创作艺术课件.pptx

《创作艺术课件.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《创作艺术课件.pptx（99页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、1知识点：知识点：一、一、DVDV概述概述 1 1、DVDV含义含义 2 2、DVDV的发展的发展二、二、DVDV机使用与操作机使用与操作 1 1、DVDV机结构机结构 2 2、DVDV机使用按钮机使用按钮 3 3、DVDV操作要领操作要领第1页/共99页2三、影视语言表达方法三、影视语言表达方法 1 1、镜头与分镜头、镜头与分镜头 2 2、影视时空特点、影视时空特点 3 3、蒙太奇技巧、蒙太奇技巧 4 4、景别（视距的作用）、景别（视距的作用）5 5、角度（方向的统一）、角度（方向的统一）6 6、运动镜头（运动摄影）、运动镜头（运动摄影）第2页/共99页3四、四、DVDV创作创作1 1、DV

2、DV创作理念创作理念2 2、DVDV创作方法创作方法五、观摩、实践五、观摩、实践1 1、观摩：作品、观摩：作品2 2、实践：、实践：、知识总结（消化、理解）；、知识总结（消化、理解）；、文字脚本和分镜头脚本设计创作。、文字脚本和分镜头脚本设计创作。第3页/共99页4六、参考书：六、参考书：1 1、DVDV摄录与编辑技巧摄录与编辑技巧 清华大学出版社清华大学出版社2 2、民间影像的革命（、民间影像的革命（1 14 4）中国广播电视出版社中国广播电视出版社3 3、电视节目制作、电视节目制作 中国广播电视出版社中国广播电视出版社4 4、纪录片创作、纪录片创作 中国人民大学出版社中国人民大学出版社5

3、5、电影语言的语法、电影语言的语法 中国电影出版社中国电影出版社6 6、蒙太奇技巧浅谈、蒙太奇技巧浅谈 中国电影出版社中国电影出版社7 7、电影美学、电影美学 中国电影出版社中国电影出版社第4页/共99页5内容：一、DV概述 1、DV概念 “Digital VideoDigital Video”数码摄像机数码摄像机数字视频数字视频 第5页/共99页62、DV兴起 读图时代 视觉文化 视频素养第6页/共99页73、校园DV 原创精神 实践动手能力 社会组织能力第7页/共99页84 4、DVDV的内涵：的内涵：DV是什么？第8页/共99页9是一支笔；是一种语言；是一种权力；是一场革命；是一种文化；

4、是一种时尚；第9页/共99页10是艺术是眼睛是记忆第10页/共99页11活跃的DV网站：三杯水DV文化网 DV China中国大学生DV影视网 DV 时代纪录中国 第11页/共99页12第12页/共99页13第13页/共99页14二、DV机使用与操作第14页/共99页15 1、结构第15页/共99页16第16页/共99页17第17页/共99页18取景系统：镜头、取景器、LCD显示屏控制系统：聚焦、变焦、录制、播放成像系统：光电转换器件、电信号处理存储系统：录像带、硬盘、光盘、存储卡电源系统：电池、交流电源第18页/共99页19DVDV机结构机结构镜头、机身、寻像器、话筒、电池。液晶显示屏控制功

5、能按键配件插口取景器大拇指控制电池位置第19页/共99页20三、三、DV机的结构机的结构 摄像机的左侧摄像机的左侧左侧的绝大部分是液晶显示屏。在这一侧，你还可以看到一些双重模式的按键。具体功能取决于你是使用录制还是重放的模式。第20页/共99页21三、三、DV机的结构机的结构 摄像机的右侧摄像机的右侧所有的现代摄像机都适合右手使用。所以，手柄是装在右侧的。这一侧还有开/关按钮和变焦控制键。第21页/共99页22三、三、DV机的结构机的结构 镜头、麦克风镜头、麦克风 安在机身上的麦克风更容易录到摄像机本身的杂音。第22页/共99页232、使用（主要按钮）电源开关POWER:ON/OFF 录像机触

6、发钮VTR:按一次开始拍摄 再按一次停止拍摄 第23页/共99页24电动变焦开关：W广角变焦（wide_angle lens 广角镜头）T摄远变焦（telephoto lens 摄远镜头）(Long_focus lens)变焦速度与按的压力成正比。光圈、焦距IRIS、FOCUS：自动（AUTO）/手动（MAN）/瞬时 第24页/共99页25白平衡开关WHT/BLK：保证拍摄图像的色彩还原正确。第25页/共99页263、操作要领：稳、准、匀、平 稳：拍摄时要排除不必要的晃动，保证画面稳定。（利用：广角镜头、依靠物、匀呼吸、放地上等）准：运动摄影起幅和落幅、聚焦、构图等要准确。第26页/共99页2

