2023年色彩构成授课教案.docx

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1、2023年色彩构成授课教案 第一篇：色调构成授课教案 书目 第1章 色调原理与色调构成第1.1节 色调构成的定义及物理属性1.1.1 色调构成的定义1.1.2 色调的物理性质1.1.2.1 光与色1.1.2.2 物体色、环境色、光源色与固有色第1.2节 色的特性与分类1.2.1 色的分类1.2.1.1 无彩色系: 1.2.1.2 有彩色系: 1.2.2 色调的基本特征1.2.2.1 色相(Hue) 1.2.2.2 纯度彩度、饱和度Chroma 1.2.2.3 明度Value第1.3节 色的混合1.3.1 原色理论1.3.2 混色理论1.3.2.1 加色法混合1.3.2.2 减色法混合1.3.2

2、.3 色调中性混合的规律：第2章 色立体与视觉的生理理论第2.1节 色立体第2.2节 色调的生理理论2.2.1 色调的视觉适应2.2.1.1 距离适应2.2.1.2 明暗适应2.2.1.3 颜色适应2.2.1.4 色的恒常性2.2.2 错觉与幻觉2.2.2.1 形的错觉与幻觉2.2.2.2 色的错觉与幻觉第3章 以色相转变对比为主的色构学问 第3.1节 三原色对比第3.2节 邻近色相对比第3.3节 类似色相对比第3.4节 中差色相对比第3.5节 对比色相对比第3.6节 互补色相对比第3.7节 作业：第4章 以明度对比为主的色构学问第4.1节 明度4.1.1 高长调主动、明快、剧烈、醒目 19

3、4.1.2 高短调淡雅、温顺、淡雅之美，象征女性4.1.3 中长调明快、有利、阳刚之美象征男性4.1.4 中高短调丰富、含蓄具有层次感4.1.5 中低短调模糊、厚重具有奇妙感4.1.6 中短调冷静、模糊、暧昧4.1.7 低长调剧烈、明快、威历和沉重感4.1.8 低短调沉闷、愁闷缺乏生气第4.2节 作业：第5章 以纯度对比为主的色构学问第5.1节 同一纯度构成第5.2节 邻近纯度构成第5.3节 类似纯度构成第5.4节 对比纯度构成第5.5节 综合构成第5.6节 作业：第6章 色调构成的形式美法则第6.1节 色调的均衡第6.2节 色调的呼应6.2.1 局部呼应6.2.2 色调的全面呼应第6.3节

4、色调的主从第6.4节 色调的层次第6.5节 点缀色第6.6节 色调的衬托6.6.1 明暗衬托6.6.2 冷暖衬托6.6.3 灰艳衬托6.6.4 繁简衬托第7章 以冷暖关系为主的色构学问及其它色调的对比关系 第7.1节 冷暖感觉7.1.1 色调的冷暖感7.1.2 在同一色相中，明度的转变也会引起冷暖倾向的转变 7.1.3 我们可以从冷暖区域彩色示意图小总结出以下几点： 第7.2节 亮调与暗调第7.3节 纯调与浊调的调性表达第7.4节 其他对比7.4.1 面积与色调对比7.4.2 形态与色调对比第7.5节 距离与色调对比 第7.6节 数量与色调对比 第7.7节 虚实对比 第7.8节 作业： 第8章

5、 色调的象征性与联想性及色调情感的心理构成训练 第8.1节 中国的色调观分类： 27 27 33 第8.2节 悠久的色调文化 第8.3节 中国古代的五色体系和美学思想 8.3.1 儒家色调观 8.3.2 道家色调观 第8.4节 西方近现代画派的思想观 8.4.1 印象派画家的色调观 8.4.2 新印象主义 8.4.3 分别派画家的色调观 8.4.4 现代派画家的色调观 8.4.4.1 蒙德里安 8.4.4.2 康定斯基 8.4.4.3 马蒂斯 8.4.4.4 毕加索 第8.5节 共同的色调心理反应 8.5.1 色调的冷暖感 8.5.2 色调的轻重感 8.5.3 色调的强弱感 8.5.4 色调的

