欧洲文艺复兴美术简史.ppt

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1、意大利文艺复兴美术意大利文艺复兴美术一、开端一、开端（1313、1414世纪）世纪）世纪）世纪）乔托乔托 逃亡埃及逃亡埃及哀悼基督哀悼基督犹大之吻犹大之吻二、早期二、早期（15世纪）世纪）（一）建筑（一）建筑布鲁涅列斯奇布鲁涅列斯奇 佛罗伦萨大教堂穹窿顶佛罗伦萨大教堂穹窿顶（二）雕刻（二）雕刻多那太罗多那太罗大卫大卫希律王的宴会希律王的宴会加塔梅拉塔骑马像加塔梅拉塔骑马像（三）绘画（三）绘画波提切利波提切利 春春 维纳斯的诞生维纳斯的诞生春春维纳斯的诞生维纳斯的诞生 三、盛期（三、盛期（三、盛期（三、盛期（14951495年年年年15201520年）年）年）年）1 1、达、达、达、达芬奇芬奇芬

2、奇芬奇 (1452-1519)(1452-1519)dadaVinciVinci，LeonardoLeonardo列奥纳多列奥纳多列奥纳多列奥纳多 达达达达 芬奇芬奇芬奇芬奇 意大利文艺复兴意大利文艺复兴意大利文艺复兴意大利文艺复兴时时时时期最负盛名的美术家、雕塑家、建筑家、工期最负盛名的美术家、雕塑家、建筑家、工期最负盛名的美术家、雕塑家、建筑家、工期最负盛名的美术家、雕塑家、建筑家、工程师、机械师、科学巨匠、文艺理论家、大程师、机械师、科学巨匠、文艺理论家、大程师、机械师、科学巨匠、文艺理论家、大程师、机械师、科学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、音乐家和发明家。科学性与哲学家、诗人、音乐

3、家和发明家。科学性与哲学家、诗人、音乐家和发明家。科学性与哲学家、诗人、音乐家和发明家。科学性与理想化是他创作的宗旨，提出了著名的理想化是他创作的宗旨，提出了著名的理想化是他创作的宗旨，提出了著名的理想化是他创作的宗旨，提出了著名的“镜镜镜镜子说子说子说子说”理论，善于创造真实生动而理性化的理论，善于创造真实生动而理性化的理论，善于创造真实生动而理性化的理论，善于创造真实生动而理性化的人物。人物。人物。人物。达达达达 芬奇为米兰格雷契寺院食堂画的芬奇为米兰格雷契寺院食堂画的芬奇为米兰格雷契寺院食堂画的芬奇为米兰格雷契寺院食堂画的最后的晚餐最后的晚餐最后的晚餐最后的晚餐是世界最著名的宗教画，重是

4、世界最著名的宗教画，重是世界最著名的宗教画，重是世界最著名的宗教画，重返佛罗伦萨而作的返佛罗伦萨而作的返佛罗伦萨而作的返佛罗伦萨而作的蒙娜丽莎蒙娜丽莎蒙娜丽莎蒙娜丽莎为世界上最为世界上最为世界上最为世界上最著名、最伟大的肖像画。这两件誉满全球的著名、最伟大的肖像画。这两件誉满全球的著名、最伟大的肖像画。这两件誉满全球的著名、最伟大的肖像画。这两件誉满全球的作品使达作品使达作品使达作品使达 芬奇的名字永垂青史。芬奇的名字永垂青史。芬奇的名字永垂青史。芬奇的名字永垂青史。达达达达 芬奇独特的艺术语言是运用明暗法芬奇独特的艺术语言是运用明暗法芬奇独特的艺术语言是运用明暗法芬奇独特的艺术语言是运用明暗

5、法创造平面形象的立体感。他曾说过：创造平面形象的立体感。他曾说过：创造平面形象的立体感。他曾说过：创造平面形象的立体感。他曾说过：“绘画绘画绘画绘画的最大奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感。的最大奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感。的最大奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感。的最大奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感。”他使用圆球体受光变化的原理，首创明暗他使用圆球体受光变化的原理，首创明暗他使用圆球体受光变化的原理，首创明暗他使用圆球体受光变化的原理，首创明暗转移法转移法转移法转移法(亦称明暗渐进法亦称明暗渐进法亦称明暗渐进法亦称明暗渐进法)，即在形象上由明，即在形象上由明，即在形象上由明，即在形象上由

