Flash动画设计案例教程(全彩印刷)第五章.ppt

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1、第1节 场景设计原则5.1.1 动画场景设计要素和原则一、场景设计的概念 学习场景设计，首先要理解“场景”这个词是什么意思？“场景”往往被简单误解为“背景”，但其实它们有着本质区别。背景中“背”是背后的意思，是空间的概念，“景”是景物的意思，也是空间的概念；场景中“场”是戏剧电影中较小的段落，故事中一个片段的意思，是时间的概念。所以“背景”指的是后面的空间，而“场景”则指的是时间中的空间。动画场景设计就是指动画影片中除角色造型以外的随着时间改变而变化的一切物的造型设计。二、动画场景要素与分类 1、场景的组成要素 (1)物质要素：景观、建筑、道具、人物、装饰等。(2)效果要素：外形、颜色、光影等

2、。(3)文字符号：如麦当劳的“M”标志。2、场景空间的分类 (1)内景：在场景结构形体中，被封闭在形体内部的空间。(2)外景：在场景结构形体中，被隔离在形体外部的一切宇宙空间。外景较大、较开阔。(3)内外结合景：内景和外景综合运用。外景外景外景内景 场景设计要完成的常规设计图包括：场景效果图(或称气氛图)，场景平面图、立面图，场景细部图，场景结构鸟瞰图,需要的话可制作场景模型。(1)室外背景设计背景一般分为两类，一类是天然形成的宇宙万物，如天空、海洋、土地、山川、花草等自然景观。另一类是人造世界，包括楼宇、桥梁、公路、隧道等人造景观。二者都受到春夏秋冬这些季节变化带来的影响，甚至一天中的白昼、

3、黑夜的交替也会令其光影、冷暖产生丰富的变化。3、动画场景设计的内容 (2)室内背景设计 这与室外背景相比，虽然是一个小范围的环境设计，但是由于它与生活其中的人物的活动密切相关，因此这种带有目的指向性的表现更为细致。在这一设计中，我们要注意作为整个故事大环境的一部分室内环境的设计，应该与室外背景的风格。(3)道具设计 a.场景中陈设道具的基本概念 陈设指场景中陈列摆设的物件，如桌、椅窗帘和壁挂等。道具是指演员表演用的物件，如烟斗、钢笔、皮包等。b.陈设道具在影片中的作用 陈设道具除了叙事需要，辅助表演之外，还有许多特殊的作用，那就是刻画人物角色的身份、心理、性格和情绪等。总之，不管如何设计，道具

4、都要符合剧本的内容限定与时代特征，并且应将其各个方向的视图与细节都描绘出来，以为最后的绘制工作打好基础.三、动画场景设计的原则 在动漫作品的绘制中，对于主要表现物(人物)我们通常称之为“图”，而对主要人物形象以外的周围空间则称为“地”。“地”也就是背景(环境)了，我们不能因为背景是对主体形象的衬托，就忽视它。相反，这个“次要部分”对于动漫家来说倒是必须予以高度重视的。因为，背景对于“图”来讲，具有其独特的意义，它作为凸显“图”之存在的必要组成部分是不可或缺的。1、场景设计中重要环节划分 在开始进行设计场景时，首先应该对剧本提供的线索信息及未来的银幕形象等重要的环节进行划分。2、分区设计展示角色

5、特征 每一个角色都拥有自己的生活环境和生活空间，通过使用不同的道具组合成能够显示角色特征、环境气氛及文化特征，充分表现角色内心世界，使角色更具魅力。3、对比设计产生艺术效果 对比设计的特点是把角色不同思想、情感、言行的两种或两种以上的场景并置或连接在一起，同过形、光、色等因素，使之产生对比强烈的艺术效果。表现形态上，有封闭与开放的大空间结构对比、场景空间的色彩对比、场景。一、动画场景设计流程 1、准备阶段 在这一阶段首先要仔细阅读剧本，分析场景与角色之间的关系，分析道具与角色戏剧动作之间的关系，列出场景的设计清单草稿。研究一些相关的文字资料、背景资料、影视资料，例如同一时代的小说、文章、新闻报