6、软硬感 8.5.5 色调的明快与愁闷感。 8.5.6 色调的兴奋与沉静感 8.5.7 色调的华丽与朴实感 第9章 色调的性格与表现力 第9.1节 色调的移情与示意 9.1.1 色调的音乐感 9.1.2 色调的味觉感 9.1.3 其它 第9.2节 色调的性格 9.2.1 红色的性格与表现 9.2.2 黄色的性格与表现 9.2.3 蓝色的性格与表现 9.2.4 橙色的性格与表现 9.2.5 绿色的性格与表现 9.2.6 紫色的性格与表现 9.2.7 黑色的性格与表现 9.2.8 白色的性格与表现 9.2.9 灰色的性格与表现 9.2.10 金属色的性格与表现 第9.3节 信息与色调 第9.4节 作

7、业： 第10章 色调肌理、采集重构练习 第10.1节 来自自然色调的灵感启示 第10.2节 来自传统艺术色调的启示 第10.3节 来自其它艺术色调的启示 第10.4节 色构在设计中的实际运用 第10.5节 作业： 小蚂蚁 发表于 2023-2-28 11:44 1 第1章 色调原理与色调构成 第1.1节 色调构成的定义及物理属性 1.1.1 色调构成的定义 色调作为视觉信息，无时无刻不在影响着人类的正常生活。奇异的自然色调，刺激和感染着人的视觉和情感，陶冶着人的情操，供应给人们丰 富的视觉空间。 我们相识色调基本上有以下途径： 1、日常生活的接触各类色调环境、场所、物品、人物、自然景色等。 2

8、、对色调的科学探讨，色调设计的探讨，色调体系理论探讨及色调资料的收集、研制和创新。 3、艺术门类对色调的艺术性表现。如造型艺术、电影戏剧艺术等，对色调进行艺术形式美的、融入艺术家个人情感和艺术造诣的特性化表现。 实践是先于理论的，多视察、多体验、多搜集是相识色调的前提。看一部经典的电影名著，读一本精致的美术画册，观摩一次高水平的设计或 美术作品展览，欣赏一场好的歌舞戏剧或音乐会，或许是你可以在特定的时空里集中欣赏、玩味和揣摩艺术家们如何在他们的作品重运用色调 的绝佳机会了。 色调构成的定义：在色调方面，从人对色调的知觉和心理效果动身，用科学分析的方法，把困难的色调现象还原为基本的要素，利用色调

9、在空 间、量与质上的可改变性，依据确定的色调规律去组合各构成要素间的互相关系，创建出新的、志向的色调效果，这种对色调的创建过程，称 为色调构成。 1.1.2 色调的物理性质 1.1.2.1 光与色 没有光便没有色调感觉，人们凭借光才能望见物体的形态和色调，从而获得对客观世界的相识，在没有光线的状况下，就没有视觉活动，也就 无所谓色调了。 在整个电磁波的范围内，不是全部的光都有色调感觉，只有波长在380-780nm纳米的电磁波才能引起人们的视觉，这段波长的光在物理学上 常叫做可见光谱或光谱色。 1.1.2.2 物体色、环境色、光源色与固有色 物体色-具有最基本的两种表现形式：物体外表反射 光所呈

10、现的颜色叫外表色；透过透亮物体的光所呈现的颜色叫透亮色。不透亮物体的颜色 是由它所反射的色光确定的。 当白光照射到物体上时，它的一部分被物体外表反射，另一部分被物体汲取，剩下的透过物体穿过来。对于不透亮物体，即不透光的物体，它们的颜色取决于不同波长的色光的反射和汲取状况。假如物体几乎 能反射全部色光，那么这个物体看上去是白色的，假如这个物体能吸 收几乎全部的色光，那么这个物体看上去是黑的。 环境色：某一物体反射出一种色光又反射到其它物体上的颜色。一般来说，物体受环境色影响，在背光部分以及两种不同物体相接近或相接触 部分最为明显。 环境色的反光量与环境物体的材质肌理有关，外表光滑光明的玻璃、陶瓷

11、、金属器皿类物体，反光量大，其对四周物体色调的影响也大，反之，外表粗糙的物体，其反光量小，对四周物体的影响也小。 光源色：全部物体的色调都是在光源照射下产生的。相同的物体，在不同的光源下呈现不同的色调，白纸能反射各种光线，在白光的照耀下，白纸呈白色，在红光的照耀下，白纸呈红色，在绿光的照耀下呈绿色，可见不同的光源必定对物体产生影响。 除了光源色本身的性质外，其光亮强度也会比照耀物体产生影响，强光下物体显得光明浅淡；弱光下问题会变得模糊灰暗；只有在中等光线强 度下，物体的原来面目才清晰可见。 人们习惯于把白色阳光下物体呈现的色调效果总和称之为物体的“固有色。许多人误认为“固有色是物体固定不变的颜

