【教学课件】第二章北宋前期词风与柳永的新变.ppt

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1、第二章第二章 北宋前期词风与柳永的新变北宋前期词风与柳永的新变一、对五代词风的因革一、对五代词风的因革二、开拓词境的尝试二、开拓词境的尝试三、柳永词的新变三、柳永词的新变11世纪上半叶，柳永等先后登上词坛，世纪上半叶，柳永等先后登上词坛，宋词开始步入迅速发展的轨道。宋词开始步入迅速发展的轨道。一、对五代词风的因革一、对五代词风的因革晏词、欧词继承五代柔软婉丽词风，晏词、欧词继承五代柔软婉丽词风，继承中又有革新求变的一面。继承中又有革新求变的一面。1 1闲雅而有情思的晏殊词闲雅而有情思的晏殊词 晏殊晏殊(9911055)(9911055)，字同叔，临川人。，字同叔，临川人。景德二年景德二年(10

2、05)(1005)以神童召试，赐进士出以神童召试，赐进士出身。仕至集贤殿大学士，同中书门下平身。仕至集贤殿大学士，同中书门下平章事兼枢密使。有珠玉词一卷。章事兼枢密使。有珠玉词一卷。浣溪沙浣溪沙 一曲新词酒一杯。一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。阳西下几时回。无可奈何花落去，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。园香径独徘徊。示张寺丞王校勘示张寺丞王校勘晏殊晏殊元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曽相识燕归来。无可奈何花落去，

3、似曽相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。一向年光有限身，一向年光有限身，等闲离别易销魂。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。酒筵歌席莫辞频。满目河山空念远，满目河山空念远，落花风雨更伤春。落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。不如怜取眼前人。浣溪沙浣溪沙 晏词特点：晏词特点：晏晏词词承承袭袭南南唐唐冯冯延延巳巳词词，流流露露出出生生命命有有限限的的意意识识，表表现现对对生生命命的的忧忧思思，构构成成“情情中有思中有思”的特点；的特点；晏晏词词写写男男女女恋恋情情过过滤滤了了五五代代花花间间词词包包含含的的轻轻佻佻艳艳冶冶的的杂杂质质以以及及对对女女性性容容貌貌色色

4、相相的的描写，显得纯净雅致；描写，显得纯净雅致；清丽淡雅、精致柔婉、珠圆玉润。清丽淡雅、精致柔婉、珠圆玉润。宋王灼宋王灼碧鸡漫志碧鸡漫志评：评：“风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其此。风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其此。”蝶恋花蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路尽天涯路。欲寄彩笺无尺素。山水长欲寄彩笺无尺素。山水长阔知何处。阔知何处。选自明汪氏编选自明汪氏编诗余画谱诗余画谱玉楼春玉楼春春恨 绿杨芳草长亭路，年

5、少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。2因循中求变的因循中求变的 欧阳修词欧阳修词 欧阳修(1007一1072)字永叔，号醉翁，晚年号六一居士。词集欧阳文忠公近体乐府三卷，另传醉翁琴趣外篇六卷。欧阳修对词的革新：欧阳修对词的革新：扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，用词来抒发自我的人生感受。词可以写相思恨别，词可以写相思恨别，也可以抒作者人生情怀。也可以抒作者人生情怀。清刘熙载艺概词概：“冯延巳词，晏同叔得其俊俊，欧阳永叔得其深深。”欧阳修作词“以其馀力游戏”（李之仪跋吴思道小词），词为“薄伎，聊佐清欢”（采桑子西

6、湖念语）。踏莎行踏莎行候候馆馆梅梅残残，溪溪桥桥柳柳细细，草草薰薰风风暖暖摇摇征征辔辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸寸寸柔柔肠肠，盈盈盈盈粉粉泪泪，楼楼高高莫莫近近危危阑阑倚倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。平芜尽处是春山，行人更在春山外。江淹别赋“闺中风暖，陌上草薰。”一种离愁，两面兼写一种离愁，两面兼写 改变了词的审美趣味，朝着通俗化的改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。方向开拓，与柳永词相互呼应。南歌子南歌子 凤髻金泥带，龙纹玉掌凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道梳。走来窗下笑相扶，爱道“画眉深浅入时无画眉深浅入