6、道等，形成对于整个历史时期、社会风貌的综合印象。研究剧情发展所需要的动画场景空间，形成基本的设计构思，制作阅读笔记，捕捉角色的感觉及其情境。5.1.2 场景设计流程 2、搜集素材 搜集素材包含两方面的工作。一方面是查阅相关的图书资料、绘画资料和影视资料，搜集有关历史考古、规划建筑、家具器物、地理地貌、风土人情、生活习俗、树木花草、气候 特征等方面的视觉资料。另一方面则如中国古代画师所说“搜尽奇峰打草稿”，即到故事发生的背景地进行写生考察。写生目的之一是搜集视觉化的素材，之二是探索一些不同的表现形式。随着素材的不断丰富，场景的设计构思、场景所要传达的戏剧目标就会逐渐清晰起来。在这个过程中要注意随

7、手画一些设计速写，记录在采风过程中的感受、设计构思，以及一些需要特别关注的造型细节。3、构思阶段 与导演、制片、角色设计师等进行设计前的讨论，确定动画构思；进行场景细分：确定场景制作的任务量、工艺设备要求和时间上的要求；确定形式上的风格特征，确保动画场景设计风格与角色设计风格相互匹配。在充分讨论之后就要进行设计构思，场景设计师不仅要有能将文字转化为三维空间表现形式的良好视觉思维能力、表现能力，还要能协调好自己的创造力和制作要求之间的关系，协调好表现形式与制作手段之间的关系。在设计过程中要注意动画角色始终是主体，景物是次要的，景物在造型、色彩、光影处理上只能起从属和衬托的作用。4、定稿阶段 在这

8、一环节对构思阶段的方案进行评价、选择、综合后，依据分镜头稿和修改后的场景设计清单进行设计。、制作阶段 依据不同的场景类型和工艺要求，或手工绘制；或利用图形图像软件绘制；或用三维动 画软件制作；或亲手搭建和塑造偶动画的场景。恰当的表现手段，可以将无形的，甚至于抽 象的、概念的思维活动转化为视觉形象。在这个阶段技术和设备往往具有决定性的作用，某一项技术上的突破，往往都会带来视觉表现上的飞跃。动画场景具有多样化表现形式，如写实、装饰、抽象等。设计动画场景要创造出适宜各种动画角色表演的环境。要想成为动画场景设计艺术家，必须具备绘画能力，此外是透视、构图设计、绘画技法以及动画制作与摄影等方面的综合知识。

9、在动画场景的设计过程中，应注意以下设计要点。1、符合剧情发展的需要 动画的场景首先要符合地理环境、气候、季节、时间等因素真实性的需要。、符合透视原理 正确的透视关系为在二维平面中表达三维空间提供了保证，并使想像中的空间更为可信。二、动画场景设计要点 、设计风格统一 动画场景的设计要与动画角色设计风格相匹配，不同场景之间的风格特征也要统一。、具有正确的比例尺度 动画场景中建筑、汽车、家具等的比例，能够对动画角色、主观镜头起参照作用。场景的空间尺度与比例关系，要与动画角色相匹配。、具有恰当的画面构图形式 构图首先要立意，然后正确选择视点、视角，正确把握动态平衡关系、动态构图关系，做到主次分明、动静

10、结合、疏密相关、层次清晰。、具有可信的光影属性 光源的类型、高度，与景物的距离、照射角度及所投射的影子，都应当符合戏剧空间的真实感。、符合特定历史和时代背景 动画场景中的建筑、交通工具、家具、器物等，要符合特定的历史和时代背景。、正确处理场景的色彩基调 色彩基调包括：时间色彩基调、气氛色彩基调、事件色彩基调、地点色彩基调。、保证场景时空统一 在动画场景的设计过程中，要保证场景之间的器物摆放位置、空间结构、色彩基调、装饰、时间、光影等造型因素的一致性。在剧本的文字表述中，为了能够清晰地表达动漫作品的故事主题，主要通过对人物的外貌言行与事件发生始末的描述来表现的。在将文字形式转换为画面形式时，也要