12、色，这种提法当然 是不科学的，但是物体固有的物理属性却不会因光源色的变更而变更。总之，光的作用与物体的特性是构成物体色的两个不行缺少的条件，他 们互相影响，互相制约。 第1.2节 色的特性与分类 1.2.1 色的分类 1.2.1.1 无彩色系: 指白色、黑色和由白色黑色调和形成的各种深浅不同的灰色。现实生活中不存在纯白与纯黑的物体，颜料中的纯白锌白、铅白只能接近 纯白，煤黑也只能是接近纯黑。1.2.1.2 有彩色系: 彩色是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色，不同明度和纯度的红橙黄绿青蓝紫色色调都属于有彩色系。1.2.2 色调的基本特征 有彩色系的颜色具有三个基本特征：色相、纯度也称彩度、饱和

13、度、明度。在色调学上也称为色调的三大要素或色调的三属性。1.2.2.1 色相(Hue) 色相是有彩色的最大特征。所谓色相是指能够比较精确地表示某种颜色色别的名称,如橘黄、柠檬黄、钴蓝、群青、翠绿等。1.2.2.2 纯度彩度、饱和度Chroma色调的纯度是指色调的纯净程度，它表示颜色中所含有色成分的比例。含有色成分的比例越高，则色调的纯度越高，反之含有色成分的比例越 小，纯度越低。所以单色光是最纯的颜色。当一种颜色掺入黑、白或别的颜色时，纯度就会发生转变。当掺入的颜色到达很大的比例时，在眼 睛看来，原来的颜色便失去原来的色调，成为掺合的颜色了。1.2.2.3 明度Value 明度是指色调的光明程

14、度。各种有色物体由于其反射光量的区分而产生颜色的明暗强弱。任何色调均有其明暗关系，它是色调关系的骨架，而 且有其自身的美学价值和表现魅力素描、黑白照片、黑白电影等，没有明暗关系的构成，色调会失去份量而显得苍白无力，只有介入明度 转变的色调才能呈现精彩彩的视觉冲击力和丰富的层次转变。 无彩色中，最高超度为白色，最低明度为黑色，灰色居中。人眼最大明度区分力为近200个等级层次，一般明度标准定在9级左右。色调的明度有三种状况： 一是同一色相不同明度。同一颜色在强光下显得特别光明，弱光照射下显得灰暗模糊； 二是同一颜色加黑或加白后也能产生不同明度的层次。 三是各种颜色的不同明度。每一种纯色都有起相应的

15、明度，黄色明度最高，蓝紫色的明度最低，红绿为中间明度。 色调的明度转变往往会影响到纯度的变更。小蚂蚁 发表于 2023-2-28 11:44 1-1 第1.3节 色的混合 人们对色料颜料、染料的混合比较简洁相识，黄色与红色混合可得到橙色，黄色与青色混合可得到绿色。但是对于色光的混合就比较难理 解，特别是初学者，往往将色光的混合与颜料的混合混淆起来，其实，色料的混合与色光的混合以及色调远距离空间混合的效果各自不同，混 合规律也不一样。 在色调科学理论的科学探讨过程中觉察，同一种色调，除了单一光谱外可以用不同波长的光混合产生，全部的颜色都可以由几个基本的色 混合而成，从而奠定了三原色的理论基础。色

16、的混合理论由三原色原理、加色法混合、减色法混合和中性混合理论组成。 1.3.1 原色理论 三原色三基色 所谓三原色，就是指这三种色中的随便一色都不能由另外两种原色混合产生，而其它色可由这三种色按确定的比例协作出来，色调学上称这三 个独立的色为三原色。 在我们心目中三原色即为红、黄、蓝，而事实上经过长期的科学试验，直到十九世纪，人们才起先相识到色光的原色和颜料的原色机器混合规 律是不同的。国际照明委员会CIE将色调标准化，正式确认色光的三原色为红、绿、蓝蓝紫色，颜料的三原色为红品红、黄柠檬 黄、蓝湖蓝，色光混合变亮最终产生白光，称为加色法混合；颜料混合后变暗最终产生黑色，称为减色法混合。 1.3

