《温韦词赏析》PPT课件.ppt

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1、温庭筠、韦庄词赏析温庭筠、韦庄词赏析主讲：李晖花间鼻祖花间鼻祖n n水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。菩菩萨蛮萨蛮n n旧唐书旧唐书里说他貌丑且不修边幅，那个时代的人给他起里说他貌丑且不修边幅，那个时代的人给他起个外号叫个外号叫“温钟馗温钟馗”。n n握兰握兰、金荃金荃是词集之祖。是词集之祖。n n花间集花间集所选的曲子词，为五代后蜀所选的曲子词，为五代后蜀赵崇祚所辑，录温、韦等十八家，赵崇祚所辑，录温、韦等十八家，词五百首。词五百首。以温庭筠以温庭筠6666首压卷。首压卷。花间鼻祖花间鼻祖n n到晚唐温庭筠，词体宣告成熟。

2、n n温庭筠对词的贡献：n n（1 1）定型了词体）定型了词体调有定句，句有定字，字有定声；调有定句，句有定字，字有定声；n n（2 2）建立了词的抒情范式）建立了词的抒情范式“男子作闺音男子作闺音”，花间词人，花间词人的范式。的范式。n n（3 3）确立了词的艺术特质词为艳科。宋陈振孙在）确立了词的艺术特质词为艳科。宋陈振孙在直直斋书录解题斋书录解题中说中说花间集花间集是是“近世倚声填词之祖也近世倚声填词之祖也”。作为词之祖，花间词开创了与古诗相异的一种新的审美。作为词之祖，花间词开创了与古诗相异的一种新的审美意境，所谓意境，所谓“词为艳科”的传统词的艺术特质词为艳科词的艺术特质词为艳科n

3、n温庭筠温庭筠词对女性美的描摹、对女性缠绵情思的刻画，都取词对女性美的描摹、对女性缠绵情思的刻画，都取得了前所未有的成就。得了前所未有的成就。n n词人们注目于女子词人们注目于女子“照花前后镜，花面交相映照花前后镜，花面交相映”的娇艳容的娇艳容貌，貌，“舞衣罗薄纤腰舞衣罗薄纤腰”的袅娜体态，的袅娜体态，“无语，无绪，慢曳无语，无绪，慢曳罗裙归去罗裙归去”的独具风神的举止以及的独具风神的举止以及“慢回娇眼笑盈盈慢回娇眼笑盈盈”的的特富魅力的妩媚，更有男女离别时分那特富魅力的妩媚，更有男女离别时分那“忍泪佯低面，含忍泪佯低面，含羞半敛眉羞半敛眉”的动人心魄的深情瞬间。的动人心魄的深情瞬间。n n作

4、品以充满感性的笔触描画女性之美，引发人们对于艳情作品以充满感性的笔触描画女性之美，引发人们对于艳情的企慕和遐想。这本身就是对于文学传统观念的一大突破，的企慕和遐想。这本身就是对于文学传统观念的一大突破，为文学的表现范围开拓了一大空间。因此，花间词确立了为文学的表现范围开拓了一大空间。因此，花间词确立了“词为艳科词为艳科”的传统，在文学表现和词体发展的历程中都的传统，在文学表现和词体发展的历程中都具有重大的意义。具有重大的意义。一、绮怨风格一、绮怨风格n n清清刘熙载刘熙载艺概艺概：“温飞卿词精妙绝人，温飞卿词精妙绝人，然类不出乎然类不出乎绮怨绮怨。”n n1、华靡的意象；、华靡的意象；n n2

5、、富艳的女性形象；、富艳的女性形象；n n3、凄凉的心境；、凄凉的心境；1、华靡的意象、华靡的意象n n特别注重对于特别注重对于物象物象的细腻描摹的细腻描摹n n居住的是居住的是“玉楼玉楼”、“画楼画楼”、“凤楼凤楼”、“金堂金堂”，室内挂着，室内挂着“水精帘水精帘”，垂着，垂着“凤凰帷凤凰帷”；睡的是；睡的是“绣衾绣衾”、“鸳被鸳被”，枕的是枕的是“颇黎枕颇黎枕”、“金带枕金带枕”；在闺床；在闺床的附近还有的附近还有“小山重叠金明灭小山重叠金明灭”、“画屏画屏金鹧鸪金鹧鸪”；身上穿的是；身上穿的是“新贴绣罗襦，双新贴绣罗襦，双双金鹧鸪双金鹧鸪”，南歌子南歌子：“似带如丝柳，似带如丝柳，团酥握