7、7匀：摄像机在运动拍摄时，其运行的速度要均匀，不能忽块忽慢。操纵摄像机之大忌：“痉挛”式摇摄；“刷墙式”来回扫摄；“拉风箱”往复推拉变焦。平：从寻像器看，被摄对象应该是横平竖直，不歪斜。（参照：地平线、海平面、建筑物、树、电线杆等）。第27页/共99页28三、影视语言表达方法 第28页/共99页29 影视语言影视语言 声画艺术声画艺术 画面画面+声音声音第29页/共99页30画面语言、语法画面语言、语法第30页/共99页31电影的诞生：电影的诞生：1895 1895年，法国卢米埃尔兄弟制造出能将影像放映年，法国卢米埃尔兄弟制造出能将影像放映在白色幕布上的电影机，标志着电影问世。在白色幕布上的电

8、影机，标志着电影问世。第31页/共99页32电影语言的形成：电影语言的形成：电影刚刚问世时的最初形态，只是机械复现生活现电影刚刚问世时的最初形态，只是机械复现生活现象的象的“活动照相活动照相”，拍摄目的只是把运动中的事物拍摄记，拍摄目的只是把运动中的事物拍摄记录下来，摄影机仅仅当作纪录的工具。录下来，摄影机仅仅当作纪录的工具。比如卢米埃尔兄弟拍摄的火车进站、工人放工、餐比如卢米埃尔兄弟拍摄的火车进站、工人放工、餐桌旁的婴儿、出港的船等；爱迪生拍摄的动物表演、歌桌旁的婴儿、出港的船等；爱迪生拍摄的动物表演、歌舞表演、拳击比赛等。舞表演、拳击比赛等。影片展示了一种技术发明，构成游艺场的新奇节目。影

9、片展示了一种技术发明，构成游艺场的新奇节目。第32页/共99页33电影语言的形成：电影语言的形成：早期的电影，只有视觉运动的组合而没有听觉运早期的电影，只有视觉运动的组合而没有听觉运动动的组合，只有黑白两的组合，只有黑白两“色色”而没有其它颜色。而没有其它颜色。当电影制作者开始意识到，把各种不同状态下活当电影制作者开始意识到，把各种不同状态下活动动的小画格随意接到一起，和把这一系列画面彼此有机的小画格随意接到一起，和把这一系列画面彼此有机地地接到一起的作法，二者之间是有区别的时候，电影语接到一起的作法，二者之间是有区别的时候，电影语言言就这样诞生了。就这样诞生了。他们发现，把两个不同的符号结合

10、到一起，便传他们发现，把两个不同的符号结合到一起，便传达达出一种新的含义，并且能够提供一种交流情感、思想、出一种新的含义，并且能够提供一种交流情感、思想、事实的新方法事实的新方法1+1=31+1=3，作为一种视觉交流系统的，作为一种视觉交流系统的电影电影语言开始形成。语言开始形成。第33页/共99页34电影艺术电影艺术：电影诞生后又经历了从无声到有声、从黑白到彩色电影诞生后又经历了从无声到有声、从黑白到彩色的发展。电影先驱者们先后发现了运动摄影、特技摄影、的发展。电影先驱者们先后发现了运动摄影、特技摄影、特写镜头等一系列表现手段，特别是创造了镜头组接特写镜头等一系列表现手段，特别是创造了镜头组

11、接蒙太奇这一银幕特有的叙述形式之后，电影找到了蒙太奇这一银幕特有的叙述形式之后，电影找到了自己表述世界的艺术方法，形成了一门独立的艺术。自己表述世界的艺术方法，形成了一门独立的艺术。以电影技术为手段，以画面和音响为媒介，在以电影技术为手段，以画面和音响为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门独立的艺术。的一门独立的艺术。第34页/共99页35 1、镜头、镜头组、分镜头 什么是镜头？什么是镜头？摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间所拍下的一段连续的图摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间所拍下的一段连续的图像，就是一个镜头。像，就是一个镜

12、头。简单地说，镜头就是摄像机连续拍摄下来的一段画面。简单地说，镜头就是摄像机连续拍摄下来的一段画面。第35页/共99页361、镜头、镜头组、分镜头 任何一个节目，无论其时间长短，都是由一个一任何一个节目，无论其时间长短，都是由一个一个的镜头组接而成的。个的镜头组接而成的。比如：一个比如：一个1515分钟的专题片，就是动态图像在屏幕分钟的专题片，就是动态图像在屏幕上连续呈现上连续呈现1515分钟，这些连续呈现的画面就是由一个个分钟，这些连续呈现的画面就是由一个个镜头组接起来的。镜头组接起来的。一集电视剧大约有一集电视剧大约有300300多个镜头，或几十个镜头组。多个镜头，或几十个镜头组。第36页

