西方音乐史与名作欣赏课件第9讲时代的拐点前古典主义时期的音乐文化.ppt

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1、我爱祖国，但用的是奇异的爱情！第第9 9讲讲时代的拐点：前古典主义时时代的拐点：前古典主义时期的音乐文化期的音乐文化-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！古典时期（古典时期（1750-18001750-1800）理性时代：哲学家认为理性时代：哲学家认为科学方法能够解决社会科学方法能够解决社会和人类的种种问题；和人类的种种问题；启蒙主义：逐渐动摇了启蒙主义：逐渐动摇了当时社会和宗教建立的当时社会和宗教建立的权威；权威；资产阶级：君主政体逐资产阶级：君主政体逐渐衰落，渐衰落，17891789年的法国年的法国大革命中资产阶级成为大革命中资产阶级成为中坚力量。中坚力量。1772年出版的百科全书封面年出版的百

2、科全书封面-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！百科全书派:理性能够使人类战胜自然界的一切困难1818世纪在欧洲世纪在欧洲百科全书百科全书中对乐器制造的介绍中对乐器制造的介绍-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！相信人的情感能够通过音乐中相信人的情感能够通过音乐中的节奏、音程、和声等因素进的节奏、音程、和声等因素进行交流行交流法国的理性精神和意大利的感法国的理性精神和意大利的感性与激情相融合，强调用理性性与激情相融合，强调用理性来支配情感来支配情感更加青睐简单明了的主调风格，更加青睐简单明了的主调风格，逐渐替代抽象复杂的复调逐渐替代抽象复杂的复调社会风气与政治上的民主精神社会风气与政治上的民主精神也反映在

3、音乐中，作曲家用更也反映在音乐中，作曲家用更直观的方式谱写听众能够理解直观的方式谱写听众能够理解的愉悦和感动的愉悦和感动音乐观念音乐观念-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！反对宫廷中的繁文缛节而兴反对宫廷中的繁文缛节而兴起的风格，旨在追求消遣与娱起的风格，旨在追求消遣与娱乐乐相较于前期的巴洛克时期，相较于前期的巴洛克时期，洛可可反映出当时的社会享乐、洛可可反映出当时的社会享乐、奢华以及爱欲交织的风气奢华以及爱欲交织的风气洛可可风格在音乐上是非常洛可可风格在音乐上是非常特别而短暂的。它发展于十八特别而短暂的。它发展于十八世纪前半期的法国，音乐特色世纪前半期的法国，音乐特色是轻快、刻意、装饰华丽是轻快

4、、刻意、装饰华丽与巴洛克时期那夸张和庞大的与巴洛克时期那夸张和庞大的性质成对比性质成对比洛可可风格：通往古典主义的桥梁洛可可风格：通往古典主义的桥梁-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！洛可可风格室内装饰洛可可风格室内装饰-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！喜歌剧与正歌剧的比较：喜歌剧与正歌剧的比较：喜歌剧喜歌剧正歌剧正歌剧内容主题内容主题注重日常生活中的凡人注重日常生活中的凡人琐事，幽默风趣琐事，幽默风趣多取材于古代神话和历多取材于古代神话和历史传说，内容严肃史传说，内容严肃 演员演员出现男低音，弃用阉人出现男低音，弃用阉人歌手歌手注重技巧，大量使用阉注重技巧，大量使用阉人歌手人歌手结构结构注重合唱，

5、避免返始咏注重合唱，避免返始咏叹调和演唱者的即兴发叹调和演唱者的即兴发挥挥一般分为一般分为3幕幕,宣叙调和宣叙调和返始咏叹调交替进行返始咏叹调交替进行，很少使用重唱及合唱，很少使用重唱及合唱 一、前古典主义时期的歌剧一、前古典主义时期的歌剧喜歌剧喜歌剧来源：大型歌剧的幕间剧（来源：大型歌剧的幕间剧（intermezzo）-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！正歌剧与喜歌剧之争正歌剧与喜歌剧之争起因：起因：“丑角丑角”演出演出女仆作夫人女仆作夫人争论焦点：争论焦点：正歌剧正歌剧喜歌剧喜歌剧支持者支持者路易十五及王公路易十五及王公贵族贵族卢梭为代表的启卢梭为代表的启蒙学者蒙学者主张主张坚持宫廷趣味，坚持