6、雪花。团酥握雪花。”n n头上带的是头上带的是“翠钗金作股，钗上蝶双舞翠钗金作股，钗上蝶双舞”。1、华靡的意象、华靡的意象n n这些诉诸感官的秾丽辞藻，使得整个词作笼罩在一片金碧辉煌、暖香醉人的氛围之中。n n 宋宋胡仔胡仔苕溪渔隐丛话苕溪渔隐丛话：“庭筠工于造庭筠工于造语，极为绮靡。语，极为绮靡。”n n王国维王国维人间词话人间词话：“画屏金鹧鸪画屏金鹧鸪，飞卿语也，其词品似之。，飞卿语也，其词品似之。”2、富艳的女性形象、富艳的女性形象n n“蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔”（菩萨蛮菩萨蛮）、）、“转盼如浓眼，娉婷似转盼如浓眼，娉婷似柳腰。花里暗相招柳腰。花里

7、暗相招”（南乡子南乡子）n n正是由于不避金玉富贵和脂粉之气，温庭筠的词形成了“镂玉雕琼”、“裁花剪叶”的绮靡格调。女性形象的独特性女性形象的独特性作品作品作品作品叙写的女性身份叙写的女性身份叙写的女性身份叙写的女性身份叙写的方式叙写的方式叙写的方式叙写的方式叙写女性是否有叙写女性是否有叙写女性是否有叙写女性是否有象喻性象喻性象喻性象喻性诗经诗经诗经诗经现实现实现实现实生活中的女生活中的女生活中的女生活中的女性性性性写写写写实实实实无无无无楚楚楚楚辞辞辞辞非非非非现实现实现实现实生活中的生活中的生活中的生活中的女性女性女性女性喻喻喻喻托托托托有心有心有心有心喻喻喻喻托托托托南朝南朝南朝南朝吴吴

8、吴吴歌西曲歌西曲歌西曲歌西曲恋恋恋恋爱爱爱爱中的女性中的女性中的女性中的女性民民民民间间间间女子自言女子自言女子自言女子自言无无无无花花花花间词间词间词间词介乎介乎介乎介乎写写写写实实实实与与与与非非非非写写写写实实实实之之之之间间间间的美色的美色的美色的美色与与与与爱爱爱爱情的化身情的化身情的化身情的化身男性男性男性男性诗诗诗诗人仿效女人仿效女人仿效女人仿效女子之口吻子之口吻子之口吻子之口吻本无本无本无本无喻喻喻喻托，却托，却托，却托，却极极极极富象富象富象富象喻喻喻喻之潜能之潜能之潜能之潜能3、凄凉的心境、凄凉的心境n n 菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮n n小山重叠金明灭，鬓云欲小山重叠金明灭

9、，鬓云欲小山重叠金明灭，鬓云欲小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，度香腮雪。懒起画蛾眉，度香腮雪。懒起画蛾眉，度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。弄妆梳洗迟。弄妆梳洗迟。弄妆梳洗迟。照花前后照花前后照花前后照花前后镜，花面交相映。新贴绣镜，花面交相映。新贴绣镜，花面交相映。新贴绣镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。罗襦，双双金鹧鸪。罗襦，双双金鹧鸪。罗襦，双双金鹧鸪。3、凄凉的心境、凄凉的心境n n所谓所谓所谓所谓“鬓云鬓云鬓云鬓云”是鬓际的乌云，所谓是鬓际的乌云，所谓是鬓际的乌云，所谓是鬓际的乌云，所谓“香腮雪香腮雪香腮雪香腮雪”是是是是香腮上那一抺白雪，为何不说香腮上那一抺白雪，