11、重视作为场景环境的背景与道具的设计。1、单一空间 最简单的结构空间，可以是两面墙、三面墙、甚至四面墙。可利用的角度很少，但可以造成一种压抑、封闭的空间感，但如果面积很大，也可以产生空旷、宏伟的感觉，如大殿、厂房。2、纵向多层次空间 纵深方向多层次的场景，主要为适应推拉移动镜头的需要。3、横向排列空间 由若干并列空间相连接、排列而形成的直线形或曲线形的组合。镜头沿着线形轨迹移动，形成摇移运动效果。三、场景空间构成 4、垂直组合空间 多层的、上下若干空间相连的空间组合。5、综合式组合空间 这是一种最复杂的组合形式，兼有纵深、横向以及连接上下的综合式组合。它可以最大程度的实现丰富的场面调度，完成角色

12、设计。5.1.3 场景中空间的表现 在进行正式创作设计之前，设计者对空间造型要素的了解也是非常重要的，主要有：1.自然要素（山川、河流、花草树木、广阔天地等）2.人造要素（桥梁、道路、机关学校等）3.幻想空间（天宫龙宫、未来世界、时间隧道等）4.气氛要素（季节、时间、天气等）一、空间的概念 空间是由形与形之间所包围的空气形成空间的“形”。空间是相对于实体形态的虚形。在动画影片中，三维空间最终都必须表现在二维平面上。二、空间形态的心理感受 空间的形态又可以称为空间形状。不同的空间形状，会使人产生不同的心理反应。三、塑造场景空间的方法 空间大致可分为两类：物理空间和心理空间。物理空间是实体所限定的

13、空间，包括前面所提到的物质空间和社会空间。心理空间是实际不存在但能感受到的空间，其本质是实体向周围的扩张，这是人类知觉的实际效果。也就是我们常说的空间张力，空间张力就是空间的本质。塑造适宜的空间感，就必须利用人类自身的空间场性来创造空间感，具体方法如下：1、利用引力感 当两个以上的形体同时存在的时候，其相互间会产生关联并产生作用力。准确的利用引力感，可以产生不同的空间效果。2、强化景深 景深就是指场景前后的距离，加强场景的深度感，可以有效扩大场景的空间感。3、利用角色调度 为避免场景封闭造成的拥堵感，所以应有意地增加主场景中的多方向的、通透空间效果，使得主场景空间产生向四面八方的扩张感，让观众

14、产生主场景空间乏外还有空间的暗示，从而强化场景层次感和运动感。4、多层次综合设置 增加场景垂直结构的层次，产生结构上的落差感，丰富场景的变化。5、利用空间的融合 将完全不相关的空间结合在一起，彼此融合，相互交织，就会产生新的空间融合效果。6、利用镜头组接 利用镜头组接的方法塑造立体空间效果，实际上是一种导演手法。这是一种充分利用影视视听语言的特性来塑造空间的方法。在宫崎骏的影片中，经常会看到这种方法的应用，我们可以称它为宫崎骏的“三镜头式”。动画场景设计效果图的构图要考虑的是动画场景自身的构图平衡。也就是首先要确定一个视觉中心、重点，然后要达到视觉的平衡，这样使整个画面的内容既不太大也不太小，

15、不偏左不偏右，不居高不靠下。构图的方法很多，但最基本的规律无外以下几种：1、分割构图将画面进行不同比例的水平或垂直的分割，这是影视画面构图最常用的方法之一。2、轴线构图以画面中心的轴线形成等分的构图形式，使画面达到均衡和对称的美感。五、水平垂直方向的构图方法 3、对角线构图对角线是结构景物空间的最基本的构图方法之一。对角线可以有效地引导目光，从画面的四周向视觉中心聚拢。、三角构图三角形的构图是以一个中心轴为基础的稳定的三角形结构。它拥有两条边向一个角汇聚的运动，所以方向性更强。、环形构图与三角形构图一样，环形构图也显示出一种稳定感。环形构图是一种封闭形的构图形式，可以有方形、圆形等几种，都会将视线引导向封闭形的中心。对角线构图分割构图三角构图环形构图轴线构图