(精品)文学概论课件-文学风格4.ppt

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1、文文 学学 风风 格格第十三章第十三章风格例举一个小伙子到一个女孩经营的酒吧喝酒一个小伙子到一个女孩经营的酒吧喝酒v琼瑶：一见钟情，爱的死去活来琼瑶：一见钟情，爱的死去活来v古龙：古龙：女孩突然把手中酒杯砸向男孩，酒吧所有人也同时砸向男孩女孩突然把手中酒杯砸向男孩，酒吧所有人也同时砸向男孩。v希希区区柯柯克克：男男孩孩第第二二天天深深夜夜来来喝喝酒酒，可可是是女女孩孩从从新新闻闻中中已已知知道道男男孩孩于于昨昨天车祸死亡。天车祸死亡。有无风格？有无风格？东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：我词比柳词如何？对曰：柳郎中词，只好十七八岁女孩，执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月；学士词，须关西大汉，执铁板，唱大

2、江东去。公为之绝倒。（俞文豹吹剑录）影响风格 经历苏轼（1037-1101）豪放派1071年请调外任，杭州通判，连续到密州，徐州。1079年，在湖州任上，被捕下狱，1085，50岁时，哲宗即位，旧党，苏轼被起用，回京任职，后又到杭州，知州。1100到海南琼州的儋耳。食无肉，病无药，居无室，出无友，冬无炭，夏无寒泉 念奴娇念奴娇 赤壁怀古赤壁怀古（苏轼）（苏轼）v大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。少豪

3、杰。v遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。尊还酹江月。柳永（约980-1053）经历：终身不得志 婉约派 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤别离，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风，残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？文学风格 v一、文学风格的涵义一、文学风格的涵义

4、 v 文学风格是主观与客观、内容与形式相互交融的有机融合体，它是作家在主观方面的个人独特性在创作过程及其物化的成果作品中的体现，它不但在作品的形式上，而且也在作品的内容上表现出来。v 文学风格是作家的创作个性在文学作品中的体现。v 创作个性情感的个性化，形象的个性化。v 生活个性对待生活的特殊态度。v布封布封论风格论风格 v“风格即人。”v文如其人。v文品即人品。v聂鲁达：聂鲁达：v风格不仅是人，也是围绕着人的环境。v对于文学创作来说，风格是较高的、甚至最高的要对于文学创作来说，风格是较高的、甚至最高的要求，对于一个作家来说，能够称得上风格的个性特求，对于一个作家来说，能够称得上风格的个性特点

5、起码必须具备这样几个条件：点起码必须具备这样几个条件：v （）开创性。它必须成为某种起点，并有力地影响着以后的文学风尚；v （）清晰性。它不应是含糊不清、朦胧暧昧的，而应是让人不假思索和一目了然的；v （）稳定性。贯串在作家的一系列作品中，或者说风格是一个作家的一批作品所表现出来的共同特点。4、文学风格的表现形式：、文学风格的表现形式：v（1）表情风格作家在情感抒发方面的个别特点。豪放派苏、辛；婉约派柳永 v（2）造形风格作家在形象塑造方面的个别特点。巴尔扎克由外而内；欧也尼葛郎台 v 司 汤 达 由内而外。红与黑 v（3）修辞风格作家在语言运用方面的个别特点。电报式的语言海明威 v 比拟手法

6、杨朔式的结尾 v（4）题材风格作家在题材选择方面的个别特点。山水田园诗与边塞诗二、文学风格的成因二、文学风格的成因 v1、社会因素作家所处的社会环境,所处时代的经济基础、政治制度、军事斗争、阶级状况、民族关系、文化背景等都可能对作家创作个性产生制约作用，并最终在文学风格上体现出来。建安风骨建安风骨v2、个人因素 作家的生活经验、思想观念、个人的气质、性格等因素。李白与杜甫李白与杜甫v3、心理因素文学风格的心理背景在于创新和突破,但不能嗜怪求异。陌生化陌生化建安风骨建安风骨慷慨多气，悲怆激越。慷慨多气，悲怆激越。v 蒿里行蒿里行 曹操曹操 v关东有义士，兴兵讨群凶。初期会盟津，乃心在咸阳。军合力

7、不齐，踌躇而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。淮南弟称号，刻玺於北方。铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露於野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。v杜甫杜甫赠李白赠李白 v秋来相顾尚飘蓬，v未就丹砂愧葛洪。v痛饮狂歌空度日，v飞扬跋扈为谁雄？v李白李白戏赠杜甫戏赠杜甫 v饭颗山头逢杜甫，v头戴笠子日卓午。v借问别来太瘦生，v总为从前作诗苦。v杜甫杜甫春日忆李白春日忆李白 v白也诗无敌，飘然思不群。v清新庾开府，俊逸鲍参军。v渭北春江树，江东日暮云。v何日一樽酒，重与细论文。v李白李白沙丘城下寄杜甫沙丘城下寄杜甫 v我来竟如何？高卧沙丘城。v城边有古树，日夕连秋声。v鲁酒不成醉，齐歌空复情。v思君若汶水