6、宫廷趣味，维护维护“法国歌剧法国歌剧传统传统”现实性和朴实性现实性和朴实性的戏剧内容，反的戏剧内容，反对刻板保守对刻板保守结局结局18世纪世纪70年代开年代开始走向没落始走向没落赢得胜利，到赢得胜利，到19世纪成为法国音乐世纪成为法国音乐文化的支柱文化的支柱-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！女仆作夫人女仆作夫人选段选段-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！二、格鲁克正歌剧改革二、格鲁克正歌剧改革背景背景（1）歌剧形成了法国、意大利两大派别歌剧形成了法国、意大利两大派别 （2）18世纪的启蒙思想和审美原则世纪的启蒙思想和审美原则l改革原因（正歌剧弊端）：改革原因（正歌剧弊端）：咏叹调和舞台装饰过于复杂咏

7、叹调和舞台装饰过于复杂 突出个别歌手的演唱技巧突出个别歌手的演唱技巧l代表作：代表作：阿尔切斯特阿尔切斯特 奥菲欧与尤利迪西奥菲欧与尤利迪西-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！格鲁克歌剧改革的内容：格鲁克歌剧改革的内容：1、音乐服从诗和剧情的需要；音乐服从诗和剧情的需要；2、放弃返始咏叹调的表达，删除一些不必要的花腔放弃返始咏叹调的表达，删除一些不必要的花腔段落，并用有伴奏的宣叙调代替清宣叙调。段落，并用有伴奏的宣叙调代替清宣叙调。3、序曲成为歌剧的一部分，参与表达歌剧的内涵；序曲成为歌剧的一部分，参与表达歌剧的内涵；4、管弦乐在歌剧中根据内容的需要烘托剧情的发展，管弦乐在歌剧中根据内容的需要烘托

8、剧情的发展，而不仅仅处于伴奏的地位；而不仅仅处于伴奏的地位；5、减少独唱部分，加强乐队及合唱团的作用，舞蹈减少独唱部分，加强乐队及合唱团的作用，舞蹈中也去掉了与歌剧内容不符的哗众取宠的片段。中也去掉了与歌剧内容不符的哗众取宠的片段。-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！三、奏鸣曲和室内乐的发展三、奏鸣曲和室内乐的发展奏鸣曲奏鸣曲 主要乐器为羽管键琴或钢琴主要乐器为羽管键琴或钢琴结构安排：结构安排：“快快-慢慢-快快”三个乐章三个乐章代表作曲家：代表作曲家：C.P.E 巴赫巴赫 D.斯卡拉蒂斯卡拉蒂-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！室内重奏室内重奏 弦乐四重奏弦乐四重奏 古典时期特征：古典时期特征：使用

9、同一乐器家族的乐器使用同一乐器家族的乐器 没有通奏低音旋律线没有通奏低音旋律线-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！四、协奏曲与交响曲的发展四、协奏曲与交响曲的发展协奏曲协奏曲 结构特征：三个乐章，结构特征：三个乐章，“快快-慢慢-快快”第一乐章的华彩段具有即兴特第一乐章的华彩段具有即兴特点点 第一乐章使用双呈示部协奏曲第一乐章使用双呈示部协奏曲式式 代表作曲家：代表作曲家：J.C.巴赫巴赫-我爱祖国，但用的是奇异的爱情！交响曲交响曲来源：意大利序曲（来源：意大利序曲（sinfonia）结构模式：结构模式：“快快-慢慢-快快”前古典时期代表乐派：前古典时期代表乐派：曼海姆乐派曼海姆乐派 约翰约翰施塔米茨施塔米茨 （加入小步舞曲乐章）（加入小步舞曲乐章）柏林乐派柏林乐派 C.P.E.巴赫巴赫-