6、明到暗的过渡是连续的，像烟雾一般，没有截到暗的过渡是连续的，像烟雾一般，没有截到暗的过渡是连续的，像烟雾一般，没有截到暗的过渡是连续的，像烟雾一般，没有截然的分界，然的分界，然的分界，然的分界，蒙娜丽莎蒙娜丽莎蒙娜丽莎蒙娜丽莎是这种画法的典范是这种画法的典范是这种画法的典范是这种画法的典范之作。之作。之作。之作。最后的晚餐最后的晚餐蒙娜丽莎蒙娜丽莎 2 2、米开朗基罗（、米开朗基罗（、米开朗基罗（、米开朗基罗（475-1564475-1564年年年年)米米米米开开开开朗朗朗朗基基基基罗罗罗罗 博博博博那那那那罗罗罗罗蒂蒂蒂蒂，意意意意大大大大利利利利文文文文艺艺艺艺复复复复兴兴兴兴时时时时期期

7、期期伟伟伟伟大大大大的的的的绘绘绘绘画画画画家家家家、雕雕雕雕塑塑塑塑家家家家和和和和建建建建筑筑筑筑师师师师，文文文文艺艺艺艺复复复复兴兴兴兴时时时时期雕塑艺术最高峰的代表。期雕塑艺术最高峰的代表。期雕塑艺术最高峰的代表。期雕塑艺术最高峰的代表。米米米米开开开开朗朗朗朗基基基基罗罗罗罗生生生生活活活活在在在在意意意意大大大大利利利利社社社社会会会会动动动动荡荡荡荡的的的的年年年年代代代代，坎坎坎坎坷坷坷坷的的的的人人人人生生生生经经经经历历历历使使使使他他他他对对对对所所所所生生生生活活活活的的的的时时时时代代代代产产产产生生生生了了了了怀怀怀怀疑疑疑疑。在在在在艺艺艺艺术术术术作作作作品品

8、品品中中中中倾倾倾倾注注注注了了了了自自自自己己己己满满满满腔腔腔腔悲悲悲悲剧剧剧剧性性性性的的的的激激激激情情情情，具具具具有有有有戏戏戏戏剧剧剧剧般般般般的的的的效效效效果果果果、气气气气势势势势磅磅磅磅礴礴礴礴。米米米米开开开开朗朗朗朗基基基基罗罗罗罗创创创创作作作作的的的的人人人人物物物物雕雕雕雕像像像像雄雄雄雄伟伟伟伟健健健健壮壮壮壮，充充充充满满满满了了了了无无无无穷穷穷穷力力力力量量量量和和和和英英英英雄雄雄雄主主主主义义义义气概。气概。气概。气概。14961496年年年年，米米米米开开开开朗朗朗朗基基基基罗罗罗罗来来来来到到到到罗罗罗罗马马马马，创创创创作作作作了了了了第第第第

9、一一一一批批批批代代代代表表表表作作作作酒酒酒酒神神神神巴巴巴巴库库库库斯斯斯斯和和和和哀哀哀哀悼悼悼悼基基基基督督督督等等等等。15011501年年年年，他他他他回回回回到到到到佛佛佛佛罗罗罗罗伦伦伦伦萨萨萨萨，用用用用了了了了四四四四年年年年时时时时间间间间完完完完成成成成了了了了举举举举世世世世闻闻闻闻名名名名的的的的大大大大卫卫卫卫。15051505年年年年在在在在罗罗罗罗马马马马，他他他他奉奉奉奉教教教教皇皇皇皇尤尤尤尤里里里里乌乌乌乌斯斯斯斯二二二二世世世世之之之之命命命命负负负负责责责责建建建建造造造造教教教教皇皇皇皇的的的的陵陵陵陵墓墓墓墓，15061506年年年年停停停停工工