13、/共99页371、镜头、镜头组、分镜头什么是镜头组？什么是镜头组？由不同镜头组接而成的一组镜头。由不同镜头组接而成的一组镜头。将分别拍摄下来的镜头组接起来，构成一将分别拍摄下来的镜头组接起来，构成一组镜头，这一组镜头组接在一起，往往会产生新组镜头，这一组镜头组接在一起，往往会产生新的含义，起到单个镜头不能起的作用，产生出比的含义，起到单个镜头不能起的作用，产生出比每个单独镜头更丰富的含义。每个单独镜头更丰富的含义。第37页/共99页381、镜头、镜头组、分镜头什么是分镜头？什么是分镜头？当电影还处在原始形态时，本来无所谓当电影还处在原始形态时，本来无所谓“分分镜头镜头”，只有当胶片不够长或背景

14、需要改变时，只有当胶片不够长或背景需要改变时，才将内容分为数段来拍摄，然后连接起来放映。才将内容分为数段来拍摄，然后连接起来放映。后来，分段拍摄的好处逐渐被人们发现。后来，分段拍摄的好处逐渐被人们发现。第38页/共99页391、镜头、镜头组、分镜头 二十世纪初，从美国电影导演格利菲斯开二十世纪初，从美国电影导演格利菲斯开始，就有意识地将影片内容分解成一个个不同的始，就有意识地将影片内容分解成一个个不同的“镜头镜头”来拍摄。他根据影片的主题思想和艺术表来拍摄。他根据影片的主题思想和艺术表现的需要，用分镜头的办法来变换地点、事件、现的需要，用分镜头的办法来变换地点、事件、人物位置、动作角度，直到每

15、个细节，为影片的人物位置、动作角度，直到每个细节，为影片的结构开辟了新的天地，使电影从结构开辟了新的天地，使电影从“舞台剧照相舞台剧照相”的的圈子里解放出来。电影能够发展成为一门独立的圈子里解放出来。电影能够发展成为一门独立的艺术，是和艺术，是和“分镜头分镜头”分不开的。分不开的。第39页/共99页401、镜头、镜头组、分镜头 影片的内容既然被分解成一系列镜头来拍影片的内容既然被分解成一系列镜头来拍摄，镜头的组接就必须符合生活的逻辑和思维的摄，镜头的组接就必须符合生活的逻辑和思维的逻辑，才能使观众清楚地理解影片的思想内容；逻辑，才能使观众清楚地理解影片的思想内容；另一方面，由于电影的画面是动的

16、，镜头的另一方面，由于电影的画面是动的，镜头的运动和不断转换，又必然产生一定的节奏，当这运动和不断转换，又必然产生一定的节奏，当这种节奏和影片的思想内容结合得较好时，就会更种节奏和影片的思想内容结合得较好时，就会更有力地感染观众，引起观众强烈的共鸣。有力地感染观众，引起观众强烈的共鸣。第40页/共99页411、镜头、镜头组、分镜头 这就是说，在一部影片中，镜头组接的逻辑这就是说，在一部影片中，镜头组接的逻辑性和节奏性，关系着影片的思想性和艺术表现力。性和节奏性，关系着影片的思想性和艺术表现力。第41页/共99页422 2、影视时空特点、影视时空特点 时间和空间是物质运动的存在形式。物质时间和空

17、间是物质运动的存在形式。物质运动总是在一定的时间和空间中进行的。运动总是在一定的时间和空间中进行的。时间指物质运动的持续性、顺序性，特时间指物质运动的持续性、顺序性，特点点是一维性，即一去不复返；是一维性，即一去不复返；空间指物质运动的广延性、伸张性，特空间指物质运动的广延性、伸张性，特点点是三维性。是三维性。第42页/共99页432 2、影视时空结构、影视时空结构 不同的艺术形式都有表现时空的不同方法。不同的艺术形式都有表现时空的不同方法。比如：比如：绘画艺术绘画艺术两度空间再现三度的立体形态，时间凝固两度空间再现三度的立体形态，时间凝固在瞬在瞬间；间；雕塑艺术雕塑艺术造型艺术，以立体空间形

18、式表现运动瞬间；造型艺术，以立体空间形式表现运动瞬间；戏剧艺术戏剧艺术在时间和空间两个向度展开；在时间和空间两个向度展开；音乐音乐被人们称为时间艺术，但欣赏音乐时人们的想象被人们称为时间艺术，但欣赏音乐时人们的想象空间空间可以无限展开。立体声，明显强化了音乐运动的空间形象。可以无限展开。立体声，明显强化了音乐运动的空间形象。第43页/共99页442 2、影视时空结构、影视时空结构影视的时间、空间形态如何呢？影视的时间、空间形态如何呢？独特的时间结构独特的时间结构 在现实生活中，时间表现为一种无形的、不断的、在现实生活中，时间表现为一种无形的、不断的、流动着的行程，人们只有从它的流逝中才能感觉到

