营造气氛，增强艺术表现力。种构图可以营造气氛，增强艺术表现力。造向角形式构图不仅可以利用建筑物，还造向角形式构图不仅可以利用建筑物，还可用其他人物群像、场面场景，均可造出可用其他人物群像、场面场景，均可造出角度来。角度来。I.造向角形构图造向角形构图J.中心汇聚形式构图中心汇聚形式构图中心汇聚，就是画幅中的所有线条向中心中心汇聚，就是画幅中

28、的所有线条向中心汇聚而来，形成一种交集状，将观众的视汇聚而来，形成一种交集状，将观众的视线引到汇聚的中心点上。这种构图除了要线引到汇聚的中心点上。这种构图除了要反映深向远方的线条外，要把主体景物安反映深向远方的线条外，要把主体景物安排在汇聚点的位置上，不要形成汇聚无主排在汇聚点的位置上，不要形成汇聚无主的局面的局面。J.中心汇聚形式构图中心汇聚形式构图K.对称形构图对称形构图对称形构图是指景物中相同或相似的形式对称形构图是指景物中相同或相似的形式因素，在中轴线两侧以对应关系展开或组因素，在中轴线两侧以对应关系展开或组合而构成一体。对称，合而构成一体。对称，它要求画面的左右它要求画面的左右两侧或

29、上下两端有互相对应的相同的物体，两侧或上下两端有互相对应的相同的物体，或者物体不完全相同，但其大小相称，位或者物体不完全相同，但其大小相称，位置对应。置对应。K.对称形构图对称形构图5.影调的情感效果影调的情感效果在现实生活中，因光线照射的情况不同，物体吸收和反射在现实生活中，因光线照射的情况不同，物体吸收和反射在现实生活中，因光线照射的情况不同，物体吸收和反射在现实生活中，因光线照射的情况不同，物体吸收和反射光的特征不同，都有不同的颜色和亮度。在画面上会显示光的特征不同，都有不同的颜色和亮度。在画面上会显示光的特征不同，都有不同的颜色和亮度。在画面上会显示光的特征不同，都有不同的颜色和亮度。

30、在画面上会显示出景物的明暗变化，从而使我们认识景物的形状、体积和出景物的明暗变化，从而使我们认识景物的形状、体积和出景物的明暗变化，从而使我们认识景物的形状、体积和出景物的明暗变化，从而使我们认识景物的形状、体积和质感。如在最亮到最暗的影调中，不同深浅的影调层次多，质感。如在最亮到最暗的影调中，不同深浅的影调层次多，质感。如在最亮到最暗的影调中，不同深浅的影调层次多，质感。如在最亮到最暗的影调中，不同深浅的影调层次多，过度趋势缓慢，这样的称为过度趋势缓慢，这样的称为过度趋势缓慢，这样的称为过度趋势缓慢，这样的称为“柔调柔调柔调柔调”，反之，称为，反之，称为，反之，称为，反之，称为“硬调硬调硬调

31、硬调”，处于二者之间的称处于二者之间的称处于二者之间的称处于二者之间的称“中间调中间调中间调中间调”。黑白色调占画面的比例不。黑白色调占画面的比例不。黑白色调占画面的比例不。黑白色调占画面的比例不同，又会构成不同的感觉。有的呈同，又会构成不同的感觉。有的呈同，又会构成不同的感觉。有的呈同，又会构成不同的感觉。有的呈“高调高调高调高调”，有的呈，有的呈，有的呈，有的呈“低调低调低调低调”。彩色照片分：暖调、冷调、对比色调、和谐色调等等彩色照片分：暖调、冷调、对比色调、和谐色调等等彩色照片分：暖调、冷调、对比色调、和谐色调等等彩色照片分：暖调、冷调、对比色调、和谐色调等等 。在这五彩缤纷的色彩基调

32、中，它给人一种心理上的情绪性、在这五彩缤纷的色彩基调中，它给人一种心理上的情绪性、在这五彩缤纷的色彩基调中，它给人一种心理上的情绪性、在这五彩缤纷的色彩基调中，它给人一种心理上的情绪性、象征性、功能性的感觉效果。如：在不同色别中，暖色使象征性、功能性的感觉效果。如：在不同色别中，暖色使象征性、功能性的感觉效果。如：在不同色别中，暖色使象征性、功能性的感觉效果。如：在不同色别中，暖色使人感到距离近，给人以温暖感人感到距离近，给人以温暖感人感到距离近，给人以温暖感人感到距离近，给人以温暖感;冷色则使人感到距离远，冷色则使人感到距离远，冷色则使人感到距离远，冷色则使人感到距离远，给人以凉爽感。给人以凉爽感。给人以凉爽感。给人以凉爽感。5.影调的情感效果影调的情感效果6.综合的艺术效果综合的艺术效果综合以上几点，根据摄点、光线、主体、综合以上几点，根据摄点、光线、主体、线条、影调的综合配置，线条、影调的综合配置，PP在画面造型、在画面造型、视觉、形式、情感上产生了丰富的艺术效视觉、形式、情感上产生了丰富的艺术效果。当然，不可能全部很完美，但只要拍果。当然，不可能全部很完美，但只要拍摄时注意这几方面的构图，定比随意拍出摄时注意这几方面的构图，定比随意拍出的的PP来的完美与耐看。来的完美与耐看。6.综合的艺术效果综合的艺术效果谢谢大家！刘蕴晗2019.10.22谢谢！