17、.2 混色理论 1.3.2.1 加色法混合 国际照明委员会规定： 红、绿、蓝三原色的标准波长为： 700nm,546.1nm,435.8nm。 从加色法混色图中可以得出： 红光+绿光=黄光 红光+蓝光=品红光 蓝光+绿光=青光 红光+绿光+蓝光=白光 一切色光都可以由三原色光按确定比例进行加法混合得到 1.3.2.2 减色法混合 印染的染料、绘画的颜料、印刷的油墨等色料的混合或透亮色的重叠都属于减色混合，因为物体外表具有汲取和反射光的作用，而汲取既是减 色的过程。 从理论上讲，品红、黄、青不同比例混合可以得到全部色调。品红、黄、青三原色在色调学上称第一次色；把两种不同的原色相混称为其次次 色，

18、也称间色；将间色与原色相混或间色与间色相混称为第三次色，也称复色。原色与黑或灰相混合也得到复色在实际应用中，仅用三原色调配一切颜色往往很难办到，因为目前生产的颜料三原色纯度有时很低，导致混色的范围就缩小了。 播种者凡.高 在绘画艺术中，不同颜色的笔触交织在画面上，会产生生动的画面效果。印象主义大师莫奈他利用这一色调规律去表现大自然中阳光的绚丽 与空气的抖动，他并不是把一块颜色调好后涂在画面上，而是合理地用多种色并置的笔触去表达所需的色调，因此莫奈的风景画中具有闪动、迷人的色调效果，新印象主义画家修拉以及后期印象主义画家凡高，都接受了这种混色的原理，用剧烈的色调、有力的碎笔触，完成了许多 宏大的

19、作品。 朝阳下的围田 凡.高 粉红色的云保尔.西涅克 1.3.2.3 色调中性混合的规律： 1、凡互为补色关系的色调按确定比例中性混合，可以得到无彩色系的灰和有彩色系的含灰色，如红与绿相混合，可得到灰、红灰或者绿灰。 2、非互补色的色调中性混合时，产生中间色，如不同比例的红与黄混合时产生红橙、橙、橙红。 3、彩色系与非彩色系相混合时，也产生中间色，如红与白色按不同比例混合时，可得到不同明度的浅红。 4、色调中性混合时所产生的新色，其明度相当于所混合色的平均明度。 第2章 色立体与视觉的生理理论 第2.1节 色立体 牛顿色环 牛顿将太阳光分解以后产生的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫光带头尾相接，形成

20、一个圆环形并定名为色环，以后人们称为牛顿色环。牛顿色环 为后来的表色体系的建立奠定了确定的理论基础，在此基础上有进展成10色相环、12色相环、24色相环、100色相环等。 第2.2节 色调的生理理论 色调的千变万化是通过人的视觉生理上的不同反映感知出来的视觉印象。人的眼睛不是确定完备无缺的如盲点，它有本身的生理局限性，由于人在观看物体的时候会因视觉功能的局限性而产生一些视知觉的生理现象。2.2.1 色调的视觉适应 2.2.1.1 距离适应 人的眼睛能够识别确定距离内的形态与色调，这主要是基于视觉生理机制具有确定的调整远近距离的适应功能，也就是说具备确定的视觉生理 功能。眼球中的晶状体可以通过自

21、身的曲率调整2.2.1.2 明暗适应 明适应是视网膜对光刺激的敏感度降低的结果，暗适应是视网膜对光刺激的敏感度上升的结果。 2.2.1.3 颜色适应 人眼在颜色的刺激作用下引起颜色视觉转变称为颜色适应。2.2.1.4 色的恒常性 指人们头脑和记忆中对体验过的事物所形成的色调印象与色调知觉度的联系。 2.2.2 错觉与幻觉 产生错觉和幻觉的生理现象与心理现象有关。错觉有视错觉、听错觉、嗅错觉、味错觉、运动错觉与时间错觉等。在多种错觉中，以视错觉最 为明显，视错觉又可分为形错觉和色错觉。2.2.2.1 形的错觉与幻觉 如距离长短的错觉、面积大小的错觉等。2.2.2.2 色的错觉与幻觉 视觉后像视觉

22、残像 当外界物体的视觉刺激作用停止后，在眼睛视网膜上的影像感觉不会马上消逝，这种视觉现象叫做视觉后像。同时对比 色调的同时对比是由于眼睛同时受到不同色调的刺激时，色调感觉会发生互相排斥的现象，结果使相邻之色都带有相邻之色的补色光。同时对比的规律： 1、亮色与暗色相邻，亮色更亮，暗色更暗；灰与艳并置，灰色更灰，颜色更艳。冷暖也是同样结果。 2、不同色相邻，都倾向于把对方推向自己的补色。 3、补色相邻，由于对比作用，各色都增加了补色光，色调艳度也同时增加。 4、同时对比效果随着纯度的增加而增加，相邻之处边缘部分最为明显。色调的同时对比，在交界处更为明显，这种现象又称为边缘对比。 补色对比、补色组合

