司马彦-楷书结构分析.ppt

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1、天覆 地载 盖下 覆下 上占 下占相向 向背 让左 让右 开平 下平 左占 右占 中间占左右占横长直短 横短直长 横长撇短 横短撇长 横长直短 横短直长上下有横 左右有直 左撇右竖 左竖右撇 横长撇短 曾头点 其脚点排点 联点 点复横多横平竖直让横让直 平勒斜勒悬针 垂露纵撇横撇 重撇 联撇 纵捺 横捺 捺重长折钩 短折钩中钩 搭钩 屈钩 屈脚 俯钩 俯仰钩挑 纵戈 横戈 横腕 纵腕“卜”“土”“交叉点”“走”以横画为主笔的字以竖画为主笔的字以撇画为主笔的字以捺画为主笔的字以钩画为主笔的字以折画为主笔的字重笔画的字 左右基本相等 左窄右宽 左宽右窄 左长右短 左短右长 左高右低 左低右高 左旁

2、小 右边小左中右基本相等 左边窄中右宽 左边宽中右窄 左中窄右边宽 中间窄左右宽 中间窄短，左右宽长上长下短上短下长上宽下窄上窄下宽上小下大上大下小上中下基本相等上中短、下部长上下短中间长 上下长中间短 上中窄、下部宽上部宽、中下窄中间窄上下宽 中间宽上下窄 左上包围结构 右上包围 左下包围结构 上包下结构 下包上结构 左包右结构 全包围结构 平四角 开两肩 体正 体斜 画稀 画繁 形小 身短 画孤 形单 字形方正 字形瘦长 字形肥短 字形偏斜 疏密匀称 伸展平衡 重心平稳 点画呼应 分疆 三匀 两段 三停 并列 重叠 三叠 四叠 正对 全包围 上包下 下包上 品字形结构 左右多部位的结构内外

3、多部位结构 笔画少的字 笔画多的字 结构纵向排列 结构横向排列的字笔画特性 笔画重复笔画关系 笔画多少 多部位 包围关系上下局部 左右局部外形特征 特殊处理一、二、三、圭横平：横画要平而略带斜势中、山、川、申竖直：竖画要直而有向背宇、宙、宫、宗天覆：字头要盖尽下面的笔画至、里、直、盖地载：底画要托住上面的笔画即、部、勤、鄙让左：要左高右低，右边须让左边瑜、读、禅、绮让右：要左缩右伸，左边须让右边专、击、吾、喜让横：中横要长，但不要像挑担干、午、申、市让直：中竖要正，不可偏左偏右匈、菊、蜀、葡长折钩：钩身要直长，略取斜势匀、为、勿、勾短折钩：钩势宜曲短，忌用直势好、初、妙、汤相向：两边相向，要左

4、顾右盼北、兆、孔、犯向背：左右互背，要脉络贯通回、田、同、国平四角：上两角要平，下两角要平丙、而、雨、南开两肩：两肩要开阔，两脚要稍合明、理、既、野开平：左右宜齐首故、苏、朝、叙下平：两边宜齐足会、合、金、俞盖下：撇捺要均匀，盖住下部谷、春、慕、琴覆下：撇捺要相称，紧覆下部普、昔、赞、雷上占：上部要宽总、安、表、盘下占：下部要宽删、献、敬、戳左占：左边不嫌偏大隧、腾、施、樱右占：右边不妨独丰蕃、倒、渤、撇中间占：中部稍占地位辩、粥、班、摊左右占：中部应该谦让十、上、士、世横长直短才、开、牛、牙横短直长右、有、布、希横长撇短尤、左、龙、灰横短撇长杂、栗、染、梁横长直短，撇捺要缩本、术、束、朱横短

5、直长，撇捺要伸工、丕、亚、巫上下有横，须上短而下长目、自、固、林左右有直，宜左缩而右展升、邦、那、州左撇右竖，要左缩而右垂伊、侈、彼、修左竖右撇，宜左敛而右放呼、吸、峰、堆左旁小，宜偏上弘、知、私、和右边小，要居中而略下静、韩、颓、辅分疆：要左右各半，如两人平立瑚、撒、微、搬三匀：三部略相等，中间宜端正音、昆、智、需两段：上下评分，稍加增减章、素、意、冀三停：头尾伸缩，仍要停匀竹、羽、林、朋并列：左右相同，宜左小右大吕、炎、昌、哥重叠：上下相同，要上小下大品、晶、磊、森三叠：上居中要略大，下靠拢要稍小爽、器、噩、嚣四叠：穿插要紧凑、妥帖堂、奉、墨、窜正对：上下要重心相对团、因、图、围全包围：被