7、时无”？弄笔偎人久，描花试手弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问：初。等闲妨了绣功夫，笑问：“鸳鸯两字怎生书？鸳鸯两字怎生书？”风格典雅，语言精致、风格典雅，语言精致、结构流贯、情思含蓄、结构流贯、情思含蓄、描写细腻描写细腻 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮三月暮，门掩黄昏黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。蝶恋花蝶恋花古今词论古今词论引毛先舒云：引毛先舒云：“永叔词永叔词云：云：泪眼问花花不语，乱红飞过秋泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去千去此可谓层深而浑成。何也？因此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问

8、花，花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？谓非层深而浑成也？”欧阳修欧阳修 生查子生查子 去去年元夜时，花市灯如昼。年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。月上柳梢头，人约黄昏后。今今年元夜时，月与灯依旧。年元夜时，月与灯依旧。不见不见去年人，泪湿春衫袖。去年人，泪湿春衫袖。辛弃疾辛弃疾 生查子生查子去去年燕子来，

9、帘幕深深处。年燕子来，帘幕深深处。香径得泥归，都把琴书污。香径得泥归，都把琴书污。今今年燕子来，谁听呢喃语？年燕子来，谁听呢喃语？不见不见卷帘人，一阵黄昏雨。卷帘人，一阵黄昏雨。唐唐崔护崔护题都城南庄题都城南庄去年今日去年今日此门中，此门中，人面桃花相映红。人面桃花相映红。人面只今何处去？人面只今何处去？桃花依旧笑春风。桃花依旧笑春风。作法举隅作法举隅辛弃疾丑奴儿辛弃疾丑奴儿 少年不识少年不识愁滋味愁滋味，爱上层楼；爱上层楼；爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。为赋新词强说愁。而今识尽而今识尽愁滋味，愁滋味，欲说还休；欲说还休；欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。却道天凉好个秋。吕本中采桑子吕

10、本中采桑子恨君恨君不不似江楼月，似江楼月，南北东西；南北东西；南北东西，南北东西，只有相随无别离。只有相随无别离。恨君恨君却却似江楼月，似江楼月，暂满还亏；暂满还亏；暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时待得团圆是几时?二、开拓词境的尝试二、开拓词境的尝试范仲淹范仲淹(9891052)(9891052)，字希文，吴县字希文，吴县(苏州苏州)人。人。大中祥符八年大中祥符八年(1015)(1015)进进士。仕至枢密副使、参士。仕至枢密副使、参知政事。知政事。1独辟蹊径的范仲淹词独辟蹊径的范仲淹词苏幕遮苏幕遮碧碧云天，云天，黄黄叶地，叶地，秋色秋色连波，波上连波，波上寒寒烟烟翠翠。山映山映斜阳斜阳天接水

11、，天接水，芳草芳草无情，更在无情，更在斜阳斜阳外。外。黯黯乡魂，乡魂，追追旅思，旅思，夜夜夜夜除非，除非，好梦好梦留人睡。留人睡。明月楼高休独倚。明月楼高休独倚。酒酒入愁肠，化作入愁肠，化作相思泪相思泪。彭孙遹金粟词话前段多入丽语，前段多入丽语，后段纯写柔情，后段纯写柔情，遂成绝唱。遂成绝唱。渔家傲渔家傲 塞下秋来风景异，塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。将军白发征夫泪。御街

12、行御街行“愁肠已断无由醉，愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪酒未到，先成泪”2 2贴近日常生活的张先词贴近日常生活的张先词 张先张先(990l078)，字子野，湖州人。天圣八字子野，湖州人。天圣八年年(1030)进士。曾知吴江县，仕至都官郎中。进士。曾知吴江县，仕至都官郎中。有张子野词二卷。有张子野词二卷。陈师道后山诗话：“尚书郎张先善著词，有云云破月来花弄影云破月来花弄影，帘压卷花影帘压卷花影（归朝欢春闺），堕飞絮无影堕飞絮无影(剪牡丹舟中闻双琵琶)，世称诵之，谓之张三影张三影”。天仙子天仙子 时为嘉禾小倅以病眠不赴府会 水调水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送

13、春春去几时回？临晚镜。伤流景。几时回？临晚镜。伤流景。往往事事后后期空记省。期空记省。沙上并禽池上瞑。沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影云破月来花弄影。重重帘幕。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。青门引春思 乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。张先词主要写“心中事，眼中泪，意中人心中事，眼中泪，意中人”从两个方面改变了词的发展方向：大量用词来赠别酬唱（二十多首）率先用题序，现存165首中70多首用题序陈廷焯白雨斋词话卷一：陈廷焯白雨斋词话卷一：“张子野词，张子

