《元代文学概述》PPT课件.ppt

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1、 绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 （一）（一）元代社会概况元代社会概况 13世纪初，蒙古在我国北方兴起。世纪初，蒙古在我国北方兴起。元朝的建立结束了我国三百多年的分裂局面。元朝的建立结束了我国三百多年的分裂局面。在政治上，元蒙统治者的统治方式、礼仪制度、在政治上，元蒙统治者的统治方式、礼仪制度、机构设施等，多用汉法；但对汉民族及南方各机构设施等，多用汉法；但对汉民族及南方各民族却实行民族歧视和民族压迫政策。民族却实行民族歧视和民族压迫政策。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述二、元代杂剧概说二、元代杂剧概说 在元代各种文学样式中，成就最高，在元代各种文学样式中，成就最高，标志元代文学高峰的是

2、杂剧。标志元代文学高峰的是杂剧。这是一种崭新的戏剧文学。这是一种崭新的戏剧文学。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 （一）元杂剧的产生（一）元杂剧的产生 元杂剧是我国最早成熟的戏曲形式元杂剧是我国最早成熟的戏曲形式之一，但决不是最早的戏剧，它的形之一，但决不是最早的戏剧，它的形成是经历了漫长的岁月的。成是经历了漫长的岁月的。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 关于戏曲的起源。过去有种种说法，例关于戏曲的起源。过去有种种说法，例如，王国维的起自巫觋说；孙楷第的傩礼如，王国维的起自巫觋说；孙楷第的傩礼傀儡傀儡戏曲说；还有一般起自戏曲说；还有一般起自“优孟衣冠优孟衣冠”说等，其中以周贻白的说等，其中

3、以周贻白的“综合形成综合形成”说最近事说最近事实，最有说服力。实，最有说服力。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 周贻白先生认为：戏曲是由周贻白先生认为：戏曲是由“俳优俳优”或或“倡优倡优”装装扮人物作表演开始，然后进而结合其它艺术构成一扮人物作表演开始，然后进而结合其它艺术构成一种综合的发展。这样才逐渐形成后世的种综合的发展。这样才逐渐形成后世的杂剧杂剧或或南南戏戏一类体制。一类体制。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 戏曲是一门综合的艺术，唱、做、戏曲是一门综合的艺术，唱、做、念、打缺一不可。念、打缺一不可。简单地说，元杂剧就是在金院本简单地说，元杂剧就是在金院本和说唱诸宫调的基础上，融合

4、各种表和说唱诸宫调的基础上，融合各种表演艺术形式而形成的一种完整的戏剧演艺术形式而形成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。本。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 （二）元杂剧的繁荣（二）元杂剧的繁荣 元代，是中国古典戏曲史的黄金时代，元代，是中国古典戏曲史的黄金时代，出现了一大批优秀的作家和作品。据元代人出现了一大批优秀的作家和作品。据元代人钟嗣成在录鬼簿中的记载，有名气的杂钟嗣成在录鬼簿中的记载，有名气的杂剧作家有九十多人，作品计四百五十多本。剧作家有九十多人，作品计四百五十多本。

5、在元末明初人贾仲明所编的录鬼簿续编在元末明初人贾仲明所编的录鬼簿续编又有所补充，明初朱权太和正音谱著录又有所补充，明初朱权太和正音谱著录的杂剧作家有一百九十一人，作品名目五百的杂剧作家有一百九十一人，作品名目五百六十多本，实际上还不止这个数字。六十多本，实际上还不止这个数字。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 明万历年间，臧懋循编辑元曲选，选收明万历年间，臧懋循编辑元曲选，选收杂剧剧本一百种，其中除少量明初作品外，绝对杂剧剧本一百种，其中除少量明初作品外，绝对部分是杂剧，这是几百年来流传最广、影响最深部分是杂剧，这是几百年来流传最广、影响最深的一部杂剧选本。的一部杂剧选本。绪论绪论 元代文学概