10、工工后后后后回回回回到到到到佛佛佛佛罗罗罗罗伦伦伦伦萨萨萨萨。15081508年年年年，他他他他又又又又奉奉奉奉命命命命回回回回到到到到罗罗罗罗马马马马，用用用用了了了了四四四四年年年年零零零零五五五五个个个个月月月月的的的的时时时时间间间间完完完完成成成成了了了了著著著著名名名名的的的的西西西西斯斯斯斯廷廷廷廷教教教教堂堂堂堂天天天天顶顶顶顶壁壁壁壁画画画画。15131513年年年年，教教教教皇皇皇皇陵陵陵陵墓墓墓墓恢恢恢恢复复复复施施施施工工工工，米米米米开开开开朗朗朗朗基基基基罗罗罗罗创创创创作作作作了了了了著著著著名名名名的的的的摩摩摩摩西西西西、被被被被缚缚缚缚的的的的奴奴奴奴隶隶隶

11、隶和和和和垂垂垂垂死死死死的的的的奴奴奴奴隶隶隶隶。1519151915341534年年年年，他他他他在在在在佛佛佛佛罗罗罗罗伦伦伦伦萨萨萨萨创创创创作作作作了了了了圣圣圣圣洛洛洛洛伦伦伦伦佐佐佐佐教教教教堂堂堂堂里里里里的的的的美美美美第第第第奇奇奇奇家家家家族族族族陵陵陵陵墓墓墓墓群群群群雕雕雕雕。15361536年年年年，米米米米开开开开朗朗朗朗基基基基罗罗罗罗回回回回到到到到罗罗罗罗马马马马西西西西斯斯斯斯廷廷廷廷教教教教堂堂堂堂，用用用用了了了了近近近近六六六六年年年年的的的的时时时时间间间间创创创创作作作作了了了了伟大的教堂壁画伟大的教堂壁画伟大的教堂壁画伟大的教堂壁画最后的审判最

12、后的审判最后的审判最后的审判。大卫大卫被缚的奴隶被缚的奴隶被缚的奴隶被缚的奴隶 垂死的奴隶垂死的奴隶垂死的奴隶垂死的奴隶摩西摩西创世纪创世纪最后的审判最后的审判最后的审判最后的审判晨晨暮暮昼昼夜夜 晨晨 暮暮 昼 夜 3 3、拉斐尔、拉斐尔、拉斐尔、拉斐尔:(1483-1520:(1483-1520年年年年)拉拉拉拉斐斐斐斐尔尔尔尔是是是是文文文文艺艺艺艺复复复复兴兴兴兴意意意意大大大大利利利利艺艺艺艺坛坛坛坛三三三三杰杰杰杰之之之之一一一一。他他他他对对对对各各各各画画画画派派派派大大大大师师师师的的的的艺艺艺艺术术术术特特特特点点点点均均均均认认认认真真真真领领领领悟悟悟悟，博博博博采采采

13、采众众众众长长长长，特特特特别别别别倾倾倾倾心心心心学学学学习习习习达达达达 芬芬芬芬奇奇奇奇的的的的构构构构图图图图技技技技法法法法和和和和米米米米开开开开朗朗朗朗琪琪琪琪罗罗罗罗的的的的人人人人体体体体表表表表现现现现及及及及雄雄雄雄强强强强风风风风格格格格，使使使使其其其其独独独独具具具具古古古古典典典典精精精精神神神神的的的的优优优优雅雅雅雅宁宁宁宁静静静静、和和和和谐谐谐谐完完完完美美美美风风风风格格格格日日日日趋趋趋趋成成成成熟熟熟熟，从从从从而而而而迅迅迅迅速速速速取取取取得得得得了了了了和和和和达达达达 芬芬芬芬奇奇奇奇、米米米米开开开开朗朗朗朗琪琪琪琪罗罗罗罗鼎鼎鼎鼎足足足足