10、为何不说香腮上那一抺白雪，为何不说香腮上那一抺白雪，为何不说“乌云上的鬓发乌云上的鬓发乌云上的鬓发乌云上的鬓发”、“雪白的香腮雪白的香腮雪白的香腮雪白的香腮”？太写实，不易引起联想，与欧？太写实，不易引起联想，与欧？太写实，不易引起联想，与欧？太写实，不易引起联想，与欧阳炯的阳炯的阳炯的阳炯的“胸前如雪脸如莲胸前如雪脸如莲胸前如雪脸如莲胸前如雪脸如莲”相比，便有了相比，便有了相比，便有了相比，便有了“所谓所谓所谓所谓伊人，在水一方伊人，在水一方伊人，在水一方伊人，在水一方”的朦胧美。的朦胧美。的朦胧美。的朦胧美。n n诗经诗经诗经诗经 卫风卫风卫风卫风 伯兮伯兮伯兮伯兮：“自伯之东，首如飞蓬。

11、自伯之东，首如飞蓬。自伯之东，首如飞蓬。自伯之东，首如飞蓬。岂岂岂岂无膏沐？谁适为容无膏沐？谁适为容无膏沐？谁适为容无膏沐？谁适为容。”n n李清照李清照李清照李清照凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫上片：上片：上片：上片：“香冷金猊，香冷金猊，香冷金猊，香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。钩。钩。钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦、生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦、生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦、生怕离怀

12、别苦，多少事、欲说还休。新来瘦、非干病酒，不是悲秋非干病酒，不是悲秋非干病酒，不是悲秋非干病酒，不是悲秋。”3、凄凉的心境、凄凉的心境n n善于从精心雕镂中善于从精心雕镂中善于从精心雕镂中善于从精心雕镂中暗示、移情、渲染暗示、移情、渲染暗示、移情、渲染暗示、移情、渲染出凄迷幽怨的情感氛出凄迷幽怨的情感氛出凄迷幽怨的情感氛出凄迷幽怨的情感氛围。围。围。围。n n菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮：“玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。”n n菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳水精帘里颇

13、黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。如烟，雁飞残月天。如烟，雁飞残月天。如烟，雁飞残月天。”n n梦江南梦江南梦江南梦江南：“千万恨！恨极在天涯。山月不知心里事，千万恨！恨极在天涯。山月不知心里事，千万恨！恨极在天涯。山月不知心里事，千万恨！恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。水风空落眼前花。摇曳碧云斜。水风空落眼前花。摇曳碧云斜。水风空落眼前花。摇曳碧云斜。”n n更漏子更漏子其六其六玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉黛薄，鬓云残，夜长衾枕寒。眉黛薄，鬓云残，

14、夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。一叶叶，一声声，空阶滴到明。3、凄凉的心境、凄凉的心境n n善用善用善用善用对比对比对比对比的手法，以秾丽的景物、快乐的往事反的手法，以秾丽的景物、快乐的往事反的手法，以秾丽的景物、快乐的往事反的手法，以秾丽的景物、快乐的往事反衬出凄凉的心境。衬出凄凉的心境。衬出凄凉的心境。衬出凄凉的心境。n n更漏子更漏子更漏子更漏子：“金雀钗，红粉面，花里暂时相见。金雀钗，红粉面，花里暂时相见。金雀钗，红粉面，花里暂时相见。金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。知我意，感君怜，此情须问天

15、。知我意，感君怜，此情须问天。知我意，感君怜，此情须问天。”南歌子南歌子南歌子南歌子：“转盼如波眼，娉婷似柳腰，花里暗相招。转盼如波眼，娉婷似柳腰，花里暗相招。转盼如波眼，娉婷似柳腰，花里暗相招。转盼如波眼，娉婷似柳腰，花里暗相招。”鬓堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思，为君憔悴尽，百花时。温庭筠温庭筠南歌子南歌子其三其三n n陈廷焯陈廷焯陈廷焯陈廷焯白雨斋词话白雨斋词话白雨斋词话白雨斋词话：“飞卿词大半托词帷房，飞卿词大半托词帷房，飞卿词大半托词帷房，飞卿词大半托词帷房，极其婉雅而规模自觉宏远。周、秦、苏、辛、姜、极其婉雅而规模自觉宏远。周、秦、苏、辛、姜、极其婉雅而规模自觉宏远。周、秦、苏、