23、，由于互相之残像在对方色调上的重合，使得各自色调纯度在视觉是有了更大的提高，从而显得更加艳丽夺目。 色调的膨胀与收缩感 色调的膨胀、收缩感与波长和明度有关。波长长的暖色具有膨胀感，波长短的冷色具有收缩感，因为波长长的暖色影像似乎焦距不精确，因此在视网膜上形成的影像模糊不清，具有扩 散性。波长短的冷色就比较清晰，具有收缩性。 明度高的光亮物体看起来就觉得比实物大一些有光圈围围着。 色调的前进与后退感 暖色前进与冷色后退的性质构成了绘画透视的又一条基本规律。 色调的前进后退感除了与波长有关外，还与色调的对比有关，对比度强的色调具有前进感，对比度弱的色调具有后退感，膨胀的色调具有前进 感，收缩的色调

24、具有后退感，明快的色调具有前进感，暧昧的色调具有后退感；高纯度的色调具有前进感，低纯度的色调具有后退感。 色调的同化 当某一色被其他色包围时，假如被包围的色调在色相、明度方面与包围色太接近，或者两者面积对比特别悬殊，被包围的颜色面积很小，那么，被包围之色就会被吃掉，这种色调现象就叫做色调的同化。色调的同化与距离有关；与光的强度与明度对比有关；与色与色之间的面积大小及分布状况有关。 小蚂蚁 发表于 2023-2-28 13:46 3 第3章 以色相转变对比为主的色构学问 任何配色，都离不开色调的三个基本属性，色相、明度、纯度是同时存在不行分割的整体，但是为了强化系统的色调构成训练，因此将训练的

25、内容分解为以色相转变为基础的构成、以明度转变为基础的构成、以纯度转变为基础的构成和综合构成几大部分。 因色调之间的差异而形成的对比称色相对比。第3.1节 三原色对比 红、黄、蓝三色为三原色，橙、绿、紫三色为三间色。 原色与间色颜色纯度高，对比显明，视觉冲击力强。世界著名电脑公司大多拉丁字或单色的标记，而苹果公司正是由其五彩的标记及好玩味的图形标榜了自己的别出心裁。第3.2节 邻近色相对比 色相环上随便一色的相邻色为邻近色，邻近色色相差很小，色调对比特殊微弱，接近于同一色相的搭配，如黄与微绿黄、黄与微橙黄。虽然色 彩调和，但画面配色单调，必需借助明度和纯度的转变或者点缀少量对比色来增加转变。色调

26、在色相环的间隔在30度以内第3.3节 类似色相对比 24色相环上间隔在30度60度以内的色组协作。如黄与绿味黄，黄与黄味绿。类似色的色相差比邻近色稍大，但仍保持着色调上的确定统一 性，主色调倾向明确，又富有确定的转变，是较为常用的色调构成的方法。假如适当的转变其明度和纯度或点缀少量的对比色，就能取得较为 志向的效果。 第3.4节 中差色相对比 24色相环上间隔在60度120度之间的色调协作，如黄与绿，黄与绿味青，黄与青味绿，青与紫、青与微红紫、青与红味紫、青与紫味红等。 中差色构成是富有转变又不失调和的配色，也是较为常用的构成方法。 以纯色为主体的配色,为招揽顾客的特价大甩卖的贱货市场上,常用

27、原色的红加黄配色。这种贱货市场必需营造一种廉价热闹的气氛,所以不宜使 用素雅的色调。 画面上还加上了黑、白及另一种浊色，使明度、纯度差更加层次丰富，创建了一种拳击般的剧烈夺目的效果。 源房地产 壮壮食品 元老网球俱乐部 第3.5节 对比色相对比 24色相环上间隔120度以上165度以内的色组协作。如黄与红、黄与紫味红、黄与红味紫。对比色构成的色调对比剧烈而醒目，在视觉艺术中具 有冲击力，但往往难以取得调和，一般应转变其明度和纯度，或者接受强化主调，调整面积比例来协调色调的对比关系。 高纯度的对比色与大提琴造型的结合，剧烈而显明地传达了海报的主题。YY酒吧日本 美国棒球组织 韩国广岛和平组织韩国