19、它，流动着的行程，人们只有从它的流逝中才能感觉到它，而谁也不可能去改变它。而谁也不可能去改变它。在屏幕上，现实时间固有的连续性被打破了，形在屏幕上，现实时间固有的连续性被打破了，形成成了一种非连续的连续感。从而，使时间概念演绎为复了一种非连续的连续感。从而，使时间概念演绎为复杂杂的形态。的形态。第44页/共99页452 2、影视时空结构、影视时空结构首先，在屏幕上首先，在屏幕上,现实时间可以被压缩和省略。现实时间可以被压缩和省略。例如：电视片例如：电视片毕加索毕加索9090岁岁,只有只有5050分钟，但表现了毕分钟，但表现了毕加索加索9090年的人生旅程。年的人生旅程。再如：再如：2020世纪

20、初，格利菲斯就用选取动作头尾的方法，来世纪初，格利菲斯就用选取动作头尾的方法，来表现表现一个士兵从城墙上跌落的过程。一个士兵从城墙上跌落的过程。“在恰到好处的一刹那把第一个镜头和第二个镜头接在一在恰到好处的一刹那把第一个镜头和第二个镜头接在一起，结起，结果就把这个实际上并不是这么回事的完整动作非常生动地印在果就把这个实际上并不是这么回事的完整动作非常生动地印在观众观众的脑海里。的脑海里。”第45页/共99页462 2、影视时空结构、影视时空结构 在影视创作中，这是一种司空见惯且必不可少的在影视创作中，这是一种司空见惯且必不可少的方方法。这种独特的时间变异，虽然是主观性的，但它具法。这种独特的时

21、间变异，虽然是主观性的，但它具有有客观的可信性。客观的可信性。第46页/共99页472 2、影视时空结构、影视时空结构其次，在屏幕上，现实的时间也可以被延长和扩展。其次，在屏幕上，现实的时间也可以被延长和扩展。例如：火箭升空，一瞬间的事，把它放慢处理，例如：火箭升空，一瞬间的事，把它放慢处理，让让人感到力度和美感。人感到力度和美感。美国前总统里根遇刺，几秒钟时间，把它重复播美国前总统里根遇刺，几秒钟时间，把它重复播放，定格强调，在屏幕上延续几分钟。放，定格强调，在屏幕上延续几分钟。正是这种正是这种“时间的放大时间的放大”中，人们的紧张感才以中，人们的紧张感才以加加强，好奇心才得到满足。强，好奇

22、心才得到满足。第47页/共99页48 2 2、影视时空结构、影视时空结构 再次，在屏幕上，过去、现在和将来可以自由地再次，在屏幕上，过去、现在和将来可以自由地组组合在一起。合在一起。从烽火连天的战场可以一下子跳到从烽火连天的战场可以一下子跳到5050年后老将军年后老将军的的书房；从电视台演播室里的讲述可以一下子切换不久书房；从电视台演播室里的讲述可以一下子切换不久或或很久以前发生的事。通过镜头处理，可以幻想和憧憬很久以前发生的事。通过镜头处理，可以幻想和憧憬未未来。来。第48页/共99页492 2、影视时空结构、影视时空结构 屏幕上场景的直接切换，甚至跳切，均为人们所屏幕上场景的直接切换，甚至

23、跳切，均为人们所接接受，人们可以用自己的知觉经验去感受、去理解各种受，人们可以用自己的知觉经验去感受、去理解各种变变异了的时间幻觉异了的时间幻觉。屏幕的时间形态虽然丰富多彩，但对人们的感受屏幕的时间形态虽然丰富多彩，但对人们的感受来说来说则是间接的，它必须通过空间结构形态的变化起作用。则是间接的，它必须通过空间结构形态的变化起作用。屏幕的空间感受对观众的欣赏更直接、更敏感、也更屏幕的空间感受对观众的欣赏更直接、更敏感、也更强强烈。烈。第49页/共99页502 2、影视时空结构、影视时空结构独特的空间结构独特的空间结构 什么是银（屏）幕空间？什么是银（屏）幕空间？就是银（屏）幕画框内表现出来的物

24、质现实世界的就是银（屏）幕画框内表现出来的物质现实世界的影像形式。影像形式。银（屏）幕空间，是影视的造型运动籍以存在的基银（屏）幕空间，是影视的造型运动籍以存在的基础。它与其它艺术的空间形式有明显不同。础。它与其它艺术的空间形式有明显不同。戏剧舞台戏剧舞台虽受限制，但没有改变原有空间的容量和物质性；虽受限制，但没有改变原有空间的容量和物质性；雕塑、建筑艺术雕塑、建筑艺术本身就以物质空间为依托而存在；本身就以物质空间为依托而存在；第50页/共99页512 2、影视时空结构、影视时空结构 电影和电视电影和电视可以通过摄影（像）机直接再现可以通过摄影（像）机直接再现现实现实空间，也可以通过剪辑（编辑