6、包围的部分要匀称、饱满，位于中间冈、同、网、周上包下：被包围的部分要稍向上靠，不要吊在下边山、凶、函、幽下包上：被包围的部分要靠紧下边，不要悬在上面云、去、旦、业平勒：平横不宜斜，斜则无仪七、戈、也、斗斜勒：斜横不可平，平则失事势中、平、半、丰悬针：当悬针若用垂露，就无韵个、下、甲、不垂露：当垂露若用悬针，则乏力厂、户、尹、廊纵撇：纵撇忌短，不要写成鼠尾老、考、者、省横撇：横撇喜长，忌漂浮反、及、友、皮重撇：两撇不可平分形、参、影、彪联撇：下撇之首要对着上撇之胸又、尺、丈、史纵捺：捺脚要藏点雄尾，来势远之、这、道、建横捺：捺势要平而起伏，托起上面予、乎、手、事中钩：钩锋宜微拖，似有带下之势，才

7、觉脚稳氏、民、衣、良搭钩：勾要另搭，跟部略向左挺，才觉劲健顽、辉、鸠屈钩：钩要退缩适宜，状要一跃而起与、马、写、乌屈脚：钩要弯度适当，抱住横画三分之一字、定、实、寄俯钩：钩要如鸟之视胸冗、宅、冠、寇俯仰钩挑：俯钩宜短，仰钩宜长式、成、我、武纵戈：戈要加强弓硬弩，不要过于严曲心、忠、思、怎横戈：戈要弯如新月，不要挺直钩平己、光、电、旭横腕：腕要圆润底平凡、风、飞、气纵腕：腕要弯曲有力兰、曾、善、益曾头点：要上开下合，意有呼应六、共、其、典其脚点：要上合下开，势不脱离烈、燕、热、焦排点：要一起二带一应，笔意连续江、河、流、海联点：要上下呼应，势如流水癸、食、黍捺重的字：要减捺，分清主次矣、奥、莫、

8、契横长撇短的字：右不宜用捺愁、燃、零、泌点复：要俯仰向背，彼此呼应，以求变化拜、差、肆、捧横多：要鳞羽参差，以免呆板卡、足、走、疋“卜”要直不偏，与上载中缝相对老、考、者、耆“土”要直不偏，与下载左竖基本相对文、冬、交、艾交叉点要对着正中连、送、逢、迤走之中间的字，宜上略大而下小正、市、甘、且体正：字形本正，骨力宜坚力、戈、夕、毋体斜：字型虽斜，重心不偏水、公、爪、亏画稀：画宜壮健，字要稀排赢、疆、繁、麟画繁：画宜纤细有劲，结构要紧密舒朗日、口、刁、水形小：字小要丰腴工、四、士、止身短：字短不臃肿乙、卜、人、丁画孤：画稍防枯瘦了、月、乡、弓形单：形单要俊长，不论横画居上、居中或居下，应尽可以拉

9、长书写，使其重心向下，以增加稳重感。以横画为主笔的字丁、下、万、女、壬、业、舟，书画比较长，应在中心线上，并尽量垂直。以竖画为主笔的字申、十、个、千、巾、牛、书 尤、左、石、在、老、者、考以撇画为主笔的字撇斜而长，以平衡右下。捺多与撇组合，应使撇捺交点于中心线上，长度、角度相等，方向相反，伸展匀称，使重心平稳。以捺画为主笔的字八、入、又、义、丈、木、文注意钩画的力度，竖钩要直，戈钩略长且有一定的弧度，竖弯钩的弯处要圆转，笔画平稳。以钩画为主笔的字 儿、寸、戈、水、飞、牙、我应区分不同折画的变化，尤其是折钩，有些尽量向左收缩，使钩靠近中心线。以折画为主笔的字：乃、山、习、凡、弓、日、区其中必以下