16、辛、姜、极其婉雅而规模自觉宏远。周、秦、苏、辛、姜、史辈，虽姿态百变，亦不能越其范围。史辈，虽姿态百变，亦不能越其范围。史辈，虽姿态百变，亦不能越其范围。史辈，虽姿态百变，亦不能越其范围。”二、兴于微言二、兴于微言n n张惠言张惠言词选词选中评价温庭筠中评价温庭筠菩萨蛮菩萨蛮说：说：“此感士不遇也。此感士不遇也。照花照花四句，四句，离骚离骚初服初服之意。之意。”n n陈廷焯陈廷焯白雨斋词话白雨斋词话也认为其十四首也认为其十四首菩萨蛮菩萨蛮“全是变化全是变化楚骚楚骚”。象喻符号象喻符号n n温温庭筠所用符庭筠所用符号号不不属属于于理性理性认认知知的符的符号号。他不他不说说“屏屏风风”，而，而说说

17、“小山小山”；不；不说说“云云鬓鬓”，而，而说说“鬓鬓云云”；不；不说说“雪白的香雪白的香腮腮”，而，而说说“香香腮腮上的白雪上的白雪”，都是用，都是用直直接的感官印象接的感官印象来来表表达达一一种种直直觉觉的美感的美感。这这样样可以推可以推远现实远现实的距离，的距离，给给人留下丰富人留下丰富联联想的余地。想的余地。象喻符号象喻符号n n叶嘉莹叶嘉莹迦陵论词丛稿迦陵论词丛稿温庭筠词概说温庭筠词概说：“古埃及之雕刻，往往将人体予以抽象化，古埃及之雕刻，往往将人体予以抽象化，而不表现个性。飞卿词中所写之情、景、而不表现个性。飞卿词中所写之情、景、人物，即近于抽象化，而无明显之特性及人物，即近于抽象

18、化，而无明显之特性及个别之生命者也。个别之生命者也。”n n俞平伯俞平伯清真词释清真词释：“花间花间美人如美人如仕女图，而仕女图，而清真词清真词中之美人却仿佛活中之美人却仿佛活的。的。”象喻符号象喻符号n n“蛾眉蛾眉”n n屈原屈原离骚离骚中中“众女嫉余之众女嫉余之蛾眉蛾眉兮，谣兮，谣诼谓余以善淫诼谓余以善淫”。n n李商隐李商隐无题无题诗：诗：“八岁偷照镜，八岁偷照镜，长眉长眉已能画。已能画。”“十五泣春风，背面秋千下。十五泣春风，背面秋千下。”三、伶工之词n n王国维王国维王国维王国维人间词话人间词话人间词话人间词话：“固哉，皋文之为词也。固哉，皋文之为词也。固哉，皋文之为词也。固哉，皋

19、文之为词也。飞卿飞卿飞卿飞卿菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮、永叔、永叔、永叔、永叔蝶恋花蝶恋花蝶恋花蝶恋花、子瞻、子瞻、子瞻、子瞻卜算卜算卜算卜算子子子子，皆兴到之作，有何命意？皆被皋文深文罗，皆兴到之作，有何命意？皆被皋文深文罗，皆兴到之作，有何命意？皆被皋文深文罗，皆兴到之作，有何命意？皆被皋文深文罗织。织。织。织。”n n旧唐书温庭筠传旧唐书温庭筠传旧唐书温庭筠传旧唐书温庭筠传：“士行尘杂，不修边幅，士行尘杂，不修边幅，士行尘杂，不修边幅，士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧（不正经）艳之词。能逐弦吹之音，为侧（不正经）艳之词。能逐弦吹之音，为侧（不正经）艳之词。能逐弦吹之音，为侧（不正经）

20、艳之词。”n n参加科举，屡试不第，却作枪手。参加科举，屡试不第，却作枪手。参加科举，屡试不第，却作枪手。参加科举，屡试不第，却作枪手。n n唐文宗太和九年，唐文宗太和九年，唐文宗太和九年，唐文宗太和九年，“甘露之变甘露之变甘露之变甘露之变”题丰安里王相题丰安里王相题丰安里王相题丰安里王相（涯）林亭（涯）林亭（涯）林亭（涯）林亭n n三年后，三年后，三年后，三年后，庄恪太子（暴卒）挽歌词庄恪太子（暴卒）挽歌词庄恪太子（暴卒）挽歌词庄恪太子（暴卒）挽歌词，又作百，又作百，又作百，又作百韵长诗韵长诗韵长诗韵长诗病中书怀呈友人病中书怀呈友人病中书怀呈友人病中书怀呈友人写不参加科考的原因写不参加科考的