8、，浩荡寄南征。“陌生化”原则v俄国形式主义提出了“陌生化”的原则，即通过结构布局、语言技巧、修辞手法等形式因素的颠倒、重叠、浓缩、扭曲、强化、延缓而使文学语言对日常语言产生疏远和变异，从而使人从麻痹、迟钝的状态中惊醒过来，产生耳目一新的感受，这就是风格产生的心理机制，什克洛夫斯基据此断言：“我个人认为，凡是有风格的地方，几乎都存在陌生化手法。”（什克洛夫斯基：作为技巧的艺术，俄国形式主义批评：四篇论文第页。内布拉斯加大学出版社年版。）三、文学风格的演变三、文学风格的演变 v社会的、个人的、心理的因素发生变化,其文学风格最终也不能不发生变化。文学风格的演变往往是作家创作活力的表现。v 个人风格文

9、学风格中的主观因素，作家特有的性格、气质、才能、识见和兴趣爱好在作品中的显现。v 时代风格文学风格中的客观因素，指社会生活的时代特点在作品中的体现。v 民族风格文学风格中的客观因素，指社会生活的民族特点在作品中的表现。v 文学风格是表情风格、造形风格、修辞风格与个人风格、时代风格、民族风格的有机统一。四、文学风格的艺术辩证法四、文学风格的艺术辩证法v、文学风格是多样性和同一性的统一 v文学风格的多样性：文学风格的多样性：v 一是来自作家个人个性气质的多样性；二是来自作品所采用的题材的多样性。v文学风格的同一性：文学风格的同一性：v 一定时代、民族、阶级的文学仍然具有某些带主导性的风格，不同作家

10、的创作风格仍然存在着某种同一性，这是由这一时代的民族、阶级所处的特定矛盾、所流布的精神气候、所涌动的思想情绪、所盛行的趣味风尚决定的。v李商隐李商隐青年时期的俊丽挺拔；v 中年时代的婉丽深稳；v 晚年生涯的凄丽悲凉。v 锦瑟锦瑟 v锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。v庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。v沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。v此情可待成追忆，只是当时已惘然。v夜雨寄北夜雨寄北 李商隐李商隐v君问归期未有期，v巴山夜雨涨秋池。v何当共剪西窗烛，v却话巴山夜雨时。v春望春望 杜甫杜甫 v国破山河在，城春草木深。v感时花溅泪，恨别鸟惊心。v烽火连三月，家书抵万金。v白头搔更短，浑欲不胜簪。v

11、春夜喜雨春夜喜雨 v好雨知时节，当春乃发生。v随风潜入夜，润物细无声。v夜径云俱黑，江船火独明。v晓看红湿处，花重锦官城。v陆游陆游十一月四日风雨大作十一月四日风雨大作 v僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。v夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。v陆游陆游诉衷情诉衷情 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。辛弃疾辛弃疾破阵子破阵子 为陈同父赋壮语以寄为陈同父赋壮语以寄醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！v、文学风格是变易性和连

12、续性的统一。、文学风格是变易性和连续性的统一。v 文学风格的变易性：一个成功的作家在一生的创作道路上往往要经历多种风格的嬗递，这种风格的变易性正是他艺术生命生生不息、辉光日新的表现。v 文学风格的连续性：但是不管一个作家的风格如何变化，只要他的创作是发自内心，出于他真实的个性，最终仍然能够从中寻得一以贯之的方面，找到它们相互联系的某些迹象。v 文学风格是变易性与连续性的统一。“风格风格”一词最初属于修辞一词最初属于修辞学的概念，强调作品中语言的学的概念，强调作品中语言的修辞特色。修辞特色。亚里士多德认为，修辞的高亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。明就是风格。语言的准确性，是优良的风格的基础语

13、言的准确性，是优良的风格的基础 亚里士多德亚里士多德 第一节第一节 风格的诸种观念和理论风格的诸种观念和理论一、风格是独特的言语形式一、风格是独特的言语形式二、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露二、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露v扬雄扬雄“心画心声心画心声”v曹丕曹丕“文以气为主文以气为主”v文心雕龙文心雕龙体性体性“气以实志，志以定言，气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性吐纳英华，莫非情性”v正确理解正确理解“文如其人文如其人”钱锺书：钱锺书：谈艺录谈艺录四八四八 所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热中人所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热中人作冰雪文，是也。其言之格调，则往往