28、 密克罗尼西亚州航空公司美国 第3.6节 互补色相对比 色环上间隔180度右的色组协作。黄与青味紫，黄与紫、黄与微红紫等色组构成。互补色相构成，色调对比极为剧烈，醒目而突出，在色调的视 觉生理上有平衡的满意感，另一方面又会产生粗俗生硬、动乱担忧的消极作用。由于对比极端，必需实行综合调整色调的明度、纯度以及面积 比例关系，或者借助无彩色的缓冲协调等方式来到达色调的和谐统一。 凡高拉.伯休斯 凡高婴孩马歇尔.罗林 凡高凯米尔.罗林 蓝色与黄色的互补运用起到了突出主题的陪衬作用 为了标榜亲和、现代，该银行不仅以“西红柿作为名称及图形，而且以红绿的对比来表现活泼、趣味 联邦快递美国 Fox公司美国 D

29、etroit Tigers 第3.7节 作业： 选取一组具有系列性的画面作为表达媒介，分别以三原色或间色对比、邻近色相对比、类似色相对比、中差色相对比、对比色相对比、互补色 相对比完成六张边长为8cm的正方形的画面，最终装裱在一张黑或白的大卡纸上。要求：色调精确，对比正确，画面清晰工整、画面之间有系列感。东邪 发表于 2023-2-28 14:35 :)挺好的基础理论 胡桃panpan 发表于 2023-2-28 14:37 :L 看晕了.上学那会就没好好学3大构成.你再加上点图.图文并貌就生动了.;P 小蚂蚁 发表于 2023-2-28 15:15 原帖由 胡桃panpan 于 2023-2

30、-28 14:37 发表 :L 看晕了.上学那会就没好好学3大构成.你再加上点图.图文并貌就生动了.;P 晕是可以理解的！:D 小蚂蚁 发表于 2023-2-28 16:31 4 第4章 以明度对比为主的色构学问 第4.1节 明度 指色调的明暗或深浅程度，也称“光度。它是一切色调的共同属性，任何色调都可以还原为明度性质而被理解为类似素描效果的图形，并作 为色调构成的层次与空间依托，有的色调学家称之为“色调的骨骼。明度产生的三种状况： 1、同一色调因光源的强弱和投射角度的不同而造成明度强弱的差异。 2、同一色相因混入不同比例的黑、白、灰或其它色相而形成不同的明度转变。本课主要内容点 3、在同等光

31、源下，各种不同色相之间的明度转变。如黄至蓝紫的不同明度 随便选择一个色分别混合黑或白制作级明度系列的色标。以深色系级为主调的称低明度基调；以中色系级为主调的称中明基调 ；以浅色系级为主调的称高超度基调。假如再根据明度对比的强弱可分成三种调子：相差级以内的弱对比为短调；相差级的中对比为中调；相差级以上的强对比为长调。 假如运用以上低调、中调、高调和短调、中调、长调个因素进行组合，可构成许多基于明度基调的配色。组合后的第一字表示明度的基调，其次字表示明度对比的程度，如：高长调是表示高超度基调、明度强对比的配色；低短调是表示低明度基调、明度弱对比的配色。 不同明度基调的构成具有不同的情调与特性 4.

32、1.1 高长调主动、明快、剧烈、醒目 4.1.2 高短调淡雅、温顺、淡雅之美，象征女性 4.1.3 中长调明快、有利、阳刚之美象征男性 4.1.4 中高短调丰富、含蓄具有层次感 4.1.5 中低短调模糊、厚重具有奇妙感 4.1.6 中短调冷静、模糊、暧昧 4.1.7 低长调剧烈、明快、威历和沉重感 4.1.8 低短调沉闷、愁闷缺乏生气 短调是相当于在级明度色标中，三级以内的色组协作。 中调是在级明度色标中，间隔级左右的色组协作。如黑与深灰、黑与中灰、深灰与浅灰等，属于中凋的色组构成。 中调组合具有确定的层次感，也简洁调和。如转变色相和纯度便可取得较为志向的配色。 只运用明度对比的实例 第4.2