25、）技巧重新构成空间。空间，也可以通过剪辑（编辑）技巧重新构成空间。它它摆脱了空间的物质性质，表现为一种经过创造和组织摆脱了空间的物质性质，表现为一种经过创造和组织的的美学空间。美学空间。它可以退居高山之巅眺望浩瀚的东海它可以退居高山之巅眺望浩瀚的东海缩万里于咫尺；缩万里于咫尺；也可以逼近显微镜前观察微小的物质构成也可以逼近显微镜前观察微小的物质构成展毫厘成宏展毫厘成宏幅；幅；这种表现空间的无限性，是从整体意义上讲的，而每个具这种表现空间的无限性，是从整体意义上讲的，而每个具体画体画面所展示的空间范围却是有限的。面所展示的空间范围却是有限的。第51页/共99页522 2、影视时空结构、影视时空结

26、构 银（屏）幕的长方形画框，是对广阔的现实世界银（屏）幕的长方形画框，是对广阔的现实世界的的选择和省略，它打破了人眼正常视域范围的限制，根选择和省略，它打破了人眼正常视域范围的限制，根据据创作者的意志被分割成不同视点、不同景别的局部。创作者的意志被分割成不同视点、不同景别的局部。通通过这种局部空间的重新组合，与整体的现实空间联系过这种局部空间的重新组合，与整体的现实空间联系起起来。来。第52页/共99页532 2、影视时空结构、影视时空结构银（银（屏）幕上处理空间的形式有两种：屏）幕上处理空间的形式有两种：一是：再现空间；一是：再现空间；二是：构成空间。二是：构成空间。第53页/共99页542

27、 2、影视时空结构、影视时空结构再现空间：再现空间：通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的直观行为空间：有形的形态造型、有形的环境背景、直观行为空间：有形的形态造型、有形的环境背景、有形的主体运动，从而使人产生真实的空间感。有形的主体运动，从而使人产生真实的空间感。摄影（像）机的多种运动形式摄影（像）机的多种运动形式推、拉、摇、推、拉、摇、移、移、升、降升、降不断变换着视点并改变着画面的空间格局，不断变换着视点并改变着画面的空间格局，在在 连续的运动形态中，展现完整的统一空间，而观众在连续的运动形态中，展现完整的统一空间，而观众在连连续时间的流动空

28、间结构中，得到空间再现的知觉。这续时间的流动空间结构中，得到空间再现的知觉。这虽虽不是真实的现实，但它却最大限度地消除了银（屏）不是真实的现实，但它却最大限度地消除了银（屏）幕幕形象与现实的隔阂。形象与现实的隔阂。第54页/共99页552 2、影视时空结构、影视时空结构构成空间：构成空间：将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。重新组合后构成的新的空间形态。通过剪辑通过剪辑“创造出的空间创造出的空间”。第55页/共99页562 2、影视时空结构、影视时空结构从叙事角度看，构成空间的创作中有以下几方面作用：从叙事角

29、度看，构成空间的创作中有以下几方面作用：第一、通过局部空间组合表现事物的全貌。第一、通过局部空间组合表现事物的全貌。第二、直接的空间跳跃，简化了叙事的过程。第二、直接的空间跳跃，简化了叙事的过程。第三、利用空间的对列，把两个不同空间同时发生的事情并列在一第三、利用空间的对列，把两个不同空间同时发生的事情并列在一 起，使两者之间产生冲突，造成强烈的情绪效果和戏剧性效起，使两者之间产生冲突，造成强烈的情绪效果和戏剧性效 果。果。第56页/共99页573 3、景别和角度、景别和角度 当一部影片的画面在银（屏）幕上不断地展现时，当一部影片的画面在银（屏）幕上不断地展现时，一系列镜头便把观众的视点带到各

30、种不同的位置，使一系列镜头便把观众的视点带到各种不同的位置，使观观众可以从多种多样的视点来看画面所表现的对象。众可以从多种多样的视点来看画面所表现的对象。同时，每个镜头本身，也迫使观众只能从特定的同时，每个镜头本身，也迫使观众只能从特定的视视点去看。单个镜头的视点，对观众具有强制性：叫人点去看。单个镜头的视点，对观众具有强制性：叫人看看什么就得看什么。什么就得看什么。因此，景别和角度的变化和选择，不能不关系到因此，景别和角度的变化和选择，不能不关系到在在影片中突出哪些，冲淡哪些，抛弃哪些，保留哪些。影片中突出哪些，冲淡哪些，抛弃哪些，保留哪些。二二则是画面形象塑造的重要元素。则是画面形象塑造的

