2023年色彩构成教案.docx
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1、2023年色彩构成教案 第一篇:色调构成教案 色调构成教案 第1章 色调原理与色调构成 第1.1节 色调构成的定义及物理属性 1.1.1 色调构成的定义 色调作为视觉信息,无时无刻不在影响着人类的正常生活。奇异的自然色调,刺激和感染着人的视觉和情感,陶冶着人的情操,供应给人们丰 富的视觉空间。 我们相识色调基本上有以下途径: 1、日常生活的接触各类色调环境、场所、物品、人物、自然景色等。 2、对色调的科学探讨,色调设计的探讨,色调体系理论探讨及色调资料的收集、研制和创新。 3、艺术门类对色调的艺术性表现。如造型艺术、电影戏剧艺术等,对色调进行艺术形式美的、融入艺术家个人情感和艺术造诣的特性化表
2、现。 实践是先于理论的,多视察、多体验、多搜集是相识色调的前提。看一部经典的电影名著,读一本精致的美术画册,观摩一次高水平的设计或 美术作品展览,欣赏一场好的歌舞戏剧或音乐会,或许是你可以在特定的时空里集中欣赏、玩味和揣摩艺术家们如何在他们的作品重运用色调 的绝佳机会了。 色调构成的定义:在色调方面,从人对色调的知觉和心理效果动身,用科学分析的方法,把困难的色调现象还原为基本的要素,利用色调在空 间、量与质上的可改变性,依据确定的色调规律去组合各构成要素间的互相关系,创建出新的、志向的色调效果,这种对色调的创建过程,称 为色调构成。 1.1.2 色调的物理性质 1.1.2.1 光与色 没有光便
3、没有色调感觉,人们凭借光才能望见物体的形态和色调,从而获得对客观世界的相识,在没有光线的状况下,就没有视觉活动,也就 无所谓色调了。 在整个电磁波的范围内,不是全部的光都有色调感觉,只有波长在380-780nm纳米的电磁波才能引起人们的视觉,这段波长的光在物理学上 常叫做可见光谱或光谱色。 1.1.2.2 物体色、环境色、光源色与固有色 物体色-具有最基本的两种表现形式:物体外表反射 光所呈现的颜色叫外表色;透过透亮物体的光所呈现的颜色叫透亮色。不透亮物体的颜色 是由它所反射的色光确定的。 当白光照射到物体上时,它的一部分被物体外表反射,另一部分被物体汲取,剩下的透过物体穿过来。对于不透亮物体
4、,即不透光的物体,它们的颜色取决于不同波长的色光的反射和汲取状况。假如物体几乎 能反射全部色光,那么这个物体看上去是白色的,假如这个物体能吸 收几乎全部的色光,那么这个物体看上去是黑的。 环境色:某一物体反射出一种色光又反射到其它物体上的颜色。一般来说,物体受环境色影响,在背光部分以及两种不同物体相接近或相接触 部分最为明显。 环境色的反光量与环境物体的材质肌理有关,外表光滑光明的玻璃、陶瓷、金属器皿类物体,反光量大,其对四周物体色调的影响也大,反之,外表粗糙的物体,其反光量小,对四周物体的影响也小。 光源色:全部物体的色调都是在光源照射下产生的。相同的物体,在不同的光源下呈现不同的色调,白纸
5、能反射各种光线,在白光的照耀下,白纸呈白色,在红光的照耀下,白纸呈红色,在绿光的照耀下呈绿色,可见不同的光源必定对物体产生影响。 除了光源色本身的性质外,其光亮强度也会比照耀物体产生影响,强光下物体显得光明浅淡;弱光下问题会变得模糊灰暗;只有在中等光线强 度下,物体的原来面目才清晰可见。 人们习惯于把白色阳光下物体呈现的色调效果总和称之为物体的“固有色。许多人误认为“固有色是物体固定不变的颜色,这种提法当然 是不科学的,但是物体固有的物理属性却不会因光源色的变更而变更。总之,光的作用与物体的特性是构成物体色的两个不行缺少的条件,他 们互相影响,互相制约。 第1.2节 色的特性与分类 1.2.1