14、流露本相；作冰雪文，是也。其言之格调，则往往流露本相；狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。不能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。阮圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知阮圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知为深心密虑，非真闲适人，寄意于诗者。为深心密虑，非真闲适人，寄意于诗者。三、三、风格是主体与对象、内容与形式相风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色契合时呈现的特色v刘勰刘勰“因情立体，即体成势因情立体，即体成势”说说 “夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符夫情动而言形

15、，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。外者也。”v黑格尔：真正的风格应该是适应黑格尔：真正的风格应该是适应“主题本身及其理想的主题本身及其理想的表现所要求的表现所要求的”。四、风格是读者辨认出的一个格调四、风格是读者辨认出的一个格调 “作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：则醇味如一。善饮者历历尝之曰：此南京酒也，此此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。其美虽同，其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。”谢榛：谢榛：四溟诗话四溟诗话 第

16、二节第二节 风格的定义和内涵风格的定义和内涵v文学风格是指作家的创作个性在文学作品的文学风格是指作家的创作个性在文学作品的 有机整体中通过言语结构所显示出来的、能有机整体中通过言语结构所显示出来的、能 引起读者持久审美享受的艺术独创性引起读者持久审美享受的艺术独创性v内在根据内在根据创作个性创作个性 基本条件基本条件主体与对象、内容与形式的统一主体与对象、内容与形式的统一 外部特征外部特征文体和语言组织文体和语言组织v文学风格就是作家创作个性与具体话语情境造成的文学风格就是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色。（杨守森：山东师范大相对稳定的整体话语特色。（杨守森：山东师范大学

17、教授）学教授）v风格是作家所创造出来的富有个性特征或独创性的风格是作家所创造出来的富有个性特征或独创性的美的形态。（傅道斌：哈尔滨师范大学教授）美的形态。（傅道斌：哈尔滨师范大学教授）v风格是作家的艺术个性和文体完全成熟的标志，是风格是作家的艺术个性和文体完全成熟的标志，是作家创作个性在作品有机整体中所显现出来的基本作家创作个性在作品有机整体中所显现出来的基本特征。（顾祖钊：安徽大学教授）特征。（顾祖钊：安徽大学教授）一、创作个性是文学风格形成的内在根据一、创作个性是文学风格形成的内在根据v创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材主

18、题、体裁的影响材主题、体裁的影响v日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习功利困扰，而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。性，具有审美的超功利性。（一）文学风格、创作个性与日常个性（一）文学风格、创作个性与日常个性 创作个性区别于文学风格创作个性区别于文学风格一、创作个性是文学风格形成的内在根据一、创作个性是文学风格形成的内在根据日常个性日常个性创作个性创作个性文学风格文学风格创作实践创作实践 外外 化化（人格结构）（人格结构）审美升华审美升华 （艺术人格）（

19、艺术人格）形式化形式化 （艺术独创（艺术独创性）性）（一）文学风格、创作个性与日常个性（一）文学风格、创作个性与日常个性创作个性转化为文学风格创作个性转化为文学风格二、主体与对象的和谐统一是风格二、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件存在的基本条件v布封布封提出提出“风格即人风格即人”“风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。核。”v马克思：马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大

20、家所有，真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的所有，真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的精神个体性的形式。精神个体性的形式。风格就是人本身风格就是人本身。”三、文体特色和言语组织是风格三、文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征呈现的外部特征 创作个性作为作家潜在的心理构成，有待创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。文体和言语组织是风格的载体。风格。文体和言语组织是风格的载体。v风格是文体的最高范畴和体现风格是文体的最高范畴和体现v语言编码、修辞分布与文学风格语言编码、修辞分布与文学风格 风格是文体的最

21、高范畴和体现风格是文体的最高范畴和体现1.1.体裁体裁2.2.语体语体v规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体v自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分为风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分3.3.风格风格人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。李白：宣州谢朓楼饯别校书叔云李白：宣州谢朓楼饯别校书叔云 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。杜甫：茅屋为秋风所破歌杜甫：茅屋为秋风所破歌李李

22、白白与与杜杜甫甫张爱玲与沈从文张爱玲与沈从文生命是一袭华美的袍生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。爬满了虱子。张爱玲张爱玲 翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，故天真活水晶。自然既长养她且教育她，故天真活泼，处处俨然如一只小兽物。泼，处处俨然如一只小兽物。沈从文沈从文:边城边城第三节第三节 文学风格的类型与价值文学风格的类型与价值一、风格类型的划分一、风格类型的划分 我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。v简分法简分法：刚柔二分：