21、原因写不参加科考的原因写不参加科考的原因是是是是“抱疾抱疾抱疾抱疾”。三、伶工之词n n温温庭筠有才庭筠有才华华，却，却为为当当道者所不容，因此，道者所不容，因此，内内心之中有一心之中有一种种理想不能理想不能实现实现的哀怨，的哀怨，为为伶工之伶工之词时词时，不自不自觉觉地地将将这这份份寂寞哀怨表寂寞哀怨表达达出出来来了。功名、事了。功名、事业业落空，落空，爱爱与与美的追美的追求求还还保存在心保存在心灵灵深深处处，在，在爱爱与与美的追求中美的追求中就就结结合了一合了一份份忧忧患意患意识识。花间词何以多为艳词：爱情意识的觉醒花间词何以多为艳词：爱情意识的觉醒n n正如李泽厚所说的那样：正如李泽厚所

22、说的那样：“盛唐以其对事功的向盛唐以其对事功的向往而有广阔的眼界和博大的气势；中唐是退缩和往而有广阔的眼界和博大的气势；中唐是退缩和萧瑟，晚唐则以其对日常生活的兴致，而向词过萧瑟，晚唐则以其对日常生活的兴致，而向词过渡。这并非神秘的气运，而正是渡。这并非神秘的气运，而正是社会时代的变异社会时代的变异发展所使然发展所使然。”（美的历程美的历程）n n有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞

23、，锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。用助娇娆之态。用助娇娆之态。用助娇娆之态。欧阳炯欧阳炯欧阳炯欧阳炯花间集序花间集序花间集序花间集序n n 爱情意识的觉醒爱情意识的觉醒n n晚唐李商隐等人，摹写真挚的闺情，捕捉细腻的心绪，代表了唐代爱情诗歌的最高成就。但是近体诗发展至此，在言情方面的“力不从心”也逐渐显露了出来。它四平八稳、整齐划一的体制形态，难以扣合波澜起伏的内心情感；“发乎情，止乎礼义”的温柔敦厚的诗教规范，也束缚着绮情艳思的自然流露。爱情意识的觉醒爱情意识的觉醒n n这种新的情感心境、审美情趣一旦兴起，就必定要寻找到一种能

24、够避免诗教责难和形式束缚，更加自由地传达心曲的文学载体。在这方面，温庭筠卓有功绩。他采用了长短句这种富有新鲜活力的文体形式，打破了近体诗整齐、单一的格局，具备灵巧多变、音律和谐的特质，契合了人们内心深处的感情涟漪，成为了那个时代表达幽微隐约的情感世界的最为“惬意”的文学形式。一、一、“洛阳才子洛阳才子”n n韦庄，字端已，唐初宰相韦见素的后人，四世祖韦庄，字端已，唐初宰相韦见素的后人，四世祖韦庄，字端已，唐初宰相韦见素的后人，四世祖韦庄，字端已，唐初宰相韦见素的后人，四世祖韦应物，家住杜陵，少时才敏过人，韦应物，家住杜陵，少时才敏过人，韦应物，家住杜陵，少时才敏过人，韦应物，家住杜陵，少时才敏

25、过人，4545岁科考，岁科考，岁科考，岁科考，遇黄巢之变，困居长安，家庭失散，三年后写叙遇黄巢之变，困居长安，家庭失散，三年后写叙遇黄巢之变，困居长安，家庭失散，三年后写叙遇黄巢之变，困居长安，家庭失散，三年后写叙事长诗事长诗事长诗事长诗秦妇呤秦妇呤秦妇呤秦妇呤，描述当时情况：，描述当时情况：，描述当时情况：，描述当时情况：“内库烧为内库烧为内库烧为内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨锦绣灰，天街踏尽公卿骨锦绣灰，天街踏尽公卿骨锦绣灰，天街踏尽公卿骨”。“适闻有客金陵至，适闻有客金陵至，适闻有客金陵至，适闻有客金陵至，见说江南风景异。见说江南风景异。见说江南风景异。见说江南风景异。”“”“秦妇吟秀才