6、 色的分类 1.2.1.1 无彩色系: 指白色、黑色和由白色黑色调和形成的各种深浅不同的灰色。现实生活中不存在纯白与纯黑的物体,颜料中的纯白锌白、铅白只能接近 纯白,煤黑也只能是接近纯黑。1.2.1.2 有彩色系: 彩色是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色,不同明度和纯度的红橙黄绿青蓝紫色色调都属于有彩色系。 1.2.2 色调的基本特征 有彩色系的颜色具有三个基本特征:色相、纯度也称彩度、饱和度、明度。在色调学上也称为色调的三大要素或色调的三属性。1.2.2.1 色相(Hue) 色相是有彩色的最大特征。所谓色相是指能够比较精确地表示某种颜色色别的名称,如橘黄、柠檬黄、钴蓝、群青、翠绿等。1.2
7、.2.2 纯度彩度、饱和度Chroma色调的纯度是指色调的纯净程度,它表示颜色中所含有色成分的比例。含有色成分的比例越高,则色调的纯度越高,反之含有色成分的比例越 小,纯度越低。所以单色光是最纯的颜色。当一种颜色掺入黑、白或别的颜色时,纯度就会发生转变。当掺入的颜色到达很大的比例时,在眼 睛看来,原来的颜色便失去原来的色调,成为掺合的颜色了。1.2.2.3 明度Value 明度是指色调的光明程度。各种有色物体由于其反射光量的区分而产生颜色的明暗强弱。任何色调均有其明暗关系,它是色调关系的骨架,而 且有其自身的美学价值和表现魅力素描、黑白照片、黑白电影等,没有明暗关系的构成,色调会失去份量而显得
8、苍白无力,只有介入明度 转变的色调才能呈现精彩彩的视觉冲击力和丰富的层次转变。 无彩色中,最高超度为白色,最低明度为黑色,灰色居中。人眼最大明度区分力为近200个等级层次,一般明度标准定在9级左右。色调的明度有三种状况: 一是同一色相不同明度。同一颜色在强光下显得特别光明,弱光照射下显得灰暗模糊; 二是同一颜色加黑或加白后也能产生不同明度的层次。 三是各种颜色的不同明度。每一种纯色都有起相应的明度,黄色明度最高,蓝紫色的明度最低,红绿为中间明度。 色调的明度转变往往会影响到纯度的变更。小蚂蚁 发表于 2023-2-28 11:44 1-1 第1.3节 色的混合 人们对色料颜料、染料的混合比较简
9、洁相识,黄色与红色混合可得到橙色,黄色与青色混合可得到绿色。但是对于色光的混合就比较难理 解,特别是初学者,往往将色光的混合与颜料的混合混淆起来,其实,色料的混合与色光的混合以及色调远距离空间混合的效果各自不同,混 合规律也不一样。 在色调科学理论的科学探讨过程中觉察,同一种色调,除了单一光谱外可以用不同波长的光混合产生,全部的颜色都可以由几个基本的色 混合而成,从而奠定了三原色的理论基础。色的混合理论由三原色原理、加色法混合、减色法混合和中性混合理论组成。 1.3.1 原色理论 三原色三基色 所谓三原色,就是指这三种色中的随便一色都不能由另外两种原色混合产生,而其它色可由这三种色按确定的比例
10、协作出来,色调学上称这三 个独立的色为三原色。 在我们心目中三原色即为红、黄、蓝,而事实上经过长期的科学试验,直到十九世纪,人们才起先相识到色光的原色和颜料的原色机器混合规 律是不同的。国际照明委员会CIE将色调标准化,正式确认色光的三原色为红、绿、蓝蓝紫色,颜料的三原色为红品红、黄柠檬 黄、蓝湖蓝,色光混合变亮最终产生白光,称为加色法混合;颜料混合后变暗最终产生黑色,称为减色法混合。 1.3.2 混色理论 1.3.2.1 加色法混合 国际照明委员会规定: 红、绿、蓝三原色的标准波长为: 700nm,546.1nm,435.8nm。 从加色法混色图中可以得出: 红光+绿光=黄光 红光+蓝光=品