14、野词，古今一大转移也古今一大转移也，前此则为晏欧，为温韦，前此则为晏欧，为温韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦柳，为苏体段虽具，声色未开。后此则为秦柳，为苏辛，为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而辛，为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏发越处。但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古，自子野后，腻柳。规模虽隘，气格却近古，自子野后，一千年来，温韦之风不作矣。一千年来，温韦之风不作矣。”问：尚书想见“云破月来花弄影云破月来花弄影”郎中。答：是“红杏枝头春意闹红杏枝头春意闹

15、”尚书玉楼春玉楼春宋宋宋祁宋祁东城渐觉风光好，縠绉波纹迎客棹。东城渐觉风光好，縠绉波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。王国维王国维人间词话人间词话：“著一著一闹闹字，而境界全出。字，而境界全出。”“着一着一弄弄字，而境界全出。字，而境界全出。”3 3向诗风靠拢的向诗风靠拢的王安石词王安石词临川先生歌曲临川先生歌曲 王安石存词29首，但成就不凡，其词脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，主要抒发自我性情怀抱以及对历史和现实的反思。桂

16、枝香桂枝香金陵怀古金陵怀古登临送目。正故国晚秋，天登临送目。正故国晚秋，天气初肃。气初肃。千里澄江似练千里澄江似练，翠峰如，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹念往昔、繁华竞逐。叹门外门外楼头，悲恨相续楼头，悲恨相续。千古凭高，此。千古凭高，此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。寒烟、芳草凝绿。至今商女，时至今商女，时时犹唱，后庭遗曲时犹唱，后庭遗曲。上片写登临所见；下片写登临所感。通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社会危机的忧虑。

17、词的表现功能也由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。词中化用前人诗句，不留痕迹谢眺“余霞散成绮，澄江静如练”杜牧“门外韩擒虎，楼头张丽华”杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”古今词话：“金陵怀古，诸公寄词于桂枝香凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：此老乃野狐精也。”三三、柳柳永永词词的的新新变变 文献所载之文献所载之“柳词迷柳词迷”仁宗皇帝特别好听柳永词仁宗皇帝特别好听柳永词 韩维韩维“每酒后好讴柳三变一曲每酒后好讴柳三变一曲”何栗何栗“时一复讴柳词时一复讴柳词”刘岑贬抑柳永刘岑贬抑柳永，老太监发难老太监发难和尚法明和尚法明“每饮至大醉，惟唱柳永词。每饮至大醉，惟唱柳

18、永词。”唱完唱完“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，去世去世项平斋项平斋“学诗当学杜诗，学词当学柳永词学诗当学杜诗，学词当学柳永词”西夏西夏“凡有井水饮处，即能歌柳词凡有井水饮处，即能歌柳词”喻世明言卷十二众名姬春风吊柳七喻世明言卷十二众名姬春风吊柳七不愿穿绫罗，不愿穿绫罗，愿依柳七哥；愿依柳七哥；不愿君王召，不愿君王召，愿得柳七叫；愿得柳七叫；不愿千黄金，不愿千黄金，愿中柳七心；愿中柳七心；不愿神仙见，不愿神仙见，愿识柳七面。愿识柳七面。1 1柳永的生平柳永的生平 柳永柳永(987?(987?1053?)1053?)，字耆卿，原名三变。，字耆卿，原名三变。福建崇安福

19、建崇安(今武夷山市今武夷山市)人。排行第七，人。排行第七，世称柳七世称柳七。兄三复、三接，先后中进士，兄三复、三接，先后中进士，时称时称“柳氏三绝柳氏三绝”。北宋第一个专力作词的词人北宋第一个专力作词的词人有乐章集有乐章集长寿乐 尤红殢翠。近日来、陡把狂心牵系。罗尤红殢翠。近日来、陡把狂心牵系。罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意。解严妆绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意。解严妆巧笑，取次言谈成娇媚。知几度、密约秦楼巧笑，取次言谈成娇媚。知几度、密约秦楼尽醉。仍携手，眷恋香衾绣被。尽醉。仍携手，眷恋香衾绣被。情渐美。算好把、夕雨朝云相继。便是情渐美。算好把、夕雨朝云相继。便是仙禁春深，御炉香袅，临轩亲