6、述元代文学概述 此外，现存的杂剧选集，还有元刊古今杂此外，现存的杂剧选集，还有元刊古今杂剧剧30种；明代人陈与郊选编的古名家杂剧；种；明代人陈与郊选编的古名家杂剧；明代人息机子编的元人杂剧选；明代人赵琦明代人息机子编的元人杂剧选；明代人赵琦美录校的脉望馆抄校古今杂剧；明代人孟称美录校的脉望馆抄校古今杂剧；明代人孟称舜编的柳枝集、酹江集（两书合称为舜编的柳枝集、酹江集（两书合称为古今名剧合选）等等。除掉重复，这许多选古今名剧合选）等等。除掉重复，这许多选集一共保存了集一共保存了140多种作品，已经包括了许多主多种作品，已经包括了许多主要作家的大部分代表作。今人隋树森所编元曲要作家的大部分代表作。

7、今人隋树森所编元曲选外编选入杂剧选外编选入杂剧 62 种。种。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 元杂剧的发展可分成前后两期，即从金末至元杂剧的发展可分成前后两期，即从金末至元成宗大德年间，约六十多年为前期，从大德年元成宗大德年间，约六十多年为前期，从大德年间（间（1297 1307）至元末，约半个多世纪为后）至元末，约半个多世纪为后期。期。前期杂剧创作中心在大都，最活跃的年代前期杂剧创作中心在大都，最活跃的年代是元世祖至元到元成宗大德年间。后期杂剧中心是元世祖至元到元成宗大德年间。后期杂剧中心南移，杂剧渐趋衰微。南移，杂剧渐趋衰微。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 元代周德清中原音韵元代周

8、德清中原音韵序首将关汉卿、郑序首将关汉卿、郑光祖、白朴、马致远并列，称为四大家；后人加光祖、白朴、马致远并列，称为四大家；后人加上王实甫，称元曲五大家，再加上乔吉，称元曲上王实甫，称元曲五大家，再加上乔吉，称元曲六大家。六大家。元代四大爱情剧元代四大爱情剧:元代四大悲剧。元代四大悲剧。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 元杂剧为什么如此昌盛繁荣？元杂剧为什么如此昌盛繁荣？首先是经济原因。首先是经济原因。其次，是社会原因。其次，是社会原因。再次是作家原因。再次是作家原因。最后是观众原因。最后是观众原因。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 （三）元杂剧的衰落（三）元杂剧的衰落宫天挺的范张鸡黍希望统

9、治者能起用贤士，宫天挺的范张鸡黍希望统治者能起用贤士，恢复纲常。霍光鬼谏、豫让吞炭周公恢复纲常。霍光鬼谏、豫让吞炭周公摄政、赵礼让肥等作品还通过对古代摄政、赵礼让肥等作品还通过对古代“圣圣君贤相君贤相”“忠臣义士忠臣义士”的表彰，要求恢复儒家的的表彰，要求恢复儒家的“仁仁政政”，来维系濒临崩溃的元代政权。就是爱情剧，来维系濒临崩溃的元代政权。就是爱情剧，也用来宣传封建伦理道德，倩女离魂歌颂一也用来宣传封建伦理道德，倩女离魂歌颂一对义夫节妇，刍梅香宣扬孔孟之道，总的来对义夫节妇，刍梅香宣扬孔孟之道，总的来说，元杂剧南移后就衰落了。说，元杂剧南移后就衰落了。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 此外

10、，现存的杂剧选集，还有元刊古今杂此外，现存的杂剧选集，还有元刊古今杂剧剧30种；明代人陈与郊选编的古名家杂剧；种；明代人陈与郊选编的古名家杂剧；明代人息机子编的元人杂剧选；明代人赵琦明代人息机子编的元人杂剧选；明代人赵琦美录校的脉望馆抄校古今杂剧；明代人孟称美录校的脉望馆抄校古今杂剧；明代人孟称舜编的柳枝集、酹江集（两书合称为舜编的柳枝集、酹江集（两书合称为古今名剧合选）等等。除掉重复，这许多选古今名剧合选）等等。除掉重复，这许多选集一共保存了集一共保存了140多种作品，已经包括了许多主多种作品，已经包括了许多主要作家的大部分代表作。今人隋树森所编元曲要作家的大部分代表作。今人隋树森所编元曲选