26、秦妇吟秀才秦妇吟秀才秦妇吟秀才”“诗史诗史诗史诗史”。n n5959岁回长安应试，中进士，做校书郎，岁回长安应试，中进士，做校书郎，岁回长安应试，中进士，做校书郎，岁回长安应试，中进士，做校书郎，喜迁莺喜迁莺喜迁莺喜迁莺：“街鼓动，禁城开，天上探人回。凤衔金榜街鼓动，禁城开，天上探人回。凤衔金榜街鼓动，禁城开，天上探人回。凤衔金榜街鼓动，禁城开，天上探人回。凤衔金榜出云来，平地一声雷。出云来，平地一声雷。出云来，平地一声雷。出云来，平地一声雷。莺已迁，龙已化。一夜莺已迁，龙已化。一夜莺已迁，龙已化。一夜莺已迁，龙已化。一夜满城车马。家家楼上簇神仙，争看鹤冲天。满城车马。家家楼上簇神仙，争看鹤冲

27、天。满城车马。家家楼上簇神仙，争看鹤冲天。满城车马。家家楼上簇神仙，争看鹤冲天。”n n为西川王建所邀做掌书记，朱温篡唐，韦庄劝王为西川王建所邀做掌书记，朱温篡唐，韦庄劝王为西川王建所邀做掌书记，朱温篡唐，韦庄劝王为西川王建所邀做掌书记，朱温篡唐，韦庄劝王建自立为帝，他也成了前蜀开国宰相（建自立为帝，他也成了前蜀开国宰相（建自立为帝，他也成了前蜀开国宰相（建自立为帝，他也成了前蜀开国宰相（7272岁）三岁）三岁）三岁）三年后死于成都。年后死于成都。年后死于成都。年后死于成都。“洛阳才子洛阳才子”n n对杜甫崇仰备至对杜甫崇仰备至 n n杜甫自称杜甫自称“杜陵野老杜陵野老”韦庄以韦庄以“杜陵杜陵

28、归客归客”自居自居“浣花溪寻得杜工部旧址浣花溪寻得杜工部旧址”，将自已的诗作将自已的诗作“目之曰目之曰浣花集浣花集，亦杜，亦杜陵所居之义也陵所居之义也”。（韦蔼：。（韦蔼：浣花集序浣花集序）n n杜诗杜诗“致君尧舜上，再使风俗淳致君尧舜上，再使风俗淳”的追求的追求韦庄韦庄“平生志业匡尧舜平生志业匡尧舜”、“有心重有心重筑太平基筑太平基”的志向的志向 二、韦庄词特点：二、韦庄词特点：“情真意深情真意深”n n清清谭献谭献复堂词语复堂词语：韦庄词：韦庄词“亦填词中亦填词中古诗十九首古诗十九首，即以读，即以读十九首十九首心眼心眼读之读之”。n n清清陈廷焯陈廷焯白雨斋词话白雨斋词话：“端己人品未端己

29、人品未必高，然其情亦可哀矣必高，然其情亦可哀矣”。n n清清刘熙载刘熙载艺概艺概词概词概：韦庄词：韦庄词“留连留连光景，惆怅自怜光景，惆怅自怜”。二、韦庄词特点：二、韦庄词特点：“情真意深情真意深”n n菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮其一：其一：其一：其一：“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷红楼别夜堪惆怅，香灯半卷红楼别夜堪惆怅，香灯半卷红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠琵琶金翠琵琶金翠琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。羽，弦上黄

30、莺语。劝我早归家，绿窗人似花。羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。”n n菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮其二：其二：其二：其二：“人人尽说江南好，游人只合人人尽说江南好，游人只合人人尽说江南好，游人只合人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。江南老。春水碧于天，画船听雨眠。江南老。春水碧于天，画船听雨眠。江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似垆边人似垆边人似垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”n n菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮菩萨蛮其三：其三：其三：其三：

31、“如今却忆江南乐，当时年少如今却忆江南乐，当时年少如今却忆江南乐，当时年少如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈翠屏金屈翠屏金屈翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白首誓不归。曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白首誓不归。曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白首誓不归。曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白首誓不归。”二、韦庄词特点：二、韦庄词特点：“情真意深情真意深”n n菩萨蛮菩萨蛮其四：其四：“劝君今夜须沉醉，尊劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。前莫话明朝事。珍重主人