11、红光 蓝光+绿光=青光 红光+绿光+蓝光=白光 一切色光都可以由三原色光按确定比例进行加法混合得到 1.3.2.2 减色法混合 印染的染料、绘画的颜料、印刷的油墨等色料的混合或透亮色的重叠都属于减色混合,因为物体外表具有汲取和反射光的作用,而汲取既是减 色的过程。 从理论上讲,品红、黄、青不同比例混合可以得到全部色调。品红、黄、青三原色在色调学上称第一次色;把两种不同的原色相混称为其次次 色,也称间色;将间色与原色相混或间色与间色相混称为第三次色,也称复色。原色与黑或灰相混合也得到复色在实际应用中,仅用三原色调配一切颜色往往很难办到,因为目前生产的颜料三原色纯度有时很低,导致混色的范围就缩小了
12、。 播种者凡.高 在绘画艺术中,不同颜色的笔触交织在画面上,会产生生动的画面效果。印象主义大师莫奈他利用这一色调规律去表现大自然中阳光的绚丽 与空气的抖动,他并不是把一块颜色调好后涂在画面上,而是合理地用多种色并置的笔触去表达所需的色调,因此莫奈的风景画中具有闪动、迷人的色调效果,新印象主义画家修拉以及后期印象主义画家凡高,都接受了这种混色的原理,用剧烈的色调、有力的碎笔触,完成了许多 宏大的作品。 朝阳下的围田 凡.高 粉红色的云保尔.西涅克 1.3.2.3 色调中性混合的规律: 1、凡互为补色关系的色调按确定比例中性混合,可以得到无彩色系的灰和有彩色系的含灰色,如红与绿相混合,可得到灰、红
13、灰或者绿灰。 2、非互补色的色调中性混合时,产生中间色,如不同比例的红与黄混合时产生红橙、橙、橙红。 3、彩色系与非彩色系相混合时,也产生中间色,如红与白色按不同比例混合时,可得到不同明度的浅红。 4、色调中性混合时所产生的新色,其明度相当于所混合色的平均明度。 第2章 色立体与视觉的生理理论 第2.1节 色立体 牛顿色环 牛顿将太阳光分解以后产生的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫光带头尾相接,形成一个圆环形并定名为色环,以后人们称为牛顿色环。牛顿色环 为后来的表色体系的建立奠定了确定的理论基础,在此基础上有进展成10色相环、12色相环、24色相环、100色相环等。 第2.2节 色调的生理理论 色调
14、的千变万化是通过人的视觉生理上的不同反映感知出来的视觉印象。人的眼睛不是确定完备无缺的如盲点,它有本身的生理局限性,由于人在观看物体的时候会因视觉功能的局限性而产生一些视知觉的生理现象。2.2.1 色调的视觉适应 2.2.1.1 距离适应 人的眼睛能够识别确定距离内的形态与色调,这主要是基于视觉生理机制具有确定的调整远近距离的适应功能,也就是说具备确定的视觉生理 功能。眼球中的晶状体可以通过自身的曲率调整2.2.1.2 明暗适应 明适应是视网膜对光刺激的敏感度降低的结果,暗适应是视网膜对光刺激的敏感度上升的结果。 2.2.1.3 颜色适应 人眼在颜色的刺激作用下引起颜色视觉转变称为颜色适应。2
15、.2.1.4 色的恒常性 指人们头脑和记忆中对体验过的事物所形成的色调印象与色调知觉度的联系。 2.2.2 错觉与幻觉 产生错觉和幻觉的生理现象与心理现象有关。错觉有视错觉、听错觉、嗅错觉、味错觉、运动错觉与时间错觉等。在多种错觉中,以视错觉最 为明显,视错觉又可分为形错觉和色错觉。2.2.2.1 形的错觉与幻觉 如距离长短的错觉、面积大小的错觉等。2.2.2.2 色的错觉与幻觉 视觉后像视觉残像 当外界物体的视觉刺激作用停止后,在眼睛视网膜上的影像感觉不会马上消逝,这种视觉现象叫做视觉后像。同时对比 色调的同时对比是由于眼睛同时受到不同色调的刺激时,色调感觉会发生互相排斥的现象,结果使相邻之
16、色都带有相邻之色的补色光。同时对比的规律: 1、亮色与暗色相邻,亮色更亮,暗色更暗;灰与艳并置,灰色更灰,颜色更艳。冷暖也是同样结果。 2、不同色相邻,都倾向于把对方推向自己的补色。 3、补色相邻,由于对比作用,各色都增加了补色光,色调艳度也同时增加。 4、同时对比效果随着纯度的增加而增加,相邻之处边缘部分最为明显。色调的同时对比,在交界处更为明显,这种现象又称为边缘对比。 补色对比、补色组合,由于互相之残像在对方色调上的重合,使得各自色调纯度在视觉是有了更大的提高,从而显得更加艳丽夺目。 色调的膨胀与收缩感 色调的膨胀、收缩感与波长和明度有关。波长长的暖色具有膨胀感,波长短的冷色具有收缩感,