31、重要元素。第57页/共99页583 3、景别和角度、景别和角度景别景别 是指被摄主体画面在屏幕上所呈现出的是指被摄主体画面在屏幕上所呈现出的大小和范围。大小和范围。电影和电视的景别是互通的。一般按照人体高度电影和电视的景别是互通的。一般按照人体高度来来划分，分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。划分，分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。在影视作品中，不同的景别分别承担着不同的表在影视作品中，不同的景别分别承担着不同的表现现功能。功能。第58页/共99页59（一）、远景（一）、远景 自然与社会环境描绘功能。自然与社会环境描绘功能。第59页/共99页60（二）、全景（二）、全景 叙述性造型语

32、汇。叙述性造型语汇。第60页/共99页61（三）、中景（三）、中景 解释描写的功能。解释描写的功能。第61页/共99页62（四）、近景（四）、近景 突出与强调功能。突出与强调功能。第62页/共99页63（五）、特写（五）、特写 艺术的揭示功能。艺术的揭示功能。第63页/共99页64 景别由远到近的发展，也可以称为景别由远到近的发展，也可以称为“前进式的蒙太奇前进式的蒙太奇句子句子”，一般是表现愈益高涨的情绪。，一般是表现愈益高涨的情绪。景别由近到远的发展，也可以称为景别由近到远的发展，也可以称为“后退式的蒙太奇后退式的蒙太奇句子句子”，一般是表现愈益低沉、安静或深远的情绪。，一般是表现愈益低沉

33、、安静或深远的情绪。第64页/共99页65角度：角度：镜头的角度，也使观众的视角，它决定着观镜头的角度，也使观众的视角，它决定着观众从哪个方面去看画面上的主体，也决定着主体众从哪个方面去看画面上的主体，也决定着主体在画面上的方向。在画面上的方向。第65页/共99页66视角的变化，可以从水平和垂直两个方面：视角的变化，可以从水平和垂直两个方面：水平变化水平变化包含正面、侧面、斜面、背面。包含正面、侧面、斜面、背面。垂直变化垂直变化仰角、俯角、平角。仰角、俯角、平角。四个方向、三种角度四个方向、三种角度第66页/共99页67方方向与角度向与角度（一）、正面方向（一）、正面方向（二）、侧面方向：（二

34、）、侧面方向：正侧正侧 斜侧斜侧（三）、背面方向（三）、背面方向第67页/共99页68高度与角度高度与角度（一）、平摄角度（一）、平摄角度（二）、俯摄角度（二）、俯摄角度（三）、仰摄角度（三）、仰摄角度第68页/共99页694 4、运动镜头（运动摄影）、运动镜头（运动摄影）运动镜头（运动摄影）运动镜头（运动摄影）按其运动方式不同可以分为：推、拉、摇、移、按其运动方式不同可以分为：推、拉、摇、移、跟、跟、甩、升、降等基本镜头。甩、升、降等基本镜头。第69页/共99页70第70页/共99页71 5 5、蒙太奇、蒙太奇“蒙太奇蒙太奇”俄文俄文 MOHTAMOHTA 一字音译。一字音译。原义为建筑学上

35、的构成、装备，借用原义为建筑学上的构成、装备，借用 到电影艺术中有组接、构成之意。到电影艺术中有组接、构成之意。第71页/共99页72蒙太奇的完整概念，包含三层意思：蒙太奇的完整概念，包含三层意思：1 1、作为电影创作的艺术方法、作为电影创作的艺术方法独特的形象思维方独特的形象思维方法，法，即蒙太奇思维，蒙太奇原理。即蒙太奇思维，蒙太奇原理。2 2、作为电影的基本结构手段、叙事方式，包括分镜、作为电影的基本结构手段、叙事方式，包括分镜头和头和 镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。3 3、作为电影剪辑的具体技巧和技法。、作为电影剪辑的具体技巧和

36、技法。第72页/共99页73 一般说来，影视制作后期，将拍摄下来一般说来，影视制作后期，将拍摄下来的许的许多镜头，按照一定的要求，重新排列、组合、多镜头，按照一定的要求，重新排列、组合、编编辑在一起，这个最基本意义的镜头组接，被称辑在一起，这个最基本意义的镜头组接，被称之之为蒙太奇。为蒙太奇。第73页/共99页74蒙太奇句子：蒙太奇句子：一组镜头经过有机组合，构成逻辑连贯、一组镜头经过有机组合，构成逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断。富于节奏、含义相对完整的影视片断。蒙太奇句子是导演组织影片素材，揭示思想、蒙太奇句子是导演组织影片素材，揭示思想、塑造形象的基本单位。塑造形象的基本单位。