32、心，酒深情亦深。须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何！人生能几何！”n n菩萨蛮菩萨蛮其五：其五：“洛阳城里春光好，洛洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，凝恨对残晖，忆君君不知。忆君君不知。”二、韦庄词特点：二、韦庄词特点：“情真意深情真意深”n n温庭筠十五首前后没有必然联系，韦庄这温庭筠十五首前后没有必然联系，韦庄这五首则不然，前后次序决不能颠倒，是一五首则不然，前后次序决不能颠倒，是一个整体。个整体。n n温飞卿写一女子起床、

33、梳妆、簪花、照镜温飞卿写一女子起床、梳妆、簪花、照镜都是客观的描写，不是写他自己。韦庄的都是客观的描写，不是写他自己。韦庄的词则是主观抒情，他自己站出来，写自己词则是主观抒情，他自己站出来，写自己怀念的一个女子，并将爱情上的挫折与国怀念的一个女子，并将爱情上的挫折与国破家亡的悲哀结合起来。破家亡的悲哀结合起来。二、韦庄词特点：二、韦庄词特点：“情真意深情真意深”n n其一是开端，别离。其一是开端，别离。其一是开端，别离。其一是开端，别离。n n温词打动我们的是符号，韦词打动我们的是句法，温词打动我们的是符号，韦词打动我们的是句法，温词打动我们的是符号，韦词打动我们的是句法，温词打动我们的是符号

34、，韦词打动我们的是句法，“人人尽说江南好人人尽说江南好人人尽说江南好人人尽说江南好”，多么率直。合：应该。，多么率直。合：应该。，多么率直。合：应该。，多么率直。合：应该。n n“侧艳之词侧艳之词侧艳之词侧艳之词”，屈曲：环纽，最后一句，屈曲：环纽，最后一句，屈曲：环纽，最后一句，屈曲：环纽，最后一句，“似直似直似直似直而纡，似达而郁而纡，似达而郁而纡，似达而郁而纡，似达而郁”陈廷焯陈廷焯陈廷焯陈廷焯白雨斋词话白雨斋词话白雨斋词话白雨斋词话。无家。无家。无家。无家可回的痛苦。前半阙一个可回的痛苦。前半阙一个可回的痛苦。前半阙一个可回的痛苦。前半阙一个“须须须须”一个一个一个一个“莫莫莫莫”，后

35、，后，后，后半阙一个半阙一个半阙一个半阙一个“须须须须”一个一个一个一个“莫莫莫莫”，重复之中多少不可，重复之中多少不可，重复之中多少不可，重复之中多少不可解脱的痛苦。张惠言以为解脱的痛苦。张惠言以为解脱的痛苦。张惠言以为解脱的痛苦。张惠言以为“留蜀后寄意之作留蜀后寄意之作留蜀后寄意之作留蜀后寄意之作”。“呵呵呵呵呵呵呵呵”，空洞的笑声，透露了内心的寂寞与悲，空洞的笑声，透露了内心的寂寞与悲，空洞的笑声，透露了内心的寂寞与悲，空洞的笑声，透露了内心的寂寞与悲凉。凉。凉。凉。二、韦庄词特点：二、韦庄词特点：“情真意深情真意深”n n洛阳才子，回乡梦空。洛阳才子，回乡梦空。“忆君忆君”与第一首与第

36、一首照应。照应。n n对爱与美的追求与忧患意识结合起来，开对爱与美的追求与忧患意识结合起来，开冯延巳、南唐二主、晏殊、欧阳修词风。冯延巳、南唐二主、晏殊、欧阳修词风。叶嘉莹：叶嘉莹：“小词的微妙在于：在它发生和小词的微妙在于：在它发生和发展的过程中，下手去写的作者们都是些发展的过程中，下手去写的作者们都是些出将入相的人物。出将入相的人物。”n n俄俄列夫列夫托尔斯泰托尔斯泰艺术论艺术论：“作者所作者所体验过的感情感染了观众或听众，这就是体验过的感情感染了观众或听众，这就是艺术艺术”。二、韦庄词特点：二、韦庄词特点：清空善转n n谋篇布局上具有清空善转的特色。谋篇布局上具有清空善转的特色。谋篇布