10、一个笔画为主笔，应分别予以注意。重横者，上短且略仰，下横长且平；重竖者，左竖短，右竖长且直；重撇者，上撇短且略平，下撇长，或左撇长，右撇略短且忌排；重点折点折点者在左写点，在右写右点。重笔画的字：川、王、爪、禾、失、反、发田、由、回、而、用、雨、面字形方正：汉字本以正方形为主，才简称“方块字”了、巾、斤、目、月、自、牙字形瘦长：这类字不可压扁，应尽写得俊长挺拔。三、二、四、工、土、心、止字形肥短：偏扁的字注意宽而不肥，宜挺秀。夕、乃、戈、少、乡、飞、歹字形偏斜：有的向左偏，有的向右斜，应注意把握重心，形偏字正。就是笔画之间距离大体相等，均匀一致，字中的空白应是匀称的，给人以整齐有序的感觉。疏密

11、匀称：申、且、里、而、曲、言、面 大、木、未、来、米、衣、农伸展平衡：就是笔画伸展应注意左右对称，平衡协调。字的重心往往体现在字的主笔上，写稳字的主笔，字的重心就平稳了。重心平稳：七、之、斗、也、户、方、毛就是笔画之间要笔断意连，有呼应感，即运笔动作相连不断，笔画往来呼应，笔意相连，而落在纸上却有起有收，笔笔分清。人、九、大、小、义、右、平点画呼应：左右两部分笔画差不多，且都呈长形排列，那么所占位置比列，左右相近。左右基本相等：领、够、顾、般、朝、斜、鲜是指左边的偏旁较窄，约占字的三分之一宽度，右边部分较宽，约占字的三分之二宽度。左窄右宽：代、性、信、拨、流、陡、狼是指左边的偏旁较宽，约占足的

12、三分之二宽度，右边部分较窄，约占字的三分之一宽度。左宽右窄：引、到、刻、剑、彩、影、鄙是指左边的部分长而微窄，右边的部分短而微宽。左边部分为长形排列，右边部分呈扁形排列，且多为“口”或收笔为“横。”仁、如、杠、红、和、弘、私左长右短：是指左边的部分较右边的短而微窄、且小，右边的部分长而宽、且大，左边的多为“口”或收笔为“提”，右边部分呈长形纵列，有撇捺伸展。听、味、观、坡、晚、峰、境左短右长：是指左右两部分的上下两端不再同一水平线上，呈上下错落形态，左部稍高略窄，右部稍低略宽，一般右部为笔画少且收笔为“竖或竖钩”。灯、师、胡、虾、即、秤、都左高右低：是指左边的部分较右边的稍低，而且稍窄，书写时

13、，左边偏旁要位居中稍低、略窄，右部分位置居中稍高、略宽。礼、孔、社、驰、险、孤左低右高：是指组成字的三部分在字中所占位置的比列基本上各位三分之一宽度，基本相等。彬、斑、糊、锹、粥、搬、辙左中右基本相等：五分之一和各五分之二。左边窄中右宽：做、例、湖、傲、游、渐、潮是指左中右三部分组合时的位置比列，左边的部分较宽约占字的五分之二宽度，中间和右边的两个部分约占字的五分之三的宽度。跳、蚓、绑、靴、聊、翔、翩左边宽中右窄：是指左中三部分组合时的位置比例，左边和中间的两个部分较窄，约占字的五分之三的宽度，右边的部分较宽，约占字的五分之二的宽度。浙、准、喉、附、狮、淋、咐左中窄右边宽是指左中右三部分组合时

14、的位置比列，中间的部分窄，约占字的五分之一宽度；左右两部分较宽，约占字的五分之二宽度。衍、班、雅、帷、稚、辨、狱中间窄左右宽：似、彻、树、倾、鸿、滩、辩中间窄短，左右宽长：三部分的位置比列。侧、街、澎、倒、微、撇、衡中间宽、左右窄：中间宽约占五分之二，左右两部分较窄，约占五分之三。吼、难、堆、瑕、嘶、冽、啷左低中右高：三部分组合时的位置高低不在同一水平线上，形成错落组合。脚、柳、绑、渐、卿、御、街左中高右边低：右边一般都有书画收笔。尘、忘、态、男、变、皇、留上下基本相等：上下两部分的长短宽度在字中所占的位置比例大体相等。是指上部分所占的比例长，约占字长度的三分之二比例，下部分短，约占长度的三分