20、试。对天颜咫仙禁春深，御炉香袅，临轩亲试。对天颜咫尺，定然魁甲登高第。待恁时、等著回来贺尺，定然魁甲登高第。待恁时、等著回来贺喜。好生地。賸与我儿利市。喜。好生地。賸与我儿利市。鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不如何向？未遂风云便，争不恣狂荡恣狂荡？何须论？何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。得丧，才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁堪寻访。且恁偎红翠偎红翠，风流事、平生畅。青，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱浅斟低

21、唱。仁宗批示：仁宗批示：“且去浅斟低唱，何要浮名且去浅斟低唱，何要浮名!”柳永自称柳永自称“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”南宋罗烨醉翁谈录丙集卷二：南宋罗烨醉翁谈录丙集卷二：“耆卿居耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者爱其有词京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，身价十倍。妓名，能移宫换羽，一经品题，身价十倍。妓者多以金物资给之。者多以金物资给之。”柳永柳永煮海歌煮海歌周而复始无休息，官租未了私租逼；周而复始无休息，官租未了私租逼；驱妻逐子课工程，虽作人形俱菜色。驱妻逐子课工程，虽作人形俱菜色。煮海之民何苦辛，安得母富子不贫！煮海之民何苦辛，安得母富子不贫！2 2柳词

22、在体制方面的突破柳词在体制方面的突破（创体之功创体之功）丰富了词调，两宋词坛上他创用词调最多，丰富了词调，两宋词坛上他创用词调最多，现存现存213213首用了首用了133133种词调；而宋代所用种词调；而宋代所用880880多多个词调，有个词调，有100100多调是他首创或首次使用。多调是他首创或首次使用。大力创作慢词，共大力创作慢词，共8787调、调、125125首，从根本上改首，从根本上改变了唐五代以来文人词小令一统天下的格局。变了唐五代以来文人词小令一统天下的格局。使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。小令体制短小，容量有限；小令体制短小，容量有

23、限；慢词篇幅较大，可扩充词的内容涵量，表现力。慢词篇幅较大，可扩充词的内容涵量，表现力。四类词调：四类词调：令令，令令曲曲或或小小令令。一一般般字字少少调调短短，少少则则十十六六字令，多则六幺令（字令，多则六幺令（96字），百字令字），百字令引引，本本是是乐乐府府诗诗题题的的一一种种。词词中中的的引引来来自自唐宋大型乐曲的引歌、引子，截取而来。唐宋大型乐曲的引歌、引子，截取而来。近近，又又称称近近拍拍，和和引引同同属属中中调调。最最短短好好事事近（近（45字），最长剑器近（字），最长剑器近（96字）字）慢慢，慢慢曲曲子子的的简简称称，与与急急拍拍子子相相对对，“调调长长拍拍缓缓”，字字句句也也

24、跟跟着着加加长长，一一般般字字数数较较多多，篇幅较大。篇幅较大。3 3市民情调与自我意识的表现市民情调与自我意识的表现（创意之功）（创意之功）变雅为俗，“浅近卑俗”通俗化语言通俗化语言世俗生活情调世俗生活情调表表现现世世俗俗女女性性大大胆胆、主主动动、泼泼辣辣的的爱爱情情意识和生活愿望。意识和生活愿望。表表现现被被遗遗弃弃或或失失恋恋的的平平民民女女子子的的痛痛苦苦心心声和苦闷忧怨。声和苦闷忧怨。表现下层妓女的不幸和从良的愿望。表现下层妓女的不幸和从良的愿望。对都市生活表现出兴奋与迷恋。对都市生活表现出兴奋与迷恋。望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家家

25、。云树绕堤沙沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。奢。重湖叠巘清嘉嘉。有三秋桂子，十里荷花花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃娃。千骑拥高牙牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞霞。异日图将好风景，归去凤池夸夸。题材取向上朝着自我化的方向发展题材取向上朝着自我化的方向发展人生失意、羁旅行役、凄凉心境人生失意、羁旅行役、凄凉心境八声甘州八声甘州/wlkc/shici写写羁羁旅之愁，旅之愁，飘飘泊之恨泊之恨通篇通篇贯贯串一串一“望望”字字上片写登楼凝望所上片写登楼凝望所见见，下片写望中所思，从望下片写望中所思，从望乡乡到意中人望到意中人望归归菩菩萨萨蛮蛮“照花前后照花前后镜镜，花面交相映，花面