37、局上具有清空善转的特色。谋篇布局上具有清空善转的特色。王国维王国维王国维王国维人间人间人间人间词话词话词话词话：“画屏金鹧鸪画屏金鹧鸪画屏金鹧鸪画屏金鹧鸪，飞卿语也，其词品，飞卿语也，其词品，飞卿语也，其词品，飞卿语也，其词品似之。似之。似之。似之。弦上黄莺语弦上黄莺语弦上黄莺语弦上黄莺语，端已语也，其词品亦似，端已语也，其词品亦似，端已语也，其词品亦似，端已语也，其词品亦似之。之。之。之。”n n女冠子女冠子女冠子女冠子：“昨夜夜半，枕上分明梦见。语多昨夜夜半，枕上分明梦见。语多昨夜夜半，枕上分明梦见。语多昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。时。依旧桃花面，频低柳叶眉。时

38、。依旧桃花面，频低柳叶眉。时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，半羞还半喜，半羞还半喜，半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。”n n浣溪沙浣溪沙浣溪沙浣溪沙上片：上片：上片：上片：“夜夜相思更漏残，伤心明月夜夜相思更漏残，伤心明月夜夜相思更漏残，伤心明月夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干。想君思我锦衾寒。凭栏干。想君思我锦衾寒。凭栏干。想君思我锦衾寒。凭栏干。想君思我锦衾寒。”n n王维王维王维王维九月九日忆山东兄弟九月九日忆山东兄弟九月九日忆山东兄弟九月九日忆山东兄弟：“遥知兄弟登高处，遍插

39、遥知兄弟登高处，遍插遥知兄弟登高处，遍插遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。茱萸少一人。茱萸少一人。茱萸少一人。”杜甫杜甫杜甫杜甫月夜月夜月夜月夜：“香雾云鬟湿，清辉玉臂香雾云鬟湿，清辉玉臂香雾云鬟湿，清辉玉臂香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪阑干？寒。何时倚虚幌，双照泪阑干？寒。何时倚虚幌，双照泪阑干？寒。何时倚虚幌，双照泪阑干？”二、韦庄词特点：二、韦庄词特点：俊秀淡雅俊秀淡雅 n n语言俊秀优美，以淡雅见长。语言俊秀优美，以淡雅见长。语言俊秀优美，以淡雅见长。语言俊秀优美，以淡雅见长。n n胡适胡适胡适胡适白话中国文学史白话中国文学史白话中国文学史白话中国文学史：“庄词长于描写，技庄

40、词长于描写，技庄词长于描写，技庄词长于描写，技术朴素，术朴素，术朴素，术朴素，多用白话多用白话多用白话多用白话，一扫温庭筠一派纤丽浮文习，一扫温庭筠一派纤丽浮文习，一扫温庭筠一派纤丽浮文习，一扫温庭筠一派纤丽浮文习气，在词史上可谓一开山大师。气，在词史上可谓一开山大师。气，在词史上可谓一开山大师。气，在词史上可谓一开山大师。”n n女冠子女冠子女冠子女冠子上片：上片：上片：上片：“四月十七，正是去年今日，四月十七，正是去年今日，四月十七，正是去年今日，四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。别君时。忍泪佯低面，含羞

41、半敛眉。”n n徐志摩徐志摩徐志摩徐志摩沙扬娜拉沙扬娜拉沙扬娜拉沙扬娜拉赠日本女郎赠日本女郎赠日本女郎赠日本女郎：“最是那最是那最是那最是那一低头的温柔，一低头的温柔，一低头的温柔，一低头的温柔，/象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，/道一声珍重，道一声珍重，道一声珍重，道一声珍重，道一声珍重，道一声珍重，道一声珍重，道一声珍重，/那一声珍重里有蜜甜那一声珍重里有蜜甜那一声珍重里有蜜甜那一声珍重里有蜜甜的忧愁的忧愁的忧愁的忧愁/沙扬娜拉！沙扬娜拉！沙扬娜拉！沙扬娜拉！”小结小结n n温、韦的风格很不相同，温词色彩浓烈，代女性言情，抒发的是超现实、类型化的情思；韦词清淡疏朗，表现自我的情感体验。n n情真意深的内容与清秀疏淡的笔触，在韦庄的词中得到了完美的统一，形成了词直意婉、语淡而悲、词短情长的艺术效果。n n清清况周颐况周颐唐五代词人考略唐五代词人考略：“韦庄词韦庄词尤能尤能运密入疏运密入疏，寓浓于淡寓浓于淡，花间群贤，殆，花间群贤，殆鲜其匹。鲜其匹。”