37、第74页/共99页75蒙太奇段落：蒙太奇段落：影片中由若干蒙太奇句子有机组合成的可影片中由若干蒙太奇句子有机组合成的可以表现相当完整内容的大单元。以表现相当完整内容的大单元。若干蒙太奇段落即构成一部影片。若干蒙太奇段落即构成一部影片。第75页/共99页76蒙太奇类型：蒙太奇类型：叙事蒙太奇、表现蒙太奇。叙事蒙太奇、表现蒙太奇。第76页/共99页77叙事蒙太奇：叙事蒙太奇：又称又称“叙述性蒙太奇叙述性蒙太奇”。以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。它按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关它按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系，来分切组合镜

38、头、场面和段落，表现动作的连贯，系，来分切组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动情节的发展，引导观众理解剧情。推动情节的发展，引导观众理解剧情。它是影视中最基本的、最常用的叙述方法。它是影视中最基本的、最常用的叙述方法。第77页/共99页78例如：短片例如：短片第一次跳伞第一次跳伞全景：伞兵排队候机全景：伞兵排队候机飞机进入画面成为前景，新伞飞机进入画面成为前景，新伞 兵登机。兵登机。中景：地面指挥桌。中景：地面指挥桌。中景：空中，机舱内，教官一个一个把伞兵推出舱门。中景：空中，机舱内，教官一个一个把伞兵推出舱门。全景：天空一片白色伞花。全景：天空一片白色伞花。第78页/共99页79叙事蒙

39、太奇根据叙述方式分为：叙事蒙太奇根据叙述方式分为：平行蒙太奇平行蒙太奇 交叉蒙太奇交叉蒙太奇 重复蒙太奇重复蒙太奇 连续蒙太奇连续蒙太奇 第79页/共99页80表现蒙太奇：表现蒙太奇：以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型。一种蒙太奇类型。它以镜头的对列为基础。通过相连或相叠镜它以镜头的对列为基础。通过相连或相叠镜头在形式上或内容上相互对照、冲击，从而产生头在形式上或内容上相互对照、冲击，从而产生一种单独镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以一种单独镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以表达某种思想、情感、情绪或心理，给观众造成表达某种思想、情感、情绪或

40、心理，给观众造成强烈的印象。强烈的印象。第80页/共99页81 表现蒙太奇的美学作用在于激发观众的联表现蒙太奇的美学作用在于激发观众的联想，启迪观众思考。想，启迪观众思考。它的目的不是叙述情节，而是表达情绪，它的目的不是叙述情节，而是表达情绪，表表现寓意，揭示含义。现寓意，揭示含义。第81页/共99页82表现蒙太奇的主要类型有：表现蒙太奇的主要类型有：隐喻蒙太奇隐喻蒙太奇 对比蒙太奇对比蒙太奇 心理蒙太奇。心理蒙太奇。第82页/共99页83第83页/共99页84四、四、DVDV创作创作 文字稿本（策划、创意）文字稿本（策划、创意）分镜头脚本（设计）分镜头脚本（设计）拍摄拍摄 编辑（制作）编辑（

41、制作）第84页/共99页85例如，文字稿本为：例如，文字稿本为：“一个小孩在马路上捡到了一分钱，把钱交给了一个小孩在马路上捡到了一分钱，把钱交给了民警民警叔叔。叔叔。”分镜头脚本可以分解成这样几个镜头：分镜头脚本可以分解成这样几个镜头：全景：小孩在马路上边跳边跑，突然停下，低头；全景：小孩在马路上边跳边跑，突然停下，低头；近景：小孩低头看；近景：小孩低头看；特写：马路上的一分硬币；特写：马路上的一分硬币；中景：小孩弯腰下蹲拾钱；中景：小孩弯腰下蹲拾钱；全景：小孩向前方跑去；全景：小孩向前方跑去；近景：小孩将钱交给了民警叔叔。近景：小孩将钱交给了民警叔叔。第85页/共99页86镜镜号号景景别别技

42、技巧巧时时间间 画画 面面解解 说说音响音响音音乐乐备注备注1 1远远摇摇8 8海滨海滨海浪海浪拍击拍击声声2 2中中5 5海水冲击，海水冲击，浪花飞溅浪花飞溅3 3全全推推1010悬崖上站悬崖上站着一位男着一位男子。子。第86页/共99页87镜镜号号景景别别技技巧巧时时间间画画 面面解解 说说音音响响音音乐乐备备注注4 4近近中中跟跟1212他双目凝视他双目凝视大海，脚步大海，脚步前移前移5 5近近4 4他一惊，回他一惊，回头头（画外音）（画外音）嗳，站住嗳，站住！第87页/共99页88 画画 面面 解说词解说词 天安门黎明霞彩满天。天安门黎明霞彩满天。天安门广场战士扛着国旗从天安天安门广场