17、因为波长长的暖色影像似乎焦距不精确,因此在视网膜上形成的影像模糊不清,具有扩 散性。波长短的冷色就比较清晰,具有收缩性。 明度高的光亮物体看起来就觉得比实物大一些有光圈围围着。 色调的前进与后退感 暖色前进与冷色后退的性质构成了绘画透视的又一条基本规律。 色调的前进后退感除了与波长有关外,还与色调的对比有关,对比度强的色调具有前进感,对比度弱的色调具有后退感,膨胀的色调具有前进 感,收缩的色调具有后退感,明快的色调具有前进感,暧昧的色调具有后退感;高纯度的色调具有前进感,低纯度的色调具有后退感。 色调的同化 当某一色被其他色包围时,假如被包围的色调在色相、明度方面与包围色太接近,或者两者面积对
18、比特别悬殊,被包围的颜色面积很小,那么,被包围之色就会被吃掉,这种色调现象就叫做色调的同化。色调的同化与距离有关;与光的强度与明度对比有关;与色与色之间的面积大小及分布状况有关。 小蚂蚁 发表于 2023-2-28 13:46 3 第3章 以色相转变对比为主的色构学问 任何配色,都离不开色调的三个基本属性,色相、明度、纯度是同时存在不行分割的整体,但是为了强化系统的色调构成训练,因此将训练的 内容分解为以色相转变为基础的构成、以明度转变为基础的构成、以纯度转变为基础的构成和综合构成几大部分。 因色调之间的差异而形成的对比称色相对比。第3.1节 三原色对比 红、黄、蓝三色为三原色,橙、绿、紫三色
19、为三间色。 原色与间色颜色纯度高,对比显明,视觉冲击力强。世界著名电脑公司大多拉丁字或单色的标记,而苹果公司正是由其五彩的标记及好玩味的图形标榜了自己的别出心裁。第3.2节 邻近色相对比 色相环上随便一色的相邻色为邻近色,邻近色色相差很小,色调对比特殊微弱,接近于同一色相的搭配,如黄与微绿黄、黄与微橙黄。虽然色 彩调和,但画面配色单调,必需借助明度和纯度的转变或者点缀少量对比色来增加转变。色调在色相环的间隔在30度以内第3.3节 类似色相对比 24色相环上间隔在30度60度以内的色组协作。如黄与绿味黄,黄与黄味绿。类似色的色相差比邻近色稍大,但仍保持着色调上的确定统一 性,主色调倾向明确,又富
20、有确定的转变,是较为常用的色调构成的方法。假如适当的转变其明度和纯度或点缀少量的对比色,就能取得较为 志向的效果。 第3.4节 中差色相对比 24色相环上间隔在60度120度之间的色调协作,如黄与绿,黄与绿味青,黄与青味绿,青与紫、青与微红紫、青与红味紫、青与紫味红等。 中差色构成是富有转变又不失调和的配色,也是较为常用的构成方法。 以纯色为主体的配色,为招揽顾客的特价大甩卖的贱货市场上,常用原色的红加黄配色。这种贱货市场必需营造一种廉价热闹的气氛,所以不宜使 用素雅的色调。 画面上还加上了黑、白及另一种浊色,使明度、纯度差更加层次丰富,创建了一种拳击般的剧烈夺目的效果。 源房地产 壮壮食品
21、元老网球俱乐部 第3.5节 对比色相对比 24色相环上间隔120度以上165度以内的色组协作。如黄与红、黄与紫味红、黄与红味紫。对比色构成的色调对比剧烈而醒目,在视觉艺术中具 有冲击力,但往往难以取得调和,一般应转变其明度和纯度,或者接受强化主调,调整面积比例来协调色调的对比关系。 高纯度的对比色与大提琴造型的结合,剧烈而显明地传达了海报的主题。YY酒吧日本 美国棒球组织 韩国广岛和平组织韩国 密克罗尼西亚州航空公司美国 第3.6节 互补色相对比 色环上间隔180度右的色组协作。黄与青味紫,黄与紫、黄与微红紫等色组构成。互补色相构成,色调对比极为剧烈,醒目而突出,在色调的视 觉生理上有平衡的满
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