23、刚柔二分v繁分法繁分法：文心雕龙八体文心雕龙八体 二十四诗品二十四诗品 简分法简分法 其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣

24、而入廖廓；其于人也，林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。其音，则为文者之性情形状举以殊焉。姚鼐：复鲁絜非书姚鼐：复鲁絜非书 繁分法繁分法v若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。刘勰文心雕龙刘勰文心雕龙体性体性v司空图二十四诗品：雄浑、冲淡、纤秾、沉著

25、、高古、典雅、司空图二十四诗品：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动 二、文学风格的审美价值二、文学风格的审美价值v不同的文学风格有不同的审美价值不同的文学风格有不同的审美价值 v风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约响和制约 第四节第四节 文学风格

26、与文化文学风格与文化v文学风格与时代文化文学风格与时代文化v文学风格与民族文化文学风格与民族文化v文学风格与地域文化文学风格与地域文化v文学风格与流派文化文学风格与流派文化v汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的时代，然而确实精神史上极自由、极解放，最富于智时代，然而确实精神史上极自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富有艺术慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富有艺术精神的一个时代。精神的一个时代。宗白华：论宗白华：论 和晋人的美和晋人的美v“文学的自觉时代文学的自觉时代”鲁迅：魏晋风度及文章与药及酒之关系鲁迅：魏

27、晋风度及文章与药及酒之关系v建安七子与竹林七贤建安七子与竹林七贤魏晋风度魏晋风度时代风格时代风格目送归鸿，目送归鸿，手挥五弦。手挥五弦。俯仰自得，俯仰自得，游心太玄。游心太玄。时代风格时代风格嵇康与广陵散嵇康与广陵散 意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作家的资质中去。在我看来，词藻的华丽、隐喻的运用、风家的资质中去。在我看来，词藻的华丽、隐喻的运用、风格的庄严，通常标志着西班牙作家的特点。对于英国人来格的庄严，通常标志着西班牙作家的特点。对于英国人来说，他们更讲究作品的力量、活力和雄浑，他们爱讽喻和说，他们更讲究作品的力量、活力和雄浑，他

28、们爱讽喻和明喻甚于一切。法国人则具有明彻、严密和优雅的风格。明喻甚于一切。法国人则具有明彻、严密和优雅的风格。伏尔泰：论史诗伏尔泰：论史诗民族风格民族风格民族风格民族风格俄罗斯大地的声音俄罗斯大地的声音屠格涅夫屠格涅夫托尔斯泰托尔斯泰陀陀思妥耶夫斯基思妥耶夫斯基契诃夫契诃夫肖肖洛洛霍霍夫夫 荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳冥而深远。荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳冥而深远。及庄、列之徒承之，其旨远，其义隐，其为文也，纵而后及庄、列之徒承之，其旨远，其义隐，其为文也，纵而后反，寓实于虚，肆以荒唐谲怪之词，渊乎其有思，茫乎其反，寓实于虚，肆以荒唐谲怪之词，渊乎其有思，茫乎其不可测矣。屈

29、乎之文，音涉哀思，矢耿介，慕灵修，芳草不可测矣。屈乎之文，音涉哀思，矢耿介，慕灵修，芳草美人，托词喻物，志行芳洁，符于二美人，托词喻物，志行芳洁，符于二南南之比兴。而叙之比兴。而叙事记游，遗尘超物，荒唐谲怪，复与庄、列相同。事记游，遗尘超物，荒唐谲怪，复与庄、列相同。刘师培：刘师培：南北文学不同论南北文学不同论地域风格地域风格 地域风格地域风格孔孔 子子屈屈 原原孔子与屈原孔子与屈原 流派风格流派风格 豪放派的苏轼豪放派的苏轼 婉约派的柳永婉约派的柳永 柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨杨柳岸晓风残月柳岸晓风残月”。学士词须关西大汉，铜琵琶、铁。学士词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱绰板，唱“大江东去大江东去”。本章小结本章小结思考问题思考问题.如何正确理解如何正确理解“文如其人文如其人”与与“风格即人风格即人”的观点的观点?.试述文学风格与创作个性的关系。试述文学风格与创作个性的关系。.试述创作个性与日常个性的关系。试述创作个性与日常个性的关系。.风格的基本内涵是什么风格的基本内涵是什么?.为什么说为什么说“风格是文体的最高范畴和体现风格是文体的最高范畴和体现”?.文学风格的特征是什么文学风格的特征是什么?.如何理解风格的审美价值如何理解风格的审美价值?.如何理解文学的地域风格如何理解文学的地域风格?