14、而立的巨大成就。而立的巨大成就。而立的巨大成就。而立的巨大成就。他他他他的的的的一一一一系系系系列列列列圣圣圣圣母母母母画画画画像像像像，和和和和中中中中世世世世纪纪纪纪画画画画家家家家所所所所画画画画的的的的同同同同类类类类题题题题材材材材不不不不同同同同，都都都都以以以以母母母母性性性性的的的的温温温温情情情情和和和和青青青青春春春春健健健健美美美美而而而而体体体体现现现现了了了了人人人人文主义思文主义思文主义思文主义思 想。想。想。想。西斯廷圣母西斯廷圣母雅典学院雅典学院四、晚期四、晚期样式主义美术（又称矫饰主义、风格主义）样式主义美术（又称矫饰主义、风格主义）时间与爱情的幻想时间与爱情

15、的幻想时间与爱情的幻想时间与爱情的幻想（奢侈的寓言奢侈的寓言奢侈的寓言奢侈的寓言 维纳斯、丘比特、维纳斯、丘比特、维纳斯、丘比特、维纳斯、丘比特、罪恶与时间罪恶与时间罪恶与时间罪恶与时间）布隆齐诺布隆齐诺布隆齐诺布隆齐诺 五、威尼斯画派五、威尼斯画派五、威尼斯画派五、威尼斯画派 1 1、乔乔乔乔尔尔尔尔乔乔乔乔内内内内（GiorgioneGiorgione，1477147715101510）乔乔乔乔尔尔尔尔乔乔乔乔内内内内是是是是威威威威尼尼尼尼斯斯斯斯画画画画派派派派成成成成熟熟熟熟时时时时期期期期的的的的代代代代表表表表人人人人物物物物。其其其其作作作作品品品品洋洋洋洋溢溢溢溢着着着着一一

16、一一种种种种神神神神秘秘秘秘的的的的难难难难以以以以琢琢琢琢磨磨磨磨的的的的特特特特色色色色，后后后后世世世世称称称称他他他他为为为为“神秘画家神秘画家神秘画家神秘画家”。乔乔乔乔尔尔尔尔乔乔乔乔内内内内致致致致力力力力于于于于表表表表现现现现一一一一种种种种人人人人与与与与自自自自然然然然和和和和谐谐谐谐的的的的美美美美，对对对对大大大大自自自自然然然然的的的的色色色色彩彩彩彩变变变变化化化化有有有有着着着着超超超超凡凡凡凡的的的的敏敏敏敏锐锐锐锐洞洞洞洞察察察察能能能能力力力力和和和和表表表表现现现现能力。能力。能力。能力。沉睡的维纳斯沉睡的维纳斯田园合奏田园合奏2 2、提提提提香香香香(

17、TizianoTiziano VecellioVecellio,公公公公元元元元1490-1490-公元公元公元公元15761576）意意意意大大大大利利利利文文文文艺艺艺艺复复复复兴兴兴兴盛盛盛盛期期期期威威威威尼尼尼尼斯斯斯斯画画画画派派派派的的的的代代代代表表表表性性性性画画画画家家家家。热热热热情情情情地地地地讴讴讴讴歌歌歌歌女女女女性性性性美美美美和和和和生生生生命命命命活活活活力力力力，善善善善于于于于运运运运用用用用壮壮壮壮丽丽丽丽的的的的色色色色彩彩彩彩增增增增添添添添画画画画作作作作激激激激越越越越的的的的 视视视视 觉觉觉觉 效效效效 果果果果。乌尔比诺的维纳斯乌尔比诺的维

18、纳斯 花神其他国家文艺复兴美术其他国家文艺复兴美术 一、尼德兰一、尼德兰一、尼德兰一、尼德兰 尼德兰意为尼德兰意为尼德兰意为尼德兰意为“低地低地低地低地”，包括今天的，包括今天的，包括今天的，包括今天的荷兰、比利时、卢森堡和法国的一部分。荷兰、比利时、卢森堡和法国的一部分。荷兰、比利时、卢森堡和法国的一部分。荷兰、比利时、卢森堡和法国的一部分。尼德兰美术重写实，精巧缜密，有哥特尼德兰美术重写实，精巧缜密，有哥特尼德兰美术重写实，精巧缜密，有哥特尼德兰美术重写实，精巧缜密，有哥特式美术遗风。式美术遗风。式美术遗风。式美术遗风。1 1、扬、扬、扬、扬 凡凡凡凡 奈克（奈克（奈克（奈克（JanVan