15、之一比例。上长下短：杰、怎、坠、恳、盘、热、然是指上面的部首短，约占字长度的三分之一比例，下面的部分较长，约占字长度的三分之二比例。上短下长：采、岩、每、答、芳、宜、罗是指上面部分较宽，且扁些，下部分较窄、长些。上宽下窄：京、官、春、育、晋、窄、雪 弄、导、美、尚、是、县上窄下宽：是指上面部分较窄，下面部分较宽。见、尖、员、争、吴、易、晨上小下大：是指上部分所占位置比例小，下部分所占位置比例大。吝、典、想、基、型、哲、盛上大下小：是指上部分所占位置比例大，下部分所占位置比例小。怠、急、莫、意、竟、素、累上中下基本相等：是指上中下三部分的长短基本相等，各占三分之一的长度。是指上部字头和中间部分所

16、占的位置比例短，大约占字长度的五分之三，下部分较长，约占字长度的五分之二的比例。恙、荣、宽、帚、桌、等、蔑上中短、下部长：是指上部字头和下部字底分别比中间部分要短些，上、下两部分约占字长度的五分制三比例，中间部分稍长些，约占字长度的五分之二比例。寒、罢、葱、琴、燕、塞、蒸上下短中间长：贵、奔、牵、赏、带、筝、晕上下长中间短：上下各占五分之二，中间占五分之一。是指上部字头和中间部分分别比下部分要窄些，下部字底稍宽。上中窄、下部宽：总、怠、恙、急、桌、尊、鼻是指上部字头稍宽，中间和下部字底分别比上部字头稍窄。上部宽、中下窄：宗、宫、富、登、剪、禽、畜是指上部字头和下部字底分别比中间部分宽，中间部分

17、稍窄。中间窄上下宽：享、京、高、宴、寄、靠、惫是指上面字头和下面字底分别比中间部分窄，中间稍宽。中间宽上下窄：客、劳、景、帚、普、曾、察是指字的两面被框形笔画所包围，这类字又可分为左上包围、左下包围、右上包围等集中形式。左上包围结构：底、厉、居、房、危、原、府 可、匀、勾、司、或、武、栽右上包围：是指字的右边和上面有类似框形笔画包围的字。是指字的左边和下面有类似框形笔画包围的字，一般右边的笔画稍复杂些，下面的笔画为平捺或竖弯钩。左下包围结构：处、边、越、翅、题、建、毯是指字的左上右三面有框形笔画包围的字，书写时，先外后内，即先写外框，后写框内部分。上包下结构：冈、风、闪、闭、同、周、夙是指字的

18、左下右三面有框形笔画包围的字，包围部分的左右两侧没有完全被包围的部分，只是从字底托住上部的结构。山、凶、画、击、函、齿、幽下包上结构：是指字的上左下三面右框形笔画包围的字，外框写得稍长，其上横略短，下横略长，内部位置居中，与外框大小要相称。区、巨、匹、匠、臣、匡、匪左包右结构：是指上下左右四面都被框形笔画包围的字，这类字没有偏旁部首，只有内外两部分。四、回、田、因、目、困、国全包围结构：上下结构，上面部分为一个偏旁部首，下面部分为两个偏旁部分组合。品字形结构：众、品、森、晶、磊、鑫、淼是指字的左右结构中包含其他结构，即字的左右结构各部分又由其他两个以上偏旁部首或结构单位组合而成。捞、澡、蹦、撬

19、、键、谴、疆左右多部位的结构：是指字的内外结构中包含其他结构，即字的内外结构两部分又由两个以上偏旁部首或结构单位组合而成。透、避、阔、磨、趣、腐、戴内外多部位结构：书写时，要把笔画排开，增大笔画之间的距离，不使字形过小，保持字的平稳端正。笔画少的字：计、仁、公、厅、冲、圣、它书写时，笔画应短小，间距应收缩，且均匀。呈密集形态，并应注意控制字形，不使其过大。爆、赢、耀、鳞、囊、巍、罐笔画多的字：上中下多部分组成的字，一般应本着上紧下松的原则去写。各部分之间要紧凑，注意竖画一般稍短，横或撇、捺要伸展，以拓宽字形。不使其过长、过窄。景、柔、菜、鼻、凳、蔓、蜜结构纵向排列：左中右多部分组成的字，一般应本着左紧右松的原则去写，各部分之间要紧凑，注意横画一般稍短，竖向笔画上下伸展，以增长字形，不使其过宽、扁。结构横向排列的字：晒、淋、哪、铡、椭、溅、锹