43、战士扛着国旗从天安门城楼下走出。门城楼下走出。战士大踏步走地向广场战士大踏步走地向广场 战士按动电钮战士按动电钮 一轮红日冉冉升起一轮红日冉冉升起 五星红旗缓缓上升五星红旗缓缓上升 一轮红日冉冉升起一轮红日冉冉升起 五星红旗缓缓上升五星红旗缓缓上升 一轮红日升出云雾一轮红日升出云雾 五星红旗升达顶端五星红旗升达顶端 这是祖国新的一天。这是祖国新的一天。天安门广场这面长天安门广场这面长5 5米，宽米，宽3.33.3米的米的最大的国旗，每天清晨和太阳一同升起。最大的国旗，每天清晨和太阳一同升起。太阳从初露地平线到全部升圆的时间是太阳从初露地平线到全部升圆的时间是2 2分零分零7 7秒。这面国旗，也

44、按照秒。这面国旗，也按照2 2分零分零7 7秒特秒特定的时间，从基座上升到定的时间，从基座上升到2222米高的旗杆米高的旗杆顶端。顶端。啊，这啊，这2 2分零分零7 7秒是神圣的，它是一秒是神圣的，它是一个革命时代的浓缩。个革命时代的浓缩。这这2 2分零分零7 7秒是庄严的，它是一部伟秒是庄严的，它是一部伟大历史的概括。大历史的概括。这这2 2分零分零7 7秒有着丰富的包蕴。秒有着丰富的包蕴。这这2 2分零分零7 7秒有着深广的内涵。秒有着深广的内涵。第88页/共99页89电视节目形态：电视节目形态：电视新闻节目电视新闻节目 电视文艺节目电视文艺节目 电视纪录片电视纪录片 电视剧电视剧 电视广

45、告电视广告第89页/共99页90电视新闻节目：电视新闻节目：信息的深度化信息的深度化 理念的民生化理念的民生化 功能的娱乐化功能的娱乐化 报道的连线化报道的连线化 第90页/共99页91电视纪录片：电视纪录片：电视纪录片来源于电影纪录片。电视纪录片来源于电影纪录片。电视纪录片通过非虚构的艺术手法，真实地记录电视纪录片通过非虚构的艺术手法，真实地记录人人类社会生活，以现实生活的原始内容为基本素材，经类社会生活，以现实生活的原始内容为基本素材，经过过创作者的选择、重组、集中、强化，结构而成的一种创作者的选择、重组、集中、强化，结构而成的一种完完整的纪实性电视节目形态。整的纪实性电视节目形态。电视纪

46、录片内容涵盖了自然、历史、科技、文化电视纪录片内容涵盖了自然、历史、科技、文化和和探险等诸多领域。探险等诸多领域。第91页/共99页92电视纪录片的基本元素：电视纪录片的基本元素：1.1.真实性真实性2.2.故事性故事性 3.3.艺术性艺术性 4.4.娱乐性娱乐性第92页/共99页93电视纪录片的记录方式可以分为：电视纪录片的记录方式可以分为：参与式记录参与式记录 旁观式记录旁观式记录 超常式记录超常式记录 再现式记录再现式记录第93页/共99页94DVDV纪实作品创作理念纪实作品创作理念记录理念记录理念 “等等”来的真实来的真实 发现的艺术发现的艺术 作者的人生感悟作者的人生感悟 对人的生存

47、状态的纪录对人的生存状态的纪录 主观的客观纪录主观的客观纪录 第94页/共99页95艺术理念艺术理念 真真生命生命 情情灵魂灵魂 美美基本要求基本要求平民化理念（平民化理念（“三平三平”视角）视角）平静平静创作态度创作态度 平视平视创作角度创作角度 平实平实创作境界创作境界第95页/共99页96DVDV纪实作品创作方法纪实作品创作方法 强化故事性强化故事性 追求戏剧化追求戏剧化 设置兴奋点设置兴奋点 提高观赏力提高观赏力 镜头对准人镜头对准人 用画面叙述用画面叙述 加强策划力度加强策划力度 制作工整精良制作工整精良 商业化运作商业化运作 与国际接轨与国际接轨第96页/共99页97Thank you第97页/共99页98六、参考书：1、DV摄录与编辑技巧 清华大学出版社2、DV影像创作 机械工业出版社3、电视节目制作 中国广播电视出版社4、中国应用电视学 北京师范大学出版社5、电影语言的语法 中国电影出版社6、蒙太奇技巧浅谈 中国电影出版社7、电影美学 中国电影出版社8、纪录片创作 中国人民大学出版社第98页/共99页99感谢您的观看！第99页/共99页