19、JanVanEyckEyck，13851385年年年年-1441-1441年年年年)尼德兰文艺复兴美术的奠基者，油尼德兰文艺复兴美术的奠基者，油尼德兰文艺复兴美术的奠基者，油尼德兰文艺复兴美术的奠基者，油画形成时期的关键性人物，被誉为画形成时期的关键性人物，被誉为画形成时期的关键性人物，被誉为画形成时期的关键性人物，被誉为“油油油油画之父画之父画之父画之父”。凡。凡。凡。凡 埃克（哥哥胡伯特埃克（哥哥胡伯特埃克（哥哥胡伯特埃克（哥哥胡伯特 凡凡凡凡 埃克和弟弟扬埃克和弟弟扬埃克和弟弟扬埃克和弟弟扬 凡凡凡凡 埃克埃克埃克埃克 ）发现了用油调）发现了用油调）发现了用油调）发现了用油调制颜料，以后

20、又用稀释的油作调料液，制颜料，以后又用稀释的油作调料液，制颜料，以后又用稀释的油作调料液，制颜料，以后又用稀释的油作调料液，不但运笔灵活，而且层层敷设、多次修不但运笔灵活，而且层层敷设、多次修不但运笔灵活，而且层层敷设、多次修不但运笔灵活，而且层层敷设、多次修改，又便于长时间保存。色彩丰富，透改，又便于长时间保存。色彩丰富，透改，又便于长时间保存。色彩丰富，透改，又便于长时间保存。色彩丰富，透明鲜亮，形象逼真。明鲜亮，形象逼真。明鲜亮，形象逼真。明鲜亮，形象逼真。扬扬扬扬 凡凡凡凡 奈克的作品以写实的精细奈克的作品以写实的精细奈克的作品以写实的精细奈克的作品以写实的精细描写和微妙的光影表现见长

21、。描写和微妙的光影表现见长。描写和微妙的光影表现见长。描写和微妙的光影表现见长。根特祭坛画根特祭坛画根特祭坛画根特祭坛画阿尔诺芬尼夫妇像阿尔诺芬尼夫妇像阿尔诺芬尼夫妇像阿尔诺芬尼夫妇像 2 2、勃鲁盖尔、勃鲁盖尔、勃鲁盖尔、勃鲁盖尔 彼得彼得彼得彼得 勃鲁盖尔（勃鲁盖尔（勃鲁盖尔（勃鲁盖尔（BruegelBruegel，PieterPieter约约约约1525152515691569）尼德兰尼德兰尼德兰尼德兰画家。一生以农村生活作为艺画家。一生以农村生活作为艺画家。一生以农村生活作为艺画家。一生以农村生活作为艺术创作题材，人们称他为术创作题材，人们称他为术创作题材，人们称他为术创作题材，人们称

22、他为“农民的勃鲁盖农民的勃鲁盖农民的勃鲁盖农民的勃鲁盖尔尔尔尔”，是欧洲美术史上第一位，是欧洲美术史上第一位，是欧洲美术史上第一位，是欧洲美术史上第一位“农民画家农民画家农民画家农民画家”。他有两个儿子，也都是画家，故后世称他他有两个儿子，也都是画家，故后世称他他有两个儿子，也都是画家，故后世称他他有两个儿子，也都是画家，故后世称他为为为为“老老老老彼得彼得彼得彼得 勃鲁盖尔勃鲁盖尔勃鲁盖尔勃鲁盖尔”。勃鲁盖尔的勃鲁盖尔的勃鲁盖尔的勃鲁盖尔的画风古朴而率直，画风古朴而率直，画风古朴而率直，画风古朴而率直，对农民的对农民的对农民的对农民的形象和生活细节观察入微、描绘如真，形形象和生活细节观察入微