11、外编选入杂剧选外编选入杂剧 62 种。种。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 杂剧的衰落也是有一定的原因杂剧的衰落也是有一定的原因:社会原因。社会原因。方言原因。方言原因。表演原因。表演原因。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 （四）元杂剧的特点（四）元杂剧的特点 元杂剧作为一代文学艺术的标志，它有元杂剧作为一代文学艺术的标志，它有自身的特点。自身的特点。1.雅俗兼容。雅俗兼容。2.虚实相半。虚实相半。3.写意抒情。写意抒情。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 （五）元杂剧体制（五）元杂剧体制 剧本组织剧本组织 元杂剧剧本由折、楔子和题目、正名组成，元杂剧剧本由折、楔子和题目、正名组成，其中题

12、目不是剧本有机组成部分。其中题目不是剧本有机组成部分。元杂剧以折为单位，南戏以元杂剧以折为单位，南戏以“出出”为单位，现为单位，现代戏以代戏以“场场”为单位。折是剧本的情节段落，以一为单位。折是剧本的情节段落，以一剧四折为通例，超过四折为变体，如关汉卿的剧四折为通例，超过四折为变体，如关汉卿的五侯宴，白朴的东墙记，纪君祥的赵五侯宴，白朴的东墙记，纪君祥的赵氏孤儿等皆为五折。王实甫的西厢记五本氏孤儿等皆为五折。王实甫的西厢记五本二十折。二十折。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 楔子是元杂剧四折之外的一个小段落。多用楔子是元杂剧四折之外的一个小段落。多用来交待故事和连贯情节。一般多将楔子放在剧前

13、，来交待故事和连贯情节。一般多将楔子放在剧前，大约相当于现代戏的序幕；也有放在折与折之间大约相当于现代戏的序幕；也有放在折与折之间的，相当于现代戏的过场戏。的，相当于现代戏的过场戏。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 元杂剧的楔子有以下一些特点：元杂剧的楔子有以下一些特点：篇幅短小。除宾白科浑外，一楔子只用一二支曲篇幅短小。除宾白科浑外，一楔子只用一二支曲子；子；使用宫调多为使用宫调多为 仙吕端正好仙吕端正好 或或 赏花时赏花时、双双调新小令调新小令 等；等；除主角外，次要角色也唱楔子中的曲文。除主角外，次要角色也唱楔子中的曲文。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 文学因素文学因素元杂剧的文学

14、因素，主要是指构成剧本的文学要元杂剧的文学因素，主要是指构成剧本的文学要素而言，元杂剧剧本的文学要素，包括唱词与宾素而言，元杂剧剧本的文学要素，包括唱词与宾白两大部分。白两大部分。元杂剧是歌唱艺术，唱词是剧本的主体。徐渭元杂剧是歌唱艺术，唱词是剧本的主体。徐渭南词叙录云：南词叙录云：“唱为主，白为宾，故曰宾白。唱为主，白为宾，故曰宾白。”有说有唱的明显地受到说唱文学的影响。有说有唱的明显地受到说唱文学的影响。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 曲以抒情，白以叙事，这就是二者的主要分曲以抒情，白以叙事，这就是二者的主要分工而言。工而言。杂剧的唱词有一些与诗词不同的声律。诗词讲平杂剧的唱词有一些与

15、诗词不同的声律。诗词讲平上去入四声，杂剧唱词则是上去入四声，杂剧唱词则是“平分阴阳，入派三平分阴阳，入派三声声”，平仄互叶。一折戏只能用一个宫调，一韵，平仄互叶。一折戏只能用一个宫调，一韵到底。定格之外，可以加衬字。到底。定格之外，可以加衬字。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 音乐结构音乐结构 音乐结构主要是指元杂剧的宫调曲牌及其运音乐结构主要是指元杂剧的宫调曲牌及其运用问题。宫调就是音组，或称调门。其作用是限用问题。宫调就是音组，或称调门。其作用是限制管色（音色）之高低犹令之制管色（音色）之高低犹令之 C 调，调，D 调之类。调之类。宫调来源于唐宋燕乐二十八调，燕南芸庵唱论宫调来源于唐宋燕

