2023年两首描写远游的杰作李白的风格雄健王维的意境优美二者难分伯仲.docx

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1、2023年两首描写远游的杰作，李白的风格雄健，王维的意境优美，二者难分伯仲 两首描写远游的杰作，李白的风格雄健，王维的意境优美，二者难分伯仲李白和王维都是盛唐杰出的诗人，他们出生于同一年，也差不多相差一年就先后离世。李白性格豁达不羁，诗歌风格富于想象，充满了浪漫色彩。王维秉性忠厚，其作品多描写山水田园，表达参禅信佛的感受。 两首描写远游的杰作，李白的诗风格雄健，王维的诗意境优美。 我们先看下李白的这首渡荆门送别： 渡荆门送别 李白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜家乡水，万里送行舟。 这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝

2、，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。 ;渡远荆门外，来从楚国游;，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途尽情欣赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色渐渐改变，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色： ;山随平野尽，江入大荒流。;在这一联，短短十个字，作者描绘了四种景象：起伏的山岭，平坦的原野，奔流的长江，辽远的荒原。每一种景象都是那样的阔大，让人穷尽目光，思接千里。这句的意思是山随着低平的原野的出现而渐渐消失，江水在一望无际的原野中奔流。描写了渡过荆门进入楚地的壮阔景色，用流淌的视角写景物的改变，船由蜀地到荆门两岸的地势由

3、山脉过度到平原，山峦从视线中一点点地消失，江水冲下山峦向着宽阔的原野奔腾而去，画出了一副气概磅礴的万里长江图，写的是远景。其中;随;字将群山与原野的位置渐渐变换、推移，真实地表现出来，写活了，给人以空间感和流淌感。 如何把四种景象融合在同一个画面中呢？作者用一个;随;字把;山;与;野;联结在一起，用;入;字把;江;与;荒;联结在一起。;随;字描绘出山脉的走向与趋势，富有流淌感和空间感，仿佛一幅图画在你面前徐徐展开。随着山脉的走向越来越低，最终没入大地，平原也愈加宽阔，诗人的视野也更加开阔，而;尽;字则道出了山脉消失，平原呈现时，诗人眼前豁然开朗的喜悦感觉。;入;字则带着剧烈的楔入感，描绘出了长

4、江冲击荒原的力量，也激发着作者的豪情。作者内心的激昂奋进，也随着水流奔向遥远的天际。王湾的次北固山下中;海日生残夜，江春入旧年;中的;入;字有同样的意蕴。 ;月下飞天镜，云生结海楼;，意思是月亮在水中的倒影似乎天上飞下来的一面天镜，云彩升起，变化无穷，结成了海市蜃楼。这一句是长江近景的描写。;月下飞天镜;是月夜俯视所见。;云生结海楼;是白昼眺望所见。 ;仍怜家乡水，万里送行舟;，意思是我还是怜爱家乡的水，流过万里送我远行。这一句运用了拟人的修辞手法，将家乡水拟人化，借写家乡水有情，不远万里，依恋不舍送我远别家乡，表达了诗人离开家乡时依依不舍，思念家乡的感情。 诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀

5、地也就是曾经养育过他的家乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念家乡，而说家乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，更加显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的;送别;应是告辞家乡而不是送别伴侣，诗中并无送别伴侣的离情别绪。清沈德潜认为;诗中无送别意，二字可删;唐诗别裁，这并不是没有道理的。 这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图。其中，;山随平野尽，江入大荒流;，更是以;随;和;入;两个字写出了山水之间的改变，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人

6、口的佳句。假如说优秀的山水画;咫尺应须论万里;，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，表达了高度集中的艺术概括力。 【作者简介】 李白701年762年，字太白，号青莲居士，又号;谪仙人;，是唐代宏大的浪漫主义诗人，被后人誉为;诗仙;，与杜甫并称为;李杜;，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即;小李杜;区分，杜甫与李白又合称;大李杜;。据新唐书记载，李白为兴圣皇帝凉武昭王李暠九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。 李白深受黄老列庄思想影响，有李太白集传世，诗作中多以醉时写的，代表作有望庐山瀑布行路难蜀道难将进酒梁甫吟

7、早发白帝城等多首。 李白所作词赋，宋人已有传记如文莹湘山野录卷上，就其开创意义及艺术成就而言，;李白词;享有极为崇高的地位。 我们再观赏一下王维的汉江临眺： 汉江临眺唐·王维 楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。 此诗可谓王维融画法入诗的力作。 ;楚塞三湘接，荆门九派通;，语工形肖，一笔勾画出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于楚国，而襄阳位于楚之北境，所以这里称;楚塞;。;三湘;，一说湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，合称三湘；一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中，三湘一

8、般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。;荆门;，山名，在今湖北宜都县西北。;九派;，指长江的九条支流，相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的;三湘;之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接;三湘;、通;九派;的浩渺水势。诗人将不行目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。 ;江流天地外，山色有无中;，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，似乎始终涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山

9、色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新颖之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其;胜;，就在于画面的气韵生动。王世贞说：;江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。;说得很中肯。而;天地外;、;有无中;，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓;含不尽之意见于言外;。首联写众水沟通，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。 接着，诗人的笔墨从;天地外;收拢，写出眼前波澜壮阔之景：;郡邑浮前浦，波澜动远空。;正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍

10、云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流淌。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人有意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。;浮;、;动;两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动乱的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当

11、。 ;襄阳好风日，留醉与山翁。;山翁，即山简，晋人。晋书·山简传说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的喜爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了主动乐观的心情。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。 这首诗给读者呈现了一幅色彩素雅、风格清爽、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，心情乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在河岳英灵集中说：;维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。;此诗很能表达这一特色。同时，也表达了诗人追求

12、美妙境界、盼望寄情山水的思想感情。 作者简介 王维701年761年，一说699年—761年，字摩诘，汉族，河东蒲州今山西运城人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有;诗佛;之称。苏轼评价其：;味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。;开元九年721年中进士，任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有相思山居秋暝等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部维摩诘经，是王维名和字的由来。王维诗书画都很出名，多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然合称;王孟;。 TAG标签：远游 PREV ARTICLE唐诗中一个描写羁旅的千古名句，堪称后无来者NEXT ARTICLE描写苏轼的优美句子是什么