23、、描绘如真，形形象和生活细节观察入微、描绘如真，形形象和生活细节观察入微、描绘如真，形象活力充沛、纯朴憨厚象活力充沛、纯朴憨厚象活力充沛、纯朴憨厚象活力充沛、纯朴憨厚。勃鲁盖尔的画不如拉丁民族意大利人的画勃鲁盖尔的画不如拉丁民族意大利人的画勃鲁盖尔的画不如拉丁民族意大利人的画勃鲁盖尔的画不如拉丁民族意大利人的画理想而完美，其实这种不避丑陋直视现实生活理想而完美，其实这种不避丑陋直视现实生活理想而完美，其实这种不避丑陋直视现实生活理想而完美，其实这种不避丑陋直视现实生活本身的艺术观正是他的价值所在，后来意大利本身的艺术观正是他的价值所在，后来意大利本身的艺术观正是他的价值所在，后来意大利本身的艺

24、术观正是他的价值所在，后来意大利的卡拉瓦乔画派，西班牙的的卡拉瓦乔画派，西班牙的的卡拉瓦乔画派，西班牙的的卡拉瓦乔画派，西班牙的“波德戈奈波德戈奈波德戈奈波德戈奈”风，风，风，风，荷兰的荷兰的荷兰的荷兰的哈尔斯哈尔斯哈尔斯哈尔斯、伦勃朗伦勃朗伦勃朗伦勃朗，法国的，法国的，法国的，法国的夏尔丹夏尔丹夏尔丹夏尔丹以及以及以及以及1919世纪的现实主义美术都受到了他的影响。世纪的现实主义美术都受到了他的影响。世纪的现实主义美术都受到了他的影响。世纪的现实主义美术都受到了他的影响。农民舞蹈农民舞蹈二、德国二、德国 丢勒丢勒丢勒丢勒阿尔布雷特阿尔布雷特阿尔布雷特阿尔布雷特 丢勒（丢勒（丢勒（丢勒（Alb

25、rechtAlbrechtDurerDurer，147114711528)1528)是文艺复兴时期德国最伟大的画是文艺复兴时期德国最伟大的画是文艺复兴时期德国最伟大的画是文艺复兴时期德国最伟大的画家。家。家。家。丢勒博学多才，不仅是画家，而且是数学丢勒博学多才，不仅是画家，而且是数学丢勒博学多才，不仅是画家，而且是数学丢勒博学多才，不仅是画家，而且是数学家、机械师、建筑学家。家、机械师、建筑学家。家、机械师、建筑学家。家、机械师、建筑学家。作为自画像之父，他是欧洲第一位为自己作为自画像之父，他是欧洲第一位为自己作为自画像之父，他是欧洲第一位为自己作为自画像之父，他是欧洲第一位为自己的容貌和身份

26、所吸引的画家的容貌和身份所吸引的画家的容貌和身份所吸引的画家的容貌和身份所吸引的画家，1313岁时他画了岁时他画了岁时他画了岁时他画了一幅自己的肖像。这是西方绘画史上现存的一幅自己的肖像。这是西方绘画史上现存的一幅自己的肖像。这是西方绘画史上现存的一幅自己的肖像。这是西方绘画史上现存的最早的一幅自画像作品，开创了自画像这样最早的一幅自画像作品，开创了自画像这样最早的一幅自画像作品，开创了自画像这样最早的一幅自画像作品，开创了自画像这样一个绘画范畴。一个绘画范畴。一个绘画范畴。一个绘画范畴。丢勒使德国艺术摆脱哥特式艺术的影响和丢勒使德国艺术摆脱哥特式艺术的影响和丢勒使德国艺术摆脱哥特式艺术的影响

27、和丢勒使德国艺术摆脱哥特式艺术的影响和束缚，走向以人文主义思想为指导的现实主束缚，走向以人文主义思想为指导的现实主束缚，走向以人文主义思想为指导的现实主束缚，走向以人文主义思想为指导的现实主义艺术道路。他把当时幼稚的版画艺术推向义艺术道路。他把当时幼稚的版画艺术推向义艺术道路。他把当时幼稚的版画艺术推向义艺术道路。他把当时幼稚的版画艺术推向完美的新阶段。完美的新阶段。完美的新阶段。完美的新阶段。作为美术家，他刻苦探索新的美学理论，作为美术家，他刻苦探索新的美学理论，作为美术家，他刻苦探索新的美学理论，作为美术家，他刻苦探索新的美学理论，在透视法和人体解剖学方面卓有成绩，著有在透视法和人体解剖学