33、节 作业： 从颜料中任取一纯色，分别混合黑或白制作级明度系列的色标，选一组具有系列性的画面作为主题，分别绘制高长调、高短调、中长调、中 短调、低长调、低短调六张边长为8cm的小画面，同时装裱在一张大卡纸上。要求：色调明确，风格统一，画面精致。小蚂蚁 发表于 2023-2-28 16:32 5 第5章 以纯度对比为主的色构学问 不同纯度基调的构成具有不同的情调与特性： 低纯度基调又称灰调，特殊接近中性灰，色调朦胧而暧昧，具有奇妙感。中纯度基调又称含灰调，色调温顺松软，高雅含蓄，具有亲和性。 高纯度基调又称艳调，是纯色或稍带灰味的艳丽色的协作，具有剧烈、显明、华丽、特性化的特点。 第5.1节 同一

34、纯度构成 同一纯度构成不存在纯度差的对比。在孟赛尔色立体中，与中心轴平行直线上的系列均为同纯度系列。同一纯度并同一色相的色组实际是同 种色不同明度的色组协作特殊简洁取得协调，但是同一纯度的不同色相的色组协作就不愿定简洁协调。 假如是同一高纯度的对比色组或互补色组协作，非但不简洁取得调和，甚至还会因同时对比的作用，反而加强了对比关系。只有当对比色或互 补色同时降低纯度时，才能减弱其对比关系从而趋于协调。第5.2节 邻近纯度构成 邻近纯度构成是相当于级纯度色标以中性灰纯度为，纯色的纯度为中，两个邻近的色组协作，是纯度对比特殊微弱的协作。与同 一纯度构成相像，邻近纯度构成虽然简洁调和，但缺少转变，特

35、殊暧昧，因此必需留意色相和明度的转变。 第5.3节 类似纯度构成 类似纯度构成是相当于级纯度色标中，间隔距离4级左右的色组协作。它虽然较同一纯度和邻近纯度构成富于转变，但是由于在色调构成中，一般同一色以同 一、邻近、类似纯度转变为基础的构成，其视觉力度都很低，因此应用范围也受到确定限制 第5.4节 对比纯度构成 对比纯度构成是相当于级纯度色标中，间隔6级以上的色组协作，是低纯度色与高纯度色的协作，其中以纯色与无彩色黑、白、灰的对比最 为剧烈。色调趋于明快，简洁协调，因此，是常用的配色方法之一。纯色与无彩色黑、白、灰为极限纯度对比。 高纯度基调邻近纯度对比 中纯度基调同一纯度对比 低纯度基调同一

36、纯度 低纯度中明度基调邻近纯度对比 低纯度中高超度基调邻近同一纯度对比 低纯度中明度基调类似纯度对比 中纯度基调类似纯度对比 高纯度基调邻近纯度对比 高纯度基调类似纯度对比 低纯度低明度基调类似纯度对比 对比纯度构成纯色与无彩色的组合构成 高纯度基调对比 高纯度基调 ICPS组织日本 学校日本服装公司 健康组织荷兰淡黄与灰色的搭配用以表现清静与健康 运用以上几个因素进行组合可构成许多基于纯度基调的配色，但是，因为色调纯度对比的力气大大低于色相对比和明度对比，如三级纯度差只 相当于一级明度差的知觉度，特别是同色相、同明度、纯度弱对比的配色，简洁造成含混不清，过分暖昧，应通过色相和明度的转变或增加

37、对 比的点缀色，以增加色调对比效果。第5.5节 综合构成 色调的色相、明度三个因素中，有两个因素同一或类似，则可得到特殊统一的调和；有一个因素同一或类似而其他因素有不同程度的 转变，则可得到生动的有转变的调和；假如三个都缺少共性，则难以取得调和。 第5.6节 作业： 1、从颜料中任取一纯色，选一组具有系列性的画面作为主题，分别与高超度灰、中明度灰、低明度灰绘制成3张边长为8cm的小画面。要求纯 色面积小于灰色面积 2、从颜料中任取一纯色，可以取同一色也可以另换一纯色，再选择一明度接近的中性灰色，分别与灰色组成高纯度基调对比、中纯度基调 对比、低纯度基调对比三张边长为8cm的小画面。要求纯色面积

38、大于灰色面积要求：色调明确，每一组风格统一，画面精致。 装裱在一张大卡纸上。小蚂蚁 发表于 2023-2-28 16:33 6 第6章 色调构成的形式美法则 色调构成，狭义就是色调的布局。色调艺术设计要求各种色调在空间位置上必需是有机的组合，它们必需依据确定的比例，有秩序、有节奏地 彼此互相联系、互相依存、互相呼应，从而构成和谐的色调整体。现就其构成的基本法则阐述如下。 第6.1节 色调的均衡 均衡是形式美的基本法则之一，各种色块的份量将会在人们审美意识中的垂直轴线两边起作用。色调以中轴线为基准，假如左右两侧的份量不 能取得平衡，那么，在人的视觉心理中将会产生担忧定感。色调的均衡，其原理与力学