26、交相映”4 4柳词的艺术技巧柳词的艺术技巧（创法之功）（创法之功）丰富了慢词的表现手法铺叙和白描铺叙和白描小令，用比喻、象征等手法，借景言情柳永将赋法赋法移植于词，尽情地铺叙衍展，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化雨霖铃/wlkc/shici雨霖铃雨霖铃寒蝉凄切。对长亭晚，寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟摧发。执方留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。沈楚天阔。多情自古伤离别，更那多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸

27、、晓风残醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。风情，更与何人说。明刊本明刊本诗余画谱诗余画谱上片上片秋景、送别、别后，视点由近到秋景、送别、别后，视点由近到远，笔法绵密自然；远，笔法绵密自然；下片下片感伤、醉醒、惋叹，揭示人生聚感伤、醉醒、惋叹，揭示人生聚散无常的哲理，思深意密。散无常的哲理，思深意密。“今宵今宵”二二句，笔法婉约，意在言外，卓然名句。句，笔法婉约，意在言外，卓然名句。以铺叙衍情法写别情，整个送别的场景、以铺叙衍情法写别情，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的氛围及人物过程，别前、别时

28、、别后的氛围及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘的动作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画：和具体的刻画：上片写景：上片写景：下片抒情下片抒情。结结句以健笔写柔情。句以健笔写柔情。将漂泊之感与将漂泊之感与怀怀人之情并包，人之情并包，营营造出情造出情丝缠丝缠绵绵而又雄健激而又雄健激荡荡的的词词境境王国王国维维人间词话人间词话：成大事成大事业业、大学、大学问问之第二境：之第二境：锲锲而不而不舍的舍的坚坚毅毅执执着着。蝶恋花蝶恋花伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强

29、乐还无拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。明汪氏编诗余画谱与铺叙相配合，大量使用白描手法，写景状物，直抒胸臆，不加修饰。善于化用以前诗歌的语汇和意象，善用口语和俚语。如动词“看承”“都来”“抵死”“消得”，副词“恁”“怎”“争”等，代词“我”“你”“伊”“自家”“伊家”“阿谁”等，生动活泼，亲切有味 5柳柳词词的影响：的影响：词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合、题材的开拓上都给苏轼启示，苏词一方面力求突破而别开生面、自成一家；一方面又充分吸取柳词表现方法和革新精神，从而开创出一代词风。黄庭坚和秦观的俗词与柳词一脉相

30、承。周邦彦慢词的章法结构脱胎于柳词。北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派，而追根溯源，都是从柳词分化而出，犹如一水中分、分流并进。酹江月酹江月“书柳七晓风残月词后书柳七晓风残月词后”（日本）（日本）森槐南森槐南 耆耆卿卿绝绝调调，奉奉天天家家圣圣旨旨，蓬蓬莱莱宫宫阙阙。报报道道宫宫姑姑争争按按拍拍,满满殿殿歌歌云云凝凝咽咽。红红杏杏尚尚书书，微微云云学学士士，让让尔尔传传新新曲曲。重重来来谁谁识识，晓风吹尽残月。晓风吹尽残月。犹犹似似眄眄望望华华清清，露露寒寒仙仙掌掌，万万古古风风流流歇歇。词词客客遭遭逢逢如如此此耳耳，夜夜雨雨淋淋零零凄凄切切。不不是是梧梧桐桐，依依然然杨杨柳柳，白白尽尽梨梨园园发发。更更怜怜身身后，酒醒寒食时节。后，酒醒寒食时节。参考书目1、谢桃坊宋词概论，四川文艺出版社，19922、沈祖棻宋词赏析，北京出版社，20033、吴熊和唐宋词通论，浙江古籍出版社19854、唐宋词鉴赏辞典，上海辞书出版社，19885、杨海明唐宋词史，江苏古籍出版社1987年6、王兆鹏北宋词坛“偶像”柳三变，古典文学知识2005（2）思考题1、北宋前期词坛的总体创作情况以及晏殊、欧阳修、范仲淹、张先等词人的独特风格。2、为什么说宋词到柳永手中才才显示出独特的面目？3、联系柳永生平事迹，说明柳词的通俗化创作倾向与慢词创作的意义。