28、方面卓有成绩，著有在透视法和人体解剖学方面卓有成绩，著有在透视法和人体解剖学方面卓有成绩，著有绘画概论绘画概论绘画概论绘画概论和和和和人体解剖学原理人体解剖学原理人体解剖学原理人体解剖学原理。为为为为圓規、直尺的量測法論文圓規、直尺的量測法論文圓規、直尺的量測法論文圓規、直尺的量測法論文所做的木刻，圖中顯示透過格子紗窗來透過影像所做的木刻，圖中顯示透過格子紗窗來透過影像所做的木刻，圖中顯示透過格子紗窗來透過影像所做的木刻，圖中顯示透過格子紗窗來透過影像 大野兔大野兔 四使徒四使徒亚当与夏娃亚当与夏娃 母亲母亲(木炭素描木炭素描木炭素描木炭素描)忧郁（铜版画）忧郁（铜版画）忧郁（铜版画）忧郁（铜

29、版画）三、西班牙三、西班牙三、西班牙三、西班牙 格列柯格列柯格列柯格列柯(ElGreco(ElGreco，1514151416141614年年年年)原名多米尼加原名多米尼加原名多米尼加原名多米尼加.泰奥托科普利，生于希腊的克里特岛，泰奥托科普利，生于希腊的克里特岛，泰奥托科普利，生于希腊的克里特岛，泰奥托科普利，生于希腊的克里特岛，在西班牙被人们称为埃尔在西班牙被人们称为埃尔在西班牙被人们称为埃尔在西班牙被人们称为埃尔 格列柯（意为格列柯（意为格列柯（意为格列柯（意为“希腊人希腊人希腊人希腊人”）。）。）。）。15601560年到了威尼斯，进入提香的画室。年到了威尼斯，进入提香的画室。年到了威

30、尼斯，进入提香的画室。年到了威尼斯，进入提香的画室。15701570年他到罗年他到罗年他到罗年他到罗马，醉心于拉斐尔与米开朗琪罗的艺术。他也受到样式主义马，醉心于拉斐尔与米开朗琪罗的艺术。他也受到样式主义马，醉心于拉斐尔与米开朗琪罗的艺术。他也受到样式主义马，醉心于拉斐尔与米开朗琪罗的艺术。他也受到样式主义的影响，在创作中常见的变形与激情，就与样式主义艺术有的影响，在创作中常见的变形与激情，就与样式主义艺术有的影响，在创作中常见的变形与激情，就与样式主义艺术有的影响，在创作中常见的变形与激情，就与样式主义艺术有一定的联系。一定的联系。一定的联系。一定的联系。15771577年春，格列柯来到了西

31、班牙，这是他创作年春，格列柯来到了西班牙，这是他创作年春，格列柯来到了西班牙，这是他创作年春，格列柯来到了西班牙，这是他创作生涯上的新的转折。生涯上的新的转折。生涯上的新的转折。生涯上的新的转折。他的作品采用反常规手法（形象扭曲拉长变形、色彩夺他的作品采用反常规手法（形象扭曲拉长变形、色彩夺他的作品采用反常规手法（形象扭曲拉长变形、色彩夺他的作品采用反常规手法（形象扭曲拉长变形、色彩夺目而不协调），具有神秘主义色彩，目而不协调），具有神秘主义色彩，目而不协调），具有神秘主义色彩，目而不协调），具有神秘主义色彩，充满悲剧性的激情充满悲剧性的激情充满悲剧性的激情充满悲剧性的激情，曲折地反映了西班牙曲折地反映了西班牙曲折地反映了西班牙曲折地反映了西班牙1616世纪下半叶动荡的西班牙社会和没落世纪下半叶动荡的西班牙社会和没落世纪下半叶动荡的西班牙社会和没落世纪下半叶动荡的西班牙社会和没落的旧贵族的精神危机。的旧贵族的精神危机。的旧贵族的精神危机。的旧贵族的精神危机。奥尔加斯伯爵的葬礼奥尔加斯伯爵的葬礼奥尔加斯伯爵的葬礼奥尔加斯伯爵的葬礼揭开第五印揭开第五印揭开第五印揭开第五印 托莱多风景托莱多风景拉奥孔拉奥孔