16、乐二十八调，燕南芸庵唱论记载元曲为十七宫调。在杂剧中实用为九宫调，记载元曲为十七宫调。在杂剧中实用为九宫调，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调。石调、双调、商调、越调。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 曲牌就是曲曲牌就是曲调名称调名称，剧作家倚声填词，组成套，剧作家倚声填词，组成套曲。一套曲即一折，只能用一个宫调的曲牌。据曲。一套曲即一折，只能用一个宫调的曲牌。据中原音韵统计，元杂剧曲牌，共计中原音韵统计，元杂剧曲牌，共计 835 支，支，其中出于唐宋词者其中出于唐宋词者 75 支，出于诸宫调者支，出于诸宫调者 28 支

17、，支，出于大曲者出于大曲者 11 支，现存元杂剧作品实用支，现存元杂剧作品实用 282 支。支。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 登场角色登场角色 角色又名行当，是传统戏曲演员专业分工的角色又名行当，是传统戏曲演员专业分工的类别。类别。王国维古剧脚色考以唐代参军戏中的参王国维古剧脚色考以唐代参军戏中的参军和苍鹘为我国最早出现的古剧角色。宋金杂剧军和苍鹘为我国最早出现的古剧角色。宋金杂剧院本，则增为四至五人：末泥、引戏、副净、副院本，则增为四至五人：末泥、引戏、副净、副末、孤。末、孤。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 元杂剧角色可分为四大类：旦、末、净、元杂剧角色可分为四大类：旦、末、净、杂

18、。皇帝称驾，官员称孤，老的男子称孛杂。皇帝称驾，官员称孤，老的男子称孛老，老年妇女称卜儿，惯匪称帮老，农家老，老年妇女称卜儿，惯匪称帮老，农家女孩称禾旦，秀才或才子称细酸。女孩称禾旦，秀才或才子称细酸。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 舞台演出舞台演出 一个角色主唱是元杂剧演出的一个重要特点。一个角色主唱是元杂剧演出的一个重要特点。虚实结合，以虚为主，是元杂剧舞台演出的又虚实结合，以虚为主，是元杂剧舞台演出的又一重要特点。一重要特点。元杂剧表演艺术的特点就是程式化元杂剧表演艺术的特点就是程式化 绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 三、其他文学形式三、其他文学形式 1.南戏南戏 南戏是比北曲杂

19、剧更加古老的剧种，南戏是比北曲杂剧更加古老的剧种，早在宋宣和之后，南渡之际即已出现，当时叫早在宋宣和之后，南渡之际即已出现，当时叫“温州杂剧温州杂剧”或或“永嘉杂剧永嘉杂剧”，此后却长期流传于民，此后却长期流传于民间而默默无闻。到了元代末年，由于高明等文人间而默默无闻。到了元代末年，由于高明等文人的加工、创作，才重新兴盛起来，产生了琵琶的加工、创作，才重新兴盛起来，产生了琵琶记和记和“荆、拜、刘、杀荆、拜、刘、杀”四大传奇。四大传奇。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 2.散曲散曲 散曲分套数和小令两种。散曲分套数和小令两种。套数由同一宫调的许多曲调组成，规模和结构与套数由同一宫调的许多曲调组成，规模和结构与剧曲近似，但它只能歌唱，没有科白不能上演，剧曲近似，但它只能歌唱，没有科白不能上演，因此它是抒情文学和叙事文学，而不是戏曲文学。因此它是抒情文学和叙事文学，而不是戏曲文学。小令与词相似，都是以抒情写景为主的歌曲。总小令与词相似，都是以抒情写景为主的歌曲。总的看来，散曲仍是一种诗歌体裁。前期散曲的代的看来，散曲仍是一种诗歌体裁。前期散曲的代表作家有关汉卿、马致远、白朴等，后期的代表表作家有关汉卿、马致远、白朴等，后期的代表作家则有张可久、乔吉等。作家则有张可久、乔吉等。绪论绪论 元代文学概述元代文学概述 2.诗文（自学）诗文（自学）