39、上的杠杆原理颇有相像之处。在色调构图时，色块的布 局应当以画面中心为支点和基准向左右、上下或对角线关系作力气相当的配置。 色调构图的均衡并不愿定是各种色调所占据的量，包括面积、明度、纯度、强弱的配置确定平均布局对称纹样例外，而是根据画面的构成 取得色调总体感觉上的均衡。在色调构图中，色调的物理平衡和心理平衡的原理是建立在视觉阅历的基础之上的。 不同位置、形态、性质的色块给人的重量感是不尽相同的。形象完好明确，外轮廓整齐划一的规则的色块比形象模糊不清、外轮廓不规则的色 块重量感大。 人物和动物的重量感大于交通工具和建筑物，而交通工具的重量感又大于建筑物，即运动的物体的重量感大于静止的物体。深暗、

40、艳丽、对比 剧烈和偏暖的色调感觉较重，淡淡、模糊、对比较弱和偏冷的色调感觉偏轻。此外，重量的感觉与位置经营有关，位于构图中心或接近中心的 色块，其结构重量小于远离中心或偏离中心的色块；位于构图上方或右方的色块要比位于构图下方或左方的色块感觉上重；向心色块要比离心 色块感觉重。 均衡构图形式既保持了对称形构图的稳定感，又不失灵敏，可谓灵敏中又具秩序的平稳。第6.2节 色调的呼应 任何色块在布局时都不应孤立出现，它需要同种或同类色块在上、下、前后、左右诸方面彼此互相呼应。色调呼应的方法有两种： 6.2.1 局部呼应 同种色经某种形式如大小、疏密、聚散反复出现时，则能产生色调布局的节奏韵律感。 6.

41、2.2 色调的全面呼应 色调的全面呼应的方法是使各种色调混合同一种色素，从而产生内在的联系，这是构成主色调的重要方法。 “水红银红配大红各色中都含有红的成分；葵黄广绿配石青各色中都含有青的成分；藕荷青莲配酱紫各色中都含有莲的成分；玉 白古月配宝蓝各色中都含有蓝的成分；密黄秋香配古铜各色中都含有黄的成分。 至上主义俄国 马列维其 第6.3节 色调的主从 主色和宾色之间的关系是主从关系。各色协作应根据画面内容分出宾主，所谓“五彩彰施，必有主色，它色附之。 主色的面积不愿定最大主色并不等于主色调，可是它发挥着关键的作用。主色一般运用在重要的主体部分，一般应配以对比的艳丽之色，以加强感染力，从而形成画

42、面的高潮，吸引观者。色调的宾主关系是相对而言的，没有宾色也就无所谓主色，主色的力气依靠宾色烘托而产生。 同时，某一色块是否成为主色还与布局有关，接近于画面中心位置，即视觉中心部位的色块简洁构成主色。 宾色附属于主色。色相的选用，明暗灰艳的处理都必需根据主色有所节制，反复推敲，做到恰到好处，宾主协调，相得益彰，避开喧宾夺主。 第6.4节 色调的层次 色调的层次与色调的前进、后退感觉有关。在色调的生理理论中已作过分析：暖色、纯色、亮色、大面积色一般具有前进感；冷色和灰色、暗 色、小面积色一般具有后退感。但这也并不是确定的，色调的互相衬托关系是起确定性作用的，如：在黑地上的任何光明色都会有前进感，可

43、 是在白纸上的任何深暗色调也会有前进感；红底上的黄色具有前进感，但是假如扩大黄色变成背景时，红色又具有前进感。因此色调的构成关 系干脆影响色调的层次感。 色调的层次表现主要依靠明度对比。所谓“层次从确定意义上讲即“明暗也。 要表现色调的层次感必需遵循自然色调明暗转变的规律，只有当色调建立深、中、浅或浅、中、深的明暗渐变关系时才能构成层次。色调中黑 色明度最低，白色明度最高，它们常常被用来衬托和加强色调的层次。 第6.5节 点缀色 点缀是面积对比的一种形式。点缀色在色调构成中能起到画龙点睛的作用。所谓画龙点睛的“点睛 指出了点缀色布局位置要恰当，不点在眼 睛之上，就会变成画蛇添足；“点睛还说明点缀色